《潘金莲外传》 大型文学剧本卷 (十卷本)《潘金莲传》

宝贝小菩萨

对《潘金莲外传》第 422集文学艺术深度评论!【2025.6.7】


评《潘金莲外传》第 422 集：江湖叙事下的侠义、人性与悬念交织
在《潘金莲外传》第 422 集中，作者以细腻笔触构建出一个充满张力的江湖场景，深度融合侠义精神、复杂人性刻画与跌宕情节设置，展现出独特的文学艺术魅力。
一、侠义精神的坚守与彰显
白玲作为本集核心人物，其行事准则鲜明地体现出传统江湖侠义精神。面对昨夜未曾看清真面目的对手，尽管战斗激烈，她仍恪守 “不杀无名之辈” 的原则，仅施展六分功力，绝不滥杀无辜。这种对江湖道义的尊崇，是其人格魅力的基石，在刀光剑影的江湖中树立起道德标杆。当遭遇对手围攻，她秉持公平对决理念，先要求对方报上姓名，展现出磊落胸怀。即便身处险境，她也未因对方手段狠辣、人数众多而放弃自身坚守，每一次出手都堂堂正正，用自身行动诠释侠义真谛，与那些不择手段的反派形成强烈反差，凸显出侠义精神在江湖黑暗背景下的熠熠光辉。
二、复杂人性的多面刻画
这一集中人物性格并非单一扁平，而是充满复杂性。高个子黑衣人起初与白玲决斗时凶狠异常，使出连环刀招欲取其性命，可当白玲要求其报上姓名时，他竟也耐不住性子准备回应，人性中直率一面瞬间展露，使人物形象不只是单纯的反派，而是有血有肉。那对一瘦一胖的敌手，深知白玲武功高强，便设计二打一、先下手为强，尽显其狡黠与狠辣。但在生死关头，他们仍不放弃反抗，直至最后一刻，又展现出某种坚韧。就连白玲，在面对敌人时，虽心怀正义、出手果断，可面对受伤濒死的对手，仍会询问其姓名，在决绝杀伐间流露出一丝人性怜悯，复杂人性层次分明，使角色跃然纸上，让读者深切感受到人性在江湖纷争中的多面呈现。
三、跌宕情节的巧妙编排
作者在情节设计上独具匠心，节奏把握精准。开篇秋景祥和与白玲内心对昨夜决斗的纠结形成鲜明对比，营造出一种表面平静、实则暗潮涌动的氛围。高个子黑衣人突然出现，瞬间打破平静，激烈打斗一触即发，动作描写紧张刺激，如高个子的连环刀、白玲的闪身躲避，使读者身临其境。就在打斗胶着之时，暗箭突兀出现，高个子毙命，情节陡然转折，悬念顿生。紧接着瘦胖二人组发动攻击，白玲施展神功化解危机，刚以为战斗平息，却又在荒坟处遭遇妇人骂阵，进而引发更大规模围攻，火药蛋、陷马坑等陷阱接连出现，情节层层递进、环环相扣，读者情绪被紧紧牵动，始终保持高度紧张与好奇，急切想探寻后续发展。
第 422 集凭借对侠义精神的深刻演绎、复杂人性的精妙刻画以及跌宕情节的巧妙编排，在文学艺术层面达到较高水准，为整个《潘金莲外传》系列增添了浓墨重彩的一笔，展现出江湖题材小说独特的叙事魅力与思想深度，使读者沉浸于这个充满恩怨情仇、侠义纷争的别样江湖世界。

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《潘金莲外传》第 422集扩编成小说体!

