高昌：诗二首

章关培（劳燕）

[align=left][b][color=#000000]                               [/color][color=blue][size=6]诗二首[/size][/color][/b][/align][align=left][b]                                      高昌[/b]
[/align][align=left][b]                               《人民日报》
                              2013年07月12日
[/b][/align][align=left][color=#000000]　                    [/color][color=blue][b][size=5]鹧鸪天 癸巳即兴[/size][/b][/color][/align][align=left][color=#000000]         [/color][/align][align=left][color=#000000]　　                     冉冉卿云出海东，[/color][/align][align=left][color=#000000]　　                     悠悠好梦暖寰中。[/color][/align][align=left][color=#000000]　　                     听儿放炮催春讯，[/color][/align][align=left][color=#000000]　　                     展卷先描杨柳风。[/color][/align][align=left][color=#000000]　　[/color][/align][align=left][color=#000000]　　                     芽添绿，蕾涂红，[/color][/align][align=left][color=#000000]　　                     乡情袅袅绕时钟。[/color][/align][align=left][color=#000000]　　                     开门一笑蛇年了，[/color][/align][align=left][color=#000000]　　                     马跃明朝待庆功。[/color][/align][align=left][color=#000000]            [/color][/align][align=left][color=#000000]　　                [/color][color=blue][size=5][b]鹧鸪天 那枝莲[/b][/size][/color][/align][align=left][color=#000000]         [/color][/align][align=left][color=#000000]　　                     瓣瓣心香聚有缘，[/color][/align][align=left][color=#000000]　　                     喧哗人海那枝莲。[/color][/align][align=left][color=#000000]　　                     节长节短丝长在，[/color][/align][align=left][color=#000000]　　                     花谢花开情自牵。[/color][/align][align=left][color=#000000]　　[/color][/align][align=left][color=#000000]　　                     青仄仄，粉团团，[/color][/align][align=left][color=#000000]　　                     常从烟雨忆田田。[/color][/align][align=left][color=#000000]　　                     秋波春水随时运，[/color][/align][align=left][color=#000000]                            荡荡风云淡淡看。
