《潘金莲外传》【长篇诗体小说剧 500集 合帖本】加AI智能评语

宝贝小菩萨

对《潘金莲外传》第292集深度文学艺术评论!


评《潘金莲外传》第 292 集：奇幻叙事中的多元魅力与深度哲思
《潘金莲外传》第 292 集延续系列奇幻风格，通过多维度的艺术手法，将潘金莲的冒险之旅推向新高度，展现出深厚的文学价值与独特的叙事魅力。
一、绮丽奇幻的情境构建
开篇描绘了宏大的自然景观，从蔚蓝天空、飘浮的云朵，到日夜奔腾的东海波涛和匆忙的千帆，奠定了广袤而充满生机的背景。紫云草地则充满了童话般的梦幻色彩，风吹紫云草、马尾巴分割阳光，金蝇和飞蝶怀揣奇特梦想，营造出活泼而奇幻的氛围。这种对自然万物的拟人化描写，不仅赋予了自然生命力，还为后续东海观音降临、道者比剑等超自然情节做了铺垫，使奇幻元素的出现毫无违和感，构建起一个层次丰富的奇幻世界。
二、立体多元的人物塑造
本集对潘金莲的刻画尤为出彩。在面对东海观音的奇幻经历中，她从最初被超自然现象震撼，到虔诚受教、尝试领悟心经，体现出她对修行的向往与追求。读经过程中，潘金莲的心境随着经文不断变化，时而平静，时而激昂，当因难以领悟高深智慧而心生烦躁时，更展现出她作为凡人的真实一面。此外，在发现金蜂传递信息、马儿病愈以及清水河塘的奇妙景象时，她迅速做出决策，展现出果敢和敏锐的特质，让人物形象更加立体饱满。
三、富有韵律的叙事节奏
作者巧妙地控制叙事节奏，使其富有韵律感。东海观音降临的情节充满了神秘色彩和视觉冲击力，节奏紧凑，迅速抓住读者的注意力。而潘金莲读经的过程则较为舒缓，通过细腻的心理描写，深入剖析其心境变化，使读者仿佛与潘金莲一同经历精神上的洗礼。随后道者比剑的情节再次加快节奏，增添了紧张刺激的氛围。这种张弛有度的叙事节奏，避免了读者产生疲劳感，始终保持着对故事的浓厚兴趣。
四、深刻的文化与哲理内涵
本集巧妙融入了佛教与武侠文化元素。心经的诵读以及围绕其展开的一系列精神体验，不仅体现了佛教文化对人物心灵的影响，还引导读者思考人生的真谛和精神的升华。乾坤日月悬舞剑术的描写，将武侠文化中的奇功异术展现得淋漓尽致，同时赋予其开天辟地的神话色彩，增加了故事的传奇性。此外，通过描写自然万物的相互依存与转化，如马儿排毒黄水被鱼儿利用，传达了 “世无废物，一物有一物之对用” 的哲学思想，使作品具有深刻的内涵和启发性。
五、生动鲜活的语言艺术
作者运用生动形象的语言，使故事充满画面感。“风吹着紫云草，逼着它娇柔地摇摆嬉笑”“马尾巴飘荡又轻松地分割着阳光” 等描写，运用拟人、拟物的修辞手法，赋予自然景物鲜活的生命力。在描写奇幻场景时，“东海观音在空中拂尘一荡，紫云草地上的马匹人儿忽然挪位不见”“白雪山突然光华四射，阳光的板块被切割成无数条金线”，简洁而有力的语言，营造出强烈的视觉冲击。此外，人物对话和内心独白自然流畅，符合角色性格和情境，增强了故事的真实感和感染力 。

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(293集)  热血卫邦


天上风向一转
白云改变了方向路径
云随风飘
风借云而生威
故有黑云压城城欲摧的气概
潘金莲发现
她们的马儿不按原道奔捷
她怀疑马儿吃了紫云草而生威释放
一路飞奔都是荒草野地
如脱缰的野马不知它们要奔向何方
潘金莲心想
地上本没有路天也不给人间铺路
路在何方
人走出来的叫小路
车滚出来的叫车路
马跑出来的叫马路
触景生情心头忽然风起云涌
潘金莲在马上浮想联翩人生之路
望天涯彼岸人生路漫漫
人生如诗歌总是平平仄仄起伏
或平坦或坎坷或崎岖或顺畅
世上没有笔直的路
人生多半是蜿蜒曲折劳神艰辛
登山眺望千条道
回仰天边一月高
前进路上虽瞻前顾后计算
但总是有想不到的披荆斩棘征途
只能砥砺前行赶路
俗语说 天不生无路之人
又说 天无绝人之路
但要付心血和汗水的激荡
才有柳暗花明又一村的景色
路靠自己走 山再高总在己脚下
千里之行始于足下
没有那股勇气则人生一切枉然
人生有时在路口感到茫然
走不出青纱帐 命运真能捉弄人
有缘不期而遇酒逢知己千杯少
无缘擦肩而过如一阵风
潘金莲想她后半生的路不知在何方
马在泥泞的旷野中飞奔
云在天上飞飘
风在人耳呼呼
一阵阵战场的厮杀声越来越近
潘金莲的马队如疾风卷起
冲向那厮杀的战场

五集镇一场大战
宋军与金兵决战
二万人马包围五千金兵
宋军宰相童贯企图一举消灭金兵
可禁军将士战力贫乏如芦苇草杆
那些禁军平时吃喝嫖赌无心练武保国
战争打响了刀枪如烧火棍兵多没有用
童贯手下二十员大将已被金将杀死一半
童贯两眼发呆手脚麻木
在马背上急得东歪西倒脸如土色浑身发抖
吓尿流了半裤
童贯这奸臣本想立功讨好宋徽宗
他率了多路人马本想寻找出走的宋徽宗
迎接徽宗回朝汴京与宋钦宗合作谋共抗金
收复三分之一沦陷于金兵的京都
京都二十万宋军打不过五万金兵
王朝灭亡局势如火烧眉目
童贯舍不得丢失汴京
童府富可敌国
他贪污的国库军饷和收刮的民脂民膏
金银珠宝堆积如山
妻妾成群家佣上千
太监生理无能也死装门面
认养的干儿干女数十人
他为了保护他的财产家人
还暗底里与金兵重金私通
把干女儿送给金将主帅
灵魂出卖如此肮脏卑鄙天地不容
金兵一阵炮响杀出五位战将
口称要童贯投降否则杀他人马不留
宋军飞马冲出五名战将迎敌

第一阵
金兵战将蛮力雄手执长枪
向宋将黄郎刺去
黄郎用梅花枪挡去
两枪相击火星四溅
两匹战马各退数步
第一回合打了平手
黄郎想借机立功企图三枪之内取胜
好让他干爹童贯安神鼓气
扭转战场败相
金将蛮力雄久战沙场经验丰富
他第一枪只使出七分力
与黄郎打个平手
黄郎全力使枪又急于立功献媚
不知对方有计
蛮力雄马走一圈使出狡蛇出洞三低头
向黄郎胸口刺去
那黄郎梅花枪挡空想收回枪法
蛮力雄知其对方上当
将枪锋一转向黄郎头部刺去
黄郎想收枪还击
一刹那工夫
黄郎头被开了个桃花瓣开
死于马下
童贯看之一声惨叫
说吾儿黄郎死得好惨呀
那蛮力雄一阵大笑说
老贼童贯还不快快投降
在众目睽睽下那个童贯怎敢投降

第二阵
金兵飞马冲出律智一耶
手执两枚金锤闪闪发光
宋军飞马冲出两员战将
手执长刀倒也威风凛凛
不过年龄已在五十开外
两将名叫宋西路张俊思
他俩在禁军中属三流战将
与律智一耶斗不到十个回合
被金锤双双击毙
童贯又是一阵惨叫
说吾命休也

第三阵
宋军飞马冲出五虎战将
企图以多胜少
金兵飞马冲出一员大将名叫律泗多郎
身穿黄金甲 身高九尺有余
骑在马上如一座宝塔
开口叫阵声若洪钟
两根狼牙棒相击如雷声隆隆刺耳
宋军五虎将名叫
俞天 张苟 秦辽 赵地 迟文力
他们由西域铁棒祖师释佛圣多施教
五棒设阵可打遍天下无敌手
宋五虎将围住律泗多郎进击
打了一百回合不分上下
那律泗多郎心想硬拼死打一时难敌五虎
他假装败下阵去
那五虎猛追企图将其击毙
不料律泗多郎把五虎引入雷炮区
只听见一阵阵巨响烟雾缭绕
那五虎知其上当陷入敌埋伏刚要回马离阵
只听脚下一阵雷鸣炮响
五虎倾刻人马炸得血肉横飞
为大宋壮烈战场
金营主帅见连胜三阵杀敌八将
主帅金元兀发出反攻令
千军直向童贯营部冲去
口称捉着童贯赏银万两
童贯见势不妙转头向后奔逃
十万宋军四下逃散
童贯身后兵马不足三千
还存五个义子将领保驾护身随行
那童贯从无这样狼狈过
披头散发气喘吁吁逃命
潘金莲马队正在向交兵处奔捷
见童贯如此惊慌心中暗笑
抬头一看不远处金兵如潮水那样卷起
她率八十女骑将尉冲上前去抗金迎战
故事精彩且看下集！