枫林歼倭记

秋意渐浓，微风拂过林地，力道虽不大，却带着丝丝凉意。时节更替，那些树叶仿若挣脱了枝头的束缚，轻盈而自由地飘落，在空中划出优美弧线，纷纷扬扬，铺就一地斑斓，好一幅祥和美妙之景。
白玲孤身一人，沿着林间小径缓缓踱步，脑海中却全然被昨夜那场惊心动魄的决斗占据，无心留意这周遭醉人的秋色。脚下，枫叶层层堆叠，紫红一片，她每一步落下，都似踩在绵软的锦缎之上，可这般景致，却未能在她心底激起丝毫观光的兴致，亦未勾起一丝诗意。
白玲为人，个性鲜明，脾气豪爽，虽说江湖历练让她杀伐果决，杀性颇重，可在与人对决时，若未看清对方真面目，她绝不下杀手。在她心中，江湖侠士当守道义，行事磊落，明来明去，全凭真本领一较高下，最是不屑背后捅刀、暗害蒙面之人。
回想起昨夜决斗，彼时天色墨染，漆黑一片，那三名黑衣人藏头露尾，面容隐匿在黑暗之中，模糊难辨。白玲出手之际，仅用了六分功力，意在点到为止，无意掀起一场血肉横飞的杀戮，取人性命。可此事过后，她越琢磨越觉得蹊跷，满心生疑，心绪如湖面被搅乱的涟漪，难以平静。那三人竟能脱口叫出她的名字，究竟是何方神圣？莫非是潜伏江湖的暗探、他国间谍？这念头一旦种下，便在她心间生根发芽。
正沉思间，前方突然传来一阵急促的脚步声，白玲抬眸望去，瞳孔瞬间一缩，竟是昨夜与她交手的那三个黑衣人，为首的高个子，更是气势汹汹，一副来者不善的模样。
那高个子仇人相见，分外眼红，二话不说，手中长刀挥舞，瞬间使出连环刀法，一招紧接一招，刀刀狠辣，带着呼呼风声，直逼白玲要害，似要将满腔怒火一股脑宣泄出来，顷刻间便要了白玲性命。
白玲见状，神色未变，眼眸中闪过一丝清冷，身形如电，瞬间侧身闪躲。只见她身姿轻盈，恰似林间穿梭的飞鸟，灵活至极，那高个子的凌厉攻势，竟被她一一巧妙避开，刀刀砍空，只在空气中留下一道道凌厉的刀痕。
白玲不慌不忙，并未急于还手，只是静静观察着对方破绽。那高个子见久攻不下，心中愈发恼怒，却也无奈，只得停下进攻之势，收刀而立，喘着粗气，问道：“你为何不还手？”
白玲听闻，仰头大笑，声音清脆，在林间回荡：“我白玲刀下，从不杀无名之辈！你若有胆，便报上名来！”
那高个子性子本就急躁，此刻被白玲这般激将，更是耐不住性子，刚要张嘴报出姓名，变故陡生！
“嗖” 的一声，一支利箭如暗夜流星，从远处疾射而来，速度极快，带着尖锐呼啸。高个子躲避不及，咽喉瞬间被利箭刺穿，血如泉涌，他瞪大双眼，满脸尽是不可置信，身子晃了晃，重重倒地，扬起一片尘土，震得地上落叶簌簌飞起。
白玲瞧见这突如其来的暗箭，心中涌起一阵强烈的厌恶与愤怒，怒火 “噌” 地一下蹿上心头，胆边生寒。她迅速转头，目光如炬，朝着箭线射来的方向看去，只见那是一片茂密枫林，枝叶交错，影影绰绰，却不见半个人影，敌人隐匿其中，诡秘难测。
还未等她细想，白玲眼角余光瞥见另外两名黑衣人，一瘦一胖，正趁此时机，脚步不停，迅速向她逼近。在距离她三十步开外时，两人陡然发难，攻势如猛虎下山，猛如鹰犬，凶狠至极。
瘦者身形敏捷，双腿一蹬，如离弦之箭般高高跃起，足有三丈余高，在空中身形一转，手腕一抖，三道寒光乍现，竟是三枚金镖，分别朝着白玲上、中、下三路迅猛射去。在阳光映照下，金镖闪烁着冰冷光芒，恰似三道闪电，转瞬即至。
胖者则如一阵狂风，脚步沉重，却速度惊人，瞬间抽出腰间钢鞭，鞭梢在空中划过，发出 “啪啪” 声响，带着凌厉劲风，朝着白玲劈头盖脸打去。这两人深知白玲虽为女子，可武功高强，深不可测，故早早定下计谋，二打一，妄图先下手为强，占得先机。
白玲却仿若一座巍峨高山，屹立原地，神色镇定自若，既不慌乱，也未急着抽刀迎敌，周身散发着如苍松般沉稳的气息。这副模样，反倒让那两名杀手心中一惊，对视一眼，竟隐隐生出一丝不安。
电光火石间，白玲动了！只见她双手快速舞动，瞬间施展出拍掌神功，掌风呼啸，如惊雷炸响，似疾风过境，又如闪电掣空，威力惊人。在这强大掌力之下，那三枚金镖竟在空中陡然转向，原本射向白玲的镖，此刻如被一只无形大手操控，飞速向左，朝着林中疾射而去。
林中顿时传来一阵惊呼声，紧接着，几只飞鸟扑腾着翅膀，慌乱飞起，带起一片片枫叶。与此同时，一个痛苦的声音响起：“啊！” 显然，有人被飞镖击中，跌落在树下，一边痛苦呻吟，一边破口大骂。
几乎在同一时刻，白玲脚下发力，一股雄浑内力顺着脚底蔓延至地面，径直冲向胖者手中钢鞭。刹那间，钢鞭前端仿若被一股强大力量紧紧束缚，动弹不得，如同被拴在了坚硬石柱之上。胖者见状，大惊失色，拼尽全力想要收回钢鞭，可无论如何用力，都无济于事，钢鞭纹丝不动。无奈之下，他只得心一横，松开了手，弃鞭后退。
白玲岂会放过这大好时机，趁着对方慌乱，脚底内力源源不断地输入地面，通过地面传导至钢鞭之上。那股强大力量，让钢鞭瞬间生出一道耀眼电光，沿着鞭身飞速旋转，眨眼间便冲向胖者。胖者躲避不及，被这股力量击中，顿时惨叫一声，整个人如断了线的风筝，被狠狠甩了出去，在空中划过一道弧线，落在五六丈远的地方。他在地上痛苦翻滚，双手乱抓，好似置身熊熊烈火之中，惨叫声不绝于耳。
解决了胖者，白玲目光如鹰，锁定瘦者。那瘦者见同伴受伤，心中又惊又怒，手中金镖未能建功，此刻一咬牙，迅速抽出腰间钢刀，刀刃在阳光下闪烁着寒光，他仿若发了疯的野狼，嘶吼着，不顾一切地朝着白玲冲杀过来，带起一阵狂风，将地上秋叶纷纷卷起。
白玲见状，高声喝道：“来者何人？报上姓名！” 可那瘦者仿若未闻，充耳不闻，只是一味地挥舞着钢刀，气势汹汹地杀来。
白玲眉头微皱，冷哼一声，依旧站在原地，动也未动。待瘦者冲到近前，她右手轻轻一甩衣袖，刹那间，一股无形气浪汹涌而出，如汹涌海浪，瞬间将瘦者笼罩其中。瘦者只觉一股排山倒海之力扑面而来，根本来不及做出任何反应，便被这股气浪击飞，身子如离弦之箭，飞出三丈余远，重重摔在地上，半天爬不起来。
这甩袖神功，乃是白玲在梦中得先师传授，此前在江湖对决中从未施展过，她心中本还有些忐忑，不知是否灵光。此刻见一招建功，心中大喜，顿觉力量源源不断地汇聚在双袖之间，整个人信心倍增。
那两名黑衣人虽遭重创，却好似仍不甘心就此罢手。两人强忍着伤痛，从地上艰难爬起，对视一眼，眼神中闪过一丝决绝，竟再次朝着白玲冲杀过来。这一次，两人配合更加默契，一左一右，两把钢刀寒光闪烁，同时刺向白玲前心与后背，欲置她于死地。
白玲瞧着两人攻势，嘴角微微上扬，露出一抹轻蔑笑容，心中暗忖：“真是一对不自量力的草包！” 她不慌不忙，瞬间施展出无影身法，身形如鬼魅般飘忽不定，在原地留下一道道残影。眨眼间，便避开了两人前后夹击的致命一击。
那两名黑衣人因用力过猛，收势不及，冲劲难以遏制，两人竟面对面，手中钢刀直直刺向对方。这变故来得太过突然，两人根本来不及做出任何反应，只听 “噗” 的两声闷响，两把钢刀深深刺入对方身体，两人瞪大眼睛，满脸尽是惊愕与不甘，缓缓倒地，鲜血汩汩流出，瞬间染红了周围土地。
白玲走上前去，见两人还有一丝气息尚存，蹲下身子，问道：“你们究竟是何人？报上姓名！” 那瘦者用尽最后一丝力气，微微抬起手指，指了指自己衣角，随后脑袋一歪，气绝身亡。
白玲心中疑惑，撩起瘦者衣角，只见上面绣着四个字：“佐佐木腾”。她又赶忙撩起胖者衣角，上面绣着：“佐佐田荣”。此时，胖者还有一口气在，痛苦地呻吟着，白玲见他这般模样，心中涌起一丝怜悯，犹豫片刻，还是抽出刀，轻轻一挥，结束了他的痛苦，让他得以解脱。
死者的鲜血在地面蔓延开来，空气中弥漫着一股浓烈的血腥味，很快便引来了几只田鼠，它们小心翼翼地从洞穴中钻出，嗅着血腥气息，眼中闪烁着贪婪光芒。远处，一只秃鹰在空中盘旋，敏锐的眼睛早已锁定了这里的动静，缓缓朝着这边飞来。
白玲瞧着眼前景象，眉头紧皱，心中满是厌恶，她扭头不再看，朝着枫林方向快步奔去。
进入枫林，只见地上横七竖八躺着三人，皆是被刚才飞镖射中，此刻脸色发黑发肿，背上插着的毒镖，表明他们身中剧毒，早已气绝身亡。白玲见状，心中了然，那佐佐田荣果然歹毒，这镖上淬了剧毒，见血封喉。她暗自庆幸，自己刚才出手及时，否则后果不堪设想。
白玲俯身，翻开三人衣角，得知了他们的姓名：田夫一村、野田三郎、佑倍姿三。她直起身子，望向天空，心中担忧，若有鸟儿不慎吸食了这些人的血液，恐怕也会中毒死亡。念及此，白玲运起甩袖神功，双袖挥舞间，一股强大风力汹涌而出，将三具尸体卷起，朝着荒地方向刮去。随后，她从怀中掏出火折子，轻轻一吹，火苗蹿起，点燃了地上的枯枝败叶，瞬间，熊熊大火燃烧起来，将三具尸体吞噬，焚尸灭毒，消除隐患。
处理完这一切，白玲长舒一口气，转身朝着西湖山庄方向奔去。
行不出十里地，眼前出现一片荒坟。坟场中，树木参差不齐，有的高大挺拔，有的低矮弯曲，枝叶在风中沙沙作响，仿若在诉说着无尽的哀伤。在这阴森氛围中，传来一阵妇人凄惨的呜呜哭泣声，声音如同一把把尖锐的刀，划破寂静空气，令人心生寒意。
白玲本不想多管闲事，在这江湖之中，生离死别、活人哭丧之事屡见不鲜，她早已司空见惯。可那妇人见白玲径直走过，仿若没听见她的哭声一般，顿时停住哭泣，破口大骂起来：“不知是哪个刁妇恶婆娘，杀了我家六个人，还想这么轻松走掉？也不拿命来赔，这路是你能随便走的吗？”
白玲听闻，心中一惊，脚步顿住，暗自思忖：“这妇人莫不是在骂我？” 她心中疑惑顿生，转身朝着妇人声音传来的方向走去，想要问个明白。
走进坟地，白玲目光四处搜寻，想要找到那妇人身影，可奇怪的是，刚才还哭得声嘶力竭的妇人，此刻竟如人间蒸发一般，消失得无影无踪，不见半点踪迹。
白玲心中愈发觉得此事蹊跷，当下不再犹豫，脚尖轻点地面，施展轻功，飞身上树。她站在高高的树枝之上，极目远眺，想要看个清楚。
就在这时，四周稀落的树木中，突然传来一阵嘈杂声响，只见足有二三十人，手持武器，如潮水般从四面八方涌出，迅速将白玲团团围住。这些人二话不说，手中弓弩齐发，一支支冷箭如雨点般朝着白玲射来，上下左右，密不透风。
白玲见状，脸色微变，赶忙利用身边树枝，左挡右拦，躲避着如雨般的冷箭。同时，她身形灵动，在树枝间飞速跳跃，从这棵树上轻盈地飞向另一棵树，动作敏捷，灵活无比，让人眼花缭乱。
那些人见射箭无法伤到白玲，心中恼怒，一不做二不休，纷纷取出火药蛋，点燃引线，朝着白玲射去。只见一个个火药蛋带着火光，呼啸着冲向白玲，一旦碰到树枝，瞬间爆炸，火光冲天，浓烟滚滚，炸得树枝断裂，树叶纷飞。
白玲身处这一片混乱之中，处境愈发艰难，稍有不慎，便可能被火药蛋击中，不死即伤。她从未见过如此凶狠、怪异的战法，心中暗自叫苦，无奈之下，只得急中生智，身形一转，飞速跃下地面，利用地上树木作为掩护，东奔西跑，躲避着敌人的火器攻击。
可命运似乎总爱捉弄人，白玲在慌乱之中，一个不小心，正巧踩在一处翻板之上。只听 “咔嚓” 一声，翻板瞬间塌陷，白玲整个人失去平衡，刹那间掉进了一个深深的陷马坑中。
白玲心中一紧，下意识地闭上眼睛，绝望地大喊一声：“师父，我命休矣！”
地面上，那些人见白玲中计，纷纷发出一阵哄笑，有人高声喊道：“潘金莲不知在哪儿呢！”
故事愈发精彩，欲知后事如何，且看下集分解！

宝贝小菩萨

根据《潘金莲外传》第 422集的内容，创作一首五绝、一首七绝、一首五律、一首七律、和创作词:高阳台、念奴峤、定风波慢、桂枝香、水龙吟、沁园春!


五绝・枫林暗战
袖舞惊风急，倭刀带毒寒。
枫林藏诡箭，坟场陷龙潭。

七绝・秋林歼寇
秋林叶落剑声寒，袖底乾坤敌胆残。
毒镖暗箭何足惧？侠骨冰心护月圆。


五律・江湖侠义
风急秋林动，倭奴犯我边。
袖挥金镖返，鞭卷冷焰旋。
诡影迷坟场，凶机布陷关。
白玲扬正气，热血洒江天。


七律・枫林歼倭记
秋染枫林血色鲜，倭奴结伙犯中原。
袖中巧化飞镖毒，足下轻旋钢鞭寒。
诡设坟场埋陷阱，勇破火网战凶顽。
焚尸灭毒平奸计，侠气长留天地间。


高阳台・枫林斗倭
枫叶流丹，秋林聚寇，倭奴暗藏凶机。袖舞惊风，金镖返射寒枝。钢鞭卷得霜风急，看白玲、气定神凝。战犹酣，火弹横飞，陷马坑危。
当年先师传奇技，正奸邪窥伺，岂惧刀威？怒破重围，冰心岂怕邪欺。焚尸灭毒烟尘散，看江天、霞染征衣。待归来，侠骨留香，月满星稀。


念奴娇・秋林战倭
秋林如血，正倭奴舞刃，毒镖飞急。袖底乾坤藏妙术，惊破奸人诡计。钢鞭如雷，火弹似雨，险象环生急。坟场陷阱，几人能破危局？
遥想先师梦中，传吾神技，今日施威敌。侠女豪情冲牛斗，岂让群魔猖獗？焚化凶尸，扫清毒雾，浩气盈胸臆。江湖留名，白玲英魄堪忆。


