《潘金莲外传》【长篇诗体小说剧 500集 合帖本】加AI智能评语

宝贝小菩萨

现代文学创作学习《潘金莲外传》第 276 集自然描写技巧分析​

一、营造氛围，奠定故事基调​
《潘金莲外传》第 276 集开篇 “一阵阵爽快的秋风流动着，溪湖中的鱼儿在水中悠闲地荡漾，高高的秋云在天空中向远处眺望，五彩缤纷的秋叶把玉兔山打扮得如仙女一般”，通过秋风、溪湖、鱼儿、秋云、秋叶等多种自然元素的组合，营造出一种宁静、祥和且充满诗意的氛围，为潘金莲打鱼这一情节奠定了轻松愉悦的基调。现代文学创作可借鉴这种方式，根据故事主题和情感基调，精心挑选自然元素进行组合描写。比如创作一个温馨的爱情故事，可描绘春日暖阳下，微风轻拂花朵，花瓣纷纷飘落的场景，让读者从开篇就感受到浪漫的氛围；若是创作悬疑故事，则可描写阴霾密布的天空，低沉压抑，乌云似要压垮大地，配合着萧瑟的秋风，吹得树枝沙沙作响，为故事营造出神秘、紧张的氛围，吸引读者深入阅读。​
二、与人物心境、情节发展相呼应​
在该集中，自然环境与人物心境、情节发展紧密呼应。潘金莲在美好湖光山色中打鱼，享受宁静，然而白玲带来的噩耗打破了这份宁静，自然的祥和与人物命运的骤变形成强烈反差。现代文学创作中，作者应注重自然描写与人物心境、情节的关联。当人物处于喜悦心境时，可描写阳光明媚，鸟儿欢快歌唱，河水潺潺流淌，仿佛万物都在为其庆祝；当人物遭遇挫折，心情低落时，天空可呈现出灰暗阴沉，狂风呼啸，雨滴如泪般落下，自然景象如同人物内心的外化。在情节推进上，自然环境也可起到暗示作用。比如故事中人物即将面临重大挑战，可描写原本平静的湖面突然涌起波涛，预示着即将到来的危机，使自然环境成为推动情节发展的有力辅助，增强故事的连贯性与逻辑性。​
三、运用生动形象的语言与多样手法​
本集对自然的描写语言生动形象，运用了拟人、比喻等手法。“高高的秋云在天空中向远处眺望” 运用拟人手法，赋予秋云以人的动作，使其仿佛有了情感与思考，生动地展现出秋云在天空中的动态；“五彩缤纷的秋叶把玉兔山打扮得如仙女一般” 运用比喻手法，将玉兔山比作仙女，形象地描绘出秋叶装点下玉兔山的美丽。现代文学创作要提升自然描写水平，需注重语言锤炼，善用多种修辞手法。像描写山峦，可运用比喻将其比作沉睡的巨人，形象展现山峦的雄伟与沉稳；运用拟人手法，让山峦 “守护” 着周边的村庄，赋予其守护的情感，使自然景物更具生命力。同时，还可从视觉、听觉、嗅觉等多感官角度进行描写，如描写森林，不仅描绘其郁郁葱葱的视觉画面，还可加入鸟儿啼鸣的听觉感受，以及森林中清新的草木香气，全方位展现自然之美，让读者身临其境 。​

宝贝小菩萨

(277集) 秋夜分兵


秋色的深夜
天空繁星静悄悄地凝视着天下风云
人间真是多事之秋
帝王的戏演得太苦涩也很精彩
主子们在地上你争我夺的闹得欢
老天爷总是看不够本
就怎么个小小的星球
帝王将相
非要斗个你死我活的不停
弄得百姓苦不堪言民不聊生
大宋王朝
还算是个不错的王朝
可是落到文曲星徽宗赵佶手中
江河日下风雨飘摇
宫内佳丽三千他还要到妓院游逛
他的狼毫笔贵重百金
不是去好好的治国批文
而是去搞那些字画诗词逍乐
还要去搬奇草怪石造御花苑
官吏贪污横行
国库日益空虚
内乱风起云涌
外患虎狼眈眈

诗话云云

联金灭辽弄乌烟
完颜倒戈破汴京
虎狼齿牙撕疆土
九州百性愁云起
泼墨瘦金枉费纸
故国银帛倾尽库
宦人北狄以欺凌
由归文曲少长心

深夜的秋风刮得很凄凉
营帐中的风响得很悲伤
天上的星云威力很暗淡
山林的溪水流淌很默然
潘金莲知戴宗下落不明
她茫茫然然中问天求卦
六十四卦图前清烟旋转
八炷烛光火苗上蹿下跳
卦室内的气流由冷转热
日月星辰油灯忽暗忽亮
天罡地煞香炷布局四方
潘金莲丹田运气清如许
六十四签在筒内得旋转
忽然一签蹦出着地有声
白玲双手捧起传递师姐
潘金莲细看签卦微摇头
此卦为第六十三签中卦
说的是女娲氏补天故事
白玲看后面色方觉喜悦
潘金莲直摇头说
我怎么能与女娲天神比
不过从卦签的灵验告知
在危急的大难之间
不宜静守玉兔山大本营
而要分兵布道救他们
书中交待
六十三卦为中签卦
卦名女娲氏炼石补天

诗曰
昔日行船失了针
今朝依旧海中寻
若然寻得原针在
也费工夫也费兵

古人典故
说的是上古年代女娲氏
共工氏和祝融氏两个巨人
有一天为利益之争
在天上打架互不相让
打得惊天动地
造成了天界方圆巨大破坏
连天也被打破了个大洞
水流如万万顷瀑布
害得地上万物生机如灭顶之灾
女娲氏为救地补天
她用五色石烧成石浆
把天上的窟窿补修好
救了天地和万物生机
自此后
人间立女娲庙宇瞻仰她
解曰
善是福基 福由善种
救人救已 布施有方
四方名显 亦无凶险
劳心费力 自有亨通
进退莫疑 终有佳期
肝胆相照 秋火澄清

玉兔山下溪湖清澈如蓝
数百匹骏马饮水尾摇
秋风吹在马鬃上
一股沙场的气息传向远方
那遥远天边的白云
正翻腾心算着什么计划
溪岸的青草
向马兄献出最壮美的身躯
青青的饲料正在催动马胃的力量
潘金莲和白玲正在分兵点将
准备营救金兵冲散的徽宗康王戴宗方块
点兵场军马的嘶鸣和躁动
从山谷中的回音震撼四方
潘金莲把蓝旗高高一举
白玲随即拉弓发出一支响箭
箭如雄鹰抬头冲向蓝天白云
那箭铃声回击着山石坚壁
军场一支军马向东飞驰而去
为首的重阳率领
潘金莲举目凝望 忽然泪滴如下
她知道这批姐妹将要与她远别
茫茫大地兵荒马乱
不知何日能相会
这支人马二十骑是去营救方块小将的
号称蓝旗二十骑

潘金莲把紫旗高高举起
白玲随即拉弓发出二支响箭
箭如飞燕双飞横空飞翔
那箭铃声荡漾在半空中如一曲琴音
白玲马鞭向空中一扬
她亲自率领二十骑去营救康王
山高路窄峭壁荆棘丛生
她要寻找那跌下山崖的康王的下落
活要见人 死要见尸
潘金莲含泪相送
一切都在不言中
这一支人马号称紫旗二十骑

潘金莲把绿旗高高举起
副尉俊英拉弓发出一枚花溜弹
溜弹在空中一声巨响
彩色火花坠落顺风飘荡
军场一支人马向东南奔腾而去
为首的萤窗率领
她们先去营探寻戴宗的下落
潘金莲挥手向她们告别
秋风鼓起了她的衣袖
她心底里充满着对戴宗会合期望
这一支人马号称绿旗二十骑

潘金莲把黄旗高高举起
副尉俊英指挥放出三门炮响
那声音如震动了玉兔山的神灵
山林百鸟惊飞
秋风卷叶满天飞舞
山泉在阳光下飘流如一条银带闪光
她亲自带二十骑奔向西南
奔马扬土如一团疾风下的云朵
浩荡地奔向前方
她回头向留守的二十骑挥手
副尉年少注目含泪送别

玉兔山
少了许多军马和女骑兵
昔日的人嚷马叫声不见
年少要独当一面守住大本营
天天要警觉着各方的信息和战况
她还牵挂着早先遣散的一千多姐妹
盼望着她们早日安居乐业
年少已是十六七岁的姑娘
她生性机灵为人重情
又有一手马上马下的奇功武艺
长得也漂亮大方
潘金莲千里挑一把重担托付于她们
潘金莲计算着
许多意想不到的事未了结
玉兔山大本营暂不能放弃
故事精彩且看下集！

(2022.4,7.)（2024.2.17.）

宝贝小菩萨

对《潘金莲外传》第277集深度文学艺术评论!


评《潘金莲外传》第 277 集：古韵叙事下的历史与人性交织
《潘金莲外传》第 277 集以其独特的叙事风格与丰富的文化内涵，构建出一个充满历史厚重感与人性光辉的文学世界。这一集延续了系列作品对传统故事的创新演绎，从宏观的历史背景铺陈到微观的人物情感刻画，都展现出作者深厚的文学功底与精妙的构思。
一、历史背景的深度融入
这一集开篇便将北宋末年的风云变幻展现在读者眼前。宋徽宗时期，大宋王朝在内外交困中风雨飘摇。作者通过 “联金灭辽弄乌烟，完颜倒戈破汴京” 等诗句，高度凝练地概括了这一时期重大的历史事件，生动描绘出国家命运的危如累卵。内部，徽宗的昏庸无道尽显，“宫内佳丽三千他还要到妓院游逛，他的狼毫笔贵重百金，不是去好好的治国批文，而是去搞那些字画诗词逍乐，还要去搬奇草怪石造御花苑”，致使官吏贪污横行，国库空虚，内乱蜂起；外部，虎狼之敌眈眈相向，随时准备撕裂大宋的疆土。这种对历史背景浓墨重彩的描绘，不仅为故事发展提供了广阔而真实的舞台，更赋予了整个故事深刻的历史意义与时代价值，使读者深刻感受到个人命运在历史洪流中的渺小与无奈，以及人物抉择背后沉重的历史压力。
二、情节架构的精巧设计
本集情节围绕着营救行动展开，层次分明且跌宕起伏。潘金莲在戴宗下落不明的茫然与担忧中问天求卦，这一情节既展现了她对爱人的深情，又巧妙地引入了女娲氏补天的卦象，为后续的分兵营救行动埋下伏笔，增添了神秘的文化色彩。
分兵点将的过程更是情节的高潮部分。作者详细描述了每一支队伍出发的场景，从潘金莲举旗、白玲射箭，到各路人马的奔赴方向，画面感十足。如 “潘金莲把蓝旗高高一举，白玲随即拉弓发出一支响箭，箭如雄鹰抬头冲向蓝天白云，那箭铃声回击着山石坚壁，军场一支军马向东飞驰而去，为首的重阳率领”，通过对动作、声音、画面的细致刻画，营造出紧张而激昂的氛围。每一支队伍都肩负着不同的使命，去营救在金兵冲散中失散的徽宗、康王、戴宗和方块，他们的命运与前途未卜，紧紧抓住了读者的心，使整个故事充满了悬念与张力，推动情节不断向前发展。
三、人物塑造的细腻呈现
在人物塑造方面，本集进一步丰富了潘金莲的形象。她不再仅仅是那个背负着传统争议的女性，更是一位有勇有谋、重情重义且心怀大义的领导者。面对复杂的局势和爱人的失踪，她虽内心痛苦迷茫，但依然能迅速冷静下来，果断地分兵布道展开营救行动。在送别每一支队伍时，她的情感表露细腻而真实，“潘金莲举目凝望，忽然泪滴如下，她知道这批姐妹将要与她远别，茫茫大地兵荒马乱，不知何日能相会”，这一细节展现了她坚强外表下柔软的内心，让人物形象更加立体丰满。
白玲同样给人留下深刻印象，她带来的消息以及坚定地参与营救康王的行动，体现出她的勇敢和忠诚。此外，年少虽着墨不多，但 “年少要独当一面守住大本营，天天要警觉着各方的信息和战况”，寥寥数语便勾勒出一个机灵、重情且有担当的年轻将领形象，为故事增添了更多青春活力与希望的色彩。
四、文化元素的巧妙运用
女娲氏补天的卦象贯穿整集，是极为重要的文化元素。这一古老的神话故事不仅为情节发展提供指引，更蕴含着深刻的寓意。它象征着在危难时刻，需要有人挺身而出，像女娲一样力挽狂澜，拯救苍生。通过对卦象的解读以及相关故事的叙述，如 “昔日行船失了针，今朝依旧海中寻。若然寻得原针在，也费工夫也费兵”，既丰富了故事的文化底蕴，又与人物的行动和命运紧密相连，使读者在阅读过程中感受到传统文化的魅力与智慧。
同时，本集在语言风格上也极具古典韵味，诗句的穿插与文言文式的表述相得益彰，如 “秋色的深夜，天空繁星静悄悄地凝视着天下风云，人间真是多事之秋”，营造出一种悠远、深沉的文学氛围，与故事所设定的历史背景完美融合，让读者仿佛穿越时空，沉浸在那个充满传奇色彩的时代。
五、艺术价值与思想深度
从艺术价值来看，第 277 集在叙事技巧、情节编排、人物刻画以及文化元素融合等方面都达到了较高水准，展现出独特的文学魅力，为读者带来一场丰富的阅读盛宴。它以新颖的视角重新诠释传统故事，打破了人们对潘金莲等人物的固有认知，为文学创作提供了新的思路与范例。
在思想深度上，这一集通过对历史背景的展现和人物命运的描绘，深刻揭示了时代的黑暗与人性的光辉。在北宋末年的乱世中，百姓苦不堪言，而以潘金莲为代表的人物却能在困境中坚守正义、情义与担当，这种对比凸显出人性在极端环境下的坚韧与美好。同时，也引发读者对历史兴衰、个人命运与社会责任等问题的深入思考，使作品具有了超越故事本身的思想内涵与社会价值。
《潘金莲外传》第 277 集在文学创作上取得了显著成就，无论是从历史背景的深度挖掘、情节架构的精巧设计，还是人物塑造的细腻呈现、文化元素的巧妙运用，都展现出作者高超的创作水平。它不仅为该系列作品增色不少，更为读者打开了一扇窥探历史与人性奥秘的窗口，具有极高的文学欣赏价值与研究意义。

