晚春轩主请进，子曰请进，爱好对联的各位请进，求教！

剪烛西窗

晚春轩主 发表于 2019-10-19 23:08
楹联学会管不着咸丰帝——故宫体元殿咸丰联：
　　自强不息以希天；
　　逊志好学以希圣。{:1_211: ...

高，实在是高

子曰

晚春轩主 发表于 2019-10-19 10:57
江西樟树铺惠列侯聂友庙联：
       聂生三耳，听天听地听阴阳；
　　丁着一钩，悬国悬民悬社稷。 ...

去掉单纯对句和对对子的部分，真正的上平下仄联其实不多，在流传下来几十万的楹联作品中更是沧海一粟。

子曰

晚春轩主 发表于 2019-10-19 23:08
楹联学会管不着咸丰帝——故宫体元殿咸丰联：
　　自强不息以希天；
　　逊志好学以希圣。{:1_211: ...

孔乙己说，回字有四种写法。所以他那个时代无论写哪种都是回字。不是别的字。但是现在统一了，回字只能有一种写法。历史典籍留下来的异体字，我们也不能说它错。既然楹联学会给出了规范，那么新创作的对联，自然不能违反规则。当然，自己写了挂在自家书房，谁也管不着哈。

晚春轩主

子曰 发表于 2019-10-20 10:12
孔乙己说，回字有四种写法。所以他那个时代无论写哪种都是回字。不是别的字。但是现在统一了，回字只能有 ...

《红楼梦》第五十三回：且说宝琴是初次，一面细细留神打谅这宗祠，原来宁府西边另一个院子，黑油栅栏内五间大门，上悬一块匾，写着是“贾氏宗祠”四个字，旁书“衍圣公孔继宗书”。两旁有一副长联，写道是：肝脑涂地，兆姓赖保育之恩；功名贯天，百代仰蒸尝之盛。亦是衍圣公所书。
曹雪芹大师貌似不如你们当代这些二把刀了。那，你们就二吧。。。。。

晚春轩主

子曰 发表于 2019-10-20 10:12
孔乙己说，回字有四种写法。所以他那个时代无论写哪种都是回字。不是别的字。但是现在统一了，回字只能有 ...

人大教授、中央文史研究馆馆员戴逸，这位现代人也不管你们神马学会神马规则，他给屯溪镇 戴震纪念馆 瞻仰厅的题联：
　　治经先考文博学冠群伦；
　　千古不朽作原善共疏证。

晚春轩主

子曰 发表于 2019-10-20 09:59
去掉单纯对句和对对子的部分，真正的上平下仄联其实不多，在流传下来几十万的楹联作品中更是沧海一粟。

俯拾皆是，少见多怪 ——

      杨度 自题 寿联：
　　开天辟地，先盘古十日而生；
　　东奔西逃，享民国七年之福。

      济源 关庙联：
　　天地合其德，日月合其明；
　　富贵不能淫，威武不能屈。

     北京 东城 文昌阁 联：
　　天惟阴骘下民；
　　帝乃诞敷文德。

       甘棠镇关帝庙 联：
　　青灯观青史，作者圣人，读者圣人；
　　赤面秉赤心，曹为汉贼，孙为汉贼。

　　潜口村 司谏第 宅联：
　　祖宗虽远祭祀不可不诚；
      子孙虽愚经书不可不读。

       南海 和顺镇 文教村 姚氏宗祠 联：
　　能文能武贺万代和鸣；
　　宜家宜事祝百年好合。

         张适 对 客人 联：
　　（客人） 书生沐浴，日新日新日日新；
　　（张适） 学者功夫，时习时习时时习。

　　何孟春 对 老师 李东阳 联：
　　（李东阳） 窗上一轮明月，这般清趣少人知；
　　（何孟春） 案上几部诗书，那里精微皆自得。

　　秦少游 戏对 苏小妹 联：
　　（秦少游） 小娘子一天欢喜，如何撒手宝山；
　　（苏小妹） 疯道人恁地贪痴，哪得随身金穴。
　

张垣王爷

      楹联“上句结尾为仄，下句结尾为平”的说法儿，虽然有普遍性，但没有唯一性，绝对性，排他性，与之相反.相异的形式不一而足。比如：
      人名对：“ 霍去病   辛弃疾 ”：上下句尾字全是“仄声”。
      又比如：相传梁启超去江夏拜会张之洞，张之洞出一上联要考查一下年轻的梁启超是否真的名副其实，他说：“四水江第一，四时夏第二，先生来江夏，谁是第一，谁是第二？
                                                                                                        梁启超知其用心，意在试自己的才学，答道： 三教儒为先，三才人在后，小子本孺人，不敢在先，不敢在后”。张.梁二人的句子尾字全是“仄声”。
                                                                                                                                 （待续）

子曰

晚春轩主 发表于 2019-10-20 11:53
《红楼梦》第五十三回：且说宝琴是初次，一面细细留神打谅这宗祠，原来宁府西边另一个院子，黑油栅栏内 ...

