作画适时手记（连载）

江南达者

2021、10、1-30 蜕心堂作画适时手记


1、《斜照下 麓滩田野渐沉寂·黔山纪行》。当时旅途中撷拾之景，所蕴已全于题款中得见。堪当特别提及者：残阳霞辉笼罩间，老秋金赤一片，而山野阴阳分明。垛草结伫于画中新穑稻田，左角坡麓一隅，竹树掩映之农舍前，慢慢走来一看似欣然之牛，与一大约是来拾遗穗之负篓村童。对侧，浅窄溪沟上方，公路旁暂停小车，一游子显然为眼前情境所动，却正在那厢开门下来、躬身拍照哩……寻常农乡山景，谋构成图，信笔写来，再现生活意趣，实不枉此远行采风一遭。2、《残霞返照间 云下幽冥处 清光微映 闻道东南隅 越岭泛荔波·黔山纪行》。车至荔波前最后一段行程所得意象。固然仍辅以“缩地法”，在其地形地貌大势之下，慎行增减而成。幅间大岭将尽，峡壑外丛树渐疏，庄田依稀可见；则诡异暮色中，云霞映带夕阳，如巨大火苗随风飚窜，而其下高速公路出口，并远方隐泛青光的天际，俱历历在目。一切暗含题款所志，弗论矣。唯整个画中，纵横捭阖之笔意，连同浓郁鲜明兼且浑茫杳黯之色墨感，将此心一时那奔腾激越之情绪，如劲风掠过般，有力揭示。3、《众山萦环处 一水空明 士子巾帼 踏径临波 尽皆闲适·黔山纪行》写荔波小七孔卧龙潭景致。实情实境且基本以传统山水手法实为，其实反最是“考”人心理耐受力。固然，虽则如此，亦焉可以合成全景式照片般对待。画中除地形大貌依据现场综合体验得来外，一切仍以画者朴拙之趣，穿凿其通体意象，一一从容描写而成。笔墨水色皆从实际观感出发，楮幅间蓊郁之气笼罩，涵浑、深沉、澹然，同时不乏其劲健坚硬“骨意”；且紧扣水之“空明”，用以形成画面浓淡虚实对照关系。漂浮于水榭前的两只船儿，连同星散可见于绕潭水岸边之“士子巾帼”，亦有助于画中“游趣”之表达。4、《花树间 白波一道漱苔原·黔山纪行》。写彼小七孔“翠谷瀑布”景色。凡实写“景点”，自感皆颇费经营。兹即以自家于画面左侧山道迤逦来至泉滩平阔之处后，返身遥望斯瀑连同周遭景观之基本印象，遂取长幅横披形式，勉力得成全景。画中亮白飞瀑藉苍黛色崖麓对比映衬，愈觉其“跳”出这山野间；数株花树，以及星散游者，点缀于内，益觉姹紫嫣红。而漫山遍野之灌木，或叶或花，其芽瓣尽似在清风中摇荡飘舞，整体形成一种令人心境迷茫陶醉之状。另有一点，作此画，恰值吾辈又一轮改换居所，不料“预留”于这厢的小瓶“玄明墨液”，却正好将尽，乃便涮瓶洗砚为之，其宿渍色墨感，尽管再三注意，亦不知是否稍嫌“过”了点儿。5、《水榭前 堤岸侧 筏舟暂泊 游者争渡 幽麓亦喧·黔山纪行》。那日暂且歇足于景区餐饮点，却为数间竹木搭成之临水台榭。凭窗但见舟筏亦暂泊于斯，也不知是否工作人员也进餐去了。这厢饭后，也未等船筏重开，便跟随众游人，且沿堤前桥坝去到对岸。当时亦有不少人，径直于那道直接拦水的矮堤之上，涉所漫之水而过，其景象甚觉可观。此画意即由此得来。整体清丽宜人复觉生动活泼之概，固属毋须赘述者矣。只这手中一时乏墨，乃权且就将中国画颜料中的黑色代用之，其与宣纸质性之结合感，略觉有异。画既在此，行家观之自会觉察。6、《碧阴深里 树色波光 遮却弥天花絮 游小七孔得境·黔山纪行》。写彼处“水上森林”一段。苔石丛莽间，泉瀑倾泻，流光幻彩，同与盈幅草树摇曳之影及漫天飘飞之花，并穿行在此的逍遥游人，构成所谓诗情画意。画作通幅皆出以令人眼花缭乱的写笔，或挥洒，或点厾，看似狂放不羁却又十分在意空间形态关系，一切只为表达这彼时同为游山玩水人、今则独为作画者之达某心绪飞扬的轻快感觉。自顾作品当以整体氛围与色墨交织所形成的斑驳陆离光耀效果取胜，类若昔年西方印象派所为焉。7、《山溪清浅 幽曲跌宕 栈道之间 足观游鱼·黔山纪行》。兹山之中，泉瀑丰沛，悉依其山势成形，或急或缓，俱呈风景。而水中又多游鱼，大小不等，自由往还，殊觉可爱。彼犹另具特性：极喜在那急流欲漫之处强行逗留，俗曰“蹭滩”，就像是在检验自家能力，看究竟在此“稳”得住否。