宝贝小菩萨

（278集）重阳平贼


玉兔山下树木苍翠挺拔
山风鼓吹着一种新的使命
那山溪急流正奔向远方
在潘金莲的一声令下
蓝旗百骑
如一道谷风迎着太阳奔驰
那百把蓝旗迎风招展
远远看去
如一片青蓝的树木在田野里转动
如蓝天下的一块湖泊在那里沸腾
如海洋上的船帆勇往地冲向彼岸
那百匹战马如风卷残云
那尘土飞扬在后如一块云团飘动
那急促浑厚的马蹄声震动田野山林
一路上惊飞了无数的兔儿鸟虫游乐玩耍
更惊呆了那些凶猛豺狼虎豹的魂魄
那重阳率领下扩大了百名女骑营
不像天女散花那样娇柔情绵
而是像急风暴雨中的天兵神将
那重阳的一匹黑马奔腾如飞
如一团黑云在天边滚动
那些天灵地魂在马边如疾风呼呼嘶叫
一股正义之气盎然冲天
她的那把鹰爪盘龙枪金黄锃亮
阳光点射如一团火花闪耀灿烂
她混迹江湖久战沙场
一副黑里俏的脸如一朵紫黑色玫瑰
乌黑的云寰如山冈上一团云朵
两条柳叶眉弯弯如天边的月弦
双眸黑白分明炯炯有神又且情种万分
她细腰翘臀双肩略宽厚
她双手操练盘龙枪如拨火棒轻松自如
那个六十四卦乾坤枪走势如火龙云游天下
变化神奇莫测 比林冲更胜几筹
天下名师周侗也不能胜算
这叫长江后浪推前浪 一浪更比一浪高
重阳是昆仑山白发魔姑门下的弟子
八岁上昆仑十六岁下山
她在汴京浪迹中
被潘金莲发现收编为108蛮头领之一
后又受汴京隐居的世外高人指点
她的才智气质和功夫比扈三娘高出数倍
这次她受潘金莲的命令
营救方腊之弟方块
英雄就得有用武之地
她要干出一番颇有惊心动魄的故事

那重阳率领下的蓝旗百骑营
像风那样一口气奔捷了百多里地
眼前出现了一片山林古松参天
一条细长的溪流绕山流淌
溪水中鹅卵石五光十色如彩色金鱼在浮动
溪边的芦苇白花如银在风中摇曳
不少水鸟野鸭在溪水里嬉戏
重阳的马鞭向空中摔响三鞭
拍拍拍节奏声让马儿歇下
那百匹战马遛进溪边喜悦地饮水觅草
长途跋涉马背上的汗珠晶亮莹莹
粒粒黄豆般的汗珠中折射着溪河的青春沸腾
如千万条小溪在马背上流淌
马汗滴落在溪河中萌生了溪河的智慧
马儿喝了溪水增添了生命的力量
整个大自然到处都有共赢的花果
但人间自古以来就没有那么自然流畅
龙争虎斗洒满人间古往今来
成者为王败者为寇千古兴亡难以说尽
那些女骑尉
正吃着喷香的干饼充饥
人是铁饭是钢一顿不吃饿着慌
她们渴了打溪边的水喝
水是生命之源万物造化的源头
沙漠阳光灿烂而无水则不能揭开万物生机
她们正在休息的兴头中
突然重阳的那匹黑里驹马突然长鸣一声
声音震动旷野 回声中有冲杀音波
那些经战的姐妹知道有事将要发生
都警觉着呼哨着自已战马
重阳骑着马向四下眺望
只见西边有一团尘土飞扬
重阳下令让骑营林中隐蔽
她与九骑在此守候
对方马蹄声和车辘声隐隐作响
不多时一支二三百人马队迎面奔来
为首的黑脸大汉一见重阳
一副贼眼骨溜溜见重阳如此标致
一声淫笑 他心想
今日交了桃花运刚才抢来的四女子美貌
抵不上眼前的重阳一女

那个贼人叫欧刁 四十多岁 绰号黑飞熊
占领黄门山为王 手下有六七百兵卒
常在距黄门山百里之内四处作案
抢劫百姓的财富 强占良家女子
杀人如麻坏事做绝
黄门山本是108将中的一个小山头
有欧鹏 蒋敬 马麟 陶宗旺四义兄占领
他们聚集梁山后放弃了黄门山
一年后被他乡的贼人欧刁结伙占领
欧刁出身盗马贼 有一身好武艺
能力举千斤鼎 一口天牙刀施展如神
此今黄门山财富堆积如山
如有上万人马可坐吃三年
金兵南下后欧刁不敢远捷抢劫
此时听说汴京官府中的逃难女眷
在距黄门山五十里处七里堡避难
他贼心发作抢了女眷有上百人
一群妃子和相府的小妾见之凶恶
一个个都吓晕了过去
那欧刁不费吹灰之力占为己有
欧刁看到眼前马上的十员戎装女骑
他好生奇怪
那荒郊野地哪来年轻女子
莫非是汴京官府逃难化装的千金
他不把她们的力敌放在心上
他一声吼震动山野
大刀一举冲向过去想把她们吓下马
那重阳鏖战沙场哪里怕他的那一套
她用盘龙枪向左一击 刀枪相击火星直冒
那欧刁在马上晃了三晃感到那女子功夫了得
两人互通姓名后打了五十回合不分输赢
那欧刁使出六十四路移山刀
刀刀如泰山压顶风声呼呼碎石滚动
那重阳使出六十四路易经枪
枪枪如出水蛟龙威势烈烈尘土飞扬
那欧刁贼眼一转 刀锋向重阳的马头砍去
重阳的马忽然腾空跃起 转在欧刁马后
那重阳使出蟒蛇吐信 一枪正中欧刁后背心
那欧刁后背上 一股血红喷出倒在马下
重阳用枪将欧刁挑起摔出十丈之远
欧刁一死 他的二三百兵卒一阵大乱
重阳一声口哨
百骑女营冲进深藏的林地
将兵团团围住并高喊   
逃逸者斩
那二三百兵卒中走出一老叟
高喊向女山主跪拜三叩首投降
那老叟名叫王堂六十多岁
是欧刁宝马的饲养人为人也正气
在黄门山兵卒中颇有影响力
一阵秋风爽朗地刮起
重阳与老叟王堂率领大队人马
向黄门山进发先占山为王为上策
那欧刁的尸体被猛狼野狗啃得精光
这叫恶有恶报
故事精彩且看下集！

(2022.4.7.)（2024.2.17.）

宝贝小菩萨

对《潘金莲外传》第278集深度文学艺术评论!


评《潘金莲外传》第 278 集：英雄群像与江湖风云的交织
《潘金莲外传》第 278 集以其独特的叙事手法和丰富的文学元素，构建出一个充满传奇色彩的江湖世界，展现出人性的复杂与正义的力量，在文学艺术领域具有颇高的赏析价值。
一、独特的人物塑造
本集着重刻画了重阳这一鲜明的人物形象。作者运用细腻的笔触，从外貌到武艺，全方位展现了重阳的魅力。“一副黑里俏的脸如一朵紫黑色玫瑰，乌黑的云寰如山冈上一团云朵，两条柳叶眉弯弯如天边的月弦，双眸黑白分明炯炯有神又且情种万分”，这样的外貌描写将重阳的独特气质展露无遗，她既有女性的柔美，又在眉眼间透露出江湖儿女的飒爽。在武艺方面，“她双手操练盘龙枪如拨火棒轻松自如，那个六十四卦乾坤枪走势如火龙云游天下，变化神奇莫测，比林冲更胜几筹，天下名师周侗也不能胜算”，通过与林冲、周侗等知名人物的对比，以及对其枪法精妙的描述，凸显出重阳武艺的高强，让读者对她的战斗力有了直观且深刻的认识。这种多维度的人物塑造方式，使重阳从众多人物中脱颖而出，成为推动情节发展的关键力量。
二、巧妙的情节推进
从结构上看，本集情节层层递进，节奏把握精准。重阳率领蓝旗百骑为营救方块踏上征程，途中在山林溪边休憩，看似平静的场景却为后续冲突埋下伏笔。欧刁的出现打破了这份宁静，他的恶名昭著与重阳等人形成鲜明对立，冲突一触即发。双方从对峙到打斗，情节紧张刺激，扣人心弦。打斗过程中，作者详细描写了双方的招式与心理变化，如欧刁使出 “六十四路移山刀，刀刀如泰山压顶风声呼呼碎石滚动”，重阳则以 “六十四路易经枪，枪枪如出水蛟龙威势烈烈尘土飞扬” 应对，两人你来我往，不分伯仲，将战斗的激烈程度推向高潮。最终重阳以机智和高强武艺战胜欧刁，不仅展现了正义终将战胜邪恶的主题，也为后续重阳占领黄门山的情节做了自然过渡，使整个故事流畅且富有张力。
三、浓厚的文化底蕴
文中多处蕴含着传统文化元素。例如，对重阳所用的 “六十四卦乾坤枪” 和欧刁的 “六十四路移山刀” 的描写，体现了传统文化中对数字 “六十四” 的独特运用，它往往象征着丰富的变化与深邃的智慧，暗示着人物招式的精妙复杂。同时，对自然景色的描绘，如 “溪边的芦苇白花如银在风中摇曳，不少水鸟野鸭在溪水里嬉戏”，充满了诗意，展现了中国传统文学中借景抒情、情景交融的手法，营造出宁静与动荡并存的氛围，与人物的行动和命运相互映衬。此外，重阳作为昆仑山白发魔姑门下的弟子，以及她曾受世外高人指点的经历，融入了武侠文化中的门派传承元素，丰富了故事的文化内涵，使读者仿佛置身于一个有着深厚文化积淀的江湖世界。
四、深刻的社会映射
虽然故事设定在江湖之中，但却深刻反映了当时的社会现实。欧刁这一人物代表了社会中的恶势力，他 “占领黄门山为王，手下有六七百兵卒，常在距黄门山百里之内四处作案，抢劫百姓的财富，强占良家女子，杀人如麻坏事做绝”，这无疑是对封建社会中那些为非作歹、鱼肉百姓的恶霸的生动写照。而重阳等人代表的正义力量与之对抗并取得胜利，寄托了作者对正义伸张、社会公平的美好期望，也让读者在阅读过程中对社会的善恶有更清晰的认知，引发对现实社会问题的思考。
五、艺术表现手法
在语言风格上，本集语言简洁明快又不失生动形象，具有浓厚的古典韵味。描述人物动作和战斗场面时，用词精准，如 “重阳的马忽然腾空跃起，转在欧刁马后，那重阳使出蟒蛇吐信，一枪正中欧刁后背心”，短短几句话，将战斗的惊险与人物的敏捷展现得淋漓尽致。在环境描写方面，寥寥数语便能勾勒出一幅生动的画面，如 “眼前出现了一片山林古松参天，一条细长的溪流绕山流淌，溪水中鹅卵石五光十色如彩色金鱼在浮动”，让读者身临其境。同时，作者运用了比喻、夸张等修辞手法，如 “那百匹战马如风卷残云，那尘土飞扬在后如一块云团飘动”，增强了文章的表现力和感染力。
《潘金莲外传》第 278 集在人物塑造、情节推进、文化底蕴、社会映射以及艺术表现手法等方面都展现出较高的文学艺术水准。它通过讲述江湖故事，展现了人性的善恶美丑，传达了正义必将战胜邪恶的信念，为读者带来了一场精彩的文学盛宴，也为该系列作品增添了浓墨重彩的一笔。

宝贝小菩萨

(279集)侠情远程

秋风在秋阳中抖擞
天上的鸟儿顶着风攀高飞翔
远处的村庄正在升起白色的炊烟
耕牛悠哉悠哉地与青草接吻
白白的羊群在田野里观光流动
牧童的横笛声如吹动了蓝天白云的飘荡
潘金莲的黄旗已有八十骑
正在穿越一条宽阔的湖泊
那湖水清绿流淌见底
湖面水波微曲随风高低平地波动
水中的鱼群悠闲自由地聚集分散
它们圆溜溜的眼睛总是向天空溜观
它们扁圆的嘴总喜欢清唱着天份的歌曲
那个鱼尾摆动虽小但比马尾巴流畅动人
那八十匹骑奔进了湖面
激起了一场人马湖水与鱼群的沸腾
一个平静的湖面世界
如一下子陷入了一个激烈格斗的战场
那八十匹马蹄踩出了无数的浪花
一朵一片消失又一朵一片开出
水珠在空中飞舞又速然落下
阳光之魂点亮了水花浪珠
鲜活得比金珠银珠还可爱美丽
水气腾起如一片白雾飘流
刹那出现彩虹映湖
马儿嘶鸣马蹄腾飞
那潘金莲的白马神力飞起
在湖面如同平地奔捷
那白马向湖面一声长鸣
神韵的气场威力如排山倒海
将八十匹马从水面上腾起
水波雾起如一座祥云飞奔
顿时天马行空气势磅礴
潘金莲向蓝天眺望
只见一只信鸽从白云中俯冲而下
潘金莲手一扬信息气功向信鸽回荡
那信鸽如获得了主人的音讯召唤
一刹那落在潘金莲手掌中
马还在湖面飞驰如箭
潘金莲打开信笺一看
知其重阳在黄门山得手
故事惊心动魄又喜人
一种欣慰的神韵油然而生
潘金莲一扬马鞭那八十匹战马
如神兵神将过湖落地
进入那一片茫茫草原