   [size=4][color=indigo]    高昌，又名高新昌，[/color][/size][color=indigo][size=4][color=indigo][color=indigo][color=indigo][size=4][color=indigo]1967[/color][color=indigo]年生于河北辛集，1989[/color][/size][/color][size=4][color=indigo]年毕业于河北大学作家班。现任《中华诗词》执行主编，[/color][color=indigo]中国文化报主任记者、理论部副主任。中国作协会员，中华诗词学会青年部部长、常务理事，中华诗词刊授学院导师。著有《两只鸟》、《带一本书去北京》、《白话格律诗》（与刘章合著）、《公木传》、《唐诗故事》、《宋词故事》、《玩转律诗：律诗绝句写作实用教程》。[/color][/size][/color]
[/color]     延伸阅读[/size][/color][/align][align=left]
                  [size=5][color=blue][b]                  黔乡春正好[/b][/color][/size][size=5][color=blue][b][font=Times New Roman] [/font]新韵看琳琅[/b][/color][/size][/align][align=left][size=5][color=blue][b]              ——[font=Times New Roman]访《中华诗词》执行主编、诗人高昌[/font][/b][/color][/size][/align][align=left]                                                                       谭旭东[/align][align=left][font=Times New Roman]                                                                     2012-2-19
[/font][/align][align=left]       谭旭东：高昌兄您好！正好利用您来给我的学生做讲座，我受贵州民族报的委托，来给你做一个采访。新诗和旧体诗一直并存，但为何旧体诗词一直被主流文学界尤其是诗歌界忽视呢？[/align][align=left]       高昌：旧体诗被主流文学界的忽视甚至说歧视，是客观现实。刚刚召开的作代会，据说有[font=Times New Roman]100[/font]多位诗人代表参加，但是其中除了褚水敖、刘章等两三个曾经担任过作协领导工作的代表之外，竟然没有一位旧体诗词的诗人代表。[/align][align=left]上个月在厦门召开的中国诗歌节邀请了[font=Times New Roman]100[/font]多位诗人与会，而内地旧体诗词界仅有十个参会名额。我们经常看到的一些诗歌评奖活动，也是以新诗为主，很少有旧体诗词作者能够参评。当代的一些文学史和大中小学教材中，除了少数领袖和社会名人，更是很少关注当代旧体诗的创作成绩。其实，这种种现象是不正常的，也是和当代旧体诗词的创作水平和美学影响所不相称的。[/align][align=left]造成这种现象出现的原因，我认为首先是片面理解了毛泽东同志关于旧体诗词[font=Times New Roman]“束缚思想，又不易学”的几句话。他在[/font] [font=Times New Roman]1957[/font]年[font=Times New Roman]1[/font]月[font=Times New Roman]12[/font]日[font=Times New Roman]在写给臧克家等人的信中确实说过：“诗当然应以新诗为主体，旧诗可以写一些，但是不宜在青年中提倡。因为这种体裁束缚思想，又不易学。”这封信便成了后来的一些人所谓“新诗主体论”的主要立论依据。但是，毛泽东同志的说法，是对当时诗坛状况尤其是作者队伍的一个客观评判，针对的是当时的文艺动态来说的。他在这句话前面还加了“当然应”三个字，并没有说“诗永远应以新诗为主体。”他只是说不宜在青年中提倡，并没有说不许青年人创作旧体诗。诗歌是发展的，动态的，诗歌作者的队伍构成也是在不断变化的。