而吾人行走于游山栈道，随兴观玩，亦甚感有趣。此画即撷拾斯意，予以“专题”表达。其境既如言辞。另须一提者：作为这“观鱼”主体之一的女子，其红褐长裙与栈道旁那株临溪盛开的芙蓉花，似亦不唯为画面增添了对比色彩，还格外注入了几许悠悠情思。8、《麓林清寂瀑声喧·黔山纪行》。写斯地沿跌落溪涧一路下行情味。图中近前坡崖幽暗，而中、远之景，夕阳返照之下，竟呈一片通明。则萧秋之意亦已然可见：众木摇落，老干枯藤毕现于稀疏树叶间，零星草花，或黄或紫，悉成点缀。而迎面触目之处，亮白泉流悬挂，恰与自然自得慢行于途的三二游人，两相呼应。画作笔调缭乱亦复苍劲，横挥斜扫之下，甚得了无拘束之趣。兹意境得来，却犹与作画之现实情形相关：又一轮转换“驻地”在即，案头亦须清理干净，是真谓“洗砚涮碟”率性为之也。9、《山野芙蓉花 临溪发红萼 因惜碧涟漪 长开未忍落·黔山纪行》。己诗意画，仍实写兹小七孔风光。其境事文辞描述既明，自是不消赘述。唯自感虽类“写生”之作，然因赋予意匠构思，多行穿插取舍；且画与诗符，并呈双美，点厾写染间，但见元气淋漓，韵致流动，乃殊慰己志。坚信异日当为虽欲购藏者亦必难据之物焉。另，画作得于近期所难得在自家大画案上为之者，作时不但觉着设施宽敞，挥洒自如，且同时在悠扬古曲声中与吾猫相伴下，故尔心境甚爽，或亦有助其内蕴及外技之挖掘发挥。10、《跌瀑吟声飞漱玉 游人叹景驻留情·黔山纪行》。续写斯境别段，虽同为三尺整纸横披画幅，却另行谋划情景与表达手法。画以激越之概，将此溪滩流水变化多端之形貌，极尽“写意翰墨”所能展示者，充分予以刻画，自谓甚觉入神。触目但见这地势起伏之溪河面上，风气拂掠，水烟飘飞，乱犹有序之中，川滩隐约远来，回折跌宕，其挟声激浪、跳殊溅玉乃一泻而下复又蜿蜒而去，其间所呈之丰富多采，竟觉余韵无穷。另点缀三、四游人，或流连观望于彼岸步道扶栏，或在此岸被眼前景象吸引，而正在那厢埋头忘我于摄影之事。总之境事交融，兼借助题咏，遂不单感觉有擅于云物描写，亦然凸显出画中之艺趣文情。11、《溪滩远逝 余韵长存麓野间·黔山纪行》。兹“跌水瀑布”依次以降，渐近平阔溪河。水中滩野，沙石间杂，则终以石坎为主，而水流石间，也最令景致多变，及至意趣无穷。此作即据此成图，仍另以忘情山水中、正“若画似摄”撷留美境之女为画之点缀，乃给予这入眼之自然风物以富含人情之综合表现。画中但觉日煦风和，轻柔白云飘浮缭绕于晴峦之上，色光淡荡，花树弥香，其清丽灵动之意，佐以大写之笔挥洒出修长而富于弹性之块、线构形，益发令人怡目舒心，陶醉几至莫以名状。今连作三画，同取相关之景且是幅面形式也完全一致，然自觉经此心手发掘，其情味甚至画风都颇存其异，亦属妙哉。的确，每件画作，当是各具独立生命及性情之物，相互绝对不容混淆。尝见不少画者，说来手法也没甚问题，甚至于单看还相当“高明”，但其手下所出之画，竟像是同一幅内截取来似的。因此不由思忖：那西画向有“色调”之谓，极可区分此幅彼幅；吾国之画也，“笔意”之外，显然亦当存在“墨调”甚或“色墨调”这类基本构成因素，同样用于画作“个性”之形成。挥毫写染之际得来，顺带志之。12、《崖滩尽处 反观山水蜿蜒来 贵州荔波小七孔老桥·黔山纪行》。写此景区东门入口起始处“招牌景点”（吾辈由西门入而沿溪下行，因此以之为终点）。自然亦不全拘泥于实境，但取其大要而为，则必令人尚能以识之。凡此基本纪实之作，难度已如前所述。且将重崖叠树、小舟老桥、起落有异山径与迤逦宛转溪瀑同构成开合顾盼之图象，仍藉苍劲洒脱笔势及浓淡有致色墨，信手而为。幅中高远处但觉水烟迷茫，泠风浩渺，崖滩流泉，激扬有声。近前坡路间森然竹树，三二游人，配以所拾诸般云物，尤其水中行至桥孔跟前之小艇，不唯毕显斯地特点，且点出题旨，颇得悠哉意趣。画作看似承袭传统一路，而其通体雄放不羁之神貌，自与恪守旧道之士拉开距离。本月之作至此止。虽只十二帧，但其中三尺整纸者即有五，也算是尽心尽力了。