(2022.4.15.)（2024.2.19.）

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对《潘金莲外传》第 293 集深度文学艺术评论



《潘金莲外传》第 293 集以独特的叙事风格，将自然景象、人物内心思绪与激烈的战争场面巧妙融合，展现出一幅波澜壮阔且蕴含深刻哲理的文学图景。
开篇对自然景象的描写极具诗意与象征意味。“天上风向一转，白云改变了方向路径，云随风飘，风借云而生威”，此景不仅描绘出自然的动态之美，更暗示着命运的无常与不可捉摸。正如人世间的局势，瞬息万变，难以预测。潘金莲的马儿 “不按原道奔捷”，在荒草野地中狂奔，恰似人在命运洪流中失去方向，茫然无措。这一系列关于路的思考 ——“地上本没有路天也不给人间铺路…… 马跑出来的叫马路”，借物喻人，将潘金莲对人生之路的迷茫具象化。人生之路恰似这荒野，充满未知与不确定性，“人生如诗歌总是平平仄仄起伏…… 人生多半是蜿蜒曲折劳神艰辛”，深刻地揭示了人生的本质特征，引发读者对自身命运的共鸣与思索。这种将自然现象与人物内心感悟紧密相连的写法，体现了作者高超的文学技巧，使作品具有深厚的哲理底蕴。
战争场面的描写是本集的一大亮点，生动且极具冲击力。宋军与金兵的决战在五集镇展开，作者通过细致入微的刻画，展现出战争的残酷与复杂。“禁军将士战力贫乏如芦苇草杆，那些禁军平时吃喝嫖赌无心练武保国”，这一描写不仅揭露了宋军内部的腐败与堕落，也为其在战争中的失利埋下伏笔。童贯作为宋军宰相，本想立功讨好宋徽宗，却因自身的无能与怯懦，在战场上丑态百出，“吓尿流了半裤”，其形象的刻画入木三分，尽显人性的丑恶与贪婪。他为了保护自己的财产和家人，甚至暗通金兵，将干女儿送给金将主帅，灵魂的肮脏卑鄙令人唾弃。这种对人物阴暗面的揭露，使作品具有强烈的批判性，反映了社会的现实与人性的弱点。
在战斗过程的描写中，作者运用了精彩的动作描写和紧张的情节设置，营造出扣人心弦的氛围。金兵战将与宋将的对决，一招一式都被描绘得栩栩如生，如 “金兵战将蛮力雄手执长枪，向宋将黄郎刺去。黄郎用梅花枪挡去，两枪相击火星四溅”，让读者仿佛身临其境，感受到战争的激烈与紧张。双方将领的斗智斗勇，以及战斗结果的瞬息万变，都极大地增强了故事的可读性和吸引力。而宋军在战斗中的接连失利，如黄郎、宋西路张俊思等将领的战死，以及五虎将中伏被炸身亡，不仅展现了战争的残酷性，也进一步凸显了宋军的无能与金兵的强大，推动了情节的发展。
潘金莲的形象在本集中也得到了进一步的丰富和发展。她在目睹战争的混乱与残酷后，没有选择逃避，而是 “率八十女骑将尉冲上前去抗金迎战”，这一行为展现了她的勇敢与担当。与之前人们印象中那个被欲望驱使的潘金莲不同，这里的她充满了正义感和使命感，为了正义挺身而出。这种形象的转变，使潘金莲的人物性格更加立体和丰满，也为故事增添了新的亮点。
从文学艺术手法来看，本集综合运用了多种表现手法。象征手法的运用，如自然景象对命运的象征，增强了作品的寓意和深度；对比手法，如宋军的腐败无能与金兵的勇猛善战对比，童贯的自私怯懦与潘金莲的勇敢正义对比，使人物形象更加鲜明，主题更加突出；动作描写、心理描写等细节描写，生动地展现了人物的性格和情感变化，使读者能够更好地理解和感受作品中的人物与情节。
这一集通过自然、人生、战争等多方面的描写，构建了一个丰富而深刻的文学世界。它不仅展现了战争的残酷与人性的复杂，也探讨了人生的意义与价值，同时通过潘金莲这一独特人物形象的塑造，为故事注入了新的活力与内涵。其文学艺术价值体现在叙事技巧、人物塑造、主题挖掘等多个方面，是《潘金莲外传》中精彩且值得深入品味的一集。

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《潘金莲外传》第 293 集在文学价值上有以下几个方面的体现：


人物塑造方面
鲜明的人物群像：这一集塑造了众多性格鲜明的人物。以童贯为例，通过 “想立功讨好宋徽宗”“贪污国库军饷”“与金兵私通” 等情节，将一个自私自利、腐败无能、卖国求荣的奸臣形象刻画得淋漓尽致。而潘金莲在看到童贯狼狈逃窜时心中暗笑，并且率女骑将尉冲上前去抗金迎战，展现出她有别于传统认知中潘金莲的勇敢、正义和果断，丰富了潘金莲这一人物形象，使其更加立体多元。
人物的复杂性：金兵战将如蛮力雄，他不仅武艺高强，在战斗中还懂得运用策略，先与宋将黄郎打平以试探其虚实，再用计将其杀死，展现出他作为一个战将的智谋和心机。这种人物性格的复杂性使人物更加真实可信，也增加了故事的可读性。
情节设置方面
情节跌宕起伏：本集情节充满张力，从宋军与金兵的五集镇大战展开，先是宋军二十员大将被金将杀死一半，童贯惊慌失措，接着金兵连胜三阵，宋军五虎将又陷入埋伏被炸得血肉横飞，最后金兵主帅发起反攻，十万宋军四下逃散，而此时潘金莲马队却冲向交兵处，情节层层递进，不断出现新的冲突和转折，让读者始终保持高度的阅读兴趣。
战争场面的描绘：对战争场面的描写细致入微，如 “两枪相击火星四溅，两匹战马各退数步”“两根狼牙棒相击如雷声隆隆刺耳” 等，通过对武器碰撞、战马反应以及声音的描写，生动地展现了战场上的激烈厮杀，使读者仿佛身临其境，感受到战争的紧张与残酷。
主题表达方面
对人性的思考：故事通过童贯这一人物，揭示了人性中的贪婪、虚伪和怯懦。童贯为了自己的利益，不惜出卖国家和民族，这种行为引发了读者对人性丑恶面的思考。同时，潘金莲等人物在战争中的表现也体现了人性中的勇敢、正义和担当，与童贯形成鲜明对比，凸显了人性的复杂和多样。
历史与现实的映照：虽然故事背景设定在宋金战争时期，但其中所反映的腐败问题、战争的残酷以及人物在困境中的选择等，都具有一定的现实意义，能够让读者联想到现实生活中的一些现象，引发对社会和人生的深入思考。
语言艺术方面
生动形象的描写：作者运用了丰富的修辞手法，使语言生动形象。如 “禁军将士战力贫乏如芦苇草杆”，用比喻的手法形象地写出了禁军战斗力的薄弱；“骑在马上如一座宝塔”，将律泗多郎比作宝塔，突出了他的高大威猛。
富有表现力的语言：在描写人物和场景时，使用了富有表现力的词汇，如 “童贯两眼发呆手脚麻木，在马背上急得东歪西倒脸如土色浑身发抖，吓尿流了半裤”，通过一系列的形容词和动词，将童贯的惊慌失措刻画得入木三分，使读者能够深刻感受到人物的状态。

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《潘金莲外传》第293集的文学价值体现在哪些方面？


《潘金莲外传》第 293 集在文学价值上有以下几个方面的体现：
人物塑造方面
鲜明的人物群像：这一集塑造了众多性格鲜明的人物。以童贯为例，通过 “想立功讨好宋徽宗”“贪污国库军饷”“与金兵私通” 等情节，将一个自私自利、腐败无能、卖国求荣的奸臣形象刻画得淋漓尽致。而潘金莲在看到童贯狼狈逃窜时心中暗笑，并且率女骑将尉冲上前去抗金迎战，展现出她有别于传统认知中潘金莲的勇敢、正义和果断，丰富了潘金莲这一人物形象，使其更加立体多元。
人物的复杂性：金兵战将如蛮力雄，他不仅武艺高强，在战斗中还懂得运用策略，先与宋将黄郎打平以试探其虚实，再用计将其杀死，展现出他作为一个战将的智谋和心机。这种人物性格的复杂性使人物更加真实可信，也增加了故事的可读性。
情节设置方面
情节跌宕起伏：本集情节充满张力，从宋军与金兵的五集镇大战展开，先是宋军二十员大将被金将杀死一半，童贯惊慌失措，接着金兵连胜三阵，宋军五虎将又陷入埋伏被炸得血肉横飞，最后金兵主帅发起反攻，十万宋军四下逃散，而此时潘金莲马队却冲向交兵处，情节层层递进，不断出现新的冲突和转折，让读者始终保持高度的阅读兴趣。
战争场面的描绘：对战争场面的描写细致入微，如 “两枪相击火星四溅，两匹战马各退数步”“两根狼牙棒相击如雷声隆隆刺耳” 等，通过对武器碰撞、战马反应以及声音的描写，生动地展现了战场上的激烈厮杀，使读者仿佛身临其境，感受到战争的紧张与残酷。
主题表达方面
对人性的思考：故事通过童贯这一人物，揭示了人性中的贪婪、虚伪和怯懦。童贯为了自己的利益，不惜出卖国家和民族，这种行为引发了读者对人性丑恶面的思考。同时，潘金莲等人物在战争中的表现也体现了人性中的勇敢、正义和担当，与童贯形成鲜明对比，凸显了人性的复杂和多样。
历史与现实的映照：虽然故事背景设定在宋金战争时期，但其中所反映的腐败问题、战争的残酷以及人物在困境中的选择等，都具有一定的现实意义，能够让读者联想到现实生活中的一些现象，引发对社会和人生的深入思考。
语言艺术方面
生动形象的描写：作者运用了丰富的修辞手法，使语言生动形象。如 “禁军将士战力贫乏如芦苇草杆”，用比喻的手法形象地写出了禁军战斗力的薄弱；“骑在马上如一座宝塔”，将律泗多郎比作宝塔，突出了他的高大威猛。
富有表现力的语言：在描写人物和场景时，使用了富有表现力的词汇，如 “童贯两眼发呆手脚麻木，在马背上急得东歪西倒脸如土色浑身发抖，吓尿流了半裤”，通过一系列的形容词和动词，将童贯的惊慌失措刻画得入木三分，使读者能够深刻感受到人物的状态。

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《潘金莲外传》文学价值在现代文学中属于什么水平？


《潘金莲外传》文学价值在现代文学中处于较为复杂的位置，具有一定的独特性和局限性，具体如下：
独特价值
人物形象塑造：对潘金莲这一传统文学中具有争议性的人物进行了重新塑造和丰富。突破了传统文学中对她单一的负面刻画，可能赋予了她更多人性的维度，展现出她在特定时代背景和个人命运交织下的复杂性格与情感，使读者对这一人物有了更全面、立体的认识，这种对经典人物的再诠释在现代文学中具有一定的创新性。
历史与文化融合：将故事置于特定的历史背景中，如文中涉及的宋军与金兵的战争等情节，展现了特定历史时期的社会风貌、战争场景以及人们的生活状态，使作品具有一定的历史文化厚重感。通过对历史元素的运用，引发读者对历史事件和人物命运的思考，在一定程度上实现了历史与文学的有机结合。
女性视角与命运探讨：以潘金莲为主角，从女性视角展开叙述，关注女性在封建社会中的地位、命运和内心世界。探讨了女性在传统礼教束缚下的挣扎、反抗以及对自由、爱情和自我价值的追求，反映了现代文学中对女性问题的关注和思考，具有一定的社会意义和文化价值。
局限性
情节与叙事：部分情节可能存在过于离奇或夸张的情况，影响了故事的真实性和可信度。在叙事上，可能缺乏一些现代文学所强调的叙事技巧和结构创新，显得较为传统和直白，在一定程度上限制了作品的艺术表现力和审美深度。
文学语言与风格：语言方面可能相对较为通俗，缺乏一些现代文学所追求的精致性和独特的语言风格。在文学性的表达上，与一些经典的现代文学作品相比，可能在语言的韵味、修辞的巧妙运用以及风格的独特性等方面存在不足，难以给读者带来强烈的审美冲击和深刻的语言体验。
总体而言，《潘金莲外传》在现代文学中具有一定的特色和价值，但也存在一些不足之处。它的价值更多地体现在对传统人物的创新解读、历史文化的呈现以及女性命运的探讨上，为现代文学的多元化发展提供了一种别样的视角和尝试。然而，在艺术水准和文学成就上，与现代文学史上的经典之作相比，还有一定的提升空间。
从文学流派的角度来看，《潘金莲外传》属于什么流派？
仅从提供的第 293 集内容来看，《潘金莲外传》具有现实主义流派的一些特点，同时也兼具通俗文学的某些特征。具体如下：
现实主义
对社会现实的反映：文本中描绘了宋军与金兵决战的宏大场景，以及宋军禁军将士战力贫乏、童贯奸臣误国等情节，展现了战争的残酷和社会的动荡，影射了当时社会的政治腐败和民生疾苦，是对特定历史时期社会现实的一种反映。如 “禁军将士战力贫乏如芦苇草杆，那些禁军平时吃喝嫖赌无心练武保国”“童贯这奸臣本想立功讨好宋徽宗…… 还暗底里与金兵重金私通” 等描述，深刻地揭示了统治阶层的腐朽。
人物形象的塑造：对潘金莲、童贯等人物的刻画较为丰满立体。潘金莲在面对人生之路的思考中，展现出了复杂的内心世界；童贯的贪婪、懦弱和卑鄙等性格特点也通过其行为和心理描写得以充分展现，这些人物形象并非单纯的善恶分明，而是具有人性的多面性，符合现实主义文学中对人物塑造的要求，即通过典型环境中的典型人物来反映社会生活。
通俗文学
情节的传奇性：文本情节充满了传奇色彩，潘金莲的马队意外闯入战场，宋军与金兵的激战以及各种战将之间的交锋，充满了紧张刺激的战斗场面和戏剧性的情节转折，如金将蛮力雄设计杀死宋将黄郎、律泗多郎将宋五虎将引入雷炮区等，这些情节具有很强的故事性和吸引力，符合通俗文学注重情节跌宕起伏的特点，以吸引广大读者的阅读兴趣。
语言的通俗性：语言风格通俗易懂，使用了大量的俗语、口语化表达，如 “天不生无路之人”“天无绝人之路”“酒逢知己千杯少，无缘擦肩而过如一阵风” 等，使文本更贴近普通民众的生活，易于理解和接受，这也是通俗文学的典型特征之一，旨在让不同文化层次的读者都能够轻松阅读和欣赏作品。

