往事·青春艺程——《画中游》附记·西画部分（1）

江南达者

往事·青春艺程（27）
上世纪70年代中期

江南达者 童山雷




秋光农院

当时更多的，还是开始观察、了解与着手表现正面对的那些景物。因学校座落的位置恰在街镇与乡村的交界处，所以这乡镇景色，便都成了那时我在风景画方面主要的题材。这儿出示的这幅《秋光农院》，从作画日期上看，正是自己在那儿进行野外写生活动的起始。这实在是一幅再平凡不过的景致，可以说，象这样的景物，即便是在现今的乡县老公路边，也都能够一抓一大把。但是，事情的确也就这样：唯其这景色太常见，所以在时过境迁的情况下，它反而也就越发足以引起曾经者一种深切的感怀。咳，那艳阳下平直却又翻舞着、且是明光闪耀的稻田（狭窄的汉渝公路刚好被其完全挡住了），那同在阳光下尽皆呈现一派明亮赭黄的竹树、山岗、云彩与行将干涸的塘儿，还有那以不同材料——粉泥篾墙、老旧木板与当时新出现的沙砖——建成的房舍和畜圈 ，以及院坝前晾绳上微微随风飘动的杂色衣被，哪样东西，不是让我看了，顿觉又回到了近五十年前初秋的某个晴朗的下午？岁月就这样静静地流逝去了。这幅普通的写生画儿，也就一直静静地躺卧在我的画箧内，今与本文一同示与读者，姑且作为昔日的一份档案吧。


《画中游》附记·西画部分
·一个画者在特定时代的俗生经历与艺术追求·
（总 228 篇之第 37 篇）


（待续）

·精研艺术，细品人生·
·人生甚难者：尽历尘世辛苦、洞悉存世悲凉之后，依旧能够兴致勃勃且是诗意地对待生活·

江南达者

往事·青春艺程（28）
上世纪70年代中期

江南达者 童山雷


素描人物两帧 ——文字较短且内容单纯，两篇同发。



1、“陆谷登” （上世纪70年代中期）

风景写生毕竟只能在休息日进行。当时作为一项更为常设性的绘画活动，还是将几年来在乡中画成的人物速写，整理成人像素描。这也是一件很有趣的活儿。凡是没上课并且也将有关任课的差事完成后，咱这人便“溜”回寝室去，在那幽暗的屋子里画呀画，于是从前熟知的一些形象，都一一鲜活地出现在了自己的笔下。比如这儿所谓的“陆谷登”这个人，有关他的一切，容我先卖上个关子吧，因为我在《乡中苦斗》那长篇文字中，实在已经为其费墨不少，读者诸君若有兴趣，不妨在网络论坛中或者本人的“童山雷博客”内搜索一看。这儿只就其可视的形象与神情而言，的确是强调了他的“乌红大嘴”（更有书中未特别写到的那裸露的牙龈）和“涎”与“刁”的性格，自我感觉还是将其表现得相当到位的。不过，大家可千万别以为他光只是个“吊儿活甩”（吊儿郎当）的人，一旦他发起“雷霆之怒”来，也还很算是威风凛凛的哦！——唔，既然已说了要卖点关子，就不再写下去了吧，呵呵。




2、吃。穿。（上世纪70年代中期）

这儿展示的却是两帧人物动态素描。所表现的，一目了然，都是乡村日常生活中最为平凡的人与事。人生必以衣食为至要，这话儿大家都觉得再明白不过，其实，真正充分体现出它含义的，还是在乡下那种最最简朴的日子里。因为，实在的，可以说是一切常见的事儿，都是围绕着这两件大事在转：第一便是吃，第二就数穿。只要守着灶台时，锅内有煮的，灶下有烧的，行动上下，身上的衣着不说体面，起码不至于让别人看了过于鄙视，那嘛，就——“对啦”！有鉴于此，或者说平日里也只是多见于此，所以当时我的速写本上，就勾有很多与之相关的人物动作及场景；后来既有了点基本的条件，也就尽量将其整理整理画得完全。这直接且是侃切地以“吃穿”二字为题的画（包括同示的《纳鞋》一画），其标题连同画上的一切，想来都不消再用我费口费舌的还要来介绍了。仅说明一点：因当年这都是整理画在合页本上的，所以有时相互间两页面的炭笔痕便对印上了，其画面感觉，可并不是我有意在玩那种重叠茫浑的效果呦……



