功夫在诗外 好诗不拘新韵旧韵 ④

呼正林

功夫在诗外

好诗不拘新韵旧韵 ④

作者、编辑：呼正林

现实要求：潜心创作，锤炼经典，工夫在诗外。

争论是可以的。偏要让新韵派顺从新韵派则是不可能的，必定新韵的使用抹平了创作中的一座山；让旧韵派顺从新韵派也不太可能，这明明是给这拨人压了一座山，当然这里也不排除“旧韵派”中有我能你不能的自我炫耀成分。

不管人们有什么心理，潜意识中有什么想法，无论使用什么声韵，最终目的都是写出好诗，这才是最终目的。

历史上没有这种争论时代，优秀作品比比皆是，唐诗、宋词成为中国古代文学的诗、词经典不是在争论中完成的，而是在众多经典作家执着理念、潜心创作的结晶。

在今天，新韵、旧韵无休止的争论，经典的作品不但不多，见到的作品无论从内涵上和遣词造句上都离“诗言志，歌咏言，声依咏，律和声”和“诗言志，词言情，曲言谐”有着很可观的偏差。这可能从一个侧面说明：争论多了，闲扯逗闷子影响了对经典诗词的阅读，耽误了诗词的创作。总盯着别人什么地方不符合自己心中的哪个“小九九”，你怎么还能有心思、有时间去做言自己的志、述自己的情、道自己的谐的事情呢？

新韵、旧韵可争，但不能为此乐而不疲。新旧声韵应该并行不悖，各从其便，各取所需，这是语音发展与诗词创作交织的结果，也是相当长一段时间的历史必然。说说可以，争辩一番也行，但为此种暂时没有结果的事情偏要来个头破血流就得不偿失了。这就需要自问：自己创造了多少诗词作品，有没有直逼唐诗、宋词的作品，往低了说有没有接近明诗、清词的作品。倘若没有这样逼近、接近作品，那就闲话少说，要少去争论，沉下心来仔细品悟“诗的功夫在诗外”的道理，踏踏实实创作，力争写出这样的作品，才是硬道理。

写得好，用什么声韵都可以；写不好，用什么声韵也无济于事。当然，要写出直逼、接近的作品，仅凭“自纂”是不可能实现的。而自己没有这样的一批直逼、接近的作品，仅凭个人意愿投入到制定诗词规则的想法和做法也将是没学会爬，就想跑的天方夜谭，充其量也将是有名无实。

二〇二〇年十月二十八日于北京·镜缘斋

化外洪荒

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杨门小玉

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滕农

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