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与其他现实主义流派作品相比，《潘金莲外传》的独特之处是什么？


与其他现实主义流派作品相比，《潘金莲外传》在人物塑造、情节设置和主题呈现等方面具有独特之处，具体如下：
人物塑造
角色视角独特：以潘金莲这一在传统文学中具有争议性的人物作为主角展开故事。与其他现实主义作品中多以正面、典型的人物形象为主角不同，潘金莲在传统认知中是一个具有复杂性格和负面形象的人物，作者从她的视角出发，展现她的内心世界、人生思考以及在特定历史背景下的行为选择，为读者呈现了一个更为立体和多元的人物形象，使读者能够从不同的角度去理解和审视这个人物，打破了传统文学对其单一的定性描写。
人物群像丰富：除了潘金莲，作品还刻画了众多性格鲜明的人物，如童贯的贪婪卑鄙、宋军将领的无能与忠诚并存、金兵将领的勇猛狡黠等。这些人物来自不同的阶层和阵营，各自有着独特的性格特点和命运轨迹，共同构成了一个庞大而复杂的人物群像。与一些现实主义作品中人物形象相对单一或侧重于某一类人物刻画不同，《潘金莲外传》通过丰富多样的人物群像，更全面地展现了当时社会的多样性和复杂性。
情节设置
融入传奇色彩：虽然整体上基于现实主义的历史背景和社会现实进行创作，但作品中融入了许多传奇色彩的情节。例如，潘金莲的马队因马儿吃了紫云草而一路狂奔，意外闯入战场，以及战场上各种战将之间充满戏剧性的战斗情节，如金将使用巧妙的战术杀死宋军将领，还有宋军五虎将被引入雷炮区等情节，这些传奇元素的加入使故事充满了惊险和刺激，增加了作品的可读性和吸引力，有别于传统现实主义作品较为平实、注重写实的情节发展方式。
情节的开放性：故事在情节发展上具有一定的开放性，没有按照传统的线性结构或固定模式进行叙事。如在描写战争场景时，并没有局限于单纯的战斗过程描述，而是穿插了潘金莲对人生之路的思考以及她在战场上的意外出现等情节，使故事线更加丰富多元，情节发展充满了不确定性和意外性，让读者在阅读过程中始终保持新鲜感。
主题呈现
人性的多面探讨：作品在现实主义的框架下，更深入地探讨了人性的多面性。不仅展现了人物在战争、权力、欲望等面前的丑恶一面，如童贯的卖国求荣、禁军将士的腐败无能；同时也刻画了人物在困境中的挣扎、善良和勇气等正面品质，如潘金莲在面对人生迷茫时的思考以及她率领女骑将尉抗金迎战的勇敢行为。这种对人性多面性的全面探讨，使作品的主题更加深刻和复杂，有别于一些现实主义作品单纯强调社会批判或人性某一方面的主题表达。
女性意识的觉醒：以潘金莲为主角的设定本身就体现了一定的女性意识觉醒。在传统文学和历史认知中，潘金莲往往是被贬低和批判的对象，但在这部作品中，她不再是单纯的道德败坏者，而是一个有自己的思想、情感和追求的女性。她对人生之路的思考以及在战场上的表现，都展现了女性在特定历史背景下的自我觉醒和对命运的抗争，这种对女性角色的重新塑造和对女性意识的关注，是《潘金莲外传》在主题上的独特之处，为现实主义文学的主题表达注入了新的元素。

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从叙事视角分析，作品与其他现实主义流派作品有何不同？


现实主义流派作品通常采用多种叙事视角，包括全知视角、限知视角等，以真实、客观地反映社会现实。《潘金莲外传》在叙事视角上与其他现实主义流派作品存在以下不同：
独特的人物聚焦：现实主义作品常通过典型人物反映社会现实，而《潘金莲外传》聚焦于潘金莲这一在传统文学中具有特定负面形象的人物，以她的视角展开叙述，使读者深入了解她的内心世界和情感变化。如在选段中，详细描述了潘金莲在马背上对人生之路的思考，展现出她作为一个个体在特定时代背景下的迷茫与感悟，这种对边缘人物内心的深入挖掘，有别于传统现实主义作品对主流人物或群体的关注。
融合多重视角：选段中既有潘金莲的个人视角，也有对宋军与金兵交战的全知视角描述。例如，在描写五集镇大战时，从战场的整体局势到具体将领的交锋，都进行了全面细致的刻画，使读者能够了解到战争的全貌。这种将个人视角与全知视角相结合的方式，既展现了宏观的社会历史背景，又突出了个体在其中的体验，与一些传统现实主义作品单一的叙事视角有所不同。
增加故事趣味性：作品采用了第三人称叙事视角，叙述者可以自由穿梭于不同人物的内心世界和场景之间，能够灵活地展现故事的发展。如在描述童贯的贪婪和怯懦以及战场上的激烈交锋时，叙述者以一种略带调侃和夸张的口吻进行讲述，使故事更具趣味性和传奇色彩，这与传统现实主义作品较为严肃、客观的叙事风格有所区别，在一定程度上突破了现实主义叙事的常规模式，为故事增添了独特的魅力。

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分析《潘金莲外传》中第三人称叙事视角的优势!


《潘金莲外传》采用第三人称叙事视角，具有以下优势：
全知全能，宏观把控
第三人称叙事视角可以让叙述者以一种全知全能的姿态来讲述故事。在《潘金莲外传》中，叙述者能够自由穿梭于不同的场景和人物之间，全面地展现北宋末年广阔的社会生活画卷。比如，既能细致地描写潘金莲在清河县的生活琐事、内心纠结，又能宏观地呈现朝廷的腐败、金兵的入侵等宏大的历史场景和社会背景，使读者对故事发生的时代和环境有清晰而全面的认识。
可以深入不同人物的内心世界，揭示各个角色的真实想法和情感。如对潘金莲渴望摆脱命运束缚的心理描写，以及对武松、西门庆等人物性格特点和内心欲望的刻画，让读者能够从多个角度理解人物的行为动机，感受到人物的复杂性和多面性，使故事更加丰满立体。
客观公正，引导思考
第三人称叙事视角能够保持相对客观的立场，避免了第一人称叙事中可能存在的主观偏见。叙述者以旁观者的身份讲述故事，如实呈现事件的发展和人物的命运，让读者能够根据自己的理解和判断去评价故事中的人物和事件。例如，在描述潘金莲与西门庆的关系以及她毒杀武大郎等情节时，叙述者不直接对潘金莲的行为进行道德评判，而是通过客观的叙述让读者自己去思考人性、道德和社会环境等因素对人物行为的影响，从而引发读者更深入的思考。
这种客观叙述还能营造出一种真实感和可信度，使读者更容易沉浸在故事中，仿佛置身于那个时代，亲眼目睹故事的发生和发展，增强了故事的艺术感染力。
灵活转换，丰富情节
叙述者可以根据故事的需要灵活地转换视角，从不同人物的角度来展现同一个事件，使情节更加丰富多样。例如，在描写一些重要的情节或冲突时，叙述者可以先从潘金莲的视角展现她的所见所闻和内心感受，然后再切换到武松或其他相关人物的视角，呈现出不同人物对同一事件的不同看法和反应，增加了故事的层次感和戏剧性。
通过视角的转换，还可以巧妙地设置悬念和伏笔，吸引读者的阅读兴趣。比如，先从潘金莲的视角暗示有某种危险即将来临，然后再通过其他人物的视角逐渐揭示出危险的真相，让读者在阅读过程中不断产生好奇和疑问，迫不及待地想要知道后续的情节发展。