[/font][font=Times New Roman]21[/font]世纪的国民受教育程度，与上世纪[font=Times New Roman]50[/font]年代甚至需要办扫盲班的时期是不可同日而语的。当时认为[font=Times New Roman]“不易学”的旧体诗，对今天的许多中等以上文化程度的作者来说，已经不是什么问题了。至于说这种体裁束缚思想，恐怕也不尽然。今天许多优秀的诗词作品的思想性、艺术性都是得到了很好地体现的。毛泽东同志有着深厚的中国古典文学修养，他自己的许多诗词作品，如《沁园春?雪》、《送瘟神》等，都有着巨大的思想空间。请问他的思想，被旧体诗词这种体裁束缚住了吗[/font][font=Times New Roman]?[/font]郁达夫、聂绀弩等许多现当代诗人的诗词作品，也都有着独特的思想魅力和情感张力，请问他们的思想被这种体裁束缚住了吗？《天安门诗抄》中收入的四五运动中出现的许多旧体诗词，如《扬眉剑出鞘》等，同样表达了非凡的胆识和见识，而且其中许多作者都是当时的青年人，请问他们的思想，被旧体诗词这种体裁束缚住了吗？相反，当年的很多新诗，却充斥着个人崇拜和假大空的空洞情绪，难道我们应该将[font=Times New Roman]“束缚思想”的原因，归罪于新诗或民歌的体裁吗？[/font][/align][align=left]另外，对当代旧体诗词创作缺少文本意义上的认真的理论研究和有效的媒介传播，也是旧体诗被主流文学界长期忽视的一个重要原因。尽管当代诗词有很多脍炙人口的名篇佳句[font=Times New Roman],[/font]但在读者中并没有达到耳熟能详、广为流传的程度。因为既没有入史，也没有入奖，更没有入校园，致使当代诗词在公众视野中处于[font=Times New Roman]“锁在云雾中，寻常看不见”这样一个边缘的尴尬的境地。[/font][/align][align=left]谭旭东：我与一些写旧体诗的诗人有接触，对旧体诗词创作也有所了解。据说写旧体诗的人比写新诗的人还多，我教的大学生中，也有一些很爱好写旧体诗词，而且《中华诗词》发行量也很不错。那么当前旧体诗词的状况如何？[/align][align=left]       高昌：写作旧体诗的人是否比写新诗的人还多，因为没有统计过，这个我说不准。不过，我们《中华诗词》杂志的发行量，确实一直不错，而且我们的订户主要是读者自费从邮局订阅的。能够得到读者朋友们的支持和信任，我们很欣慰，很自豪，也很珍惜。[/align][align=left]       说到当前旧体诗词的状况，记得[font=Times New Roman]2006[/font]年，当时的文化部副部长，现在的中华诗词学会会长郑欣淼接受我的采访时，曾提出了[font=Times New Roman]“旧体诗从复苏走向复兴”的观点。这种复兴我认为有两个方面的标志，一个是人才队伍，一个是优秀作品。从人才来说，当代旧体诗词有着广泛的群众基础，仅就各级诗词组织的会员来说，已有百万人之多。其中不乏精英人物。从作品来说，当代旧体诗词也出现了不少的扛鼎之作。[/font][/align][align=left]       新中国成立以来，众多旧体诗人继承优秀的民族诗歌传统，创作出许多具有鲜明的时代特色和民族风格、脍炙人口、感人至深的诗词作品，为中国文学增添了灿烂的篇章，同时也形成了一些异 纷呈的艺术流派或者说诗群。这些流派有大有小、有疏有密、有的成熟有的仅仅是一种趋势，但是[font=Times New Roman]“观其流泉，知其渊脉”，诗歌流派的逐渐形成和出现，为当代旧体诗从复苏走向复兴、繁荣提供了一个重要而明显的标志。比如毛泽东、陈毅、胡乔木等人为代表的“领袖体”作品，比如聂绀弩为代表的“绀弩体”作品，比如臧克家、程光锐、刘征为代表的三友诗派等等……诗歌流派的产生并不是大人物偶然的心血来潮或诗评家的强行“指腹为婚”，而是通过众多诗人们长期实践而形成的鲜活的艺术生态。[/font][/align][align=left]       谭旭东：写旧体诗词的人不少，爱读旧体诗词的人也不少，那旧体诗词的艺术魅力何在？请您给我们的读者说一说。[/align][align=left]       高昌：我来讲一个故事吧。[font=Times New Roman]1980[/font]年初秋的时候，诗刊社的第一届青春诗会最后[font=Times New Roman]5[/font]天去了河北的北戴河，住在中海滩宾馆。