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贺知章回乡偶书有个字被古人调包了
作者：老街味道/发布于 2020-02-09 01:07
前 言
前几天看到了一个问题：贺知章《回乡偶书》是古绝还是律绝？
之所以有这个疑问，是因为很多人认为贺知章《回乡偶书·其二》不押韵，“衰”字出律，甚至因此把这首诗认为是古绝句，其实是个大大的误解。
首先要说的是，《回乡偶书》二首都是唐朝七绝中的一流佳作。至于是古绝还是律绝，并不影响这两首诗的美誉。
很多人因为“衰”这个韵脚，判定《回乡偶书》不是律绝，其实是个误解。这一首确实不是古绝句。
检查一首绝句是近体（格律诗）还是古体（非格律诗），有三个标准，我们一步步检查一下。
正文
一、是不是都用律句
格律诗很严格，有一句不是律句，就不算格律诗。很明显，《回乡偶书其一》四句都是标准的律句，符合近体诗的要求：
少小离家老大回，仄仄平平仄仄平，
乡音无改鬓毛衰。平平平仄仄平平。
儿童相见不相识，平平平仄仄平仄，
笑问客从何处来。仄仄仄平平仄平。
笑问客从何处来，仄仄仄平平仄平。本句救孤平，顺便救出句的半拗体（救：不。）
从句式上来说，四句都是格律诗的标准句式，包括救孤平的最后一句，也是唐诗中的常见律句。
二、是否失粘
格律诗在齐梁以后就很盛行了，但是一直到盛唐时，还有不少诗中有失粘的现象。唐高宗时，科举中有了格律诗的考试科目，是不允许失粘的。
所以从这一方面说，失粘的诗，严格来说不算标准的格律诗。
我们看看这首诗是否失粘？
乡【音】无改鬓毛衰，儿【童】相见不相识。
第二句的第2字，和第2句的第二字是不是平仄相同，是判断失粘与否的标准。这首诗中，“音、童”二字都是平声，可见也没有问题。
贺知章的《回乡偶书》第二首，有失粘的毛病，这个后面会说到。下面我们看看最有争议的押韵问题。
三、衰，作为韵脚不是古绝句，是根本不押韵
律绝（四句的近体诗）要求同一个韵部作韵脚，只有第一句押韵时，可以放宽到邻韵，我们看看这首诗的押韵：
少小离家老大回，【回：十灰】
乡音无改鬓毛衰。【衰：四支】
儿童相见不相识,
笑问客从何处来【来：十灰】
虽然我们用的是宋朝的平水韵，但是在唐韵中，灰韵与支韵也不能通押，甚至也不是邻韵。在王力先生的《汉语诗律学》中，他列出的常用邻韵中，“支、微、齐”为一类；“佳、灰”为一类。
可见，根据王力先生的研究与统计，【支】韵和【灰】韵不是邻韵，这种通押连古绝句也算不上，就是押错韵了。
从唐高宗开始科举考格律诗，到武则天证圣元年（695年）贺知章中乙未科状元，贺知章不知道这个“衰”字不押韵吗？
四、“衰”字，原来被人调包了
关于贺知章的这个“衰”字不押韵，其实明朝人就注意到了：
知章回乡诗云：
少小离乡老大回，
乡音难改面皮䰄，
儿童相见不相识，
笑问客从何处来。
今本俱作鬢毛衰，非唐韵矣！近覩侯鲭录，始知是面皮䰄，䰄多须也。《徐氏笔精》
这一段话出自明朝的《徐氏笔精》，作者叫做徐〈火勃〉，〈火勃〉这个字电脑打不出来。
徐氏认为这首诗原本不是“衰”，而是“䰄”，押的是唐韵。后来的版本不知道为什么换成了不押韵的“衰”。
作者并不是随便猜测的，我们在宋朝诗人赵令畤的《侯鯖錄》中可以看到这首诗的本来面目：
幼小离家老大回，乡音难改面毛䰄。儿童相见不相识，却问客从何处来。
这首诗有好几个字与今天的版本不同，与徐氏的版本也有区别。最重要的一点就是第二句的韵脚不是“衰”而是“䰄”。
按照者《徐氏筆精》的解释，贺知章原诗用“䰄”，当然是押韵的。“䰄”，《康熙字典》中的解释是：
【集韵】【韵会】【正韵】桑才切，音鰓。【玉篇】小髮。【增韵】䯱䰄，多須也。或作思。
又【正韵】相咨切，音私。义同。
赵令畤是宋太祖第四子岐王赵德芳的玄孙，也是苏轼的好友。赵令畤字景贶，苏轼为之改成字德麟，自号聊复翁。
五、《回乡偶书》第一首是折腰体七绝
上面简单介绍过失粘，南北朝后期的格律诗中，失粘的现象特别多。例如庾信的《王昭君》是一首五言排律：
拭啼辞戚里，
回顾望昭阳。
镜失菱花影，
钗除却月梁。
围腰无一尺，
垂【泪】有千行。
绿【衫】承马汗，
红袖拂秋霜。
别曲真多恨，
哀弦须更张。
这首诗在第七句失粘：【泪】、【衫】，假如去掉七八两句，从格律上说，这是一首标准的五言律诗。
即使在盛唐，这种失粘依然存在，比较有名的七律是李白 《登金陵凤凰台》：
凤凰台上凤凰游，
凤【去】台空江自流。
吴【宫】花草埋幽径，
晋【代】衣冠成古丘。
三【山】半落青天外，
二水中分白鹭洲。
总为浮云能蔽日，
长安不见使人愁。
可以看出，有两处失粘：去、宫；代、山。
有名的失粘七绝，如韦应物的《滁州西涧》：
独怜幽草涧边生，
上有黄鹂深树鸣。
春潮带雨晚来急，
野渡无人舟自横。
第二句与第三句失粘：有、潮，一个仄声，一个平声。
贺知章《回乡偶书 》的第一首，和韦应物的《滁州西涧》是同样的问题：
离别家乡岁月多，
近【来】人事半销磨。
唯【有】门前镜湖水，
春风不改旧时波。
第二句与第三句的第2字平仄不同：来、有。这中失粘的律诗，被称为折腰体。宋朝严羽在《沧浪诗话》中特别提到过：
有绝句折腰者，有八句折腰者......
绝句折腰，例如贺知章和韦应物的这两首绝句。八句折腰，就是李白《登金陵凤凰台》这种折腰的七律。像庾信的《王昭君》，就是篇幅更长的折腰体五言排律了。
相对来说，这种折腰体，比起崔颢的《黄鹤楼》这种半古半律的”七律“，已经规矩多了。
结束语
在我们熟悉的《唐诗三百首》中，折腰的李白《登金陵凤凰台》被归类为七律，连出律甚多的崔颢《黄鹤楼》也被归为七律，严羽甚至说《黄鹤楼》是”唐人七律第一。“
可见古人的标准有时候也挺宽松，不过这种诗，在科举中是不符合规定的。现代人也没有必要在这上面产生争议，是不是有那么重要吗？
贺知章的 《回乡偶书·其二》，也被收录入《唐诗三百首》，用的就是“衰”字。
从古人的分析可见，我们误解了贺知章，这首诗原本是押韵的，但是这个“䰄”字用的太少，不知道什么时候、什么人，把“䰄”换成了“衰”。
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千斤顶
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楼主
您好！诚挚谢意！诚祝快乐！