宝贝小菩萨

(294集)  五集破敌


战场一片草地几乎踏平
尸体横七竖八
重伤者呻吟不绝其耳
伤马在地上打滚嘶叫
血肉如铺上一层红毯
可爱的绿色已退出视野
战死了的沙场创伤无法用心情抹去
只有阳光还在炽热地燃烧
风充满着血腥味
它似乎也讨厌那血染臭味
只有草鼠蚂蚁和小爬虫
在那里兴高采烈地吞噬着尸血的美味
天上成群的秃鹫从四面八方扑去
野狼野狗争抢尸体不可开交
犬狼声恐怖了战场的残局
什么宋兵金兵的尸血
他们的血魂正在流动融合
雨后他们会钻入地狱说那生死劫的故事
潘金莲见宋军溃逃
金兵像潮水那样涌去紧追厮杀
又分析与金兵势头对比敌众我寡
潘金莲心生一计
她指挥八十骑转圈从后部攻杀金兵
那些金兵冲杀勇猛
他们的刀枪沾满了宋军的鲜血
那些血又燃烧了他们的心
心又点燃了他们的肌体和劲力
刀枪本不长眼
可血红的铁刃如豺狼虎豹的毒眼和利牙
宋军的一个个鲜活的生命被吞噬
倾刻肉体中灵魂随血溅而崩出
再也回不到鲜活的肉体的故乡
他们成了孤魂野鬼在旷野的草地中飘荡
无父母和亲情为他们化锭点香洒酒超生
他们的尸骨在风雨日晒中化为泥土
只有草根知道他们壮烈的场面
只有草根的魂与他们作伴苦命相依
潘金莲看到无数的宋兵兄弟倒下
心如火急巴不得一刀全结果了金兵的性命
为宋军兄弟们报仇雪恨
以血祭血 气贯长虹
扬大宋江山的威严 扬宋军的血染风采
把入侵者埋入十八层地狱
金兵正在狂妄追杀宋兵之中
突然从背面击去雷石炮
石炮火药飞起烟雾漫天
那雷石爆炸把金兵炸得血肉横飞
金兵在冲杀中突然乱作一团
也不知哪路兵马发起反击支援宋军
那金兵主将金元兀被突如其来的战斗吓懵了
他的马在金兵队伍中横冲直撞
他的刀在金兵头上乱劈乱砍
他在炮火的烟雾中如疯子一般
金兵已停止了追杀宋军
反向向炮阵方向杀去
那炮阵本是主帅将金元兀的兵器
可被潘金莲等八十骑尉夺下
从背后向金兵发炮
那个金兵主将金元兀
哪里知道后属锱重兵器出事
又是一阵阵巨响
在潘金莲指挥下把金兵的二十门雷石炮炸碎
不多时炮烟散去战场清晰
她一声令八十女骑向金兵杀去
杀得八十条血路尸体横七竖八
金兵的惊叫声如鬼哭狼嚎
金兵主将金元兀在惊慌中稍清醒
他发出号令向潘金莲的军马决战
对八十条血路形成八十个包围圈
以分兵围战
潘金莲观之大笑
那三四百金兵围一那是她们的对手
战马吃了紫云仙草如飞腾的天上神马
那马的威力也能踩死一二百金军步卒
那久战沙场的女将的宝枪刺杀金军的马将如斧砍竹
双方激战不到半个时辰
三四千金军死伤一半
那金元兀在马上哇哇乱叫
眼睛烧红如酒徒头发乱飘如疯子
他向后阵指挥的潘金莲拍马冲去
他狠不得把潘金莲用狼牙棒砍成肉酱
他也不通姓名
举起狼牙棒向潘金莲的马头砍去
那捧力呼呼乱石飞滚
金元兀是金军十大上将之一
他有千斤臂力
棒动风转把地上的细石尘粉卷起
如一溜旋风
战场不用兵器相交就凭棒风的功力
将对方击下马
潘金莲知其棒力不凡
不敢用玄女宝剑硬拼
她飞身向前飞去踩在金元兀后背马背上
将其头盔击落
潘金莲故意捉弄他用三分力打击他的气焰
否则一剑可头颅落地
那金元兀一惊心想
大宋怎么还有如此了得的战将
闻所未闻怎么战场出牌不按套路
金元兀正要回身将潘金莲从马上击下
不料一眨眼的工夫
潘金莲回坐在她马上等待金元兀出招
那金元兀勒马前冲
向潘金莲拦腰一棒
那棒风威力无边将潘金莲从马上震飞
潘金莲借风势在空中三个鹞子翻身
如飞箭那样落在金元兀的马背上
面对面正视着金元兀
那金元兀见之一惊正要举狼牙棒砍去
那潘金莲不是吃素的
玄女宝剑快如闪电将金元兀脑袋砍下
颈血喷出一丈余高身子在马上不倒
那双手还紧握着狼牙棒不放
那匹马见主人已归天吼叫一声扬长而去
金元兀的尸体还挺在马背上
金兵见主将已死四下纷逃
那战将耶泗多郎已被四女将围攻
见主子归天心里一慌
被四女骑刺下马 一命呜呼
宋军见金兵转胜为败
在亡命逃跑中转身纷纷向金兵合围进攻
那童贯在远处也看得清晰
见八十骑攻敌势如破竹马到成功
他忽然长了底气
命令放出五门合围冲杀炮
他的五个义子
泰玉泰清泰日泰齐泰汇
借胜势指挥一万多人马合歼金兵
故事精彩且看下集！

(2022.4.15.)（2024.2.19.）

宝贝小菩萨

对《潘金莲外传》第294集深度文学艺术评论!


评《潘金莲外传》第 294 集：文学与艺术交织的战争叙事
在《潘金莲外传》第 294 集中，作者以细腻且极具张力的笔触，为读者呈现了一场残酷而波澜壮阔的战争画卷，同时塑造了潘金莲这一复杂而鲜活的人物形象，在文学艺术表现上独具特色。
一、战争场景：惨烈写实与诗意悲怆的交融
本集开篇对战场的描写堪称一绝，作者用 “战场一片草地几乎踏平，尸体横七竖八，重伤者呻吟不绝其耳，伤马在地上打滚嘶叫，血肉如铺上一层红毯，可爱的绿色已退出视野”，短短数语，将战争的残酷与惨烈毫无保留地展现出来。这种白描手法，让读者仿佛身临其境，能真切地感受到战场上的血腥与痛苦。尸体、伤兵、伤马交织在一起，构成了一幅人间炼狱图，而 “血肉如铺上一层红毯” 这一比喻，既生动地描绘出战场的血腥，又带有一种强烈的视觉冲击，给人以震撼之感。
“战死了的沙场创伤无法用心情抹去，只有阳光还在炽热地燃烧，风充满着血腥味，它似乎也讨厌那血染臭味” 则从环境氛围的渲染入手，阳光的炽热与战场的冷酷形成鲜明对比，风里的血腥味更是强化了这种残酷氛围。这里作者赋予风以情感，说风 “讨厌那血染臭味”，实则是借风表达自己对战争的厌恶，同时也引发读者对战争的反思。
“只有草鼠蚂蚁和小爬虫，在那里兴高采烈地吞噬着尸血的美味，天上成群的秃鹫从四面八方扑去，野狼野狗争抢尸体不可开交，犬狼声恐怖了战场的残局”，这一细节描写极为生动，草鼠、蚂蚁、秃鹫、野狼野狗等动物在战场上的疯狂争抢，进一步突出了战争的残酷与无情。它们的 “兴高采烈” 与战场上人类的悲惨形成鲜明反差，让人不禁感叹生命的脆弱与无常。而 “宋兵金兵的尸血，他们的血魂正在流动融合，雨后他们会钻入地狱说那生死劫的故事”，这一充满想象力的表述，为战争场景增添了一抹神秘色彩，也暗示了战争的无意义，无论宋兵还是金兵，在战争中都成为了受害者，他们的血与魂最终都将融入这片土地，成为历史的尘埃。
二、人物塑造：潘金莲的智勇双全与复杂内心
在本集中，潘金莲的形象得到了进一步的丰满与升华。面对宋军的溃逃和金兵的凶猛追杀，她没有丝毫退缩，而是迅速分析敌我形势，果断心生一计，“她指挥八十骑转圈从后部攻杀金兵”，这一决策展现出她的果敢与智慧。她深知正面交锋敌众我寡，从后部突袭既能出其不意，又能打乱金兵的追杀节奏，为宋军争取喘息之机。
潘金莲对宋军兄弟的情感描写也十分动人。“潘金莲看到无数的宋兵兄弟倒下，心如火急巴不得一刀全结果了金兵的性命，为宋军兄弟们报仇雪恨，以血祭血，气贯长虹，扬大宋江山的威严，扬宋军的血染风采，把入侵者埋入十八层地狱”，这段内心独白淋漓尽致地展现出她的爱国情怀和对正义的执着追求。她不再是传统认知中那个被情欲蒙蔽的女子，而是一位有血有肉、深明大义的巾帼英雄。她的愤怒与决心，让读者看到了她内心深处的善良与勇敢，也让这个人物形象更加立体、真实。
在与金兵主将金元兀的战斗中，潘金莲的武艺高强和机智灵活更是展现得淋漓尽致。面对金元兀这样的强敌，她先是巧妙地避开其强大的棒力，“不敢用玄女宝剑硬拼，她飞身向前飞去踩在金元兀后背马背上，将其头盔击落”，这一动作描写犹如武侠小说中的经典场景，充满了惊险与刺激。潘金莲不仅武艺精湛，还懂得运用智谋，她故意捉弄金元兀，用三分力打击他的气焰，“否则一剑可头颅落地”，这既显示出她对自己实力的自信，也体现出她在战斗中的冷静与沉稳。
而在与金元兀的生死对决中，潘金莲的果断与英勇令人赞叹。“那潘金莲不是吃素的，玄女宝剑快如闪电将金元兀脑袋砍下，颈血喷出一丈余高身子在马上不倒，那双手还紧握着狼牙棒不放”，这一描写充满了力量感与画面感，潘金莲的果敢决绝跃然纸上。她以自己的行动证明了自己的价值，成为了战场上的传奇。
三、叙事节奏：紧张刺激与张弛有度的把控
本集叙事节奏把握得恰到好处，充满了紧张刺激的战斗场面，同时又不乏细腻的情感描写和环境渲染，使整个故事张弛有度。从金兵对宋军的追杀，到潘金莲率八十骑突袭金兵，再到与金元兀的单挑，情节一环扣一环，始终紧紧抓住读者的眼球。战斗场面的描写节奏紧凑，如 “金兵正在狂妄追杀宋兵之中，突然从背面击去雷石炮，石炮火药飞起烟雾漫天，那雷石爆炸把金兵炸得血肉横飞，金兵在冲杀中突然乱作一团”，一系列动词的运用，如 “击去”“飞起”“爆炸”“乱作一团” 等，生动地展现出战斗的激烈与混乱，让读者仿佛置身于战场之中，感受到那种紧张的氛围。
而在紧张的战斗之余，作者也会适时地放缓节奏，进行一些情感和环境的描写，如潘金莲对战争的思考、对宋军兄弟的同情等，使读者在感受紧张刺激的同时，也能深入体会到人物的内心世界，增强了故事的感染力。这种张弛有度的叙事节奏，让读者在阅读过程中既能享受到紧张刺激的快感，又能有时间去品味故事中的情感与内涵，使整个阅读体验更加丰富和深刻。
四、主题表达：战争的残酷与人性的光辉
本集通过对战争场景的描绘和人物形象的塑造，深刻地表达了战争的残酷以及人性在战争中的挣扎与光辉这一主题。战争的残酷体现在战场上的血腥杀戮、生命的脆弱无常以及对环境和社会的破坏。宋军与金兵的厮杀，无数士兵战死沙场，他们的生命在战争中如蝼蚁般渺小，“他们成了孤魂野鬼在旷野的草地中飘荡，无父母和亲情为他们化锭点香洒酒超生，他们的尸骨在风雨日晒中化为泥土”，这不仅是对战争受害者的同情，更是对战争残酷性的深刻批判。
而潘金莲这一人物形象则代表了人性在战争中的光辉。她在战争中展现出的勇敢、智慧、正义和爱国情怀，让读者看到了人性的美好与坚韧。她不顾自身安危，挺身而出抗击金兵，为了保护宋军兄弟和捍卫国家尊严，不惜与强敌展开殊死搏斗。她的行为不仅体现了个人的英雄主义，更反映出在战争的黑暗中，人性的光辉依然能够闪耀。这种战争的残酷与人性的光辉之间的强烈对比，使主题更加鲜明，也引发了读者对战争与人性的深入思考。
《潘金莲外传》第 294 集在文学艺术上取得了很高的成就。通过精彩的战争场景描写、丰满的人物形象塑造、巧妙的叙事节奏把控以及深刻的主题表达，为读者呈现了一个精彩纷呈的故事世界。它不仅让我们看到了战争的残酷与无情，也让我们感受到了人性的美好与力量，具有很强的艺术感染力和思想深度，是一篇值得深入品味的文学佳作。