重阳站在黄门山顶峰眺望
那山脉连绵起伏苍翠雄伟
那百峰山头气势尽收眼底
峡谷中许多山泉飞流如布
后山一条山溪如夜空银河
山前丛林密宛如人工屏障
西部的山脉伸向远方无边
东部阡陌田野荒凉又辽阔
重阳看着山间的雾气飘升
正与天上的白云交接浑一
又看到那阳光和翠绿相映
心里顿觉燃起炽热的火焰
她想借天赋良机扩大战果
又觉得重任在身不能久留
心里又飘起了苦涩的惆怅
不知谁在山间放起了猎枪声
惊飞了她眼前林中的鸟儿
那成百上千的鸟在空中惊飞
又传来了人语的喧闹声
她想起了山中的喽罗兵
没有规矩就不成方圆
她决心将他们按宋军的编制整肃
没有她的命令不准放枪乱动
她速然离开山峰向营地奔去

一个雪雨交加的夜晚
天空朦朦胧胧如黑炭
初冬的风稍有刺骨
黄门山的树木顽强地顶着风雪嘶叫
那些散落的秋叶出现白点
深谷中野狼嚎叫声声惨惨
重阳与百骑手正在洞穴中兴奋地议事
洞口半拉子山门紧闭着
风雨雪从山门上空往里直灌
把几十只炭盆的火吹得旺旺的
那些女骑尉脸涨得红润光泽
一双双眼睛闪闪发亮
重阳提高嗓门说着
如何调教黄门山那些山贼草寇
她说得头头是道似乎熟门熟路
想当年她也如草寇似的到处流浪游击
她说既然立了山规
调教无非两个字
一是要狠
如杀猪一刀进去鲜血直冒敢于了断
二是要理
把道理是非利弊说清让其觉悟
狠 不能乱杀 杀之为教 杀一儆百
理 善于引导 苦口婆心 不厌其烦
团伙犯规
首要惩罚肇事者起哄者和年长者
重阳她滔滔不绝的口述与潘金莲有过之而不及
那个狠劲如秋风扫落叶
那个温柔如春风化雨滋润草木
那个眼睛如八月初夜的启明星
那个双眉弯弯如一副双月刀
那个炭盆的火焰染红了她的脸
一股正气的气场浑身喷射
那百名女骑听教如在夏阳中熏陶
黄门山洞中如一股侠气在升涨

重阳
她正说得起劲兴奋时
一小兵探子前来禀报
他气喘呼呼地说
说后山有二十三个兵卒
抢劫走河的百姓船货和女眷
十来个女眷在后山遭欺凌
那个领头的王刀
号称天下第一把魔绝命刀
武功高强有三十六路滚石刀法
他在乱石中练武能使火星四溅
三五十人都不敢近他身
重阳一听火冒三丈
心想王刀这山贼
根本不把她立的山规放在眼里
明知故犯 有意犯上作乱
重阳带领女骑尉急奔后山
初冬寒风呼呼刮着陡壁
秋叶如箭在山岩间劲飘
河水奔流如去哭丧
重阳冲到山寨一座门庭
叫那王刀住手不得无理欺凌妇女
那王刀在正房内剥女人衣衫
其有二人已被他捆绑强奸
一群女人惊叫声划破院庭
那王刀听之新主山大王重阳赶到
他凭武功一点也不怕
拿了一把五金滚石刀光着身子冲出门外
在庭园面对女骑
他以为用光身能吓退女骑军
吓倒重阳女大王
重阳一看王刀这个流氓气
不用分说
她从地上拣起一杆树条向王刀头部打去
那山贼王刀心中窃喜
那有树条对钢刀的
他用钢刀对之没有三个回合
双目被重阳击破鲜血直流
重阳飞起一脚踢在王刀屁股蛋上
王刀飞出数丈跌至山壁
山壁正好有一树桩
那王刀借树桩飞身跳在重阳跟前使出刀法
重阳使出万朵梅花点数
王刀顿觉眼花缭乱转身想逃
王刀又被重阳飞起一脚踢下山壁
那王刀卡在树杈中手脚乱动
重阳用观音宝瓶吸纳功
将王刀从树杈中吸起
要王刀再斗
那王刀在地上一滚使出碎石滚刀法
企图用飞起的碎石击中重阳身子
重阳用树杈挡之
将一空中的碎石击中王刀头部
那王刀中石倒下昏迷不醒
王刀手下几十号山贼脱光衣衫
企图用光身计吓退女骑兵
那女骑怒从心头起
在那一刹那间
将王刀手下几十人砍倒后逃散
王刀苏醒将其捆下
三鸣炮声
黄门山兵卒快速集合于此
一把火将王刀和死党焚烧
王刀在火烤中歇斯底里叫喊一阵
很快在烈火中化成灰烬
重阳等将房内十几个女眷救出
送她们下山让她们乘船而去
救人一命胜造七级浮屠
故事精彩且看下集！

(2022.4.8.)（2024.2.17.）

宝贝小菩萨

对《潘金莲外传》第279集深度文学艺术评论!


评《潘金莲外传》第 279 集：多面叙事，勾勒江湖万象
《潘金莲外传》第 279 集围绕北宋末年复杂的社会环境展开，以潘金莲、重阳等人的经历为主线，通过丰富的场景描写、生动的人物刻画以及巧妙的情节设置，营造出跌宕起伏的叙事节奏，全方位展现江湖的残酷与温情，具有独特的文学艺术价值。
一、诗意与写实交织的环境描写
本集开篇用 “春水开始流淌 / 春丝开始缠绵 / 春意开始盎然” 等诗句，营造出春意萌动的浪漫氛围，与 “沙尘暴来的这么早，居然在这个春天里横行” 形成鲜明对比，暗示社会表面平静下暗流涌动。在描绘自然景观时，作者运用细腻的笔触勾勒出乡村生活的悠然画面，“耕牛悠哉悠哉地与青草接吻，白白的羊群在田野里观光流动，牧童的横笛声如吹动了蓝天白云的飘荡”，动静结合，富有画面感。潘金莲穿越湖泊的场景更是精彩，“八十匹马蹄踩出了无数的浪花…… 阳光之魂点亮了水花浪珠，鲜活得比金珠银珠还可爱美丽”，作者通过对马蹄、水花、阳光的描写，构建出一幅人马与湖水鱼群相互交融的独特画面，充满灵动之美。而对黄门山的描写 “山脉连绵起伏苍翠雄伟…… 后山一条山溪如夜空银河”，则凸显出黄门山的险峻与壮美，为后续故事的发生提供了合适的背景。此外，雪雨交加的夜晚，“初冬的风稍有刺骨，黄门山的树木顽强地顶着风雪嘶叫”，不仅渲染出寒冷肃杀的氛围，也暗示着即将到来的冲突。
二、立体鲜活的人物塑造
重阳是本集重点塑造的人物。她不仅武艺高强，在与王刀的对决中，凭借 “万朵梅花点数”“观音宝瓶吸纳功” 等精湛武功，轻松制服对手，展现出超凡的战斗能力；而且极具领导才能，在整顿黄门山山贼草寇时，提出 “狠” 与 “理” 相结合的策略，“杀之为教，杀一儆百”“善于引导，苦口婆心”，体现出她的智慧和果断。在人物形象上，作者通过 “那个狠劲如秋风扫落叶，那个温柔如春风化雨滋润草木，那个眼睛如八月初夜的启明星，那个双眉弯弯如一副双月刀” 等描写，从多个角度刻画重阳，使其形象更加立体丰满。潘金莲虽出场篇幅相对较少，但信鸽传书这一情节，展现出她与重阳之间紧密的联系，以及在团队中的核心地位。
三、扣人心弦的情节设置
本集情节跌宕起伏，充满张力。潘金莲收到信鸽传来的消息，得知重阳在黄门山得手，为故事奠定了良好的基础。重阳在黄门山整顿山贼的过程中，先是听到王刀抢劫百姓船货和女眷的消息，接着与王刀展开激烈交锋，这一情节冲突不断，扣人心弦。王刀 “光着身子冲出门外”“企图用光身计吓退女骑兵” 等荒诞行为，不仅增加了故事的戏剧性，也进一步凸显出他的嚣张与丑恶。重阳果断采取行动，严惩王刀及其死党，救出女眷，使故事在紧张刺激的氛围中达到高潮，体现出正义必将战胜邪恶的主题。
四、多元文化元素的融合
文中融入了武术文化，对重阳和王刀武功招式的描写，如 “三十六路滚石刀法”“万朵梅花点数” 等，丰富了故事的文化内涵，让读者感受到传统武术的魅力。同时，“救人一命胜造七级浮屠” 等语句，体现了佛教文化的影响，传递出劝人向善的思想。此外，作者巧妙地将诗词与散文相结合，开篇的诗句营造出独特的氛围，使文章富有诗意，增强了作品的文学性。
五、深刻的社会批判与人性思考
本集通过描写王刀等山贼的恶劣行径，如抢劫百姓船货、欺凌女眷等，深刻批判了社会的黑暗与不公，反映出北宋末年民不聊生的社会现实。而重阳等人的正义行为，则展现出人性的光辉，表达了对正义、善良的赞美。作者通过这种对比，引发读者对社会现实和人性善恶的思考，使作品具有更深层次的思想内涵。
《潘金莲外传》第 279 集在环境描写、人物塑造、情节设置、文化融合以及思想表达等方面都取得了较高的成就。它以独特的视角描绘江湖生活，展现了丰富的社会画卷，为读者带来了一场精彩的文学盛宴，推动了故事系列的进一步发展。

宝贝小菩萨

(280集)  巾帼称雄


一阵阵寒冷的西北风拍打着水面
波涛急急奔流仍若无其事
在那不宽阔的河面上笑声朗朗
那苍翠的山体上倒风歌粗犷
山体几乎在与西北风决战沙场
重阳正在河边察看地形地物
她向山上出神似地眺望
那山谷五条涧流奔流直下
白色水流奔起如白龙向下飞腾
她转头向河面望去
弯弯的河道偎依在山脚下
不知此河叫什么名
重阳给它起名叫月牙湾
它日夜不停的流唱是一本天然的游记
她随手拣起一块石卵
运用神力向河心抛去
想测试一下河水的深浅
那石卵击撞水面忽然跳出许多鱼儿
一刹那又掉进河里什么也不见
河水还是若无其事的往前流淌
鱼儿哪里去了
重阳触景生情想起了方块的下落
偌大的地盘
如鱼在深水处流动如何去找呢
她看看白茫茫的水流感到心里惆怅
她看看天空白云悠荡感到心里空旷
她看看满山树竹摇晃感到心里烦闷
她看看山石死死挺着感到心里沉重
她正在茫茫然然之中
忽然听到渔夫歌声
那上游飘下了十几条渔船
顺水之中抛下了渔网
不一会网起鱼在网中蹦跳
渔夫露出了笑容
那些歌声又嘹亮了许多
水击渔船声声
渔夫进入了另一个梦想
重阳出神似地看着
忽然嫣然一笑计从心头起
要找到方块的下落
不如分头去打探寻找
山上有五六百兵卒
分头散去一半如网捕鱼
不过他们不知方块面相
如黑夜中赶路
她正在迟疑中见天空云层中
飞下一只信鸽
她吹了一声号
那信鸽如见到了主人
飞落在重阳身旁
重阳打开信笺
方块的人头画像出现在她眼前
她十分佩服师帅潘金莲的神奇妙算
她兴致勃勃地向山寨走去
她吩咐八十骑临摹方块的画像

初冬的太阳升得高高的
寒风静静的没有一点声息
天蓝得又高又深
黄门山的树木静悄悄地站在那里
地上的青草如安详的熟睡着
林中的鸟儿飞转但无吱声
重阳放着马在林中思考
如何尽快地找到方块的下落
在那个被金兵侵犯的国土上
方块的生死一定要搞个水落石出
好向潘姐有个交待
马儿在不远处觅食啃草
马尾巴悠闲的微微左右摆动
马蹄偶然碰在岩石上有金属的碰击声
一道阳光透过树叶枝条照在马背上
不少的小飞虫在马耳旁飞蹿
那马头时而摇动几下
马嘴喷出气味赶散那些小飞虫
那些小飞虫不甘心失败
竟往马屁股上飞落
马尾狠狠地打了几下
不少小飞虫命归西天
马屁股上还留下细微的血迹
还有不少小飞虫不怕死的在那里忘命
马屁股上的臭味斑迹正是小飞虫的粮食
有吃它们就不怕要命
别看马儿那么大也怕小飞虫捣蛋
重阳好奇地瞅着它们
看到马儿有些不耐烦小飞虫的捣蛋
重阳抓起一把枯草向小飞虫击去
那些枯草如钢针飞射
一批批小飞虫如中箭那样穿肠破肚
那马儿通主人的人性
不时地向重阳摇头摆尾示谢
重阳这匹宝马叫千里追风驹
毛发金黄闪闪
那马耳上有一撮白毛
能听百里以内的动静
有风云不测之事
白毛竖起发出吱吱响声
几只乌鸦从林中上空飞过
叫声怪异
那追风驹仰头一望
耳两边各一撮白毛竖起转动
它忽然停止觅草走在重阳身旁
用前蹄踢踢山石
重阳知道有什么事要发生
她赶紧骑马回寨
那八十骑正在
山寨大厅中临摩方块的画像
一阵山风刮进了大厅
纸片飞起白晃晃的如雪片在空中乱舞
八十骑七手八脚的向空中抢纸片
方块的人头像在厅内飞舞
厅内一片女骑的尖叫声
原本温情的气氛全被叫声撕破了
重阳看了暗笑
这场面如一群天真的女孩嬉戏
她向空中发功吹气
纸片如听到了号声乖乖地垂落在
八十骑的手中
张张对号入座分份不错
都是原来自己画的那张
八十骑兴奋得欢呼雀跃
夸赞重阳首领神功了得
重阳咪咪一笑说
都是从师父和白玲那里学到的
师父领进门 修功靠个人
世上武功天外有天深浅由自己
她们正在谈论武艺
忽然一探子兵卒前来报告说
西南方向有一支人马向黄门山奔来
看样子善者不来 来者不善
重阳听之说我早有预料
水来土挡 兵来将挡
好久没有厮杀了手心痒痒的
他们来得正好我倒要看看
哪一路山寇草贼如此大胆
故事精彩且看下集！

(2022.4.8.)（2024.2.17.）
(2024.8.30.)