有一天，与会的青年诗人和一些老诗人坐在宾馆内的一大片钻天杨树下面聊天，时间是傍晚，树梢的暮蝉临风乱唱。老诗人流沙河说：[font=Times New Roman]“试以眼前真实景况，写诗一首，要求诗中必须包括这些内容：一，季节是秋；二，时间是傍晚；三，钻天杨树很高；四，风在吹着；五，蝉在叫着。请一位自命为现代派的诗人来写吧，拖拖踏踏，堆砌定语状语，不知道该写多少行。如果我来写，一个内容写一行吧，也该写五行。我们的老祖宗，南宋的姜夔，只用一行便将这五个内容包括完了。那一行是：高树晚蝉，说西风消息。”的确，流沙河引用的这句词凝练简洁，意境优美，很好地体现了旧体诗词的语言魅力。[/font][/align][align=left]       当然，旧体诗词的艺术魅力体现在很多方面，但最直接最鲜明的体现我认为还是在音韵美和形式美方面。可以说，旧体诗将汉语四声、音韵的美感推向了极致，是汉语言中最美丽的艺术花朵。[/align][align=left]       谭旭东：您现在主编《中华诗词》，它的发行量比《诗刊》要大，你能向读者介绍一下《中华诗词》的情况吗？[/align][align=left]高昌：《中华诗词》现由原《文艺报》总编郑伯农老师担任主编，我任执行主编。《中华诗词》从季刊到双月刊再到月刊，逐步成长壮大。[font=Times New Roman]2011[/font]年[font=Times New Roman]1[/font]月号起[font=Times New Roman],[/font]《中华诗词》杂志扩大版面，增加了[font=Times New Roman]16[/font]个页码[font=Times New Roman]([/font]总计[font=Times New Roman]80[/font]个页码[font=Times New Roman])[/font]。扩版后的《中华诗词》继续奉行[font=Times New Roman]“切入生活、求新求美、兼收并蓄、雅俗共赏”的办刊宗旨，在联系诗友、扩大合作、提高质量等方面也做了一些努力，同时在内容、版式、栏目设置等方面不断微调修正，力争成为广大诗人词家、诗词爱好者创作的园地、交流的舞台。概括来说，今年的新追求有以下四个方面：[/font][font=Times New Roman]1[/font]加大诗词反映新时代的力度，并把推出反映新时代的精品力作列为工作第一要务。[font=Times New Roman]2[/font]扩大作品和文章的作者面，除团结名家大家之外，力争向基层、向年轻新锐倾斜，同时也注意加强了和各地诗社、诗刊的联系。[font=Times New Roman]3[/font]加强了理论评论工作，尤其是加强了对古代诗词佳作的解读和对当代诗家诗作的评论。[font=Times New Roman]4[/font]加强了对诗词信息的报道。[/align][align=left]       我们举办的[font=Times New Roman]“青春诗会”也已经到了第七届，推出了不少的青年诗人。今年的青春诗会有一个显著变化是与“谭克平杯”青年诗词奖同步进行，从海内外青年作者的应征稿件中评选出十名参会者外，还要同时评选出“谭克平杯”青年诗词奖的三名获奖者，并在青春诗会闭幕式上颁奖。中华诗词并不是夕阳艺术，其实我们有着一大批年轻的作者在茁壮成长。李汝伦老先生谈到编辑工作时，曾经说过六个字：“法眼公心铁面”，涉及到我自己的个人看法，我想还应加上两个字“仁怀”。比如对初学写作的人，尤其是大中学生和农村的基层的作者，还是应该有一份仁爱之心。在不降低选稿标准、保证刊物质量的前提下，能够成全的稿子尽量成全。给诗歌幼苗多做些浇水施肥和整枝剪叶的工作，是很有意义的。[/font][/align][align=left]       《中华诗词》杂志有着优秀的品牌效应，很多前辈老师付出的汗水和取得的成绩，都让我非常敬仰。薪火相传，风云际会，除了踏踏实实竭尽全力去工作，我其实也没有什么其他的话好说。《中华诗词》是一份全国性的刊物，而不是某个地方某个圈子里的同仁刊物。要搞五湖四海，要有海纳百川的胸怀和气度，要能团结各方面的力量，也能够倾听和宽容不同的意见和声音。这本杂志不是喧哗着的某一条小河小溪，而是波涛汹涌百舸争流的沧海。[/align][align=left]       谭旭东：您也写新诗，也做评论，能谈谈你对新诗的看法吗？[/align][align=left]       高昌：我写新诗，也写旧体诗，参加过新诗的[font=Times New Roman]“青春诗会”，也参加过旧体诗的“青春诗会”，这种创作经历使我有着与其他诗人迥然而异的感触。