宝贝小菩萨

(295集)  乱世巾帼


金兵疯狂的入侵
如龙卷风无情地摧毁着一切
一个富有生机勃勃的汴京
一刹那被蹂躏得断壁残垣满城
京民流离失所个个丧魂落魄
失主的家犬在破墙碎瓦边声声惨叫
猫儿像断了魂的野鬼到处乱窜
焚烧的烟火腥味随风飘荡
汴京深夜如一座鬼城那样恐怖
卫京的宋兵在兵部侍郎李立主持下奋勇作战
但潮水一样的金兵无孔不入
胆大的老鼠
从各个阴暗的角落窥视着汴京的兵乱
蛇与鼠成了京成的另一个战场
只有苍蝇在烟霾的阳光下自由扫荡
深夜宋宫灯火暗淡高耸的门墙如墓碑
禁军的脚步声震得宫女心如碎片
宋宫的魂已经撕裂成了两半
往事不堪回首
那个晨钟暮鼓灯火辉煌景致已谢落
宋钦宗抗金忽和忽战
弄得满朝文武六神无主
他坐在军机处了无生气
那些灯火忽明忽暗
他心乱烦杂面对案桌呆如若木鸡
如半个魂在空室中飘荡
一阵宫内禁军的脚步声
他如梦中初醒
正焦急地想着父皇徽宗早日回宫
他看看满案的奏折
父皇的魂在江南各府飘泊不停
如一股酸气往鼻里冲冲
他觉得担不起大宋江山
他最怕落个亡国之君 成为千古罪人
室外夜风寒峭 了无春意
室内炭火旺旺 了无心意
宫女低眉粉脸 了无情意
太监垂手弯腰 了无主意
钦宗随手打开鼻烟壶
连喷了数个喷嚏
他踱步走向窗前
在窗缝中向天空张望
他觉得天空的魂已劈成两半
一边冬云滚滚魂不见底
一边冬星稀落游魂不定
冷风从窗隙中杀向他眼底
一股酸溜灰暗的泪珠涌出挂下
他随手抹去转身回到桌案
天蒙蒙而发亮
风瑟瑟而吹树
心怦怦而留音
宫殿金鸡发出黎明的嘶哑声
钦宗心里感到晦气游荡
他知道金鸡已多日不喂虫茧
金兵围攻汴京无人送虫茧
那金鸡的报晓也了无生气
大宋倒霉了连金鸡也活受罪
他细白的手正要拿笔再降旨寻找父皇
突然童贯要来奏报
钦宗细眯的眼线中绷出一丝笑意
童贯得知徽宗正在江南各府巡察
不日回京共赴国难
童贯还眉飞色舞地
叙说了他歼灭金兵五千之事
可一字不提潘金莲的功劳
他的二万余禁军已交给李纲主帅去
京城前线抗金
钦宗听之转喜为怒
温柔的眼神突冒火花
他说正在与金兵和谈被你打乱了布局
童贯听之吓得尿屁直流
钦宗怒吼一声 滚


潘金莲的人马驻扎在对影山
那山原是梁山好汉吕方郭盛之山头
山头不大但能驻扎五六百喽啰兵
山峰险要只有一条道
可以一人当关 万夫莫敌
潘金莲下令八十骑准备向江南进发
风在瞎吹 没有方向
马在瞎奔 没有定向
人在瞎猜 没有意向
路在瞎伸 没有终向
潘金莲的马队又不按主人的意志出牌
在交叉路口如丢了魂
马蹄踢起路尘如一团团烟雾
阳光在人身上乱追乱晃
潘金莲心想马有先天之灵感
可能又要发生一次见义勇为之事了
风向突然理顺
潘金莲的马队顺风奔捷如疾云飞流
刚奔出一百里地
只见眼前一片百姓逃难的景象
慌乱中小哭大叫声音恐怖凄惨
潘金莲的飞马逆向而行
刚冲出十里地左右
前面一座村寨烟火熏天
那些金兵正在村寨中烧杀抢夺
成群的牛羊在慌乱中嘶叫
那些逃得慢的老人妇女小孩尸体上
血迹斑斑 惨不忍睹
是可忍 孰不可忍
潘金莲拔出玄女宝剑向金兵冲杀
又与八十骑在村东村西来回杀了三次
三四百金兵哪是她们的对手
以血还血为村民报仇雪恨
那是一批流窜作案的散兵
无一个像样的战将但抢夺心狠手辣
凡到之处杀得鸡犬不留
潘金莲回马追赶逃路的村民
村民见有人救他们于水火之间
纷纷下跪如拜观世音菩萨
潘金莲等下马将他们扶起
向村里的老丈细说劝慰指引方向
老丈带了三四百村民向对影山奔去
稍年轻的庄稼汉组队
将他们的粮食农具牛马车辆往对影山移动
对影山树木茂密果树林林总总
山下土地肥沃可开荒种地
山上清流四季日夜不断
从山上望下十几条小湖泊清如明镜
山上茅舍足以住五六百户人家
那里是一片生息的好地方
书中交待
三年后对影山下如一片世外桃园
庄稼茂盛五谷飘香
又出了一批练武之人
村民老丈为感谢潘金莲的搭救之恩
把村名叫金莲村
每年季节
湖泊中莲花映彩霞
八月十五夜
香烛满地人头济济
回头说
潘金莲告别了父老乡亲
飞马向江南方向奔捷
去寻找那
大宋的半个江山宋徽宗
故事精彩且看下集！

(2022.4.15.)（2024.3.20.）

宝贝小菩萨

对《潘金莲外传》第295集深度文学艺术评论!


评《潘金莲外传》第 295 集：于乱世烽火中见人性与家国之思
《潘金莲外传》第 295 集宛如一幅宏大而细腻的历史长卷，生动地展现了金兵入侵背景下的社会百态与人物群像，文学艺术造诣颇深，蕴含着多重值得深入剖析的维度。
一、环境渲染：营造乱世惨象，奠定悲剧基调
开篇对汴京战场的环境描写堪称一绝。“金兵疯狂的入侵，如龙卷风无情地摧毁着一切”，短短数字，便将金兵的残暴与战争的毁灭性形象地呈现。汴京从 “富有生机勃勃” 转瞬沦为 “断壁残垣满城”，对比强烈，令人痛心。失主家犬的惨叫、猫儿的乱窜、烟火腥味的飘荡，以及深夜如鬼城般恐怖的景象，从听觉、视觉、嗅觉等多感官角度，全方位营造出压抑、绝望的氛围。“胆大的老鼠，从各个阴暗的角落窥视着汴京的兵乱，蛇与鼠成了京城的另一个战场，只有苍蝇在烟霾的阳光下自由扫荡”，这一细节更是将战争的荒诞与残酷推向极致，连动物都在这混乱中挣扎求生，凸显出人类命运的飘摇不定，为整个故事奠定了沉重的悲剧基调。
二、人物刻画：多面展现，人物形象立体丰满
（一）宋钦宗：懦弱纠结的君主形象
宋钦宗在本集中的刻画极为生动。他身处深宫，面对国家危局，“抗金忽和忽战，弄得满朝文武六神无主”，尽显其优柔寡断的性格特点。在军机处，“了无生气，那些灯火忽明忽暗，他心乱烦杂面对案桌呆如若木鸡”，通过环境烘托与神态描写，将其内心的迷茫与无助展露无遗。他焦急地盼望徽宗回宫，“觉得担不起大宋江山，最怕落个亡国之君，成为千古罪人”，心理描写细腻入微，让读者深刻感受到他作为君主，在国难当头时的巨大压力与怯懦本质，其形象跃然纸上。
（二）潘金莲：义勇双全的巾帼英雄
潘金莲则是本集的高光人物。她率八十骑驻扎对影山，准备向江南进发时，展现出果敢的一面。“风在瞎吹，没有方向；马在瞎奔，没有定向；人在瞎猜，没有意向；路在瞎伸，没有终向”，在这迷茫之际，她相信马的灵感，顺势而为，体现出其灵活应变的智慧。当遭遇百姓逃难，金兵在村寨烧杀抢夺的惨状时，她 “是可忍，孰不可忍，拔出玄女宝剑向金兵冲杀”，短短数语，将其嫉恶如仇、英勇无畏的性格刻画得淋漓尽致。她不仅奋勇杀敌，还下马安抚村民，指引他们前往对影山求生，展现出善良与关怀的一面，使其形象更加立体丰满，打破了传统认知中潘金莲单一的负面形象，成为一个在乱世中闪耀着正义光芒的巾帼英雄。
三、情节推进：波澜起伏，兼具传奇与现实色彩
本集情节犹如一条奔腾的河流，跌宕起伏。童贯前来奏报歼灭金兵五千之事，本应是振奋人心的消息，却因宋钦宗正在与金兵和谈，认为此举打乱布局而转喜为怒，这一情节的反转，既展现了朝廷内部决策的混乱，又增添了故事的戏剧性。潘金莲的马队在行进中意外遭遇金兵作恶，从而引发一场激烈的战斗，此情节的设置巧妙自然，既符合潘金莲义勇的性格特征，又推动了故事的发展，使她的形象在战斗中得以升华。而对影山的描绘，以及村民在潘金莲帮助下前往对影山的后续安排，为故事增添了一抹温暖的亮色与传奇色彩，暗示着在乱世中仍有希望的火种在延续。
四、主题表达：家国情怀与人性光辉的交织
从主题上看，本集深刻反映了家国情怀与人性光辉。金兵入侵，汴京沦陷，百姓流离失所，这一宏大的历史背景下，宋钦宗的懦弱与潘金莲的英勇形成鲜明对比。潘金莲不顾自身安危，为保护百姓与金兵战斗，她的行为不仅仅是个人的义举，更象征着在国家危难之际，人性中善良、勇敢的一面被激发出来，为了守护家国、守护百姓，挺身而出。这种对家国命运的关注，以及对人性善恶的展现，使作品具有了深刻的思想内涵，引发读者对战争、人性、家国责任等多方面的思考。
第 295 集在文学艺术上取得了显著成就。通过精妙的环境渲染、生动的人物刻画、跌宕起伏的情节推进以及深刻的主题表达，为读者呈现了一个战火纷飞却又充满人性光辉的世界，在潘金莲这一经典人物形象的重塑与故事拓展上，迈出了坚实且精彩的一步，也为整部作品的文学价值增添了浓墨重彩的一笔 。

宝贝小菩萨

(296集）姑苏风情


潘金莲的神马如在云端里飞驰
江南飞过的云柔软湿润
同一的蓝天下生命有不同的质地
马蹄下扬起的泥巴颜色也不同
大地好像也换了脸
黄脸婆皱着脸沙尘密布 送客
黑大汉粘着脸珠儿雾气 喜迎
马儿的润滑眼球似乎在高瞻远瞩地思索
那马尾巴扬起如山中的松枝
田野中的牛群嫉妒马儿的四蹄飞扬
一声声牛吼如盖过了飞马的风头
马儿回神开始嫉妒牛儿洪钟如般的吼声
太阳悬着头顶笑红了脸
牛吼惊天 马蹄动地
相得益彰且非天神意志的造化
两个傻大个嫉妒且不心无诗韵
一人在空中扬鞭要赶路
一人在田间扬鞭要犁地
天生的做牛做马等待命运轮回
潘金莲的马
进入江南绿野仙踪的境地
她湿润脸颊红晕绯绯转眼间如仙姑下凡
血液向胸腔颠簸震荡
她忽然想起白玲的寻踪目标
一阵冷风扑脸打身
头顶的血液冲淡了心胸的热浪
她下马手一扬放飞双鸽给白玲