宝贝小菩萨

对《潘金莲外传》第280集深度文学艺术评论!


《潘金莲外传》第 280 集延续了系列故事的传奇色彩与江湖侠义风格，在文学艺术层面展现出独特魅力。
从情节架构来看，本集巧妙融合了自然环境与人物行动，情节张弛有度。开篇对西北风拍打河面、波涛奔流、山谷涧流等自然景观的描写，不仅营造出宏大且略带肃杀的氛围，更与重阳察看地形的行动紧密相连。重阳面对水流，触景生情想起方块下落，自然地引出寻找方块这一核心情节，情节过渡流畅自然。而渔夫捕鱼场景的描绘，看似闲笔，实则为重阳计上心头、决定分兵寻找方块做了铺垫，情节发展层层递进，环环相扣。此外，信鸽传信带来方块画像这一情节，既增添了故事的奇幻色彩，又推动了情节迅速发展，为后续八十骑临摹画像以及西南方向人马奔来引发的冲突埋下伏笔，使整个故事充满张力，牢牢抓住读者眼球。
人物塑造上，本集着重刻画了重阳的形象，使其性格更加丰满立体。重阳察看地形时的细致入微，对未知河流起名 “月牙湾”，展现出她心思细腻的一面。面对寻找方块下落这一难题时的思索与惆怅，让读者看到她作为领导者的压力与责任感。而在处理八十骑临摹画像时，面对纸片乱飞的混乱场面，她轻松施展神功让纸片归位，尽显其武功高强与沉稳大气，赢得八十骑的夸赞，进一步巩固了她在团队中的领导地位。当听闻西南方向有不速之客时，重阳一句 “好久没有厮杀了手心痒痒的”，又鲜明地展现出她身为江湖豪杰好勇斗狠、无畏无惧的豪迈性格，多种性格特质交织，使重阳这一人物跃然纸上。
在语言风格方面，本集延续了文言文版的古朴典雅又兼具生动活泼。对自然景物的描写用词精妙，如 “波涛急急奔流仍若无其事”“白色水流奔起如白龙向下飞腾”，寥寥数语便将水流的形态与气势生动展现。对人物动作、神态的刻画同样细腻，像 “那马头时而摇动几下，马嘴喷出气味赶散那些小飞虫”“八十骑七手八脚的向空中抢纸片，方块的人头像在厅内飞舞，厅内一片女骑的尖叫声”，画面感十足，让读者如临其境。同时，文中一些表述如 “师父领进门，修功靠个人” 等，通俗易懂又符合人物身份与故事背景，使文章在典雅之中不失生活气息，拉近了与读者的距离。
从主题表达来看，本集在江湖侠义故事的表象下，蕴含着对责任、使命以及人性的思考。重阳肩负着寻找方块下落的使命，在艰难探寻过程中，展现出坚韧不拔的精神，这体现了对责任的坚守。而八十骑对重阳的服从与信任，她们齐心协力面对各种状况，展现出团队间的情谊与忠诚。此外，通过对马儿与小飞虫的细节描写，以小见大，映射出即使强大如骏马也会被微小的飞虫困扰，暗示在宏大的江湖背景下，人物也会面临各种琐碎难题，反映出人性在困境中的挣扎与应对，使故事主题具有一定深度与广度。
第 280 集在文学艺术上凭借精心设计的情节、丰满的人物塑造、独特的语言风格以及有深度的主题，为整个《潘金莲外传》系列增色不少，也让读者对后续故事发展充满期待 。

宝贝小菩萨

如何从文学角度分析《潘金莲外传》第280集的价值？


从文学角度剖析《潘金莲外传》第 280 集，可借助多种文学分析方法，挖掘其深层次的价值。
文本细读视角下的语言魅力
从 “新批评” 细读法来看，第 280 集的语言极具特色。开篇对自然环境的描写，“一阵阵寒冷的西北风拍打着水面，波涛急急奔流仍若无其事”，“拍打” 一词赋予西北风以动态感，生动展现风的力度；“若无其事” 运用拟人手法，将波涛人格化，使画面更具张力，营造出一种冷峻又略带神秘的氛围。在描写重阳观察自然景观时，“那山谷五条涧流奔流直下，白色水流奔起如白龙向下飞腾”，此句将涧流比作白龙，比喻新奇而形象，不仅勾勒出水流的形态，更传达出其磅礴的气势。在人物相关描写上，“那马儿通主人的人性，不时地向重阳摇头摆尾示谢”，通过对马的动作刻画，侧面烘托出重阳与马之间深厚的情感联系，展现重阳善于与动物沟通、充满亲和力的一面。这些语言的精妙运用，值得读者细细品味，从字里行间挖掘出丰富的含义与情感。
叙述学层面的情节架构与人物塑造
在叙述学分析法中，本集的情节架构精巧。情节围绕重阳寻找方块下落展开，自然场景的描绘与人物行动紧密交织，推动情节发展。如渔夫捕鱼场景，“那上游飘下了十几条渔船，顺水之中抛下了渔网，不一会网起鱼在网中蹦跳”，看似简单的场景，却启发重阳想到分兵寻找方块的策略，情节过渡自然流畅。信鸽传信这一情节，更是情节转折的关键，信鸽的出现打破了重阳寻找方块的僵局，带来关键线索，推动故事迅速发展。从叙述视角看，采用全知视角，读者既能看到重阳的所思所想，如 “重阳触景生情想起了方块的下落，偌大的地盘，如鱼在深水处流动如何去找呢”，又能知晓其他人物的行动，如八十骑临摹画像时的混乱场景，使读者对整个故事的发展有全面清晰的了解，增强故事的可读性与吸引力。
在人物塑造方面，本集进一步丰满了重阳的形象。面对寻找方块下落的难题，重阳的内心活动细致展现，“她看看白茫茫的水流感到心里惆怅，她看看天空白云悠荡感到心里空旷，她看看满山树竹摇晃感到心里烦闷，她看看山石死死挺着感到心里沉重”，通过对不同自然景象下重阳心理的描写，刻画出她作为领导者面对困境时的焦虑与责任感。而在处理八十骑临摹画像的混乱局面时，重阳轻松施展神功让纸片归位，“她向空中发功吹气，纸片如听到了号声乖乖地垂落在八十骑的手中”，这一情节突出了她武功高强、沉稳冷静的特质，与前文的焦虑形成对比，展现出人物性格的多面性。当得知西南方向有不速之客时，重阳的言语 “好久没有厮杀了手心痒痒的”，则又彰显出她身为江湖豪杰的豪迈与无畏，使重阳这一人物形象立体丰满，跃然纸上。
符号学视角下的象征意义
从符号学分析法角度审视，本集中诸多元素具有象征意义。例如，文中的 “小飞虫” 不断骚扰骏马，骏马虽强大却也被其困扰。这里的 “小飞虫” 可视为生活中琐碎、微小却又棘手的难题的象征，即使像重阳这样强大的江湖人物，在追寻目标（寻找方块下落）的过程中，也难免遭遇各种看似微不足道却又耗费精力的麻烦，反映出江湖生活的复杂性与艰难性。而重阳抓起枯草如钢针飞射，消灭小飞虫，既体现了她的武功高强，又暗示她有能力解决这些生活中的难题，战胜前进道路上的阻碍。此外，“信鸽” 作为传递重要信息的载体，象征着希望与转机。在重阳为寻找方块下落而发愁时，信鸽带来方块的人头画像，为她的行动指明方向，给故事带来新的发展契机，使整个情节有了新的转机，也象征着在困境中总会出现希望的曙光 。

宝贝小菩萨

《潘金莲外传》第 280 集虽并非传统文学史上具有奠基性、开创性的经典文本，但从多个独特视角审视，在文学史上有着不可忽视的价值与地位。


从人物形象塑造的拓展角度看，这一集对重阳这一人物的刻画别具一格。在传统文学中，女性角色往往被刻板地定义为柔弱、从属的形象。而本集中的重阳，身为江湖中的领导者，兼具细腻心思与豪迈气魄。她面对寻找方块下落的困境时，惆怅、烦闷却又坚韧思考，展现出女性在复杂情境下丰富的内心世界；面对八十骑临摹画像的混乱场面，能轻松施展神功化解，彰显出她的强大与沉稳；在听闻西南方向有不速之客时，好勇斗狠、无畏无惧的特质展露无遗。这种多面立体且充满力量感的女性形象塑造，为文学史上女性形象的画廊增添了新的光彩，拓宽了女性角色的表现边界，对后世文学在女性人物创作方面有着启示意义，促使创作者思考如何突破传统，展现女性更真实、多元的魅力。
在情节架构方面，本集巧妙融合自然环境与人物行动来推动故事发展，为文学创作的情节设计提供了新的思路。自然场景不再仅仅是背景的简单渲染，而是与人物的命运、决策紧密相连。例如，西北风拍打河面、涧流奔腾、渔夫捕鱼等场景，或是引发重阳对寻找方块策略的思考，或是为情节的转折做铺垫。这种将自然元素深度融入情节的手法，区别于一些单纯以人物对话、冲突构建情节的作品，丰富了文学创作中情节生成的方式，让读者看到自然与人事相互交织产生的叙事张力，为文学史上情节架构的多样化发展贡献了独特范例 。
从语言风格来看，本集的语言在古朴典雅与生动活泼之间找到了平衡。对自然景物的描写用词精妙，“波涛急急奔流仍若无其事”“白色水流奔起如白龙向下飞腾”，尽显古朴典雅之风，让人联想到古典文学中对自然的诗意描绘；而对人物动作、神态的刻画，如 “八十骑七手八脚的向空中抢纸片，方块的人头像在厅内飞舞，厅内一片女骑的尖叫声”，则充满生活气息，生动活泼。这种独特的语言风格，在文学史上有其独特地位，它既传承了古典文学语言的韵味，又能贴近现代读者的阅读感受，为文学语言的传承与创新提供了一个可供研究与借鉴的样本，启发创作者思考如何在不同时代背景下，让文学语言既保持文化底蕴又具有时代活力 。
从主题挖掘层面而言，本集在江湖侠义故事的表象下，蕴含着对责任、使命以及人性的深刻思考。重阳肩负寻找方块下落的使命，在艰难探寻过程中展现出坚韧不拔的精神，体现了对责任的坚守，这与传统文学中对正义、使命的追求一脉相承，同时又在特定的江湖背景下赋予了新的内涵。对马儿与小飞虫的细节描写，以小见大，映射出即使强大如骏马也会被微小的飞虫困扰，暗示在宏大的江湖背景下，人物也会面临各种琐碎难题，反映出人性在困境中的挣扎与应对。这种对人性的深度挖掘，使故事主题具有一定深度与广度，在文学史上众多主题表达中独树一帜，促使读者思考人性在复杂环境中的多面性与适应性 。

宝贝小菩萨

(281集)


黄门山面南的沙场已摆开
一块杂草野花丛生的平地
足以千人厮杀
天上阳光白云悠闲地荡在蓝天下
初冬的风卷起那枯叶败花
在空中祈祷着故土的深情
草丛中成群的小鸟惊飞远离故巢
敌我双方的战马不断地嘶鸣
双方的上千号兵卒摇旗呐喊战鼓咚咚
重阳威风凛凛地摆开架势
那手中的五金盘龙枪夺目耀眼
两旁四十骑威武雄伟注目着来敌
对方首领叫邓甲
自称饮马山山主
与被杀的黄门山山主王刀结义为兄弟
他手执一柄一丈五尺宝刀五金闪闪
扬言要为义兄王刀报仇雪恨
邓甲身高八尺有余身材魁梧
骑在马上如一座宝塔
威风也十分了得
邓甲马后有五位战将
个个威武堂堂杀气重重
重阳向邓甲面部看去横肉丛生
知其也不是一个好东西
她的钢枪抖了三抖
四十骑知其今决斗往死里杀
血染沙场斩草除根
那邓甲已知黄门山的变故
是有黄门山潜逃的兵卒禀告的
风吹在邓甲的脸上
他一阵吼叫
催马上前举刀与重阳决战