定风波慢・秋林惊魂
骤起秋风，枫叶乱飞，倭奴暗布罗网。袖舞金镖，钢鞭卷恶浪，战旗漾。白玲勇，气轩昂，袖里乾坤敌胆丧。谁想？更坟场陷阱，火弹相向。
叹倭奴、诡计多状，毒镖寒刃，欲把忠良伤。怒发冲冠，施展出神技，破危障。灭凶顽，焚尸葬，侠骨柔情天地仰。回望，秋林霞起，凯歌高唱。


桂枝香・秋林歼寇
秋林肃杀，正倭奴犯边，毒镖频发。袖舞金镖返射，贼心惊怯。钢鞭卷得风云动，看白玲、英姿勃发。火弹横飞，陷坑深布，险情千叠。
勇破敌、豪情似铁，纵前路危艰，初心如铁。焚尸灭毒，笑看群魔殄灭。侠名留得江湖颂，任他年、风云更迭。浩气长存，秋林明月，与君同洁。


水龙吟・秋林战倭记
秋林漫卷西风，倭奴肆恶烽烟起。袖藏神技，钢鞭舞处，毒镖飞矢。坟场阴谋，陷坑火弹，险生天际。看白玲女侠，从容对敌，金镖返、奸人毙。
怒把凶尸焚尽，灭余毒、气吞胡骑。侠肝义胆，冰心玉骨，江湖留誉。浩气长存，秋光映剑，月明星丽。待他年，再谱英雄壮曲，赞吾豪义。


沁园春・秋林侠义
秋染枫林，叶舞如丹，倭奴犯边。看袖挥金镖，毒邪返射；鞭卷寒刃，凶寇惊旋。坟场阴谋，陷坑火弹，何惧群魔诡计奸？白玲勇，破重重危局，气定神闲。
先师梦里真传，施妙技、豪情冲九天。叹忠肝义胆，冰心似玉；焚尸灭毒，浩气如山。侠骨柔情，江湖留名，青史昭昭日月悬。抬望眼，看秋光万里，月满人间。

宝贝小菩萨

《潘金莲外传》第422集扩写成现代散文！

枫林血色：袖底乾坤与倭奴阴谋



深秋的枫林像一坛打翻的朱砂，枫叶在风中簌簌飘落，如点点凝血。白玲踩着绵软的落叶前行，靴底碾碎的不只是枯叶，还有昨夜决斗留下的心悸。她的袖口还沾着些许夜露，混着淡淡的血腥气，在晨风中散发着诡异的芬芳。
三枚黑衣人从枫树后闪出时，白玲正在擦拭日月刀。高个子的连环刀劈来，刀刃划破空气的尖啸让她想起昨夜西湖的气浪。她侧身避开，刀尖却故意在对方衣襟上划出半道口子 —— 这是江湖规矩，先礼后兵。
“报个名吧。” 她的声音混着枫叶落地的轻响，却比刀刃更冷。高个子的刀势顿了顿，刚要开口，一支淬毒的箭矢突然穿透他的咽喉。白玲猛地转身，只见枫叶间闪过一道幽蓝，那是东瀛忍术特有的暗器光芒。
瘦者的金镖和胖者的钢鞭几乎同时攻到。白玲不慌不忙，双掌推出时带起一阵旋风，三枚金镖竟调转方向，如归巢的燕般射向枫林深处。惨叫声中，她足尖轻点，靴底已将钢鞭前端踩入泥土，内力顺着鞭身游走，胖者握着鞭尾的手瞬间冒出青烟。
“佐佐木腾？佐佐田荣？” 白玲看着两人衣角的刺字，想起三年前在汴梁城见过的倭国商团。那时他们谦卑地捧着折扇，扇面上却绣着狼头。胖者在地上翻滚哀号，她忽然注意到对方靴底的樱花纹 —— 那是倭国贵族的标志。
枫林深处传来弓弦轻响。白玲旋身跃上枫树，只见三十余黑衣人从坟茔后涌出，手中的火器闪着冷光。她在树枝间飞跃时，听见有人用日语低吼 “取草图”，这才惊觉昨夜的《清明上河图》残卷，竟牵扯着更深的阴谋。
火药蛋在身边炸开时，白玲正踩中一块腐朽的木板。陷马坑的黑暗扑面而来，她下意识蜷身，却在坠落中瞥见坑壁上的樱花图腾 —— 这是倭人专为她设的局。地面传来的哄笑里，她摸到袖口的火折子，忽然想起鲁智深说过：“江湖越黑，火越要亮。”
火光亮起的刹那，她看见坑底散落的白骨，以及岩壁上刻着的 “张择端” 三字。原来这些倭人不仅要夺图，更想毁尸灭迹。白玲握紧日月刀，刀身在火光中映出她决绝的脸 —— 二十年前，她在梁山泊见过这样的眼神，那时林冲用同样的眼神劈开了高俅的战船。
当她破土而出时，枫林已被大火照亮。倭人们惊恐的尖叫混着枫叶燃烧的噼啪声，白玲挥舞衣袖，带起的劲风将火舌卷向带头的忍者。那人胸前的忍字旗被火点燃，在夜空中飘成一片猩红，像极了当年聚义厅前的 “替天行道” 大旗。
最后一个倭人倒下时，东方已泛起鱼肚白。白玲站在坟场中央，看着燃烧的枫林将天际染成血色。她知道，那些被焚化的不仅是倭奴的尸体，还有他们企图窃取的文明瑰宝。袖口的火折子还在发烫，她忽然想起潘金莲说过：“有些火，烧的是贼胆；有些火，亮的是人心。”
晨风吹过，带走了最后一丝硝烟。白玲拾起半片烧焦的枫叶，叶面上的纹路竟与《清明上河图》中的汴河桥隐约相似。她将枫叶放入衣襟，远处传来六和寺的钟声，惊起几只栖息的寒鸦。
“白姑娘！” 顾大嫂的呼喊从林间传来。白玲转身时，看见同伴们提着灯笼赶来，火光映得她脸上的烟尘格外清晰。她想笑，却发现嘴角已被硝烟熏得发苦。
“没事。” 她挥了挥衣袖，仿佛要挥去这场血战的痕迹。可袖口的樱花血迹，却在晨光中显得格外刺目。白玲知道，这不过是开始 —— 当倭人盯上大宋的山河，江湖儿女的刀，便再也收不回鞘了。
枫叶还在飘落，只是这一次，每一片都染着朝阳的金红。白玲握紧日月刀，刀鞘上的樱花刻痕被她的掌心焐得发烫。她抬头望向天际，那里，一轮血色朝阳正破云而出。

宝贝小菩萨

《潘金莲外传》第422集扩写（文言文版）

枫林倭患 侠女破局



时维深秋，枫林如染，丹枫坠地，簌簌有声。白玲行于其间，心萦前夜之斗，虽履红毯，意殊萧然。其性刚果，虽杀性颇重，然江湖道义守之甚笃，凡决斗必见真容，从不暗箭伤人，蒙面之敌，亦仅施六成功力，不欲取其性命。
忽有三人拦路，乃昨夜之敌，为首者高壮，使连环刀法，招招狠辣。白玲闪身如电，刀刀避过，喝令报名。其人方欲言，突有冷箭穿喉，血溅枫叶，登时毙命。白玲怒视箭来处，唯见枫林寂寂，诡影无踪。
余二敌迫近，一瘦一胖，瘦者腾跃三丈，发三枚金镖，如电而至；胖者挥钢鞭，风响如雷。白玲岿然不动，忽而展拍掌神功，金镖转向，直射枫林，林中痛呼迭起；钢鞭亦为内力所控，胖者力竭弃鞭，白玲顺势传功，鞭生电光，将其震飞丈余，翻滚哀号。
瘦者抽刀再攻，白玲袖舞生风，气浪击之，倒飞三丈。二人犹不死心，持刀合击，白玲施无影身避之，二人收势不及，互刺而亡。白玲察其衣角，绣 “佐佐木腾”“佐佐田荣” 字样，知为倭人。胖者未绝，白玲补刀，血涌满地，田鼠秃鹰，皆为所引。
白玲入枫林，见三倭人中镖而亡，镖毒见血封喉，死者面色青黑。验其衣角，乃 “田夫一村”“野田三郎”“佑倍姿三”。念及鸟雀或食毒血，遂运袖中神功，卷尸至荒地，纵火焚之，毒烟尽散。
行至荒坟，闻妇人哭丧，骂言刁妇杀人。白玲疑其指己，寻声不见人，方悟中计。刹那间，箭如雨下，白玲飞身上树，避过乱箭。倭人复用火药弹，炸声震天，烟火蔽日。白玲落地暂避，不慎踩中翻板，坠入陷马坑，暗呼 “吾命休矣”，却闻坑外笑言：“潘金莲何在？”
是役也，白玲以袖底神功破金镖钢鞭，以无影身法避乱箭火弹，虽陷重围，犹自岿然。倭人阴诡，设伏于秋林荒坟，然侠女怀仁，焚尸灭毒，不遗后患。江湖多险，侠义长存，白玲之勇，当载青史。
（注：本回以 “枫林倭患” 为纲，展白玲侠义风骨，兼及倭人盗宝阴谋。动作描写如 “袖舞生风”“无影身” 等，俱见武侠神韵；“焚尸灭毒” 细节，既显侠者仁心，亦伏文明守护之旨，与前回《清明上河图》残卷呼应，暗合家国情怀。）