文中所涉画作，俱已上传于本人QQ空间相册（896274483）画库中。此帖附图为文中之第10帧：《跌瀑吟声飞漱玉 游人叹景驻留情·黔山纪行》。其完整文图对应之帖，待日后陆续在本人微信公众号“中国画”（蜕心堂存墨）栏目中依序发布。


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江南达者

2021、11、1-30 蜕心堂作画适时手记




1、《秋日下 一派阴霾罩麓滩·黔山纪行》。当地野山旅途得来。最是有体会者：深心凡称入画之地，皆多非名胜处，而每常只在这并不为人属意之凡淡山水间。若此，山环水抱，岭梁麓滩，有似趋避揖让成形。其路桥民居，绰约隐显于幽林内外；恬然钓者，端坐滩头，独对亘古流逝不尽之水。则微阳映照大野，秋风轻拂，云霾开处，柔光掠波激浪，漫目但见溪河面上，泛起如箔似绸般的涟漪。这画者瞩目乃觉心动，铭于记忆，归来发掘之，凭借手中色墨毫翰，略无阻滞一气呵成得图且欣然题句。其文情艺趣，自不待言矣。又，前次偶触于心并明确命名之“墨调”及“色墨调”一说，今转思之，对吾国既有之画学理论与绘画实作，亦或果称俱小有裨益。远年尝提出关于正式创建“比较绘画学”学科之构想，兹，当也算是从属概念之一吧？2、《寂野荒滩任漂流 “南江大峡谷”景色·黔山纪行》。其旨趣既见于图。寻常峡滩之地，辟作此旅游景点。临水之处，平凡“设施”俱在；岸坎之下，几多橡皮胶圈停浮于彼，而整体因雨后尽显浊黄的水面上，浅滩湍急，却并不见一“漂流”者，这荒寂之状，或真说明现时疫期内旅游业之萧条也。然院坝中亦有二女闲步于花丛边，遥远之隅，路桥高架，一鸢遨翔昊天，似甚可表明这黔山荒峡“景区”特色。画作视感雄浑，大笔挥扫下同时不予忽略各种细节，则吾人临案之际“胸怀兹境”之概，不言自明矣。3、《危峡外 白云渺淡映高天·黔山纪行》。进入这南江峡谷，唯觉其荒峻幽险，虽景色平平，也自有一番尘世间难得的清润闲适气息。当时偶然得见三二游人沿峡底窄逼栈道行走，浑黄流水，喧虺于浅滩高崖间；却另有细细清亮悬泉，滴泻在苍苔遍布之“巨蘑”般岩壁上，伫足观之，眼角余光带及天外柔白云朵，也甚觉有其趣味。此画便将这综合感受构成画图，并佐以束放有序之笔触与浓淡有致之色墨，予以表现。入目视象之感，雄沉莽荡间，同时可见丰富层次变幻，且似微有一丝令人感怀之悲凉肃穆气氛，若隐还显，只在这横贯画幅却斜带而下、色泽亦相对觉着明黄的湍急水面低回漫延……4、《峡江迤逦湍流去 谷口空余花蕊红·黔山纪行》。窄峡出口，危崖对峙。