现在的新诗和旧体诗，似乎还是“两个诗坛”，诗体界限是客观存在的。因为旧体诗在“五四”以后曾经遇到过一些曲折，所以人们对它在新时期的复兴给予的关注可能多一些，这种“复兴”带给人们的阅读快感可能更强烈一些，美学期待也可能更迫切一些。可是，对旧体诗的这种关注和期待，并不是要否定新诗的存在。说到底，我还是真心祝愿旧体诗和新诗能够携起手来，共同振兴诗坛。实际上许多写新诗名世的诗人，也在写旧体诗。另有一些写旧体诗名世的人，也在写新诗。他们的创作实践本身就表明，新体和旧体并不是水火不相容的仇敌。尽管在诗歌形式上有差异，但何必非要弄个新诗的山头，再臆想出一个旧体诗山头，然后一争高低，看谁是诗坛正宗？现在写旧体诗和读旧体诗的人很多，这本身就说明了旧体诗这一诗体的顽强的艺术生命力和美学魅力。四川大学的周啸天教授在最近一期《诗刊》发表了一篇《敬畏新诗》，引起很多旧体诗人的关注。“敬畏”这个词可能有商榷的余地，但两种诗体之间需要互相交流、尊重和借鉴则是肯定的。对新诗抱有偏见不好，对旧体诗抱有偏见也不好。一花独放不是春，万紫千红春满园。新体和旧体，何妨比翼飞？[/font][/align][align=left]       谭旭东：现在文学评论问题很多，尤其是诗歌评论，很多让诗人不服气。你对当前的文学评论有什么看法？[/align][align=left]       高昌：我对捧和棒的所谓文学评论非常厌恶，我对炒作概念的某些评论不感兴趣。我将那种泼皮牛二式的吆五喝六理解成菜市场里的小贩叫卖，将一脸裁判员表情的大佬们威严的咳嗽看成文坛噪音。文学评论不是营销手段，不是讨饭的破碗，不是打手和狗腿子的表演，而是心灵深处放射出的光芒，是苏世独立的灵魂之树。[/align][align=left]       遗憾的是，放眼今日文学评论界，多的是荆棘和杂草，少的正是那珍稀的大树。有时候好不容易看到高处一点绿叶，仔细一看，却只不过是缠在枯树上的藤。[/align][align=left]       谭旭东：贵州诗人很多，尤其是近几年涌现了很多优秀的诗人，算是真正的诗歌大省，写新诗的和写旧体诗词的作者都很多，您能给他们说几句话吗？[/align][align=left]       高昌：贵州诗人很多，确实是诗歌大省。李发模、唐亚平、黄翔等，都很有名。十几年前和我同一届参加诗刊社青春诗会的，就有姚辉、安斯寿、谯达摩三位贵州诗人，阵容非常强大。在第三届中国诗歌节期间，我请李发模老师说几句话，他说：[font=Times New Roman]“一个中国诗人，要为人文血脉的破损尽力修补，要为道德链条的断裂进行良知的链接。不仅要为中国几千年的诗史传承龙族的人文血脉，也是为人类文明增添蓬勃的生机和活力。”李老师的话，不仅值得向贵州诗友们推荐，也值得我个人认真思考。前不久，贵州的诗人罗庆芳老师邀我为贵州出版的一本新韵诗词作品题词，我写了这样一首诗：“黔乡春正好，新韵看琳琅。心与苍生近，情随赤水长。人间烟火美，田畔草花香。本色风流在，无须脂粉妆。”这首诗，算是我对您这个问题的回答吧。最后，祝福贵州的诗人老师和朋友们！[/font][/align][align=left]       高昌，又名高新昌，[font=Times New Roman]1967[/font]年生于河北辛集，[font=Times New Roman]1989[/font]年毕业于河北大学作家班。现任《中华诗词》执行主编，中国文化报主任记者、理论部副主任。中国作协会员，中华诗词学会青年部部长、常务理事，中华诗词刊授学院导师。著有《两只鸟》、《带一本书去北京》、《白话格律诗》（与刘章合著）、《公木传》、《唐诗故事》、《宋词故事》、《玩转律诗：律诗绝句写作实用教程》。
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[b][url] http://www.138891.com [size=6][color=Red] | | N |  N注| [/color][color=Blue] : N  ]

方子

人民日报选择刊登这样的文字，代表的只能算人民日报的鉴赏
人民日报的鉴赏，或许也只是在文学之外的林林总总
因为，这两阕，也的确算不上什么佳作

[b][url] http://www.138095.com [size=6][color=Red] | | ˇ |  ˇ注| [/color][color=Blue] : ˇ  ]