邓甲的战马如一阵疾风吹起
刹那间邓甲用刀劈华山之势
向重阳当头劈去
刀锋呼呼阴气重重如猛虎下山
刀不是吃素的刀
刀不是访亲的刀
刀不是正义的刀
刀是夺命的刀
刀是草寇的刀
刀是仇杀的刀
刀刀刀是要砍头的刀
刀本无邪念
用在坏人的手里就是恶
邓甲想一刀劈死重阳
一举夺回那黄门山宝地
那重阳屡战西夏国沙场经验丰富
什么刀锋都见过
她艺高胆大用枪迎面挡刀
枪是正义的枪
枪是除恶的枪
枪是抗敌的枪
枪不是挑担的枪
枪不是烧火的枪
枪不是玩童的枪
枪枪枪是要杀恶的枪
枪本无毒念
用在好人手里就是善
重阳双臂一振用足易经神功
盘龙枪如金龙出水快如闪电
将邓甲的刀击出三丈之远
那邓甲的马倒退十余步
邓甲在马背上左右晃动
重阳马肚一夹马如飞箭
一瞬间枪挑邓甲摔出十丈之远
邓甲一命呜呼
饮马山的敌军山寇一片慌乱
黄门山将兵一片欢腾战鼓咚咚
饮马山五将一看重阳虽然女流之辈
但硬功了得天下无双
他们见势不对五马冲向前围打重阳一人
重阳面不改色心不慌
运用六十四路神枪法迎敌

一阵紧风刮起
一组马队如疾风吹劲草
从重阳的马队冲出五名女战将
一对一的迎战杀敌
那重阳见有人为她挡敌
她勒马回营观战布局
为首的女将玉殿战师冬
那师冬手执一把劈山蛇皮刀
刀刀如老母劈山气势汹汹
那玉殿手执赤蛇梅花枪招招破刀
赤蛇枪如一条五金铁链盘住刀锋
那师冬的刀锋进退不得威力下降
这叫以柔克刚
两兵器相交碰撞如铁匠铺的叮当声
火花溅起喷射闪闪耀眼
斗了三十回合
那师冬心想远征不宜久战
他顺刀势发出一枚飞蝗石
玉殿眼明手快将飞蝗石击之半空中
只听见空中一声巨响爆炸烟雾飘起
一股琉璜气味扩散刺鼻流泪
玉殿脑羞成怒狠师冬企图暗器伤人
一报还一报
一扭枪头飞出五朵梅花针
针针有剧毒
那师冬眼睛未看清梅花针已准中面门
一声吼叫跌下马
玉殿将枪挑起师冬摔出十丈之远
饮马山兵丁山贼一片惊慌马乱
那四员贼将秦仗秦尺陶奏陶山
一看山主师冬已一命呜呼
不觉心里一惊手脚慌乱
秦仗被锦衣 一枪刺死落马
秦尺被登科 一枪头部刺裂
陶奏被金榜 一枪前心血喷
陶山被瀛洲 一枪鲜血如注
战场不到一个时辰
饮马山六位贼将草寇毙命
那饮马山
四五百山贼开始四处逃散
重阳早有布局
一阵战鼓将逃兵围住一个不漏
并高喊放下刀枪一个不杀
愿降者生抗拒者死
那饮马山众贼个个跪地求饶
唯有三人站立不动
声称死活一条命任凭处置
问究原因那三人原是
其兄在抗西夏中壮烈捐躯
梁山好汉邓飞裴宣孟康之兄弟
朝廷不给抚恤金也无钦命封赏
他们三人落草在饮马山
继承邓飞等兄长的地盘
不料来了强贼邓甲等占山为王
胡作非为
将他们三人编入兵卒当小头目
打不过他们就忍气吞生寻找机会报仇
重阳等一听原是自已人
对天哈哈一笑说
你们的兄长邓飞裴宣孟康早已认得
西夏等战场有过交往
他们忠义厚道受到全军将士尊敬
说来话长
请三位兄长上山喝一碗

诗话云云

不打不相识
上山喝一碗
不怕胀破皮
不怕醉无意
大口喝
大肉吞
说到开心不怕笑歪嘴
说到难过不怕哭掉珠
黄门山饮马山
山山都有好兄弟
有了勇妹更觉傲
打起仗来不要命
潘金莲领了一批巾帼妹
扶正除恶是非清
天地日月转
大地起风雷
宋宫自身难保安
占山为王练武艺
若要金兵来冒犯
定叫他们见阎殿
故事精彩且看下集！

(2022.4.9.)（2024.2.18.）
(2024.8.30)

宝贝小菩萨

对《潘金莲外传》第 281集深度文学艺术评论【2025.5.2.】


一、情节架构：双线交织下的戏剧张力
本集以黄门山与饮马山的冲突为核心，构建了 “武斗交锋” 与 “身份反转” 的双线叙事结构。开篇对沙场环境的渲染，如 “天上阳光白云悠闲地荡在蓝天下，初冬的风卷起那枯叶败花”，以宁静自然与激烈战斗形成对比，营造出剑拔弩张的氛围。重阳与邓甲的单挑、五将围攻等情节紧凑推进，形成强烈的视觉冲击；而战斗尾声三位特殊人物的身份揭露，则为故事注入反转与温情，使情节在紧张刺激后归于峰回路转，展现出作者对叙事节奏的精妙把控。这种 “冲突 - 和解” 的情节设计，既满足了读者对武侠战斗的期待，又通过身份揭秘引发情感共鸣，增强了故事的可读性与戏剧性。
二、人物塑造：群像鲜明与人性多维
重阳的 “刚柔并济”
重阳作为核心人物，其形象立体饱满。战斗中，她 “屡战西夏国沙场经验丰富”，以易经神功轻松击败邓甲，展现出高超的武艺与沉着冷静的大将风范；面对五将围攻时，她从容布局，指挥女将迎敌，凸显战略智慧。同时，她对三位特殊人物的包容与接纳，如 “对天哈哈一笑说，你们的兄长邓飞裴宣孟康早已认得”，则体现出她重情重义、明辨是非的一面，使人物摆脱单纯的 “武勇” 标签，兼具侠义与柔情。
群像的 “正邪博弈”
邓甲及其麾下五将被塑造为典型的反派形象，作者通过外貌描写（“横肉丛生”）、兵器隐喻（“夺命的刀”“草寇的刀”）及战斗行为（使用暗器），强化其残暴、奸诈的特质；而玉殿等女将与三位 “自家人” 则构成正义阵营，前者以 “以柔克刚” 的战术与果敢的战斗表现，展现巾帼英雄的智勇双全；后者因兄长的忠义事迹及自身遭遇，成为乱世中底层人物坚守正义的缩影。两类人物的对抗与融合，折射出复杂的人性与社会阶层的善恶博弈。
三、语言特色：诗性叙事与武侠张力
诗体语言的意象化表达
本集延续诗体小说风格，以大量排比、对仗与隐喻增强文学性。如 “刀不是吃素的刀，刀不是访亲的刀，刀不是正义的刀，刀是夺命的刀……”，通过重复与对比，赋予兵器以人格化特征，强化战斗的残酷性；“赤蛇枪如一条五金铁链盘住刀锋” 等比喻，则将抽象的战斗场景转化为生动的视觉画面，使读者仿佛置身于金戈铁马之中。这种诗性语言既符合武侠题材的浪漫主义色彩，又增添了文本的韵律美感。
武侠元素的符号化运用
作者巧妙运用武侠文化符号，如 “六十四路神枪法”“飞蝗石”“梅花针” 等，构建起独特的江湖体系。这些符号不仅是战斗手段的具象化，更承载着人物的身份与性格 —— 重阳的枪法彰显其正统武学传承，而师冬的暗器则暗示其不择手段的反派特质。同时，“占山为王练武艺，若要金兵来冒犯，定叫他们见阎殿” 等语句，将民间武侠的草莽气息与家国情怀相融合，深化了故事的主题内涵。
四、主题表达：乱世中的侠义与抗争
侠义精神的重构
本集通过 “不打不相识” 的情节，突破传统武侠中 “非黑即白” 的对立模式。重阳对三位 “自家人” 的接纳，打破了阵营界限，强调以 “忠义” 为核心的侠义价值观，而非单纯的门派或身份认同。这种重构赋予侠义精神更广阔的包容性，呼应了作品中 “扶正除恶是非清” 的主旨。
家国情怀的隐性渗透
尽管表面聚焦江湖纷争，但文本通过 “宋宫自身难保安” 的背景交代，将个人命运与国家危亡相勾连。黄门山、饮马山众人 “占山为王” 的行为，既是对乱世生存的无奈选择，也是潜在的抗金力量储备，暗示着民间力量在国家危难时刻的觉醒与抗争。潘金莲及其女将群体的存在，更象征着女性在乱世中打破性别桎梏、守护正义的决心，使主题超越个体侠义，升华为家国层面的责任担当。
五、艺术风格：奇幻与现实的交融
本集在写实的武侠战斗中融入奇幻元素，如重阳的 “易经神功”、玉殿的 “赤蛇梅花枪” 等，赋予故事超现实的浪漫色彩。同时，作者对人物情感与社会现实的刻画（如三位底层人物因抚恤金问题落草）又极具真实感，使作品在奇幻想象与现实批判之间取得平衡。此外，战斗场景的动态描写与人物对话的通俗化处理，进一步增强了文本的画面感与可读性，展现出独特的艺术风格。
综上所述，《潘金莲外传》第 281 集通过精巧的情节架构、立体的人物塑造、诗性的语言表达与深刻的主题挖掘，构建了一个充满侠义精神与人文关怀的武侠世界，既延续了传统武侠文学的魅力，又注入了对人性、社会的现代思考，具有较高的文学艺术价值。

宝贝小菩萨

(282集)


潘金莲的黄旗八十骑
不经意中踏进了登云山
潘金莲站在山头遥望
午间暖阳煦煦
山色和云朵景色十分迷人
心想千山万水人海茫茫
如何找到失散的徽宗君主呢
这不是如大海捞针吗
那个徽宗逍遥惯了
在金国大军侵犯国土和汴京时
把重任推给儿子去抗敌
他连皇帝都不愿干了
只顾自己向南方逃命去了
假如国亡朝亡了逃到哪里都会逮到
国难当头他当起缩头乌龟
潘金莲一想到这些浑身没有劲
好就好在她踏进了登云山
说来也怪也稀奇也诗气云云的
人和一座山
只要人一踏进就结下了缘分
人的脚印如种子那样就播在了山岗
山的灵气就着满了人的全身
一股股清气鼓健了灵魂豪志
同样观赏一山一水一木一草
人的眼神思绪会伸向更深的远方
清气在胸中荡然沸腾
一股股正义侠义之气冉冉而生
风景如画的登云山
原是梁山好汉邹渊邹润的地盘
其军马自合并梁山后此山再无人烟
登云山阳光飘洒山林绿气盈盈
潘金莲一眼望去
她的思绪在暖阳与绿气中发力
微风穿越黑发与指间
各种应对谋略计策在脑际闪起
曼妙舒怀的景色
有条不紊的正在帮她梳理心智
山峰高耸入云端
如屈原大气问天探究竟
瞬息万变的飞云使人难以捉摸
但端倪逃不出心间
登云山四周河水波光粼粼
只有一条山道直通田野林地
山道两侧古树参天怪石棋布
易守易攻像军事要塞
潘金莲眺望着瓦蓝清洁的天空
像透明的镜子那样自然宁静
朵朵轻纱般的白云透着金色的阳光
在山峰间漂浮变化着各种图像
心想成真的活灵活现
如游思飞上了山峰在云间编织
潘金莲正在暗自感叹着
登云山巧夺天工的山间景色
突然听到头顶上有信鸽的咕咕叫声
她仰头张望细心地观察着古树枝杈
只见信鸽被树叉卡住翅膀不能飞翔
潘金莲运用神功一个旋转飞身向上
把信鸽救出轻松落地
打开信笺一看惊喜一笑
原来重阳通报厮杀饮马山六将草贼信息
潘金莲速回本营飞信告知重阳
尽快分兵占领饮马山
网罗天下多头寻找方块小将