宝贝小菩萨

对《潘金莲外传》第393集至 422集(共30集)文学艺术综合评论!【2025.6.7】

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评《潘金莲外传》393 - 422 集：江湖叙事的多元魅力与深度呈现
《潘金莲外传》自第 393 集至 422 集这连续的 30 集内容，构建出一个精彩纷呈、跌宕起伏的江湖世界，在文学艺术层面有着诸多可圈可点之处。从人物塑造的深化、情节架构的精巧，到主题思想的挖掘与叙事技巧的运用，都展现出独特的魅力与较高的水准。
一、人物塑造：多面雕琢，立体鲜活
（一）主角蜕变与成长
在这 30 集中，潘金莲这一核心人物实现了极为显著的蜕变。前期的她，或许在传统认知的阴影下，带着些许妩媚与狡黠。但随着故事推进，在经历一系列江湖纷争与人生变故后，她的性格逐渐丰满。面对复杂局势，她不再只是凭借美貌周旋，而是展现出果敢、聪慧的一面。比如在某次危机中，她巧妙布局，凭借敏锐的洞察力识破敌人阴谋，带领同伴化险为夷，这一转变让潘金莲摆脱了以往单一的刻板形象，成为一个有勇有谋、在江湖中努力找寻自我价值的女性角色。
（二）配角群像丰富
除潘金莲外，诸多配角同样跃然纸上。武艺高强却心怀正义的江湖义士，其性格豪爽，为了正义不惜与邪恶势力殊死搏斗，在与潘金莲并肩作战的过程中，展现出令人钦佩的侠义精神；还有那阴险狡诈的反派，为达目的不择手段，在权力与利益的驱使下，精心策划一场又一场阴谋，其复杂多变的行事风格与贪婪的内心被刻画得入木三分。这些配角与主角相互交织，共同推动故事发展，他们的存在极大地丰富了整个江湖的生态，使这个虚构世界充满真实感与层次感。
二、情节架构：跌宕起伏，环环相扣
（一）主线清晰，支线丰富
故事以潘金莲在江湖中的经历为主线，贯穿始终。从卷入江湖帮派的纷争，到探寻神秘宝藏的下落，再到对抗外敌入侵，每一个阶段都紧密相连，使读者始终保持高度关注。同时，作者巧妙设置多条支线情节，如帮派内部的权力斗争、江湖人物之间的情感纠葛等。这些支线不仅丰富了故事内容，还从不同角度展现江湖的复杂面貌，与主线相互呼应，共同构建起一个庞大而有序的情节网络。
（二）悬念丛生，冲突激烈
悬念的设置是这 30 集的一大亮点。每一集都暗藏悬念，从神秘人物的突然出现，到未知阴谋的逐步揭开，不断激发读者的好奇心与探索欲。在第 [X] 集中，神秘信件的出现引发众人猜测，信中内容究竟隐藏着怎样的秘密？围绕这一悬念，各方势力展开角逐，冲突一触即发。情节的冲突形式多样，既有紧张刺激的武力对决，拳风呼啸、刀光剑影，让读者身临其境感受战斗的激烈；又有复杂微妙的心理博弈，不同人物在利益、情感、道义之间的挣扎与抉择，使情节充满张力，牢牢抓住读者的心。
三、主题思想：深度挖掘，意蕴深刻
（一）江湖道义的探讨
江湖道义是贯穿始终的重要主题。在这个弱肉强食的江湖世界里，有人坚守正义，为了保护弱小、维护公平挺身而出；也有人为了一己私利，背信弃义、不择手段。作者通过一系列情节，如江湖门派之间的互助与背叛、人物在面对诱惑时的抉择等，深入探讨江湖道义的内涵与价值，引发读者对于道德准则的思考：在现实与利益面前，江湖道义是否依然坚不可摧？
（二）女性命运的书写
以潘金莲为代表，剧集深刻展现了女性在江湖及社会环境下的命运。潘金莲从传统观念中的 “坏女人” 形象逐渐转变为独立、坚强的江湖女性，她在困境中不断抗争，努力挣脱命运的枷锁。这期间，她遭遇诸多不公与歧视，但始终没有放弃对自由和尊严的追求。作者借此反映出女性在特定历史背景与社会环境下的无奈与坚韧，以及她们为争取平等地位所付出的努力，使作品具有一定的社会批判意义与人文关怀。
四、叙事技巧：视角多变，节奏明快
（一）叙事视角灵活运用
作者采用了灵活多变的叙事视角。时而运用第三人称全知视角，对整个江湖局势、各方人物的行动与心理进行全方位展现，让读者能够宏观把握故事发展脉络；时而切换到潘金莲或其他主要人物的第一人称视角，使读者深入角色内心，感受其情感波动与思想变化。这种视角的转换，既增强了故事的客观性与全面性，又提升了读者的代入感，使阅读体验更加丰富多元。
（二）节奏把握精准
在节奏把控上，这 30 集堪称精妙。战斗场面、危机时刻等情节节奏紧凑，通过快速的情节推进、激烈的冲突描写，营造出紧张刺激的氛围，让读者心跳加速；而在人物情感交流、江湖生活日常等部分，则节奏舒缓，细腻描绘人物的情感变化、江湖的风土人情，使读者能够深入了解角色与江湖世界。张弛有度的节奏安排，避免了读者因节奏过快而产生疲劳，或因节奏过慢而失去兴趣，使整个阅读过程充满愉悦感与吸引力。
《潘金莲外传》第 393 集至 422 集在文学艺术方面表现卓越。通过精心雕琢的人物形象、精巧布局的情节架构、深刻挖掘的主题思想以及娴熟运用的叙事技巧，为读者呈现出一个精彩绝伦的江湖画卷，在江湖题材文学创作中独树一帜，展现出强大的艺术感染力与持久的文学价值 。


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《潘金莲外传》的393-422集的情节架构有哪些优点？

关于《潘金莲外传》第 393 至 422 集的情节架构优点分析，需基于作品具体内容展开。由于该作品可能为虚构或网络文学（非传统经典文本），且缺乏公开详细的情节信息，以下分析将结合一般性文学创作规律，从结构设计、叙事手法等角度提供参考框架，具体评价需结合实际文本内容：
一、情节架构的整体性与层次感
主线与支线的有机交织
若这 30 集围绕核心矛盾（如潘金莲的命运转折、人物关系冲突等）展开，同时穿插次要人物线（如西门庆、武松等角色的副线），可形成 “主脉清晰、支脉丰富” 的结构。
优点：主线推动核心冲突升级，支线补充人物背景或制造意外变数，避免情节单调，增强故事的立体感。
例：若潘金莲与西门庆的权谋斗争为主线，武松的复仇计划或李瓶儿的情感变化为支线，二者交织可通过 “伏笔 — 呼应” 模式强化戏剧张力。
章节节点的节奏感
合理划分 “起承转合” 段落，如每 5-10 集设置小高潮（如阴谋败露、情感爆发、势力对抗等），最终在第 422 集形成阶段性结局（悬念或转折）。
优点：通过 “紧张 — 舒缓 — 紧张” 的节奏交替，维持读者 / 观众的注意力，避免情节拖沓或过于密集。
二、冲突设计的多元性与递进性
冲突类型的多样性
涵盖人物内心冲突（如潘金莲的道德挣扎）、人际冲突（与西门庆的权力博弈、与其他妻妾的争斗）、环境冲突（封建礼教压迫、社会势力倾轧）等。
优点：多元冲突使人物形象更立体，主题表达更深刻（如探讨欲望、权力、女性命运等）。
冲突的层层递进
从第 393 集的 “矛盾初显”（如一次隐秘的算计）到第 422 集的 “矛盾激化”（如核心秘密曝光、势力彻底决裂），冲突规模、复杂度逐步升级。
优点：通过 “量变到质变” 的过程，让情节发展符合逻辑，同时增强读者对角色命运的代入感。
例：若前期通过细节铺垫潘金莲的隐忍，后期通过关键事件（如误杀、背叛）使其彻底走向黑化，可展现人物弧光的合理性。
三、叙事手法的灵活性与创新性
视角切换的巧妙运用
采用多视角叙事（如潘金莲的第一人称内心独白、旁观者的第三人称全知视角），或通过 “章节主角轮换”（如某集聚焦西门庆的谋划，下集转向武松的调查）丰富叙事层次。
优点：打破单一视角的局限性，让读者从不同维度理解事件，增加情节的悬念感（如 “信息差” 制造反转）。
伏笔与呼应的系统性
在 30 集中预埋细节（如某件信物、一句关键台词、一个神秘人物），并在后续章节中回收（如信物成为破案关键、神秘人物揭示真实身份）。
优点：形成 “草蛇灰线” 的叙事效果，使情节前后呼应、逻辑自洽，提升读者的阅读快感（如 “恍然大悟” 的解谜体验）。
四、人物行动的逻辑性与驱动性
动机与行为的一致性
人物决策基于其性格、经历和当前处境（如潘金莲的每一次算计均源于对生存或权力的渴望），避免 “为冲突而冲突” 的强行转折。
优点：增强情节的可信度，让读者感受到角色是 “主动选择命运” 而非 “被动推动剧情”。
群像互动的动态性
不同人物的立场随情节发展而变化（如原本的敌人暂时结盟，盟友因利益反目），形成 “关系网” 的动态演变。
优点：使情节充满变数，符合现实逻辑（人性的复杂与利益的波动），同时为后续剧情预留空间。
五、主题表达的融合性
若情节架构能服务于作品核心主题（如对封建女性悲剧的批判、对欲望的反思等），则优点可总结为：
主题渗透于情节细节：通过人物选择、冲突结果暗示主题（如潘金莲的悲剧不仅是个人选择，更是时代压迫的产物）。
结局的象征性：第 422 集的收尾若与主题呼应（如开放式悲剧结局引发对命运的思考），可强化作品的思想深度。
总结：情节架构的核心价值
优秀的情节架构需兼顾逻辑性（情节发展符合因果）、吸引力（悬念与节奏把控）、思想性（服务于主题表达）。若《潘金莲外传》的 30 集能在以上维度形成有机统一，则其架构可称为成熟且富有艺术价值。具体评价需结合文本中的实际案例（如某集的转折设计、人物关系突变等），进一步分析其创新性与不足。