《画中游》附记·西画部分
·一个画者在特定时代的俗生经历与艺术追求·
（总 228 篇之第 38、39 篇）


（待续）

·精研艺术，细品人生·
·人生甚难者：尽历尘世辛苦、洞悉存世悲凉之后，依旧能够兴致勃勃且是诗意地对待生活·

江南达者

往事·青春艺程（29）
上世纪70年代中期

江南达者 童山雷




秋原

这学校的后墙界，却是位于一高崖坎上。说来不雅：校内那厕所，亦正好建在那高坎边缘，且或许是有关建管者觉着已不必要吧，其朝向远处崖下的那一面，也就没有再装墙板。这样一来，情形不言自明：当蹲在那儿的时候，远方的云物风景，端是尽收眼中，恰如电影之宽银幕似的。而且，自我感觉那景观相当不错：一条蜿蜒曲折的乡间机耕道穿行在宽阔的平田内，越过一座白杨树掩映着的小石桥，然后通往一片茫茫苍苍的山野，岭头上时常飘浮着的白云之下，除有人家，更有襄渝铁路，从那儿经过……正因如此，我早有心要画一画这片景色了，于是趁着新学年开学不久的一个休息日，见那田野里的稻谷也正黄得可爱，便终于一偿宿愿。当然，身为人民教师，毕竟不便就在厕所内去支上一个油画箱儿，在那厢涂涂抹抹的，所以也只好折中一下，在外边侧畔找了个还说得过去的地方，以让自家的愿望真正得以实现。哈，关于这题为《秋原》之画的来由，已经交待得够清楚了，至于这画本身，就请读者诸君随便看着玩玩吧。



《画中游》附记·西画部分
·一个画者在特定时代的俗生经历与艺术追求·
（总 228 篇之第 40 篇）


（待续）

·精研艺术，细品人生·
·人生甚难者：尽历尘世辛苦、洞悉存世悲凉之后，依旧能够兴致勃勃且是诗意地对待生活·

白水

回忆有蓝本可见，留住的时光。

江南达者

感谢先生诠释此意。握手问好！

江南达者

往事·青春艺程（30）
上世纪70年代中期

江南达者 童山雷



断桥夕照

接着便发现了一处更宜于进行风景写生的地方。其实这也正是当年自己每每从生产队去区县的必行之地，但那时只在路上觉得这一带景色很好，却并没有直接切入到具体的视点中去，而这时候既已是刻意寻景，自然也就可以斟酌发掘出许多不同的画面。这儿出示的这幅画，最是我记忆深刻的。因为当年每从本队行至此处时，多半已都是这黄昏时分了，那残霞辉映中的蕴含着颓败苍凉意味的乡村景致，确实给自己内心的感受，是既丰富且细微。本来，横跨在溪上的，是一座满有情味的旧式廊桥，但不知怎的，当地人却将其拆除了，唯余下几个桥墩，再拉扯上了一个软沓沓的桥面，好长时间都象这样，如同一个临时摊儿似的。画面远方那隐约呈现在斜辉中的大岭，便是我每次来往于区社时都得翻越的木龙山；山那边，路程比从此处到那山巅更远一点，仍又是在另一座高山上，才是我所落户的生产队。咳，那无数逝去的日子呵，不论是从下乡到调任这儿任教的那一段、从这儿调任县中教师的那一段、再由县中调回这儿的那一段、然后是整个从那大巴山区返回家乡重庆的那一段、以及回来之后的这又是漫长的一大段，这片夕阳西下中的荒落乡村景致，一直都在我心中挥之不去。当然，这画儿本身，即便只是在我本人的画箧内，也都算不上特出的，但就为有了上述的原因，每当我看见它，不管是实在的画幅或者仅是这虚拟世界中的图片，都忍不住想要多看上它两眼。




《画中游》附记·西画部分
·一个画者在特定时代的俗生经历与艺术追求·
（总 228 篇之第 41 篇）


（待续）

·精研艺术，细品人生·
·人生甚难者：尽历尘世辛苦、洞悉存世悲凉之后，依旧能够兴致勃勃且是诗意地对待生活·
·读千卷书，行万里路。体验万千风俗人情，乃得万千诗词文句、万千翰墨画图……

白水

有文化，看什么都是风景。

江南达者

先生高许了。有心观察，世间皆成风景的。