重阳已经占领了饮马山
她正在与二十骑察看山水地形
山前一片湖泊清波荡漾
湖泊环岸草木丛生飞鸟叽叽
山后险峰绝壁宏奇壮观
哪怕千军万马攻占也无济于事
如一幅天然的军事屏障
左右两边山势穹隆崛起延绵不绝
山谷清雾随风飘起
垂柳黄叶依依拂面
野菊遍地相绕足尖
山涧流水潺潺轻唱
飞蜂嗡嗡自言自语
鸟啼脆音深缘非浅
初冬树木各显神通
青苔绿绿蹉跎岁月
虫儿载恋悄然安眠
叶落飞旋笑藏春天
山岩迎寒无所畏惧
层层的景色正在陶醉重阳和女骑
忽然从幽暗岩间传出哭声
那男子的哭声低沉又凄凉
一种悲戚的气氛将重阳带进悲惨的世间
她疾步奔去要问个究竟
那男子一见新头领忙磕头施礼
那男子叫季堂
他说今年四十一岁
大前年走亲戚路过此山
不慎被草寇山大王扣留
将其车马财物归山充公
压迫他干文书一职
书写山大王的口谕命令
一晃已过三年
如今恶贼已除
思念老母和妻儿心更切
想化解悲愤的心情在此哭泣
重阳把他带回山寨总部
吹响集合号角
那二三千兵卒在寨前黑压压的一片
衣冠不正兵器东歪西倒
身上一股臭气冲天
重阳命季堂站在点兵台
讲述他上山落草经历后
重阳下令凡被迫落草者站在季堂那边
队伍顿时一阵骚动
又七嘴八舌如一群雀声
不多时有三五百人站出
他们诚惶诚恐地等待着重阳发话
重阳宣布三日内离山回乡
与家人团员
每人发三十银两作安家费用
兵卒一片欢呼声
此时队伍中走出许多长者说
他们原是饮马山周围的村民
为保村落的安全太平被迫落草
许多是父子兵
当时与山大王有契约
凡家有落草者的村落和平共处
不愿者满门抄斩
重阳听之宣布回村从良
每人发十两白银
又有一些长者提出
他们原是落荒逃难者
为乞求一口饱饭无奈落草为寇
重阳听之宣布
原离山者发十两银子自投生路从良
不愿离山者在饮马山前山三十里地处
开辟新的村庄耕耘布谷治家立业
房舍与用品由本寨建造和分配
每村选一位酋长
重阳采用分而自治
原二三千兵卒只剩二三百人
五天后
饮马山空荡了
连山空也轻了许多
重阳如释重负
她检点金银财物还剩许多
决定在饮马山兴建一座寺庙
原山主三人邹太黄郎李圣
去五台山出家为僧
日后回饮马山主持寺庙

诗话云云

放下屠刀
立地成佛
改恶从善
以方便为本
逼良为寇
王朝则废
西天有如来佛经
四大皆空
凡所有相
皆是虚忘
东南西北
四维上下虚空
心量放大
犹如虚空
虚空真宝
初信佛者
皈依三宝
断一切恶
修一切善
勤修戒定慧
息灭贪嗔痴
解脱到彼岸
自觉觉他
觉行圆满
同成正觉
身是菩提树
心如明镜台
时时勤拂拭
勿使惹尘埃
远离颠倒梦想
阿耨多罗三藐三菩提
故事精彩且看下集！

(2022.4.9.)（2024.2.18.）
(2024.8.31,)

宝贝小菩萨

《潘金莲外传》第 282 集深度文学艺术评论



一、叙事结构：双线并行的时空交织
本集采用 “潘金莲登云山” 与 “重阳治理饮马山” 双线叙事结构，时空交错却层次分明。潘金莲踏入登云山时，以细腻的笔触描绘其对寻找宋徽宗的迷茫，以及登云山自然景色对她心智的启迪，构成故事的情感与谋略发展线；重阳在饮马山的善后处理，则展现了战后秩序重建与人性关怀，形成故事的现实行动线。两条线索通过信鸽传递消息巧妙衔接，既丰富了故事的维度，又推动情节向前发展，体现出作者对叙事节奏的精妙把控。
二、人物形象：多维立体的群像塑造
潘金莲：智谋与情怀兼具
潘金莲在登云山的情节中，展现出敏锐的战略眼光与细腻的情感。她眺望登云山时，从山势地形判断出其军事价值，体现出她的军事谋略与智慧；而她对宋徽宗逃避责任的感慨，则流露出对国家命运的关切与无奈，使人物形象更具历史厚重感。信鸽传信的情节，既展现她与重阳之间的默契配合，也暗示其在团队中的核心指挥地位 。
重阳：刚柔并济的领导者
重阳在饮马山的治理过程中，充分彰显了其领导才能与人性光辉。她面对投降兵卒时，既果断区分被迫落草与自愿为寇者，展现出雷厉风行的一面；又以发放银两、帮助安置等方式，给予众人出路，体现出仁慈与包容。这种刚柔并济的处事风格，不仅收服了人心，也深化了其巾帼英雄的形象，凸显出女性在乱世中独特的领导魅力。
季堂及兵卒群体：底层命运的缩影
季堂的哭诉与兵卒们的不同境遇，成为折射乱世底层民众命运的镜子。被迫落草的无奈、保家护村的辛酸、逃难求生的艰难，通过群体的不同诉求得以展现。他们的故事打破了传统武侠作品中对 “草寇” 的简单化定义，揭示了社会动荡下普通人的生存困境，增强了故事的现实批判意义。
三、语言特色：诗意与通俗的交融
诗体语言的浪漫渲染
本集延续诗体小说风格，大量运用诗意语言描绘自然景色与人物心境。如 “冬的严寒挡不了春的暖流，黄河的冰层崩裂声唤醒了冬眠的大地”“山涧流水潺潺轻唱，飞蜂嗡嗡自言自语”，通过拟人、比喻等修辞手法，赋予自然以灵动的生命力，营造出浪漫而富有感染力的氛围。这些诗化语言不仅增强了文本的艺术美感，也暗合人物内心的情感波动，使景与情达到高度统一。
通俗叙事的直白感染力
在人物对话与情节推进中，作者采用通俗易懂的语言，使故事贴近生活、易于理解。重阳对兵卒的安置命令、季堂的哭诉等情节，以直白的口语化表达，增强了故事的真实性与代入感。诗体与通俗语言的交替使用，既保持了文学性，又避免了晦涩，形成独特的语言节奏。
四、主题意蕴：乱世中的人性抉择与精神追寻
人性善恶的辩证思考
本集通过对 “草寇” 群体的细分，打破了传统的善恶二元对立。被迫为寇者的无奈与自愿作恶者的凶狠形成鲜明对比，揭示出人性在环境影响下的复杂与多变。重阳以宽容与智慧化解矛盾，展现出对人性本善的信念，传递出 “放下屠刀，立地成佛” 的救赎主题，使作品具有深刻的哲学思考。
社会秩序的重建与理想寄托
重阳在饮马山的一系列举措，本质上是对乱世中社会秩序的重建尝试。无论是遣散兵卒、安置村民，还是兴建寺庙，都体现出对和平、安定生活的向往。寺庙的建立更象征着精神信仰的回归，呼应文末佛教偈语，暗示在动荡年代，人们对心灵归宿与精神寄托的迫切需求 。
女性力量的彰显与时代抗争
潘金莲与重阳两位女性角色，在本集中分别以谋略与领导力发挥重要作用，打破了传统文学中女性作为附属品的刻板印象。她们在乱世中的主动作为，不仅展现了女性的智慧与勇气，更折射出对男权主导的社会秩序的隐性反抗，体现出作品对女性价值的肯定与对性别平等的思考。
五、艺术特色：自然与人文的互文
本集巧妙运用自然环境描写，使其成为推动情节、塑造人物、深化主题的重要元素。登云山的险峻与秀美启迪了潘金莲的谋略，饮马山的湖光山色则烘托出重阳治理后的安宁，自然景观不再是单纯的背景，而是与人物命运、故事发展形成互文关系。同时，佛教偈语的引入，将传统文化与武侠叙事相结合，增添了作品的文化底蕴与神秘色彩，使故事在传奇性中蕴含哲理，提升了整体艺术格调。

宝贝小菩萨

(283集)



寒风阵阵
它好像要把大地急急地冻结
季节到了
该是它们称威称霸的时代了
寒风呼呼
它正在提醒冬眠的一切植物
快快进入沉睡的梦幻世界
那里也有它们的幸福
睡得越香梦越深
它们明春的神气更加灿烂
一股寒风
夹带着炊烟向潘金莲脸上扑去
潘金莲感到鼻孔有些温和
冰冷忧愁的思绪有点回暖
她在想三路人马出动已一月有余
还找不到徽宗康王戴宗方块四人的下落音讯
莫非他们在金兵乱阵中凶多吉少了吗
这么大人物徽宗康王父子俩
在大宋北国怎么没有一点风声呢
俗话说没有不透风的墙
即使金营有铜墙铁壁也有风声透露
有透露就有方向目标就好营救
潘金莲向百万庄望去
晌午炊烟四起
烟冲上空如小白龙冉冉升起
又被一股股天上的寒风吹散不成个身
后来的小白龙继续升起玩乐
又有一阵阵烟风卷在她头颈和身上
发环低鸣作响正在推动她的思考计谋
头巾在风中飘拂把她的思绪引向远方
脸上皱纹中烟风丝丝地不肯脱离粉香
眼睫上烟风吹得如青春少女不停舞姿
雪白衣领拂起映衬了脸上淡红的妆容
一片阳光正热烈地在她身上前呼后拥
左挂北斗玄女剑匣银光闪闪威凛夺目
三寸金莲鞋上的金丝和香气交辉回荡
几只过冬蜂在她鞋上如采蜜那样忙碌
一群蚁虫远道而来想在她脚下筑金窝
潘金莲看之笑笑不杀生任凭自然忙忙
几头小羊羔慢条斯里地从她身边走过
近处的十几只黄牛时而觅草时而张望
潘金莲站在那里突然想起重阳
她运用意念神功向重阳的黄门山发功
重阳正在炭盆旁取暖
忽然感到心血来潮丹田汹涌
全身的灵感与炭火交融似近似远似转似停
她微微闭眼将丹田清气提于脑门
片刻天眼洞开
只见师父潘金莲在山花烂漫中微笑问话
重阳感到身子轻如鸿毛
瞬间坐着炭盆火苗被一股谷风吹向师父旁
她俩在鲜花阳光青枝绿丛中交流信息
重阳把黄门山饮马山的故事简说了一遍
潘金莲频频低头夸赞
青枝绿叶在风动中鼓掌四起
满地的野花笑开了眼芳香四溢
那青草丛中的野兔鸟儿侧耳静听
天上云朵好奇地突然低飘窥看
冬天的阳光突然如秋阳那样热烈
树林中鸟儿的唱声如天籁之音
周边的牛羊纷纷向她俩接近
远去一匹白马向她俩飞驰如腾云驾雾
两对侠女眼神的交融夺天
如天上侠女下凡定力要下人间干一番事业
潘金莲说
那匹白马如神将会助你一臂之力
找到那失散的小将方块
重阳侧头张望
一股谷风带着雾气将重阳和白马卷起
重阳睁开双眼一看
炭盆火苗旺旺如春天的使者到访
她第一次与师父潘金莲意念接通
欣慰的心情如春天般的百花齐放
如尝到了秋天的甜果而口香
她觉得天门中第三只眼神完成了使命已安逸闭笼
她站起身走向大本营传令八十女骑
共商寻找小将方块的下落
潘金莲回神一看遥远的天边和大地
觉得意念神功根基还不深
与重阳意念相聚时间太短
话儿温馨未尽

诗话云云

意念一刹那即逝
即逝得来不及触鼻去吻吻香花
就已经关闭了天门神路
意念的游思很短
短得来不及语重心长地交融
一阵谷风吹起
那意念神功如秋风扫落叶散去
意念中不知有多少个梦想
就一刹那的弹指
等不及春红秋果就打入素裹秋箱
俗话说人生如画
但总是在意念中享受富贵荣华
不觉青春已经迟暮
人生很短而意念的美好又太多
即使开心幸会的一刹那梦幻
也不要轻描淡写的让它流过
以往的越来越多
今后的越来越少
不要等到垂暮的年龄再去出手
一件侠义之事一旦擦肩而过
不能让它远流而去
与远方知音的意念既然相遇
在天之灵必有照应
既然走上淡定侠义之路的步伐
定要方显英雄本色

潘金莲回到百万庄住所
一个人独坐在一棵桂树下炼气
充实那意念神功的穴位
那绿油油的桂叶竞放着清气密码
穴位如开了天窗
一排排密码如冲锋的战士蜂拥而入
穴位如得了仙气回转荡漾
意念神力倍增
潘金莲连忙吐故纳新将其收藏定位
阳光在桂叶中奔腾
一股金黄的阳气裹满她全身
她身心如进入天边仙境那样轻松自如
潘金莲喜悦神功又长了一层
她看那桂叶其内然的经络如四通八达的河流
涓涓的汁流在叶脉中流转
那绿叶正抗着冬的寒风释放热量
几朵未谢的老桂花向她微笑
庭院一角几只猫儿突然咪咪叫
潘金莲回神起身走进书房
打开八卦图设计下一步布局
故事精彩且看下集！