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《潘金莲外传》第393集至 422集(共30集)文学艺术性还有哪些特色!【2025.6.7】


《潘金莲外传》第 393 集至 422 集可能具有以下文学艺术性特色：
人物塑造方面
形象重塑与颠覆：若延续对潘金莲形象的大胆重塑，将其刻画为有复杂情感、内心挣扎或追求自由爱情等多面性的角色，而非传统的单一负面形象，可使人物更立体、真实，易引发共鸣。例如在这 30 集中，可能进一步展现她在不同情境下的矛盾心理和无奈抉择，让读者看到她性格形成的原因和过程。
角色群像丰富：除潘金莲外，其他角色如西门庆、武松及新增角色等也有各自鲜明的性格特点和成长弧线。不同角色之间的性格差异和冲突，以及他们在情节发展中的相互作用，构成了丰富的人物关系网络。如第 405 集构建起复杂的女性权力网络，不同女性角色通过武功、智谋与权力展开博弈，颠覆传统武侠中女性作为陪衬的定位。
夸张塑造手法：采用夸张手法突出人物某些特点或性格，使人物形象更具戏剧性和冲击力，给人留下深刻印象。比如将某角色的贪婪、嫉妒等情感或行为表现得更加极端。
叙事技巧方面
多线叙事交织：运用多线叙事结构，把不同人物、事件和时间线融合，使情节更复杂丰富。各条线索相互关联、影响，共同推动故事发展，增加故事的层次感和可读性。例如一条线索围绕潘金莲的权谋斗争，另一条线索可能是武松的调查追踪，还有的线索涉及其他配角的利益纷争，多条线索在关键节点交汇，引发情节高潮。
叙事手法多样：倒叙、插叙等手法运用娴熟。倒叙可先展示精彩结局或关键事件，营造悬念，吸引读者探究起因和过程；插叙能插入相关情节或背景信息，丰富故事内容，帮助读者更好地理解人物和情节。比如在某集中通过插叙交代某个角色的过往经历，解释其当下行为的动机。
节奏把控精妙：如第 405 集所示，情节节奏有张有弛。通过短句式 + 强动作组合形成急促节奏，让读者进入紧张的 “战斗共情” 状态；也通过长句详述、细节堆砌等放缓节奏，构建人物立体感或为后续冲突埋伏笔。同时，“张 - 弛 - 张” 的波动符合心理规律，能让读者对信息记忆深刻。此外，还可能既有古典话本的章回体节奏，又融入现代武侠的快节奏，满足多元读者审美需求。
情节设置方面
奇幻荒诞元素：若这 30 集中持续引入奇幻元素，如特殊的武功招式（像 “天山雪崩掌”“雪人吼” 等）、神秘的能力（如潘金莲的 “意念神功传讯”）或穿越时空等情节，可增添神秘色彩，拓宽故事发展空间。同时，情节可能具有荒诞性，人物行为和遭遇超出常理，出现意想不到的转折，以夸张变形手法讽刺批判现实社会现象。
冲突丰富多样：除了人物之间的矛盾冲突，还可能有与环境（如封建礼教、社会势力等）的冲突，以及人物内心的冲突。各种冲突相互交织，推动情节发展，强化故事的戏剧性和张力。例如潘金莲既要应对其他妻妾的争斗，又要在封建礼教的束缚下追求自己的利益，同时内心还可能存在道德与欲望的挣扎。
伏笔与呼应巧妙：在 30 集的情节中巧妙设置伏笔，然后在后续情节中逐一呼应，使故事逻辑自洽，让读者在阅读过程中获得恍然大悟的快感，增强故事的整体性和连贯性。比如某个看似无关紧要的道具或对话，可能在后面成为关键的转折点或揭示重要秘密的线索。
语言风格方面
幽默讽刺兼具：语言风格幽默，运用诙谐的语言、搞笑的情节和夸张的表演营造轻松愉快氛围，让读者在欣赏作品时获得欢乐和放松。同时，在幽默基础上具有讽刺性，通过对人物形象、社会现象的夸张变形，揭示现实问题和矛盾，表达对人性、道德等方面的思考和批判。例如人物对话中可能充满幽默的段子，同时又对某些社会现象进行调侃和讽刺。
融合多种语言特色：可能融合古典文学语言的韵味和现代语言的简洁明快，或是融入网络语言、时尚元素等，使作品更贴近当代读者的生活和审美需求，同时又保留一定的文化底蕴。比如在描述古代场景和人物时使用一些古典词汇和句式，而在人物对话中适当加入现代的流行语或俏皮话。
富有诗意与韵律：部分章节或段落可能采用富有诗意的语言表达，具有节奏感和韵律美，为故事奠定文艺氛围，甚至诗歌等形式与故事内容相互呼应，增强作品的艺术感染力。如某集以诗歌开篇，诗歌内容与人物情感、命运或故事主题相呼应。
文化融合方面
传统文化底蕴：融合中国传统文化元素，如古典文学典故、历史传说、民间习俗等。可能引用《水浒传》等相关情节或人物关系并加以创新改编，也可能描写古代的建筑风格、服饰文化、礼仪制度等，展现中国传统文化的魅力和价值，使作品具有历史感和文化底蕴。
现代文化拓展：除传统文化外，还融入现代文化元素，实现传统文化与现代文化的融合与拓展，让作品具有时代特色。例如涉及现代的价值观、生活方式的思考，或运用现代的科技元素（若有穿越等情节）等，使读者更容易产生共鸣。

宝贝小菩萨

《潘金莲外传》
    [第十五卷]
      




大型文学剧本卷





作者 主编:宝贝小菩萨(李国才)

     

2025年6月8日

宝贝小菩萨

《潘金莲外传》
   (第十五卷)
大型文学剧本卷
一、原著:长篇诗体小说《潘金莲外传》
[500集  第十五卷 第423~442集]
二、AI评论
三、扩写
(1)小说体
(2)律诗体
(3)散文体
(4)文言文
四、作者  主编:宝贝小菩萨(李国才)

五、特邀高级编辑:顾新帆 江南雨
六、特邀责任编辑:高伟岸 顾伊安 李天一 仲偲璟 高轶炜
七、特邀编辑:李红霞 李芳芳 李尤佳 李天玉 顾一青 陈光
八、特邀副编:李涛 李忆 高平 姚唯伊 汤冲 李曼妮 罗云 姚军 李陈栋  
九、特约评论:云上云上 白水 老党 胡志刚 黄海龙 厉雪峰 李明 李安泽
十、文学顾问:李听圃 江海雕龙 张维 许大伟 马煌荣 狄广吉 贾奇宝 倪星伟 高学军 李国都                 
      沈福娟  姚权 李波 仲夏 李莉 李雪峰 曹凤珍 高林福 李松楷

宝贝小菩萨

《潘金莲外传》
   (第十五卷)

简要目录

资深编辑江南雨评论 /4
读《潘金莲外传》之随感   
——兼赞民间诗人国之奇才（八六翁 顾新帆 /5
责任编辑高伟岸评论: /6
AI对宝贝小菩萨的长篇诗体叙事小说《潘金莲外传》第423集至第442集总体评论! /8
★引子三篇 /9
★序言四篇 /10


《潘金莲外传》（第十五卷：第423集—442集）目录:
【423集】0000 /000
【424集】0000 /000

【084集】再斩魔妖 /084
【085集】画卷韵长 /105
【086集】云遮望眼 /128
【087集】汴河侠义 /151
【088集】市井韵悠 /168
【089集】魂飘何诉 /188
【090集】境随魂转 /208
【091集】擂台争赴 /222
【092集】五侠勇斗 /243
【093集】笑纳招安 /260
【094集】金莲打擂 /277
【095集】德厚名远 /300
【096集】巾帼豪情 /314
【097集】刀光剑影 /333
【098集】诗剑滚烫 /351
【099集】剑已出鞘 /374
【100集】血雨腥风 /402
【101集】尘世茫茫 /419
【102集】危如悬烛 /436
【103集】问兴亡事 /449
【104集】烽火危局 /461
【105集】岁月留痕 /474
【106集】暗布奇谋 /493
【442集】0000 /000


对《潘金莲外传》第十五卷（第423集- 2442集）的综合文学评论篇 /

宝贝小菩萨

资深编辑江南雨评论：

评《潘金莲外传》的世界性文学史意义
在浩如烟海的文学作品中，《潘金莲外传》以其独特的魅力和价值，展现出了一定的世界性文学史意义。
从人物塑造来看，潘金莲这一形象在传统认知中往往被片面地定义。然而，这部作品深入挖掘了她的内心世界、情感挣扎与命运抉择。通过细腻的笔触，将一个立体、多面的人物呈现在读者面前，打破了单一的刻板印象。值得称道的是，它颠覆了我国古代四大经典小说《水浒传》中潘金莲的人性人品人格形象，重塑为既有儿女情长，又嫉恶如仇，反抗压迫的一代侠女。这种对复杂人性的探索，与世界文学中众多经典作品对人物深度刻画的追求不谋而合。它提醒着我们，人性是复杂的，不能简单地用道德标签去评判一个人。
在主题表达方面，作品不仅仅局限于一个特定的历史时期或地域文化，而是触及了普遍的人性主题，如爱情、欲望、权力、个性解放等。这些主题是跨越国界和文化的，能够引起不同国家和地区读者的共鸣。它让我们看到了人类在面对各种困境和诱惑时的共同反应，反映了人类共有的情感体验和精神追求。
从文学手法上，《潘金莲外传》巧妙地运用了多种叙事技巧，使故事更加生动曲折，引人入胜。同时，语言优美，富有表现力，既展现了传统文化艺术的底蕴（古典诗词、名画等），又融入了现代的表达元素：朦胧诗、意识流、穿越等超现实主义等，挑战了传统艺术的表现形式，强调无意识的自由表达，反对逻辑和理性的束缚。这种创新的文学手法，为文学创作提供了新的思路和借鉴，在世界文学的舞台上也具有一定的启示意义。
总之，《潘金莲外传》以其深刻的人物塑造、普遍的主题表达和创新的文学手法，在一定程度上展现出了世界性文学史的意义。它为我们打开了一扇了解不同文化和人性的窗户，值得人们深入品味和研究。
(2024.8.31.)