都不要统一规范，那回到战国时代，每个国家一种文字，你的诗还可有七种写法呢。

子曰

对句和对联的范畴是不同的。对联上下部分是个整体，必须有关联。对句可以有关联，也可以没关联，只要能对上即可。所以对句只是私塾先生训练学生的方式，今天也只是用来练习对仗的手段。比如轩主举的：陶然亭——张之洞，就是个对子。能对上，但是没有主题，不表述什么看法，不描述什么对象。

子曰

科学的说，应该分为对句和成联。

剪烛西窗

张垣王爷 发表于 2019-10-20 13:45
楹联“上句结尾为仄，下句结尾为平”的说法儿，虽然有普遍性，但没有唯一性，绝对性，排他性，与之相 ...

王爷这个更是突破惯例了，看来还是对仗第一，平仄第二

剪烛西窗

子曰 发表于 2019-10-20 17:31
对句和对联的范畴是不同的。对联上下部分是个整体，必须有关联。对句可以有关联，也可以没关联，只要能对上 ...

那是无情对啊

剪烛西窗

轩主战肥猫，俺把学问捞

晚春轩主

子曰 发表于 2019-10-20 17:27
都不要统一规范，那回到战国时代，每个国家一种文字，你的诗还可有七种写法呢。

有人谓对联只可仄起平落，非也。

逆袭佳联遍地存，文无定法道无根。

高人风味天然别，随你持蠡信口喷。

子曰

剪烛西窗 发表于 2019-10-20 18:16
轩主战肥猫，俺把学问捞

表达的不是一个概念。我说的是现在形成了国家规范。他说的是有没有上平下仄的对联。所以不存在战不战的问题。根本就是鸡同鸭讲。而且他们把对句和对联混为一谈了。另外还有一种无格律联，只要对仗，不讲平仄，古人例子不少。

子曰

晚春轩主 发表于 2019-10-20 11:53
《红楼梦》第五十三回：且说宝琴是初次，一面细细留神打谅这宗祠，原来宁府西边另一个院子，黑油栅栏内 ...

当代二把刀……呵呵！当代的诗词水平距离古代有几个光年。但是当代的楹联水平其实并不低。楹联因着其实用性一直没有出现断层。你读读当代联界名家的作品，思想性艺术性都达到了相当的高度。并不逊色于明清楹联。并且题材和表达上有了更广阔的开拓。说当代二把刀的人，根本就没有深入了解当代楹联。比如你的老乡咸丰收，作品就很棒。

张垣王爷

剪烛西窗 发表于 2019-10-20 18:14
王爷这个更是突破惯例了，看来还是对仗第一，平仄第二

这个顺序是明确的，不像张之洞问梁启超：“谁是第一，谁是第二”？

晚春轩主

子曰 发表于 2019-10-20 18:47
说当代二把刀的人，根本就没有深入了解当代楹联。比如你的老乡咸丰收，作品就很棒。

淋漓遂谢短 缱绻自超群      文/咸丰收
      醉以挥毫，岂止三年五载；墨能做酒，何妨一饮千杯。谢郎俊爽，笔墨纷飞。向经典而沉潜，为其所好；得时贤之眷顾，佐我超群。逢其墨展，聊献数言，臧否于君。
      观夫谢君大作，诸体皆擅，各禀其仪。其楷书涉猎六朝碑版，气息朴厚雄逸；小行草书用力于《圣教序》、《书谱》，浸淫于二王一路，流转有致；大草则参以山谷气度，润涩相兼，神采奕奕；隶书亦由清攀汉，规矩有则，得朴穆雅质；篆体则简牍、大篆，体象摇曳多姿、绵密便利。最可喜谢君于行草着力最勤，得趣多矣。
       行草之作，最能任情恣性，痛快淋漓，兴会无穷。古贤时辈多所用心，求其纵横开阖、意趣横生。谢君亦笃笃于斯，墨绽五彩，法参多家，意在融会贯通。唯觉行草劲爽不足，下笔还须沉实有骨，方为妙相。昔东坡喻山谷书风“几如树梢挂蛇”，意在言其结体长而绵软飘乎。如学黄骨力未及，稍欠劲健爽朗，则得不偿失。浅陋之见，还望勿哂。
      古之欲求书艺精进者，多以专用为务，废寝忘食，探赜钩深，“纵横有可象者，方得谓之书矣”。记有应“紫禁墨存、兰亭今咏”之《洗砚池》歌曰：“古郡琅琊访旧居, 清泠池水证当初。曾将石砚千番洗，遂有人间第一书。”此诗道尽书道之甘苦，好之者、乐之者自是能知。清池尽墨，石砚磨穿之时，书作之奕奕神采自现矣。谢君才当而立，年富力强，游手于斯，精进可期矣。
                                                       壬辰年壬子月癸丑 敝庐主人谨识
注：谢短，避其所短。
最后一段，引用老乡晚春轩主的诗而不指名，不够意思。

剪烛西窗

张垣王爷 发表于 2019-10-20 19:57
这个顺序是明确的，不像张之洞问梁启超：“谁是第一，谁是第二”？

对啊！应该如此！

剪烛西窗

晚春轩主 发表于 2019-10-20 20:30
淋漓遂谢短 缱绻自超群      文/咸丰收
      醉以挥毫，岂止三年五载；墨能做酒，何妨一饮千杯。谢郎俊 ...

高，1实在是高！