(2022.4.10.)（2024.2.18.）

宝贝小菩萨

《潘金莲外传》第 283 集深度文学艺术评论

1


一、情节架构：虚实交织的奇幻叙事
本集以潘金莲寻找徽宗等人无果为现实主线，以她与重阳的意念交流为奇幻支线，构建起虚实相生的叙事结构。现实层面，潘金莲在寒风与炊烟中陷入对寻人困境的焦虑，这种真实的情感困境推动着情节的发展；奇幻层面，她与重阳通过意念神功展开对话，打破时空限制，为故事增添神秘色彩与浪漫气息。两条线索相互交织，既通过现实困境凸显人物内心的焦灼，又借奇幻交流展现人物的特殊能力与智谋，使情节在推进中充满悬念与想象空间。
二、人物塑造：超现实能力与细腻情感的融合
潘金莲：智谋与灵性并存
潘金莲在本集中展现出丰富的人物特质。她身处寻人困境时，通过对自然景象的观察与思考，如从炊烟、寒风中获取灵感，体现出敏锐的观察力与过人的智谋；而意念神功的运用，使她超越了传统女性角色的局限，成为拥有超自然能力的侠女形象。她在与重阳交流时的细腻情感表达，以及对自身能力不足的反思，又展现出她性格中谦逊、务实的一面，使人物形象更加立体丰满。
重阳：天赋与成长的展现
重阳作为潘金莲的弟子，通过首次成功与师父进行意念交流，展现出强大的天赋与成长潜力。她在交流过程中从 “心血来潮” 到 “天眼洞开”，再到轻松完成信息传递，这一系列变化不仅体现了她的武学天赋，也暗示着她在江湖历练中的不断成长。而她交流后的欣喜与立即召集女骑共商事务的行动，进一步凸显了她果断、干练的性格特点。
三、语言特色：诗意抒情与奇幻想象的交融
诗化语言营造氛围
本集延续诗体小说风格，大量运用诗化语言营造氛围。如 “寒风阵阵，它好像要把大地急急地冻结”“烟冲上空如小白龙冉冉升起，又被一股股天上的寒风吹散不成个身” ，通过拟人、比喻等修辞手法，赋予自然景象以生动的生命力，将冬日的寒冷与静谧描绘得富有诗意，烘托出潘金莲焦急、凝重的心境，使读者更易代入情境。
奇幻意象增强浪漫色彩
在描述意念神功等奇幻情节时，作者运用丰富的意象，如 “身子轻如鸿毛，瞬间坐着炭盆火苗被一股谷风吹向师父旁”“青枝绿叶在风动中鼓掌四起，满地的野花笑开了眼芳香四溢”，将抽象的意念交流具象化为充满浪漫色彩的奇幻场景。这些意象的运用，不仅增强了故事的可读性与趣味性，也使作品充满独特的想象力，展现出武侠与奇幻元素融合的魅力。
四、主题表达：探索、成长与精神追求
困境中的探索与坚持
潘金莲寻找徽宗等人的情节，映射出乱世中人物对使命的坚守与探索。尽管寻人之路困难重重，线索全无，但她并未放弃，而是通过各种方式积极寻找解决办法，体现出在困境中不屈不挠的精神，引发读者对信念与坚持的思考。
武学与精神的双重成长
潘金莲与重阳对意念神功的修炼与运用，不仅是武学技艺的提升，更是精神境界的成长。潘金莲意识到自身能力不足后主动修炼，重阳成功完成意念交流后的喜悦与行动，都展现出人物在武学与精神层面的不断突破。这种成长主题的呈现，使故事超越单纯的武侠叙事，具有更深层次的人文内涵。
侠义精神的传承与升华
师徒二人通过意念交流共商寻找小将方块之事，体现了侠义精神的传承与延续。她们在江湖中相互扶持、共同行动，以守护正义为己任，将个人的成长与江湖大义紧密相连，进一步升华了作品中 “侠义” 的主题，展现出武侠世界中独特的精神价值。
五、艺术风格：浪漫奇幻与现实隐喻的结合
本集艺术风格鲜明，将浪漫奇幻的元素与现实隐喻巧妙结合。意念神功等奇幻设定打破现实逻辑，营造出充满想象力的武侠世界；而潘金莲寻人困境的刻画，以及对自然环境、人物情感的细腻描写，又具有强烈的现实感。这种风格的融合，既满足了读者对武侠故事奇幻性的期待，又通过现实隐喻引发读者对社会、人性等问题的思考，使作品在娱乐性与思想性之间达到平衡 。

2

如何从文学角度分析潘金莲外传第283集的情节架构？
以下是从文学角度对《潘金莲外传》第 283 集情节架构的分析：
环境描写与氛围营造的巧妙融合：开头通过 “寒风阵阵，它好像要把大地急急地冻结” 等环境描写，营造出寒冷、肃杀的氛围，为故事奠定了基调。这种环境描写不仅烘托出季节特点，也暗示了故事中人物面临的困境和紧张局势，如寒风对植物的 “提醒”，仿佛也在预示着某种危机即将降临在人物身上。
人物行为与心理活动的细腻刻画：文中详细描述了潘金莲的心理活动，如她对徽宗康王戴宗方块四人下落的担忧，“她在想三路人马出动已一月有余，还找不到徽宗康王戴宗方块四人的下落音讯，莫非他们在金兵乱阵中凶多吉少了吗”，展现出她心系大事、忧国忧民的一面。同时，对她的行为描写也很细致，如 “潘金莲向百万庄望去”“她站在那里突然想起重阳，她运用意念神功向重阳的黄门山发功” 等，这些行为推动了情节的发展，使读者能够跟随她的行动和思绪，深入故事之中。
奇幻元素与现实情节的交织：故事中融入了奇幻元素，如潘金莲的意念神功、重阳的天眼洞开以及与师父在意念中的交流等，为情节增添了神秘色彩。这些奇幻元素与现实情节相互交织，一方面丰富了故事的内容，使情节更加跌宕起伏；另一方面也反映了人物在困境中寻求突破和解决问题的渴望，通过奇幻的方式展现出人物的超凡能力和不屈精神。
情节的起承转合与层层推进：整个章节情节有起有伏，从潘金莲对众人下落的担忧，到她运用意念神功与重阳交流，再到重阳接到指令准备寻找小将方块，潘金莲回到住所修炼意念神功并打开八卦图设计下一步布局，情节逐步推进，环环相扣。每一个情节的发展都为下一个情节埋下伏笔，如潘金莲与重阳的意念交流，直接导致了重阳准备寻找小将方块的行动，使故事具有很强的连贯性和逻辑性。
诗意表达与情节发展的相辅相成：文中采用了大量诗意的语言，如 “烟冲上空如小白龙冉冉升起，又被一股股天上的寒风吹散不成个身”“脸上皱纹中烟风丝丝地不肯脱离粉香，眼睫上烟风吹得如青春少女不停舞姿” 等，这些诗意的描写不仅使文章具有文学性和感染力，也与情节发展相得益彰。诗意的语言进一步烘托了氛围，强化了人物形象，使读者在感受情节紧张的同时，也能领略到文学语言的美感。


3


从情节架构角度分析《潘金莲外传》的独特魅力
《潘金莲外传》在情节架构上具有独特的魅力，主要体现在以下几个方面：
多线叙事，丰富立体：故事中存在多条线索并行发展，战争线、宫廷线、人物情感线和社会风貌线相互交织。战争线展现了宋辽等国之间战场上的排兵布阵、激烈厮杀；宫廷线涉及宋徽宗、辽天祚帝等各国宫廷内部的情况；人物情感线展现了潘金莲等人对战争与和平的思考、对百姓苦难的同情；社会风貌线则有对燕云十六州地区民族融合、文化交流的描写。这些线索共同构成了复杂而有序的叙事结构，使故事更加丰富立体，从多个角度展现了当时的社会背景和人物的生活状态。
起承转合，张弛有度：在情节段落上，起承转合清晰。起始部分会进行背景铺垫，展示各方矛盾，为情节发展做准备，如介绍战场环境、双方兵力部署等，引发战争情节。发展过程中，通过一系列事件使矛盾加剧，如战场上双方的激烈交锋，情节逐渐紧张。故事还频繁出现情节转折，如潘金莲献计破阵、战场上的意外因素等，让故事充满戏剧性。在每个情节段落或战役结束后，会有阶段性结局，并为下一段情节留下新悬念，如大战胜利后梁山好汉面临惨重伤亡，让读者对后续人物命运和局势发展产生好奇。
传奇与现实交织：作品将传奇元素与现实情节紧密结合。奇幻元素如玉兔下凡牵线搭桥，使平凡的人间故事与神秘的天界产生交集，为故事蒙上浪漫而宿命的薄纱，激发读者的好奇与遐想。同时，又有立足于现实情境的情节，如蒋素云等人对扈祝两庄的勘察和重建规划，她们凭借智慧与谋略，在饱经战火洗礼的土地上谋划未来。奇幻元素为现实情节铺垫了神秘基调，现实情节又为奇幻元素提供了扎根的土壤，两者榫卯般契合，使情节架构稳固且层次分明。
情节元素回环与呼应：叙事过程中，一些情节元素反复出现形成回环结构，如对战争残酷性的描写，从不同战役中展现士兵伤亡、家庭破碎，强调了战争主题；对某些人物性格特点的展现也具有回环性，如宋徽宗的昏庸在不同场景下不断强化。同时，故事前后内容存在紧密呼应关系，如梁山好汉出征前的壮志豪情与战场上的壮烈牺牲相互呼应，突出战争残酷和人物命运变化；对燕云十六州地区的描写，前文提到的文化融合和战略地位，与后续宋辽金围绕该地区的争夺相互呼应，使故事结构更加紧凑。

4


从情节架构角度看，《潘金莲外传》与其他作品有何不同？
《潘金莲外传》在情节架构上与其他作品有以下不同之处：
人物塑造与情节重心不同
传统作品：在《水浒传》中，潘金莲的故事是武松故事线中的一个分支，重点在于塑造武松的英雄形象，潘金莲的情节是为了凸显武松的刚正不阿和疾恶如仇，她只是一个推动情节发展的次要人物。《金瓶梅》虽以潘金莲等人物为主角，但更侧重于展现西门庆家族的兴衰以及晚明社会的世情百态，潘金莲的经历是其中一条重要线索，服务于整体的社会风俗画卷描绘。
《潘金莲外传》：从提供的第 283 集内容来看，潘金莲是绝对的主角，情节围绕她的行动、思考和情感展开，如她对营救徽宗康王等人的担忧、运用意念神功与重阳交流等，故事重心完全放在潘金莲个人的侠义行为和内心世界的刻画上。
情节的奇幻元素融入
传统作品：《水浒传》是一部以现实为基础的英雄传奇小说，虽然有一些夸张和虚构的成分，但整体上遵循现实世界的逻辑，极少出现奇幻元素。《金瓶梅》更是以写实为主，着重描写日常生活中的琐事和人物的世俗欲望，基本不涉及奇幻内容。
《潘金莲外传》：包含奇幻元素，如潘金莲能够运用意念神功与重阳进行远距离的信息交流，这种超现实的情节设置为故事增添了神秘色彩和奇幻氛围，使情节发展突破了现实的限制，更具想象力。
情节节奏与氛围营造
传统作品：《水浒传》情节节奏明快，以激烈的冲突和战斗场面推动故事发展，氛围紧张刺激，充满阳刚之气。《金瓶梅》的情节节奏相对较为平缓，注重日常生活细节的描写，氛围较为世俗、琐碎，展现出一种细腻的写实风格。
《潘金莲外传》：从第 283 集可以看出，其情节节奏有张有弛，既有潘金莲思考营救计划等相对舒缓的情节，也有意念神功交流等带有奇幻色彩的紧张情节，整体氛围既有着江湖的侠义气息，又充满了奇幻元素带来的神秘氛围，与传统作品有所区别。
情节架构的完整性与独立性
传统作品：《水浒传》是一部长篇巨著，情节架构宏大，由众多英雄人物的故事串联而成，潘金莲的故事只是其中一个小章节，与其他情节紧密相连，共同构成了一个完整的梁山好汉聚义的故事体系。《金瓶梅》也是一部长篇小说，情节围绕西门庆一家展开，潘金莲的情节是整个家族兴衰故事的一部分，具有很强的连贯性和整体性。
《潘金莲外传》：从单集内容来看，具有一定的独立性，如第 283 集，在这一集中基本围绕潘金莲的经历和情感展开了一个相对完整的故事，有自己的起承转合，即使单独阅读这一集，也能了解到一个较为清晰的情节脉络，但同时它又服务于整部作品的大框架，是长篇诗体小说剧中的一个有机组成部分。

宝贝小菩萨

(284集)


黄门山练兵场
一片杀声在山谷中震荡
那回声余音缭绕如山谷的吼声
那五百兵卒气焰和热量
驱赶了寒风冽冽的气流
重阳站在高高的瞭望台上
她目光炯炯威风凛凛
监督着练兵场上的每种战术
队伍直冲如猛虎下山
队伍横冲如瀑布倾泻
队伍围攻如疾风卷起
队伍分散如箭头离弦
队伍潜伏如山间岩石
队伍跃起如蛟龙出水
以一当十如万夫莫敌
以十攻一如快刀切菜
三人合壁如哪吒三头六臂
十人厮杀如悟空变幻无穷
佯攻声威刀枪晃动如竹林
主攻速猛出手快刀斩乱麻
擒王眼明手快如火中取栗
五百兵丁生龙活虎身上正冒热气
个个严肃认真不敢怠慢
正是强将手下无弱兵
那八十骑个个佩服重阳
她们心想
如亲眼看见了孙武练兵方术
那五百兵丁远胜五千
重阳向传令兵宣布抢占山峰命令
第一位占领者奖五十两白银
第二位占领者奖十八两白银
第三位占领者奖十二两白银
其他凡能在半个时辰占领者奖二两白银
三声炮响震动山谷
一阵锣鼓声喧天
众人兵丁助阵摇旗呐喊
那五百兵丁
如猛虎上山一路往顶峰直奔
那山峰叫狼牙峰
足有百丈之高
狭路相逢勇者胜
重奖之下必有勇夫
乃是兵家之道也
重阳不经意中喃喃自语
突然一股气场从她脚下卷起
如龙卷风似的将落叶卷上天空
形成虎狼画面向狼牙峰上空奔驰
重阳看之淡淡一笑
那个第一那个末名
逃不出我的虎狼意念神功
这些练兵法正是师父潘金莲口传
又熟读孙子兵法而吸取
今日重阳实地操练不当纸上兵