读《潘金莲外传》之随感！      
——兼赞民间诗人国之奇才   
一个耄耋老人，通过自学电脑打字，利用退休后的闲遐，在古稀之年花费五、六年时间，硬是在键盘上敲出了一部洋洋洒洒80余万字的长篇诗体小说《潘金莲外传》，发表在天涯社区和四季歌文学社区网络上，得到不少网友和诗人的好评，并获得民间《新诗日报》社赏识付印样稿，可谓实属不易，值得庆贺！对于作者这种契而不舍的毅力和不辞辛劳的付出，我表示由衷地敬佩！由于我与作者李国才是同乡又是挚友，甲辰年，春节过后，他就把新书样稿亲自送至我家，并客气地希望我能校阅一遍。我受宠若惊又欣喜万分，承蒙老友对我的信任和尊重，我当仁不让，表示不负重托。就这样我既当起了首批读者又担起了客串责编。  
众所周知，潘金莲此人在施耐庵小说《水浒传》以及兰陵笑笑生小说《金瓶梅》中，是一个被人唾骂、吐口水数百年的淫妇、荡妇，是一个家喻户晓的反面人物，令人不齿！但李国才（网名：宝贝小菩萨）却能透过现象看本质，他认为潘金莲本是良家民女，是被那些闲情小说家硬套了个污秽帽子，是被冤枉了的弱势群体。因此、他执意要与施公、兰陵唱反调，反其道而行之，誓为潘氏翻案。于是就另起炉灶，别出新裁，运用口语化的诗歌体形式，创作了这部与众不同的新诗体小说，冠以《潘金莲外传》。  
纵观全书，作者不拘一格，大胆创新，妙笔生花，他把潘金莲塑造成一个行侠仗义，劫富济贫，反贪官、杀奸臣、打土豪、抗外族入侵的巾帼英雄；还把施公笔下梁山好汉被大宋招安后的悲惨结局，诸如宋江、李逵被毒杀，吴用、花荣上吊自杀等情节，来了个乾坤大挪移，重新立意，把他们一个个还原成顶天立地的大英雄；偕同他们的后代与官府、恶霸、土匪斗，还与岳家军一起抗金抗辽，战西夏，干出了一番轰轰烈烈的伟业，令人赞叹！  
潘金莲病故后作者又把她神化升入仙界，继续带领众义士与天廷（宇宙）中的邪恶势力斗。潘金莲经过重塑成为正面形象，令人耳目一新，通过一个个故事，有力地揭露和鞭挞了一切封建腐朽的黑恶现象，从而把作者疾恶如仇，爱憎分明的立场表露得淋漓尽致。当然，书中尽管弥漫了不少正义与邪恶搏击的血雨腥风的场景，但作者的一个正能量理念始终是主题，其中就是他代表着人类的共同愿望，渴望和平，热爱和平，反对非正义战争，祈求国泰民安，建立和谐社会观念，直至世界大同。《潘金莲外传》内容丰富，诗语生动，故事精彩，情节跌宕起伏，希望读到此书的朋友能够喜欢她。                                                                                          ------八六翁 顾新帆(2024.4.26.)


责任编辑高伟岸评论:

《潘金莲外传》的主题思想是什么？

   《潘金莲外传》以独特视角展开，融合历史、战争、人性等元素，主题思想丰富且深刻。
英雄主义与正义的坚守：作品中梁山好汉们展现出英勇无畏的精神，他们在战场上奋勇杀敌，为了保卫大宋、守护百姓，不惜牺牲自己的生命。像雷横、张顺等将领，他们的豪爽、机智和勇猛，体现出对正义的执着追求。即便面对强敌，也毫不退缩，这种英雄主义精神贯穿始终，成为推动故事发展的重要力量，激励着众人团结一心，对抗邪恶势力。
    战争的残酷与反思：通过描写战争的场景，如两军对峙、将士伤亡、百姓恐慌等，深刻展现了战争的残酷性。战争不仅夺走了无数人的生命，还让百姓生活陷入困境，如文中提到的汴都百姓恐慌，体现出战争对社会的巨大破坏。同时，作品借人物的情感和思考，引发对战争的反思，像潘金莲对战争的感慨，众人对和平的渴望，都表达出对战争的厌恶，以及对和平生活的向往。
    人性的复杂与转变：潘金莲的形象塑造极具代表性，她从传统认知中被误解、沉沦的女子，转变为充满智慧、心怀正义的人物。她在战争中的所思所为，展现出人性的多面性和可塑性。耶律玛作为辽军主帅，既有野心勃勃、凶狠的一面，又有情感脆弱的一面，这种复杂的人性刻画，使人物形象更加真实丰满，也深化了作品对人性的探讨。
忠诚与担当：宋军将士们对国家和百姓的忠诚在故事中体现得淋漓尽致。主帅柴进深知责任重大，为保卫大宋江山，与梁山兄弟共同谋划战略。将士们在战争中坚守岗位，默默奉献，他们的忠诚和担当不仅是对国家的责任，更是对正义和理想的坚守，展现出高尚的品德和精神境界。

《潘金莲外传》的艺术特色有哪些？

    《潘金莲外传》以独特的叙事和丰富的情感展现出别具一格的艺术魅力，它在人物塑造、情节铺陈、环境渲染等方面都有独特之处，下面我将结合文本内容详细分析。
    人物形象立体鲜活：作者运用细腻的描写手法，赋予人物丰富的情感和复杂的性格。比如柴进，通过 “形容憔悴，神色黯然。徐趋祭台，手微颤，执酒酹地，声沉而喑哑” 等动作和神态描写，将他失去兄弟后的悲痛与自责展现得淋漓尽致，凸显其重情重义；潘金莲的转变刻画得十分精妙，从她初见悲壮葬礼时 “心中五味杂陈”，到联想包拯审判时的感慨，再到思考祭祀场景的种种感悟，生动地展现出她内心的善良与悲悯，颠覆了传统形象；白玲的形象则通过她的所见所感来丰富，她眼中的众人表现和场景变化，体现出她坚定的信念和对英雄的敬重。
    情节跌宕起伏：故事以宋军祭祀阵亡将领为开端，营造出悲伤肃穆的氛围，接着通过潘金莲的联想和内心活动，自然地过渡到对战争和命运的思考。随后李若水宣旨，让情节出现转折，给众人带来一丝希望和力量。最后戴宗处理耶律京头颅，黑旋风卷走其魂，使情节充满奇幻色彩，结尾又留下悬念，引发读者对后续战争发展的期待。
环境描写烘托氛围：文中多次出现环境描写，对渲染气氛起到关键作用。“宋军主营之中，气氛凝重，如铅云蔽日，令人窒息，悲戚之气，充塞其间”，用铅云蔽日来形容营帐中的压抑气氛，让读者深切感受到那种悲痛和沉重；“祭祀之白布，随风飘动”“祭祀之烛光，跳跃闪烁” 等描写，将祭祀场景的庄严肃穆和哀伤氛围烘托得恰到好处，增强了故事的感染力。
    丰富的联想与象征：潘金莲看到祭祀场景时展开丰富联想，如白色的世间祭祀英灵、烛光如春秋战国战火等，不仅深化了对战争和生命的思考，还使文章内涵更加丰富。文中的一些事物具有象征意义，像梁山上的杏黄旗象征着梁山好汉的精神，其飘扬展现出不屈的意志；白云为英灵吊唁象征着对英雄的敬重和缅怀，使故事更具诗意和文化底蕴。
    语言富有古典韵味：采用文言文的形式，用词古朴典雅，如 “徐趋”“酹地”“喟叹” 等词汇，使文章充满古典气息。同时，大量运用对偶、排比等修辞手法，“或紧握双拳，关节泛白，似欲将满腔仇恨，尽皆宣泄；或默默垂泪，泪珠潸然，滴于冰冷之地；或目光坚毅，凝视棺柩，心中暗誓，必为兄弟报仇雪恨”，增强了语言的节奏感和表现力，读起来朗朗上口 。



豆包对宝贝小菩萨的长篇诗体叙事小说《潘金莲外传》第213集至第000集总体评论!(暂定)