潘金莲的马队驻扎在姑苏山
那里有座姑苏庵师太叫星梅
年高一百零捌岁
满头黑发 口音爽朗
见潘金莲等女将尉满脸喜悦
师太打开佛眼见许多女尉与庵有缘
更对她们关怀备至
师太陪潘金莲等八十骑庵前庵后走动
潘金莲见姑苏山松柏树木苍翠鸟语花香
林林总总的腊梅争相放艳
素心梅虎蹄梅磬口梅金钟梅九英梅等
不下几十种
姑苏庵大殿七座庵舍上百间
庵香火缭绕施主川流不息
一派生机勃勃的景象
没有北境兵荒马乱的迹象
潘金莲想起唐朝诗人张继的一首诗

月落乌啼霜满天
江枫渔火对愁眠
姑苏城外寒山寺
夜半钟声到客船

潘金莲的诗韵眼神落在师太白嫩的脸上
发现师太额头上有一片愁云波动
夜晚两人在烛下谈聊
潘金莲方知师太想留一部分女骑出家
潘金莲爽快答应说让姐妹们随缘
跟随师太修心念佛安度一生

三天后
潘金莲带了六位女骑下山去苏州城
她们女扮男装飞马奔进
进城小桥流水冬青挺拔
街宇瓦舍错落别致一处一景
如诗词铺设有律韵
市井繁荣逛街的人川流不息
南腔北调生意兴隆
姑娘们穿红着绿皮肤白嫩眼神温柔勾魂
靓男们个个英俊潇洒风度翩翩
集市车水马龙 人头济济 一片买卖吆喝声
那些话语声柔软可亲和蔼
如天上人间交易韵味细腻吸人
商铺老板伙计满脸堆笑自然大方有韵致
顾客买不买老少无欺
潘金莲小方步挤进人群
忽然听到一茶园传出弹词声
男女合唱歌词如清水微波
丝竹声悠扬动听如天赋青竹荡漾
她们走进一间茶室边品茶边侧耳细听
七人笑语不断
弹词名叫苏州小包客

来来来 来来来
听我跟你讲一讲 唱一唱
苏州好吃的东西数不清
笃笃笃 买糖粥 三斤核桃四斤壳
姑苏小吃名堂多 味道香甜软酥糯
生煎馒头蟹壳黄 老虎脚爪绞连棒
千层饼 蛋面衣 大饼油条豆腐浆
葱油花卷 葱油饼 经济实惠都欣赏
香菇菜包豆沙包 小笼馒头肉馒头
六宜楼去买紧酵 油里一氽当心咬
茶叶蛋 焐熟藕 大小馄饨加汤包
高脚馒头搭炝饼 价钿便宜肚皮饱
欢迎你到苏州来 苏州美食等你来
看不厌 吃不光 天堂美名不虚传
小囡小囡勿要哭 肚皮饿了吃冷粥
咸鸭蛋 酱汁肉 小囡吃了还要哭
芝麻糊  糖芋艿 油氽散子白糖饺
鸡鸭血汤豆腐花 春卷烧卖八宝饭
糯米粢饭有夹心 各色浇头自己挑
锅贴水饺香喷喷 桂花藕粉海棠糕
蜜糕方糕条头糕 猪油年糕糖年糕
汤团麻团粢毛团 双酿团子南瓜团
酒酿圆子甜酒酿 定胜糕来梅花糕
欢迎你到苏州来 苏州美食等你来
看不厌 吃不光 天堂美名不虚传
笃笃笃 买糖粥 小囡吃了别想跑
赤豆粽子有营养 肉粽咸鲜味道好
鸡头米 莲子羹 糖炒栗子桂花香
枣泥麻饼是特产 卤豆腐干名气响
欢迎你到苏州来 苏州美食等你来
看不厌 吃不光 天堂美名不虚传

唱音刚落老板出来叫卖
每人三个铜板吃饱为止
各种糕点送上
台上演出嫦娥奔月
客主边吃边看其乐融融
潘金莲打探演唱者
男的叫石竹青 女的叫竹枝秀
夫妻档 郎才女貌如天仙一般
歌舞者叫施云杰和顾秀姑
兄妹档不到二十岁
潘金莲出手大方各送十两纹银
给店主二两纹银
茶楼顿时一片欢腾
二百多顾客
目光汇聚射向潘金莲的茶座
故事精彩且看下集！

(2022.4.18.)（2024.2.20.）
(2024.9.1.)

宝贝小菩萨

对《潘金莲外传》第296集深度文学艺术评论!


评《潘金莲外传》第 296 集：江南行迹中的多元书写与意韵探寻
《潘金莲外传》第 296 集在延续前作风格的基础上，以潘金莲的江南之行展开新篇，从自然景致、人物际遇至文化风情，多维度构建出一个丰富而独特的文学世界，于艺术表现与思想内涵上皆有可圈可点之处。
一、自然与生命的诗意交织：灵动的意象营造
开篇对潘金莲南下途中自然景象的描绘极具诗意。“潘金莲的神马如在云端里飞驰，江南飞过的云柔软湿润”，短短数语，将北方的沙尘漫天与江南的温润轻柔形成鲜明对比，不仅展现了地域风貌的差异，更暗示了潘金莲命运轨迹的转变。马与牛的 “嫉妒” 互动，“田野中的牛群嫉妒马儿的四蹄飞扬，一声声牛吼如盖过了飞马的风头；马儿回神开始嫉妒牛儿洪钟如般的吼声”，赋予动物以人性情感，看似荒诞，却巧妙地营造出一种活泼、充满生机的氛围，让读者感受到自然万物间微妙的联系，宛如一幅灵动的田园牧歌图，为故事增添了一抹别样的意趣，也隐喻了生命个体在不同境遇下的独特心态。
二、人物塑造的多面拓展：丰富形象层次
潘金莲的细腻刻画：此集中潘金莲的形象进一步丰富。在江南的景致中，“她湿润脸颊红晕绯绯转眼间如仙姑下凡，血液向胸腔颠簸震荡”，展现出她在新环境下内心的波动与外在气质的变化，凸显其女性的柔美一面。面对姑苏庵师太的请求，她 “爽快答应说让姐妹们随缘，跟随师太修心念佛安度一生”，又体现出她的豁达与对姐妹未来的尊重，打破了以往单纯勇猛的形象定式，使其性格更加立体、真实。
姑苏庵师太的独特呈现：对姑苏庵师太星梅的描写令人印象深刻。“年高一百零捌岁，满头黑发，口音爽朗”，寥寥数笔勾勒出一个精神矍铄的长寿老者形象。她 “打开佛眼见许多女尉与庵有缘，更对她们关怀备至”，展现出慈悲为怀的宗教气质，同时，她想留部分女骑出家这一情节，暗示了她对庵堂传承的考虑，丰富了这一人物的内心世界，使其成为推动故事发展的关键角色之一。
三、地域文化的生动展现：江南风情画
苏州城的景致与市井描绘：作者对苏州城的描写宛如一幅徐徐展开的江南风情画。“进城小桥流水冬青挺拔，街宇瓦舍错落别致一处一景，如诗词铺设有律韵”，从城市布局到建筑风格，将苏州的精巧与诗意展现得淋漓尽致。“市井繁荣逛街的人川流不息，南腔北调生意兴隆”，生动呈现出商业的繁华与多元的人群，使读者仿若置身于热闹的苏州街头，感受到浓厚的生活气息。
苏州弹词的巧妙融入：弹词《苏州小包客》的引入堪称神来之笔。“男女合唱歌词如清水微波，丝竹声悠扬动听如天赋青竹荡漾”，对弹词表演的听觉描写细腻入微，让读者能真切感受到其独特魅力。歌词中对苏州美食的详尽罗列，“生煎馒头蟹壳黄，老虎脚爪绞连棒…… 欢迎你到苏州来，苏州美食等你来”，不仅是对地域饮食文化的生动展示，更成为推动情节发展的重要元素，引发了潘金莲等人在茶楼的一系列活动，增添了故事的趣味性与文化底蕴。
四、情节推进的自然流畅：张弛有度的节奏
本集情节推进自然流畅，张弛有度。从潘金莲马队驻扎姑苏山，到下山前往苏州城，再到在茶楼的经历，每个场景转换自然，毫无突兀之感。在节奏上，既有潘金莲在自然中骑行、感受江南的舒缓节奏，展现出一种宁静与惬意；又有在茶楼听闻弹词、出手大方引发众人关注的热闹场景，形成情节的高潮，使故事充满张力。这种快慢结合的节奏，牢牢抓住读者的注意力，使其沉浸于故事之中。
五、思想内涵的深度挖掘：命运与选择的思考
本集在思想内涵上有所深化，通过潘金莲等人的经历，引发了对命运与选择的思考。潘金莲的姐妹们面临着继续跟随她闯荡江湖还是在姑苏庵出家的抉择，这一情节暗示了人生道路的多样性与不确定性。同时，潘金莲在江南的所见所闻，与北方的兵荒马乱形成鲜明对比，让读者感受到不同地域、不同生活状态下人们命运的差异，从而引发对战争、和平以及个人命运与时代背景关系的深入思考，使作品具有了一定的思想深度与社会意义。
第 296 集在文学艺术方面取得了显著成就。通过巧妙的意象营造、丰富的人物塑造、生动的地域文化展现、流畅的情节推进以及深刻的思想内涵挖掘，为读者呈现了一个别具一格的江南世界，进一步丰富了《潘金莲外传》的故事体系，展现了作者深厚的文学功底与独特的创作视角 。

宝贝小菩萨

（297集)  云村遇故


冬天的雨惦记着春天的绿芽
寒冬的太阳惦记着万紫千红的景象
滚流不息的江水惦记着大地的胸怀
万里雪飘惦记着千家万户的油盐柴米
家犬汪汪 家猫咪咪 惦记着主人的冬衣
潘金莲自与白玲分开后
一直惦记着白玲寻找康王的下落进展
冬天的风沉重肃杀好像一点人情味也没有
大大的天空中的风信子如关闭了闸门
放出的信鸽有去无回如石沉大海
它们一定碰到了艰难险阻
潘金莲在姑苏山又放飞了一组信鸽