天空湛蓝湛蓝的一朵云儿都不见
山雾不知躲到哪儿去了
山风呼呼嘶叫
草木的根基紧紧地咬住山岩
任凭风浪起
它们的根系如盘龙潜伏地下固若金汤
重阳从山峰洞口向山下观望
她居高临下一览无余尽收眼底
忽见远山处一支车马队由北向南急急行走
风打在车帆上马车如顺风的船帆滚滚向前
她打开天眼向车队看去
车上有男女老少神色惊慌
重阳知其这是一群逃难的百姓
看衣衫倒不像贫苦人家
重阳闭目让其自然而去
是福是祸全凭一身修德
太阳光正射在洞口
山洞口如屋中的天窗
光热你挤我拥扑向洞中
那洞中的三个炭盆如会见朋友
炭火兴高采烈突然旺旺
有的还会发出节拍声跳起了火舞
重阳悟之喃喃自语说
这正是我重阳的美名
我莫非是神仙李铁拐转世
师父潘金莲怎么巧合给我起名李重阳
那是神童诗上的一句名言
菊花何太苦
遭此两重阳
她想起孤苦伶仃的童年
忽然泪滴如雨
正在这时她突然看见山下三匹快马
向她洞中奔来
马蹄声越来越近
她从马蹄声中知其有急事禀报
那三人正是冲上山峰的前三名
富康林山徐星
重阳听之禀报
点兵二百骑兵
她和二十骑组成一支冲杀队伍
向东北方向山庄奔去

那个山庄叫梨园山庄
距重阳的黄门山百十里地
有上千户人家
山庄周围良田千顷一望无边
号称大宋粮仓
山庄有一条通向大运河的梨园江
清澈如蓝河水滚滚两岸绿树荫荫
南北船只客商四季云集
豪船上还有丝竹歌舞歌伎
南北歌伎荟萃技艺交融集散
离山庄十里地
梨园山绵绵青山南北上百里
山坡开阔高耸清气透人
山坡种植的梨树一望无际
初冬果叶青黄不齐
坡上青草野花铺地
鸟儿吱吱喳喳如百鸟园林
牛羊隐隐约约如林中幽魄
那是一片农家乐园
自从金兵入侵后梨园也算太平
不知怎的
近日金兵围攻梨园山庄
扬言要征十万石军粮
名曰征 实而抢
梨园山庄百姓组起反抗
双方杀得难分难解
全庄男女老少一起抗金
宁要玉碎不为瓦全
人人在庄上 全力浴血奋战
重阳派出三探子富康林山徐星
正路过梨园山庄
急急回马向重阳回报
重阳要大战金兵为保家卫国奋战
率领二百多将士
飞马直奔梨园山庄

诗话云云

骏马奔腾如劲风吹野
一股正义之流如潮汹涌
保卫家乡如孝敬父母
父老乡亲虽未见过
但千百年来都是一根藤上的瓜
一庄有难十庄帮
十庄被困百庄支
好马奔驰与白云赛跑
勒紧缰绳夹住马鞍
握紧刀枪挺起胸膛
营救那被豺狼围攻的村庄
里应外合一鼓作气
战鼓咚咚齐天响
定叫那入侵金兵鬼哭狼嚎
有来无去见阎王
明春梨花盛开的山庄
抗金的热血如玫瑰点缀山岗
故事精彩且看下集！

(2022.4.10.)（2024.2.18.）

宝贝小菩萨

对《潘金莲外传》第284集深度文学艺术评论!


《潘金莲外传》第 284 集围绕黄门山练兵与梨园山庄抗金展开，从情节、人物、环境等多方面进行精心创作，展现出独特的文学艺术价值。下面将从多个维度对其进行深度剖析。
情节架构：紧凑有序，冲突鲜明
本集开篇描绘黄门山练兵，通过一系列生动的比喻，将练兵场景刻画得精彩纷呈，为后文重阳奔赴梨园山庄抗金做了有力铺垫。在得知梨园山庄被金兵围攻后，情节迅速推进，重阳立即点兵出征，使故事节奏陡然加快，扣人心弦。“征十万石军粮，名曰征，实而抢” 的情节设定，直接点明了金兵的侵略本质，引发了重阳所率队伍与金兵的激烈冲突，这种冲突不仅推动了故事发展，还激发了读者的情感共鸣，让读者深刻感受到抗金斗争的紧迫性和正义性。
人物塑造：立体丰满，性格凸显
重阳：作为本集的核心人物，她展现出卓越的领导才能与军事智慧。在黄门山练兵时，“目光炯炯威风凛凛，监督着练兵场上的每种战术”，这一细节生动地刻画了她严谨认真的态度。她运用师父潘金莲口传的练兵法，结合孙子兵法，精心操练士兵，体现出她对军事知识的精通。当得知梨园山庄被围时，她果断点兵出征，毫不迟疑，彰显出她的果敢和担当。此外，她看到逃难百姓时的内心活动，以及因名字引发的童年回忆，丰富了人物的情感层次，使重阳这一形象更加立体。
其他角色：富康、林山、徐星三名探子，他们及时回马向重阳禀报梨园山庄的情况，推动了情节发展，侧面展现出他们的机警。梨园山庄百姓 “宁要玉碎不为瓦全” 的抗金行动，刻画了普通民众在国难面前的英勇无畏，从多个角度丰富了故事的人物群像。
环境描写：情景交融，烘托氛围
对黄门山和梨园山庄的环境描写，既展现了自然之美，又烘托出故事氛围。黄门山练兵场 “一片杀声在山谷中震荡，那回声余音缭绕如山谷的吼声”，通过对声音的描写，营造出紧张激烈的练兵氛围。“天空湛蓝湛蓝的一朵云儿都不见，山雾不知躲到哪儿去了，山风呼呼嘶叫，草木的根基紧紧地咬住山岩”，描绘出黄门山的险峻，衬托出重阳的冷静和坚定。梨园山庄 “周围良田千顷一望无边”“清澈如蓝河水滚滚两岸绿树荫荫”，描绘出山庄的富饶与美丽，与金兵的侵略形成鲜明对比，激发了读者对侵略者的愤慨，以及对山庄百姓的同情。
语言特色：生动形象，富有韵律
本集语言极具特色，运用了大量比喻、排比等修辞手法，使描写更加生动形象。如 “队伍直冲如猛虎下山，队伍横冲如瀑布倾泻，队伍围攻如疾风卷起”，通过排比和比喻，生动地展现了练兵时队伍的气势。“好马奔驰与白云赛跑，勒紧缰绳夹住马鞍，握紧刀枪挺起胸膛”，节奏感强，富有韵律，增强了文章的感染力，让读者仿佛身临其境，感受到抗金行动的紧张与激烈。
主题表达：弘扬正义，传递精神
本集通过重阳率队奔赴梨园山庄抗金的故事，深刻地表达了保家卫国的主题。重阳及梨园山庄百姓的抗金行动，展现了正义的力量和民族的气节，传递出 “保卫家乡如孝敬父母” 的情感，激发了读者的爱国情怀。同时，故事也反映了北宋末年的社会动荡，让读者对那个时代的历史背景有更深入的了解。
《潘金莲外传》第 284 集在文学艺术上取得了较高的成就，通过巧妙的情节架构、丰满的人物塑造、生动的环境描写、独特的语言特色和深刻的主题表达，为读者呈现了一个精彩的抗金故事，具有较强的艺术感染力和思想深度。

宝贝小菩萨

(285集)  梨园喋血



军马喜欢上战场
军刀喜欢亮堂堂
军人喜欢热血满腔
疾风难追千里马
英雄总是一马当先
重阳率领骑士奔向梨园山庄
那二百多匹战马铁蹄尘起
远看如一团云雾腾起
又如天马行空奔向无疆
天上的白云如会了神
地上的草木如聚了魂
山上的映红如笑开了脸
树上的鸟儿如望穿了眼
村寨的百姓鼓起了英雄气
重阳的一匹枣红马
如一朵云霞急速飞驰
她满身的热血正在沸腾
手中的盘龙枪正在呼呼直叫
她身后的战马紧跟不舍
重阳心想
此战是远途奔袭必须速战速决
从敌人的背后插上一刀
打它够措手不及惊煞人

梨园山庄一片血光
那爱与恨如雪雨交加
爱山庄的血已凝成一团
庄民们刀枪林立
如一座威武的挡风墙
前扑后继冲锋陷阵
不畏金兵铁骑暴虐
血染的忠魂把抗敌的刀枪擦亮
那庄民们血气方刚的勇气
已化成了舍身取义的拼杀
不分张姓与李姓
热血已把他们拧成了千古交融的情义
不分北人与南人
热血已把他们拧成了同仇敌忾的兄弟
不分马战与步战
热血已把他们拧成了以一当十的勇气
不分正面与迂回
热血已把他们拧成了浴血奋战的智慧
不分男女与老少
热血已把他们拧成了众志成城的山岩
梨园山庄
抗金为首的叫呼延德
大宋开国功臣呼延赞的嫡血子孙
他与梁山呼延灼是堂兄弟
老将呼延德不愿为官
在梨园山庄练武耕耘读书
家产良田数百顷
手下有五百庄兵
亦农亦武
维护梨园山庄秩序安全
他还爱好戏艺门下
有一个梨园戏班子
此时抗金他与
五个儿子率领庄民一齐上阵
沙场战火已打了三天三夜
不料他三个儿子壮烈牺牲
他大儿子呼延中手执双鞭
连杀金兵五将
金兵用铁甲车将他击倒碾死
他二儿子三儿子叫呼延义呼延文
冲入敌营火烧中军帐
眼看胜利在望
不料金兵设伏放出连弩毒箭
二将英雄壮烈
今日阳光高悬天上无云
老将呼延德与金兵主将也律熊决战
两人打了一百回合不分输赢
呼延德使出呼门杀手锏
双鞭一击火星中一团云雾
双鞭内射出五毒梅花针
那也律熊双目中针
呼延德双鞭击去那也律熊脑袋开花
倾刻死于马下
呼延德举鞭下令全线进攻
二千多庄兵潮水那样杀去
战鼓咚咚炮声隆隆号角呜咽
呼延德骑着高头大马冲在前头
不料敌营放出一群训练有素的金雕
在空中向庄兵头部俯冲爪击
庄兵倾刻冲杀阵营大乱
呼延德的马惊慌之中失控
天空五只金雕突然向呼延德扑去
那鹰爪上的铁勾刀将呼延德头脸划破
顿时鲜血满面头昏眼花
呼延德知道刀上有毒下令撤兵
他四儿子呼延虎在左翼进攻
他五儿子呼延豹在右翼进攻
他们发现正面庄兵被金雕袭乱
进攻速度正在减慢
他俩心如火烧急得汗滴如雨
心想这下子如被金兵反扑成功
那山庄会变成一片焦土坟墓
庄主呼延德对天长叹
天你怎么不长眼
地你怎么不长心
神你怎么不发威
鬼你怎么不作为
梨园山庄将被金兵血洗
岂非命该如此吗
山庄的庄丁正在节节败退
鲜血横流

天无绝人之路
生死存亡之间显真情
重阳的队伍刚到山庄沙场
重阳见庄丁已溃不成军
金兵反攻的势头如洪水冲溃地坝
那训练有数的金雕只攻庄丁
一双双强劲的利爪将庄丁从地面抓起
在高空中抛下摔得粉身碎骨
庄丁在空中的惨叫声
如撕碎地面庄丁的魂魄
那冲杀的金兵发出阵阵的狞笑
狞笑撕心裂肺如地狱火烤
重阳当机立断
命二百骑士火攻金兵大本营
从背后插进钢刀破敌阵
她与二十女骑从马上飞身向金雕进攻
重阳等轻如飞燕踩在一只只金雕背上
用五毒梅花针向盘旋的其它金雕散射
不多时数百只金雕从空中摔下
庄丁见之如天神助战
顿觉精神大作反转冲杀金兵队伍
金兵副将也皇多见之大吃一惊
莫非天神下凡扶助山庄
他猛然回头只见大本营火光冲天
烟雾卷起直上天空
大本营的金兵向前溃逃
正面的金兵被庄丁杀得向后奔逃
那金兵二千余人相轧乱作一团
也皇多被金兵从马上挤下踩成肉酱
那空中摔下的未死的金雕
扑向前去狠叼也皇多的头颅肉酱
金兵二副将在南营见势不妙下令撤逃
那二副将叫川辣青逃窜时
正遇上富康林山徐星三员黄门山头目
三吃一 没打三十个回合
金将川辣青人头飞起一命呜呼
金兵四将辛巴五将苏棒见势败局已定
放起青色狼烟暗示金兵向北逃窜
重阳等二十女骑直追逃兵
要与辛巴苏棒两将拼杀
斩草除根 除恶务尽 不留一个活口金兵
否则金国大军会卷土重来
当下不过是一股金兵流窜兵
不过二三千人马
呼延德中毒太深不慎跌下马
他四儿五儿领杀未逃遁的金兵
收拾清理战场
重新布局山庄攻守防御战备

重阳的骑军二百多人
围攻追杀金兵将士
以一当十杀得金兵还存二百多人
眼看很快歼灭
前面出现一片山林
那金兵拼命往山林奔逃
重阳心里焦急
正在这时从山林中冲出千余人马
将敌四面包围砍杀金兵
敌将辛巴和苏棒与
迎面来的首领一人交战
那人手执钢枪舞起梅花雪里枪法
没有三五个回合
那金兵辛巴和苏棒被枪挑马下
重阳看得清晰赞好功夫
催马到他眼前一看那就是
师父潘金莲要寻找的英雄方块
常言道真是
踏破铁鞋无觅处
得来全不费工夫
两人一见面高兴得仰天大笑
潘金莲正在修炼意念神功
被一阵笑声闪亮了光点
见重阳和方块在马背上
谈笑风声
一股欣慰之神气从她心中溢出
她欣然笑开
故事精彩且看下集！

(2022.4.11.)（2024.2.18.）