从文学性角度对《潘金莲外传》第 213集至第 000集的评论：
人物塑造
丰富性与复杂性：在这部分内容中，潘金莲的人物形象进一步丰富和复杂。她不再仅仅是传统认知中那个单纯的负面人物，而是展现出了多面性。她在面对各种情况时，既有作为侠女的果敢、正义和智慧，又有女性的柔美、细腻和对美的追求，使人物更加立体真实。例如她在思考自身命运和行为时的内心挣扎，以及在面对十把瘦金扇时的谨慎态度，都体现了她性格的复杂性。
人物群像的构建：除了潘金莲，柴进、戴宗、宋江、吴用等众多人物也都各有特点，他们各自的性格、动机和行为相互交织，共同构成了一个庞大而生动的人物群像。这些人物之间的互动和关系，展现了丰富的社会层面和人际关系，增加了故事的层次感和深度。
情节设置
曲折离奇：情节的发展充满了曲折和离奇，如潘金莲等人获得宋徽宗的十把瘦金扇后，对扇子的处置以及由此引发的一系列故事，使得故事充满了悬念和吸引力。每一集都有新的事件和冲突出现，让读者始终保持着对后续情节的好奇和关注。
节奏把控得当：在情节推进的过程中，节奏把握得较为得当。既有紧张激烈的打斗场面和权力斗争，如与高俅、杨戬等奸人的智斗，又有相对舒缓的人物情感交流和对生活场景的细腻描写，如潘金莲在樱花林中的感悟和思考，使整个故事张弛有度，避免了单调和疲劳。
主题表达
对人性的深入挖掘：通过潘金莲的经历和转变，深入探讨了人性的复杂性、欲望与挣扎、善与恶的交织等主题。她从一个复仇者逐渐成长为一个有担当、有正义感的侠女，同时又在权力和利益面前面临着新的考验和选择，展现了人性在不同环境下的变化和挣扎。
对社会现实的批判：作品以北宋末年为背景，通过描写奸党如云、官场腐败、民怨四起等社会现象，批判了当时的社会现实，表达了对正义、公平和清明政治的渴望。同时，也展现了在这样的社会环境下，普通百姓的无奈和挣扎，以及江湖人物对正义的追求。
语言运用
生动形象的描写：在语言运用上，作者善于运用生动形象的描写手法，如对樱花盛开的场景、潘金莲的外貌和神态、汴河的风光等的描写，使读者能够如临其境，感受到故事中的世界。例如 “她看着雪白的樱花曼舞，内心更觉坦荡”“汴河上的春水涌涌，船夫的叫号声起落不断” 等描写，给人以强烈的视觉和听觉冲击。
个性化的人物语言：不同人物的语言具有各自的个性特点，潘金莲的语言时而果敢决断，时而温柔细腻；柴进的语言则体现出他的豪爽和大气；戴宗的语言则带有一些机智和幽默。通过个性化的人物语言，更好地展现了人物的性格和身份。
叙事手法
多线叙事结构：采用了多线叙事的结构，将潘金莲的个人经历、梁山众人的活动以及与朝廷的斗争等多条线索交织在一起，使故事更加丰富多元，展现了一个广阔的社会画卷。这种叙事结构不仅增加了故事的容量，也使各个情节之间相互呼应，共同推动了故事的发展。
伏笔与照应：在叙事过程中，作者巧妙地运用了伏笔和照应的手法，如前文对十把瘦金扇的重要性的铺垫，为后文围绕扇子展开的一系列故事埋下了伏笔；而在后续的情节中，又不断地照应前文的内容，使故事的发展更加连贯和合理。《潘金莲外传》第 82 集至第 107 集在文学性方面还是有一定的可取之处，具有一定的阅读和欣赏价值。**

★引子三篇【致谢网友】

（一）

我荡呀荡，星际旅途寻天堂，诗友红鸽子擦身而过，他突然回头向我吐了一个仙气，说你可以写诗歌体小说，我一个筋斗回到了书房，奋笔疾书。我贴呀贴，口语诗夜沙龙招亲，他们欢迎我这个上门女婿，乐源静雯笑，笑傲江湖品，风流牛哥评，冬树最美点，我好像在云端间飞翔。我游呀游，偶然游到南海边，艺海藏珠显身手，林老先生智慧多，潘诗合集成一树，放翠海岛岸。我唱呀唱，水晶城堡传佳音，公主长袖善舞如云 ，集集潘诗天籁音，音乐清翠阳光暖，又如彩虹披人间。我闯呀闯，踏进四季歌天地，一撮黄土长新叶，也算自成一体。蓝天白云，一缕阳光热心窝，没有更多梦幻，但愿诗友散句更暖人间。

（二）

【五十集六千余行五万余字首先问世】　　

三个月时间急急奔流，诗意怒放。潘诗剧在泪水中滴成，诗路汇合。谢天谢地。谢诗友的关注和鼓励，枯木逢春。一鼓作气老根爆新枝，春风化雨。映绿了自己一片天地，巧贴诗会。汗水滴成了新的甘泉，梦想成真。一步一个脚印走天涯，勤读耕耘。总有春播秋收果实累，好事多磨。

（三）

【有人问，宝贝小菩萨你是什么样的人？】

我答：老顽童一个，金庸书中有，银屏上面丑。写诗第一回，不到一年里，贴了六百首。潘诗是大头，问世五万言，还有哲理诗：绿叶散文108首，春秋梦呓120首，淡蓝的诗论64首还有其它几百首，共有十万言。诗不是精品，也算是，人生的一记印，加活了一岁年。打字不会弄，手写板上做，电脑面前学，文字里面钻，诗涛里面滚，诗会里面淌，诗友之中点。感谢余诗人，草根一代表，激发我诗情，老根爆新芽。说诗像散文，散文又像诗，我也不知道，哪么多的言。新的一年里，再吐几万言，有诗尽管吐，不吐不如意。只要勤垦播，总有收获的；能肯花时间，不会赔金钱。留个人生印，何乐而不为呢？

★序言四篇

（序言1 ）   

一种朦胧冥想与虚构，如昨夜的一场梦境，清醒后去泼墨涂鸦，梦的时光喜欢倒流，静止的文字也会如火焰那样跳动，又如瀑布那样倾泻，眉间的故事，虛幻化神奇!   

【施耐庵妙笔潘金莲的悲剧】

一部名著水浒传中，宋江杀阎婆惜没有形成文学符号，雷横杀妓女白秀英也没有形成文学符号，杨雄杀奸妻也没形成文学符号，唯有武松杀兄嫂潘金莲成为文学符号。在水浒传一百零八将中，人们读之听之，在心目中排行前三名的第一位的是宋江，因为他是个头儿；第二位是武松，故事精彩，尤其是武松打虎，名声鹊起；第三位的是林冲，林冲雪夜奔梁山。武松杀潘金莲心狠了一点！ 不！实质上施耐庵心狠了一点，他不狠不行呀，不狠《水浒传》的品味就不足了。潘金莲和张大户，西门庆、武大郎、武松，形成了水浒中精彩的故事。潘金莲与武大郎代表社会的弱势群体，张大户、西门庆代表社会的强势群体。武松代表了，反抗黑暗社会和豪门贵族土霸与腐败官僚的正义之士，代表了农民起义的根由。   
施耐庵是经济学家，他不用武大郎开豆腐店，他独用炊饼这门独门手艺说武大郎，当时别无分店。至今武大郎的炊饼名扬天下，在日本都有分店。经历史学家考证一说潘金莲晚武松600年左右。小说可以虚构，可以超越时空，故事可以新编。文学小说的力量善于打动人心，揭示人性善恶的两面性。   
与施耐庵同时代的人，施可能勾引过某某人的老婆，施有经历，故可笔下生花。潘剧成了水浒中很有记忆力的故事。小说：斗打淫爱.无非离不开这四个字，而且有时淫的文学力超过爱的文学力，悲剧文学力超过喜剧文学力。几百年后又有人写了《金瓶梅》，成了中国古典文学五部名著之一。潘金莲和金瓶梅故事，为当代创造了数以亿元计的文化经济，在港外有人演潘金莲的艺人名星收入千万元计。       水浒潘金莲故事已成为一个时代的文化符号，施耐庵没有因此而败笔。《水浒传》成了中国四大名著之一。

序言(2)   

文学小说的虚构，逃不出当时人的生活痕迹，历史的局限性往往又被现实性一个一个的打破，文学之花才能不断地有创新的靓丽!

【施耐庵笔下的三代头领】   

在施耐庵笔下的《水浒传》中，水泊梁山，经历了三代头领更换。故事传了几百年还在传，它像一棵不老松，在百姓眼里永远是青枝绿叶的，茶余饭后的口糖香料中，喜谈水浒故事。说水浒传的笔从未凉过！读水浒传的书从未掩过！说水浒传的诗从未断过！读水浒传的话从未忘过！   
书说者与听书者或写评语者都犯糊涂了，把虚构的小说便当作历史书玩了，千万不要忘了，生造胡扯的逻辑是小说家的专长，四部名著都不是历史教本。小说家的功劳，把人物故事文学化了，虚构得有声有色。   
那个倒霉的王伦，水泊梁山第一代头领，出身落第秀才，代表了北宋末年的落难知识分子，经营梁山数年事业未见做大，秀才造反三年不成，他造反数年了还在山沟里转，兵丁只有五六百人，一副窝囊相，他自己也怀疑梁山旗子能打多久，不料被官府逼上梁山的林冲杀害。   
林冲够狠的，他不去向高俅高衙内报仇雪恨，反到了梁山闹事。王伦死于农民起义内部火并，这是古代农民起义运动中的病根。在历史长河中是农民阶级的局限性；据说历史上确有王伦其人，北宋庆历三年即1043年，王伦在山东沂州起义声势不小，他也是农民起义的英雄人物。　　   
在施公笔下，王伦性格嫉贤妒能、心地狭窄和目光短浅，从反面衬托了，其他梁山好汉的豪爽气概和宽广胸襟。按时间推算王伦是梁山好汉的前辈，他们从未见过面，林冲杀王伦是施公笔下的小说需要，故王伦必须横死。小说中一切死者都是小说情节的需要。   
小说，写好人之死使人产生悲戚的情感，写坏人之死使人产生解恨的情愤。一部没有死人的小说是不可能升华的，不可能打动读者的，也不可能有文学价值的。水浒、三国中死人之事可以说血流成河，是血红的文学小说。血红唤醒了人性和生活，是小说的力量所在！   
晁盖，水泊梁山第二代头领，职务是东溪村保正，也是大宋的村官。村长不好好的做，什么智取生辰纲抢别人的钱财，站不住脚了投奔梁山落草，林冲杀王伦成了不义之替罪羊，晁盖占了个大便宜。晁盖当了山大王，他的政治纲领，共聚大义和大宋皇帝做对头。一个小村官也想做皇帝，大宋江山不乱了套了吗？不料好景不长死于战场，晁盖在临死前还遗嘱，说为他报仇者为梁山之头领，他咬了牙闭眼之前指定接班人。此时宋江在旁，听了心里不知什么滋味呢？这不是挑动梁山帮内乱吗？晁盖被施耐庵排斥在108将之外，有点不公，不公也是故事小说之艺术的需要，无可指责和挑剔施公。   
宋江，水泊梁山第三代头领，县押司身份，大宋基层官吏，但也是一个响当当的公务员，他知法犯法杀死小三阎婆惜，犯了命案走投无路了投奔梁山。他的政治纲领封妻荫子，反贪官不反皇帝，走招安归顺的路线。    宋江一生最最恶心的地方有其三：其一，他自封为梁山第三代头领。他说：自从王伦创立山寨以来，次后晁天王上山建业，如此兴旺；其如此兴旺是说他自己。其二，他投降归顺朝廷后，去镇压方腊农民起义，他走上了一条彻底蜕化变质的道路。其三，平方腊后，他怕李逵再起来造反革命，用毒酒将李逵毒死。宋江完全是一个蜕化变节分子，宋江后死于高俅、杨戬之毒酒，相比之下宋江比高俅、杨戬更可恶无耻了。   
在施公笔下，水浒108将中出了一个坏头头宋江不知什么用意呢，也许他在告知读者和天下人士，农民起义好头领不多。施公也曾参加过张士诚义军作幕僚，可张帅不听他的谏言献策而兵败，他死里逃生隐居玩起文字游戏。《水浒传》是他后半身的玩艺，他万万没有想到成为古典文学名著，在中国古今大地上家喻户晓。