白玲的八十骑
正在山阳的云台山中遛达
那里风光如画
山中的暖风吹拂着山岩树木和潺潺的清泉
不像冬天那样残酷得了无生机
高山顶上的雪帽光芒四射耀眼
万千条雪线像山魂哺育着山下的绿荫和花草
一条青龙河如温泉雾气沸腾
那些战马如得了灵气在河里洗耍
姑娘们正在河岸边洗发梳妆
阳光照着水面如要击活河神
白亮的水波泛起雾气洋溢
白玲正注目着
青龙河的上下景色
她在雾气朦胧中发现上游一巨蟒蹿流而下
白色的蟒鳞忽亮忽暗
那副蟒眼如水中的一对明灯
亮得可怕吃人
那个血红的蛇信正在搜索着它要的一切
那条巨蟒突然向一匹白马奔去
白玲打了个口哨
那白马的眼神中出现蟒的游动
白马一声嘶鸣向岸边飞奔
那水里的马如得了大敌的灵性
纷纷上岸撤离
水蟒的威力在与水胶合如水龙一般凶猛无边
如上岸如断了翅的飞鸟
巨蟒天生的近视眼
蟒蛇的蛇信辨别力威力无穷
它发现不少人味的小鲜肉在岸边流动
它潜下深水向白玲方向游去
那山涧清水如镜
哪里躲得过白玲的眼神
白玲拔出宝剑注目着蟒的进攻和发招
她知道兽性也有天生的复仇怒火
那蟒距白玲三丈之远
突然以蛟龙出水的威猛之势张口飞向白玲
企图以迅雷不及掩耳之势一口吞下白玲
水花与雾气形成一条白光
白玲的姐妹们看之摒住了呼吸
准备了兵器助白玲斗恶蟒一臂之力
白玲一阵笑声 清脆又震撼山谷
只见白玲向水面上空一飞一刹那工夫
双脚落在巨蟒的背上
用宝剑背重重地敲了三下蟒头
白玲不想杀害巨蟒 它也是青龙河一神物
那巨蟒落下水里
白玲飞身跃在河边岩石上观之
那巨蟒一招失败并不死心
突然竖起蟒头向白玲吐出一股白色的毒液
白玲知其剧毒无边
一个飞燕轻功滑向另一块岩石
毒液掉进水面 不多时鱼儿中毒浮起
随流水漂向下游
姐妹们看之齐声高呼
白玲姐杀了它
白玲淡淡一笑如天上薄云飞过山顶
正在白玲与巨蟒对视之中
山上马奔惊动了一片林地野猪
从山腰离滚带爬往河里跳
河面浪花四起如水花喷洒
那白玲见机会已到随手拣起一块鹅卵石
向蟒蛇背上击去
那蟒有百多年的灵性
知其吃不了白玲这块小鲜肉
转头向野猪冲去
片刻之间三头野猪下了蟒肚
那山谷中猪叫声撕心裂肺
河面一条血带流淌下游
那水蟒吃饱了肚子
慢吞吞地盘在河中的一块岩石上
它挺起颈蟒头文丝不动窥视着青龙河
如壮士守护着青龙的神灵
野猪在它面前奔跑它视而不见
战马回河洗耍那蟒如目中无物
刚才惨烈的场面又恢复了和谐的平静
哗哗的流水始终唱着胜利的凯歌
一切如没有发生过的那样自然流畅美好

白玲马队进入山坡上的一片山寨村落
山坡向南开阔向阳树木郁郁葱葱
数条山路向村寨逼进宛如天路使然
村寨几十户人家炊烟缭绕
黄墩墩的茅舍草顶在阳光下散发着金线
村寨人见一群马队来临
而且都是女骑青一色的觉得好奇
大人小孩从四面八方向其围拢
白玲等下马向村寨长辈施礼
问明那个村寨叫白云村唐人后裔
正在交谈之中
忽然从人群中走出一老叟六十岁光景
他向白玲走近上下打量一番
老叟问你莫非是汴京女侠白玲白小姐吗
白玲先是一惊心想
深山老林的人怎么知道她的姓名呢
白玲说正是本人
那老叟双膝跪下 口称恩公
白玲扶起老叟问明原因
那老瘦叫李杏丈
三年前去汴京探亲 不料亲人早已南下江南
他不多的盘缠路费给禁军醉汉抢走
举目无亲 流浪街头乞讨
冬天寒风刺骨几乎冻死
白玲正巧路过一股怜悯之心升起
将李杏丈搭救治病养身
临走时白玲送一百两纹银给李杏丈
白玲孤儿出身对杏丈叫干爹
两人如同父女一般
白玲听之如梦初醒两眼热泪滚滚而下
白玲告知干爹她本次路过寻找康王的下落
这是大宋的小半个江山
李杏丈一听说
有一个叫康达的人在他家住过一个月
他两个儿子从青龙河中将康达救起
淹淹一息算他命大并无大碍
五天前康达与他两个儿子离开
他大儿李青 23岁 小儿叫李龙 20岁
从小拜师有武功
康达临走前留下金印一颗那是物证
李杏丈从胸中掏出一块黄布
打开金印闪闪发亮
白玲一看那隶书上刻有四个字汴京康王
白玲惊喜万分
白玲正要离开去追赶那康王
那李杏丈怎么也不让她们走
全村的人全跪下要她们至少饱餐一顿
村民说你给的一百两纹银家家茅顶翻新
杏丈忠厚没有一人独占还经常提你大名
你是我们全村人的恩人
杏丈发话每户接待两位恩人不得怠慢
白玲等白云村住了两宿
第三天马队向青龙河下游进发
临走时留下五百两白银给村寨作谢答
故事精彩且看下集！
(2022.4.18.)（2024.2.20.）

宝贝小菩萨

对《潘金莲外传》第297集深度文学艺术评论!


《潘金莲外传》第 297 集通过巧妙的环境描绘、扣人心弦的情节铺陈以及丰满的人物刻画，构建出一个兼具奇幻色彩与历史底蕴的文学世界，从多个维度展现出独特的文学魅力。
一、自然环境与隐喻交织，奠定故事基调
开篇运用排比句 “冬天的雨惦记着春天的绿芽，寒冬的太阳惦记着万紫千红的景象……”，营造出一种充满期待的氛围，与下文潘金莲对白玲的惦记相呼应，为故事埋下伏笔。云台山中的自然描写极为细腻，“山中的暖风吹拂着山岩树木和潺潺的清泉，不像冬天那样残酷得了无生机”，通过对比，突出云台山中的生机盎然，为白玲等人的活动提供了温馨、美好的背景。
而青龙河的描写极具张力，“一条青龙河如温泉雾气沸腾”，为巨蟒的出现渲染了神秘氛围。巨蟒作为自然力量的象征，其与白玲的对峙，不仅是一场武力的较量，更隐喻着人与自然的冲突与和谐。当白玲选择不杀害巨蟒时，体现出对自然生灵的尊重，也暗示着人类在面对自然时应秉持的敬畏之心，深化了作品的主题。
二、情节跌宕起伏，叙事节奏张弛有度
本集情节围绕白玲的经历展开，充满了惊险与惊喜。巨蟒袭击白马的情节紧张刺激，“那条巨蟒突然向一匹白马奔去”，瞬间抓住读者的眼球，营造出强烈的紧张感。白玲与巨蟒的搏斗过程更是扣人心弦，巨蟒的每一次进攻都让人为白玲的安危捏一把汗。而白玲巧妙应对，“双脚落在巨蟒的背上，用宝剑背重重地敲了三下蟒头”，展现出她的勇敢与智慧，使紧张的氛围得到暂时缓解。
随后，情节从激烈的搏斗转向温馨的村寨生活。白玲在白云村与李杏丈的相遇充满戏剧性，“深山老林的人怎么知道她的姓名呢”，引发读者的好奇心。得知李杏丈的遭遇以及康王的线索后，情节再次推动，“白玲正要离开去追赶那康王”，为下一个情节埋下伏笔。这种张弛有度的叙事节奏，使读者在紧张与放松之间不断切换，增强了故事的吸引力。
三、人物形象立体丰满，情感真挚动人
白玲的形象在本集中得到了进一步塑造。面对巨蟒的袭击，她冷静应对，展现出过人的胆识和武艺；在与李杏丈的相处中，她重情重义，“两眼热泪滚滚而下”，体现出她的善良与柔情。这种多面性使白玲的形象更加立体，让读者能够感受到她丰富的内心世界。
李杏丈的形象也十分鲜明。他对恩人的感恩之情溢于言表，“双膝跪下，口称恩公”，以及他在村里的善行，“没有一人独占还经常提你大名”，展现出他的忠厚善良。他的出现不仅丰富了故事的情节，也传递了感恩的美德，使作品更具感染力。
四、历史元素与民间故事融合，增添文化底蕴
本集将寻找康王这一历史元素融入故事中，“白玲告知干爹她本次路过寻找康王的下落，这是大宋的小半个江山”，为故事赋予了历史使命感。同时，通过民间故事的形式展开叙述，如李杏丈的回忆以及康达被救的情节，使作品更贴近生活，充满了烟火气。金印作为重要的历史信物，“隶书上刻有四个字汴京康王”，不仅推动了情节的发展，也增加了故事的可信度和历史感。
《潘金莲外传》第 297 集在文学艺术上取得了显著成就。通过自然与隐喻的融合、跌宕起伏的情节、立体丰满的人物形象以及历史与民间故事的结合，为读者呈现了一个精彩纷呈的文学世界，具有较高的艺术价值和思想内涵。

宝贝小菩萨

分析《潘金莲外传》第297集的写作特色！


《潘金莲外传》第 297 集延续了系列作品的独特风格，从多个方面展现出显著的写作特色，在情节、人物、环境等层面，皆有出色的表现。
一、情节构思：跌宕起伏，环环相扣
这一章节以 “惦记” 作为情感线索，开篇以自然元素的 “惦记” 起兴，引出潘金莲对白玲寻找康王下落的牵挂，为故事奠定情感基调。随后笔锋一转，聚焦白玲在云台山中的惊险遭遇，巨蟒突袭白马，营造出紧张刺激的氛围。白玲与巨蟒的周旋充满戏剧性，巨蟒的每一次进攻都扣人心弦，而白玲巧妙应对，多次化险为夷，使情节在惊险中不断推进。当众人进入白云村后，故事节奏放缓，通过白玲与李杏丈的相遇，引出一段感恩往事，并意外获取康王的线索，再次推动情节发展。这种情节的张弛结合，让读者的情绪随之起伏，增强了故事的可读性与吸引力。
二、人物塑造：鲜明立体，情感动人
白玲：白玲的形象塑造十分成功，面对巨蟒时，她表现出非凡的冷静和智慧，如 “双脚落在巨蟒的背上，用宝剑背重重地敲了三下蟒头”“一个飞燕轻功滑向另一块岩石”，这些动作描写展现出她高强的武艺和灵活的应变能力。在与李杏丈相处时，“两眼热泪滚滚而下” 的细节刻画，又体现出她重情重义、善良温柔的一面，使人物形象丰满立体。
李杏丈：作者通过语言和动作描写，将李杏丈的忠厚善良刻画得入木三分。“双膝跪下，口称恩公”，生动地展现出他对恩人的感恩之情；“没有一人独占还经常提你大名”，则突出了他的无私与正直。
三、环境描写：情景交融，烘托氛围
自然环境：对云台山中的自然环境描写细腻生动，“山中的暖风吹拂着山岩树木和潺潺的清泉，不像冬天那样残酷得了无生机”，通过与冬季常见景象的对比，描绘出一个温暖、生机勃勃的山中世界，为故事的展开营造了温馨、美好的氛围。对青龙河的描写，“一条青龙河如温泉雾气沸腾”“白亮的水波泛起雾气洋溢”，不仅为巨蟒的出现渲染了神秘、危险的气氛，还与白玲和巨蟒的激烈对抗相呼应，起到了烘托情节的作用。
社会环境：白云村的描写充满生活气息，“村寨几十户人家炊烟缭绕，黄墩墩的茅舍草顶在阳光下散发着金线”，描绘出一幅宁静祥和的山村景象，与外面的战乱形成鲜明对比。村民对马队的好奇以及对白玲等人的热情款待，展现出山村人民的淳朴善良，丰富了故事的社会背景。
四、语言风格：兼具奇幻与平实
在描写自然场景和人物战斗时，运用了奇幻夸张的语言，如 “那条巨蟒突然以蛟龙出水的威猛之势张口飞向白玲，企图以迅雷不及掩耳之势一口吞下白玲”，增强了故事的奇幻色彩，使读者身临其境。而在叙述日常生活情节，如白玲与李杏丈的对话时，语言平实自然，符合人物身份和生活场景，使故事贴近生活，拉近了与读者的距离。
五、文化元素：巧妙融入，增添底蕴
作者巧妙地将民间元素融入故事中，如李杏丈被白玲救助的故事，充满了民间传奇色彩，传递出感恩的文化内涵。同时，康王这一历史人物的出现，以及金印这一历史信物的运用，为故事增添了历史厚重感，使作品既有民间故事的趣味性，又有历史文化的深度。