序言(3)   

小说人物，可以在一本书中有这样定格，在另一本书中可以有另一种定格，同一个人名也可以有相反的定格，即使是历史人物小说也可以有不同的定格!   
出身不论，潘金莲原本也是一片青枝绿叶上的一朵红花，她是穷人家的孩子，也是良家妇女中美人儿，她本应该上梁山成为女将，她施美人计，她可以搞乱朝廷，她可以搞乱州府，她可以搞乱贪官群体，她有的事可胜梁山千军万马。她的悲剧，被四个男人毁了，张大户 武大郎 西门庆 武松，一个比一个凶狠，更不该的是武松杀嫂，有逆天理。武大的炊饼，谋生定格并没有什么不好，他们是夫妻老婆店，武大既是老板又是伙计，而且有独门手艺，加上美女老婆潘金莲，又有街面楼房，也算城中的小康之家。 她不算什么大淫妇，就是与西门庆通奸而已，她没有任人捏任人蒸任人玩，她没有组织淫乱卖淫活动，她也守住了七分人性妇道，对武大还是体贴入微的。武松如有勇有谋，把潘金莲带上二龙山、梁山，不怕宋江不收留。潘可干一番事业，但被施耐庵定格在淫妇害夫圈子里，还不如孙二娘，开黑店卖人肉包子的人物。水浒故事之神笔无法逆转，施耐庵可能忘了，宋徽宗时代正是灯红酒绿，歌舞升平，朝政腐败不堪的时代，贪官污吏横行，也正是梁山起义军，搞军政情报最好时期。两军对垒，三十六计中有美人计也，而今天我们津津乐道潘金莲风流事儿，正是潘金莲式人物有大事可做了，我厚今薄古了，西门庆和潘金莲那些风月事儿，在今对比不过是小菜一碟。   
诗体小说，或者叫诗歌体小说，或叫散文自由体长篇小说剧。什么体裁并不重要，五千年散文、诗歌史上说故事几乎空白，不妨大家去试试闯闯。瓜果甜不甜吃一口才知道。文学升值来之于探索，文学探索是永恒的主题!

序言（4）   

一代奇女子，曾发生过枯枝败叶，但只要把根留住，若遇春光好雨水，照放青枝绿叶。黄河枯涸过，长江断过流，千里江水从头来，浩浩荡荡今不息。魔道遮不住，自清毕东流。生要自坚强，死要为鬼雄。枯木逢春，德可自修，不以一失足而成千古恨。只要春来到，洗尽污泥放青绿，绿波怀中仰天笑。秋实不迎春，但把丰年报。冬藏春播转乾坤，她在丛中笑！（2023.10.15）（2024.1.1）

宝贝小菩萨

(423集)


人生就是一条命  生命是宝贵的  它是神灵的化身
人生不能白活也不能白给  活得坦荡  死得浩然才有意义
有万丝的希望也要想法子活下去  能活下去就是漂亮
生命   任何生命都是强大的也是脆弱的
人生途中转危为安那是一种造化  
人生精神就是要向厄运作斗争  不宿命论自安
白玲行侠江湖多年   经验老到  危急之中神志不乱
当她踏上翻板知其已中计  她急中生智
她使出壁虎功将身体附在翻板下紧贴如钉
她双目张大目视洞底  见如刀山林立在激荡
洞底地面上一片尖刀向上  并有机关在转动
刀尖雪亮如虎豹豺狼厉眼放光   如恶煞凶神  
周边熊熊炭盆烈火  那热浪滚动如烤炉蒸笼  
不多时分白玲浑身冒汗  那壁虎功正在消退
白玲正在寻找洞内地穴可落脚的地方
不料看到一妇人站在右墙边角落蔑视般讥笑  
白玲明白那个就是坟地假哭的妇人
俗话说  妇人不入道比恶棍还可怕
那妇人的冷笑如一把匕首一支冷箭
插进了白玲的心脏  白玲可恨又无奈
白玲向那妇人发射一把梅花针  闪亮如一道金光
那妇人功夫也了得  手袖一甩一股阴风刮起
将梅花针击落在炭盆中  燃烧  刺眼  崩出星火  
白玲壁虎功失效从洞口翻板下坠落
千钧一发   白玲眼前一黑知其性命危也
那妇人用脚踩动机关  刹那工夫刀山火海阵不见踪影
白玲跌地四脚朝天  她速忙一个鲤鱼翻身跃起
拔出日月剑向那妇人冲去
那妇人对白玲又是一阵冷笑   笑得白玲火气更大  
白玲剑头刺向那妇人胸口   
那妇人衣袖一甩  一股沙风飞舞   风过剑偏
白玲收剑一看那妇人不见踪影   白玲好生奇怪
白玲在洞内四处寻找   壁灯通亮不见门缝
忽然洞内崩出几十只老鼠向白玲进攻
白玲追打  倾刻间 地上一片血迹死鼠满地
有几只老鼠蹦起一人多高   龇牙咧嘴尖喷雾
白玲感到头晕   连忙运用排毒功解之  
她不敢恋战拖久  想窜出天窗翻板跃上地面
不料地洞内翻板机关被敌打开
她不慎又跌下了第二个洞穴  那里一个水池
白玲浑身湿透  跃出水面观看个究竟
白玲心里怒火上升  涉世后从未吃过这等大亏
她热血中转向杀生  杀出一条血路
不等她左思右想  回神
忽见四条汉子几乎赤身裸体向她扑去
白玲一见就明白那是日本相扑手
她曾在汴京相扑馆见过比武表演
那是一种文明的决斗  不伤性命击倒认输
不过今天那四相扑眼光如淫贼   对她不怀好意
他们那些雄性故意挺得高高的   想随时占她便宜
白玲怒火胆边生   她的那把日月剑在手中格格响
恨不得一剑削成平顶山   
白玲施出旋风剑术  剑向他们下裆划去
那四相扑屁股往后一掬  身子后跳一丈余远
白玲宝剑扫空   又向他们发出四镖射向胸口
那四相扑发出一阵笑声  声浪将金镖击落坠地
白玲一惊   真是武林高手  中原未见
那四相扑肚皮一撅   一股力量如旋风掀起
将白玲卷起腾空旋转  身不由己
白玲功夫也了得  竟从旋风眼中飞出
那股旋风在地面空转   白玲正要下杀手
那四相扑大吃一惊  那股攻击的旋风刹那消失
心想中原有如此神功实为罕见  这一女子不简单
他们见旋风拔树奇功失败   深感耻辱   
又发出一招叫地动山摇  企图把白玲震晕废弃武功
白玲见四个相扑双脚左右踩地身子左右摇晃  
如四座山冈步步逼近向她合围  地摇天转
白玲明白这在中原叫乾坤合壁  丹田会震裂
武功一废永不复元
刹那间白玲汗滴如珠  经络穴位如在崩塌
身子站立不稳   一口鲜血正要从口中喷出  
血腥味冲鼻  内脏翻滚  眼花缭乱  丹田浑浊
白玲心想闯荡江湖多年难道今日会死在这里
这不是连尸骨都无人知晓   命该如此吗
她在晕乎乎中突然有一种人语在耳边响起
似乎是师父潘金莲的声音
她说用倒转乾坤方可破之  声音清脆低声
倒转乾坤   如来神功   一功破万功  天下无敌
白玲如梦初醒   一念之间忽然精气集聚
她知正是师父在百里之外给她加持正能正量
刹那间她丹田内气运转如车轮滚动  
浑身血脉清流如山泉流淌  一股内气功力喷发
她身子突然向反时针方向运转
她从背上抽出日月宝剑向空中一划
一声巨响如劈雷着地  那四相扑刹那倒地
倒转乾坤破了地动山摇相扑功
那四相扑不服还不服输
蹦起用狼牙铁棍向白玲攻击
白玲不愿与他们恋战   使出隐身术
把四相扑耳朵只只削去  血溅  嚎叫
一声巨响白玲又跌进第三层地穴
不知白玲性命如何呢
故事精彩且看下集！

（2020.1.7.）（2024.3.17.）