宝贝小菩萨

《潘金莲外传》第 297 集读后感：情节交织下的多元魅力



阅读《潘金莲外传》第 297 集，仿若踏入一个充满奇幻与温情的别样世界，其在情节构建、人物刻画、文化展现等方面皆有独特之处，令人沉醉其中，思绪万千。
本集情节跌宕起伏，宛如一条蜿蜒奔腾的河流，不断冲击着读者的心灵。开篇以自然元素的 “惦记” 起兴，将冬天的雨、太阳、江水、雪飘拟人化，赋予它们对未来美好景象或人间烟火的期盼，这一独特的视角不仅营造出温馨而充满希望的氛围，更为潘金莲对白玲寻找康王下落的牵挂做了巧妙铺垫，使读者在开篇便感受到情感线索的紧密交织。
白玲在云台山中的经历堪称惊心动魄。青龙河雾气沸腾，仿若神秘的仙境，却暗藏危机，巨蟒的出现瞬间打破宁静。它如水中的恶魔，以迅猛之势扑向白马，那 “白色的蟒鳞忽亮忽暗，那副蟒眼如水中的一对明灯，亮得可怕吃人，那个血红的蛇信正在搜索着它要的一切” 的描写，栩栩如生地勾勒出巨蟒的狰狞可怖，让读者不禁为白玲等人捏一把汗。白玲与巨蟒的周旋过程更是扣人心弦，她凭借着冷静与智慧，或是飞跃至蟒背，以宝剑敲击蟒头，或是施展飞燕轻功躲避毒液，每一个动作都展现出她的英勇无畏，也让情节在紧张与舒缓间不断切换，牢牢抓住读者的眼球。
当故事场景转换到白云村，节奏骤然放缓，温情脉脉的氛围扑面而来。白玲与李杏丈的相遇充满戏剧性与温情。李杏丈在汴京落魄时，幸得白玲搭救，这份恩情他铭记于心，以至于在深山之中，一眼便认出白玲。他 “双膝跪下，口称恩公” 的举动，生动地展现出他的感恩之心，也让读者感受到人与人之间真挚情感的力量。而康王线索的出现，又如同在平静湖面投下一颗石子，激起层层涟漪，再次推动情节发展，使故事充满悬念，让人迫不及待地想要探寻后续。
在人物刻画方面，白玲的形象在本集中愈发丰满立体。面对巨蟒时，她展现出非凡的勇气与智慧，动作描写细致入微，如 “双脚落在巨蟒的背上，用宝剑背重重地敲了三下蟒头”，让读者仿佛亲眼目睹她的英勇身姿；在与李杏丈相处时，“两眼热泪滚滚而下” 的细节则将她重情重义、善良温柔的一面展现得淋漓尽致，使白玲不再是一个单纯的武侠形象，而是一个有血有肉、情感丰富的人物，更容易引发读者的共鸣。
李杏丈这一人物虽着墨不多，但同样令人印象深刻。他的忠厚善良在一言一行中得以体现，不仅感恩白玲的救命之恩，还在村里无私分享白玲给予的财物，“没有一人独占还经常提你大名”，他的存在为故事增添了一抹温暖的人性光辉，让读者看到了世间美好的品德。
此外，本集在文化展现上也别具一格。白云村的生活场景充满了浓郁的民俗风情，“村寨几十户人家炊烟缭绕，黄墩墩的茅舍草顶在阳光下散发着金线”，简单的描写勾勒出一幅宁静祥和的山村画卷，让读者感受到乡村生活的质朴与美好。村民对白玲等人的热情款待，体现出山村人民的淳朴善良，这种人与人之间真挚的情感交流，蕴含着深厚的传统文化内涵，与现代社会的某些冷漠形成鲜明对比，引发读者对传统美德的向往与思考。
《潘金莲外传》第 297 集以其精彩绝伦的情节、生动鲜活的人物以及深厚的文化底蕴，为读者呈现了一场丰富的文学盛宴。它让我们在奇幻的武侠世界中感受到人性的光辉与温暖，也引发了对自然、生命、情感以及传统文化的诸多思考，是一集令人回味无穷的佳作。

宝贝小菩萨

(298集) 乱世豪侠



书中交待
金兵如虎狼那样凶猛
向中原汴京卷土重来
靖康元年八月秋风热浪滚滚
金兵左路仍以斡离不为统帅
金兵右路仍以粘罕为帅
粘罕集结重兵十万攻下太原
给大宋当头一棒从心理上产生恐惧感
太原知府张孝纯被俘后降
太原城守副总管张为和主将王禀誓死不降
张为在与金兵巷战中身亡
王禀抱着高太祖赵匡胤的画像跳入护城河自杀身亡
太原府通判方笈等大小官员三十余人
全部被粘罕杀死
粘罕又派一支强军攻克汾州
知州张克戬全家被金兵杀光
粘罕攻下太原后
又连克平阳 威胜军 隆德府 津州等地
一路血腥四起 一直攻到黄河边
黄河边大宋宣抚使折彦质领兵十二万
与宋奸李回率军的一万兵丁在河边列阵决战
粘罕用计一夜战鼓喧天
第二天黄河对岸十几万宋军逃得精光
很快粘罕和斡不离两军会师于汴京城
宋军七八万禁军卫城
有人劝钦宗逃往洛阳
钦宗说朕今日当死守京城
钦宗下令升王云主和派为资政殿学士
命他和康王赵构去与金兵和谈
康王不为所动决定留在磁州
王云硬要康王去
不料被磁州百姓将王云打死
康王后去知相州府汪佰彦处避难
既不北上向金国求和也暂不回汴京
康王全赖这次出使才逃脱了被俘的命运
并后为南宋朝廷的第一位君主
徽宗成了太上皇之后
遛达到应天府 亳州 泗州 楚州 扬州等地
后汴京告急在钦宗的催促下又回到汴京

潘金莲探到徽宗在扬州逗留
她与八十骑急马从姑苏山直奔扬州
潘金莲心想
那条大运河不是好玩的
大隋王朝就灭亡在运河里
河里死了有十万计的百姓开河的鬼魂
与其说是一条运河
倒不如说是一条五百多年的血河鬼川
那里正等待着
哪一个帝王替身炀帝死于扬州
徽宗到扬州意味着大宋末日
潘金莲的马在路上如飞箭一般
北方战火燎原如火如荼
南方风和日丽清波荡漾
苏州到扬州一路上车水马龙
良田水湖村庄路人洋溢着赶节的喜悦
百性的衣衫整洁漂亮
路遇丧事迎亲队伍如长龙
红红绿绿如春天的花簇长田
吹吹打打江南丝竹随风飘向天际
路遇丧事雪白的出殡如一条条白龙游荡
那满天的白锭圆纸如雪片在上空中飞舞
送葬的道教音乐催人泪下
潘金莲心想江南富康果然名不虚传
大宋的江山一大半是江南人养的
真正腰缠万贯的是江南富商豪绅
潘金莲看看天空觉得南方的云比北方低迷
空气湿润富有哺育万物的天然乳汁
那些风吹在嘴边也觉得甜蜜
那些雾珠扑在脸上也觉得如涂了一层蜜汁
但冬天的阳光还没有北方暖和
身上汗水总喜欢粘着皮肤如油腻
故江南一带城镇茶馆澡堂生意兴隆
街宇市井繁荣
加之小桥流水乌蓬船穿梭不停
四方客不厌其烦在那里游逛
无节日胜似北方节日的热闹
潘金莲一看日已西斜很深
她们已奔到扬州北部郊外三十里左右
只见一路军马足有二万余人
正在向北方开进风烟滚滚旌旗招展
潘金莲探到徽宗正随童贯大军向汴京进发
前有五百快骑护驾徽宗太上皇北去
与大部队军马前三百多里地
潘金莲心想那个童贯奸人
这不是要送徽宗到金兵金国送死吗
潘金莲早已获得宫中情报
汴京全部沦陷即在眼前去了也白搭
权宜之计宋宫撤离汴京采用迂回战略
然后集中天下勤王兵力以利再战
夺回汴京反击金国
潘金莲见情况十万火急
她拍马飞腾急追宋徽宗回京的路上
她的马离地三尺如箭在空中飞驰
马蹄脚踏如一团火光
马速的威力如疾风卷残云
青草与乱石在马后扬起
马头仰望蓝天如神马在彩虹上飞行
八十骑战马紧跟不舍
不出两个时辰眼前宋军500匹战马就在眼前
潘金莲一阵马鞭啪啪地响
那白云宝马一声吼
那宋军的战马忽然停下
它们见神马来了故意让路
潘金莲催马到宋徽宗和童贯眼前
他俩开始吃了一惊
以为被金军的马阻拦
徽宗心惊肉跳脸如死灰
后见原是潘金莲顿觉笑开
他知道天下马术战斗谁也比不上金莲
他如在生命危急之间遇上了救星
潘金莲告知汴京几乎沦陷不宜回京
徽宗三心两意正想打退堂鼓
童贯上来与潘金莲对质他非要徽宗回京
童贯那个奸贼
他怕京城百万千计的财产被金兵夺取
他迫不急待地要徽宗回京
正在这时八百里加急诏书赶到
八匹快马如箭那样射向徽宗处
徽宗见书手已发抖知汴京危在旦夕
那八匹快马围住徽宗的马一声齐鸣
那徽宗的马惊恐后向前直冲
片刻北上的马如在尘埃中消失
潘金莲只好作罢不再顾及徽宗

潘金莲多次接到杭州扈三娘的传书
要她赶快到杭州会面定居
她的儿子戴虎三岁只知其扈娘不知其潘娘
三娘要尽快让他们母子相认血缘团聚
潘金莲策马调头先回姑苏山后再行动
马队还没有走出五十里地
突然潘金莲的神马向东北方向奔驰
那是山东地界如故地重游
潘金莲一点也不陌生倒有三分喜悦
不过心里有疑惑
突然天空作美风向突然调正
顺风马速加快如腾云驾雾飞驰
疾奔不到两个时辰五百里路程蹄下飞过
潘金莲看夕阳一片血红
黑暗正从地平线上合拢
天空亮也天衣无缝
天空暗也天衣无缝
潘金莲在马背上
隐隐约约听到前方有战场的厮杀声
潘金莲向空中三个响鞭
八十匹战骑一阵嘶鸣
它们告诉主人已作好战场决斗的准备
好马三月不战心里发痒
半年不战如一匹普通的草马
战马配钢刀血染沙场方显战马本色
战马闻腥战场已热血沸腾
潘金莲等战马冲在战场后围
抬头一看己到水泊梁山
山下上万金兵正在围剿扈家庄
潘金莲要从金兵后阵杀开一条血路
营救扈家庄百姓于水火之中
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(2022.4.19.)(2024.2.20.）