二游人沿栈道徐行。幅面中心视野处，矮平石桥横亘；流水下滩后，喧湍回折，渐向远方。近前或高或低“点景”之地，三二亭台，窈然可见。通体景象，示明其仅为“荒僻旅游区”无疑。甚是触目者，路边一株艳红花树，迎风摇曳，与周遭苍翠清幽丛莽对照呼应。此平凡风物，抒写之际，全在于以笔墨情调为基本“看点”，因而乃于近景之岩石草树与中、远景之山势滩流格外着力用心，得成浑茫一体中却又能见丰厚浓淡层次变化、且可隐见内中若干点、线、面、体“串”作其结构韵律，如此这般视象感。而一切皆出以率意之手笔。顾以思之：或兹亦恰堪表明达某为人从艺“心灵手不巧”（有其想法同时手势即使放逸却偏向拙笨）之特点。呵呵。5、《出峡幽江萦玉带 依滩峻岭幻金佛·黔山纪行》。随前景出窄峡而经桥坎，湍水跌扑下滩，径向相对较宽峡谷。其余一切景色不过皆属时空转换得来罢了，唯有临滩一山，足令吾人作奇异想象，盖因其左看右看，恰似一尊坐佛也。于是画作以此为构思，取夕照之下，金赤之光辉映于彼，而画面其他部分降低色度，且总体趋于阴暗调子，连“黄水”也一变而成幽寒“清流”，乃凸显“佛光辉照”之相对温暖明艳处。笔法仍出以雄放洒脱，尤其以刚健块线，表达这所谓“喀斯特地貌”区域景物特点。有意无意间，不觉精彩毕现。格外值得一记者：幅中所用，多为宿墨脏色，然入画之后，似乎正巧示其苍茫黄昏沉郁幽粲之状。最是记得少小时心仪的一句话，道是某外国画家，调色板上的颜料每像污泥一般肮脏，但一经拿上画布，却总好似金子一样地闪亮。由此可见，有过研究西法色光手段之经历，画者处理翰墨丹青，自是与“国粹派”有其不同处。另，同时的确也证实吾今常思之“墨调”与“色墨调”概念，作为画理，果堪成立。6、《月泛清光荒峡远·黔山纪行》。沿岸顺水行至路尽头处，伫足四望天野，除所来之径周遭，已具“开发”模样，水流下方，远外苍茫一片，竟不知云霾之下为何。当时亦尝设想，倘于月夜在此观景，必另是一番奇异感受。而画者则有这“能耐”，庶可借此重作安排。于是今者回顾彼时情景，当即铺纸挥毫布墨，凭着感觉未退，一气将此心中景象刷刷写出。其纵横捭阖、意气风发之概，甚令沉溺于是之艺趣文心，顿觉惊奇痛快。此种大笔挥写带染范式，原为吾辈二十来年前即觉得心应手者，一则当年多皆囿于小幅画面，二来此后总欲另在“深沉丰厚”几字上致力，故尔每属偶一为之。画成，抚腮静观入目那阔大雄沉、丰富多变且是简淡而又干净利落之通体视象，并吟味甚含格律诗意之题款，乃觉这多年来所行曲曲折折艺途，心力当未虚耗。7、《鄨水牛塘关渡口·黔山纪行》。生僻古怪之地名，暗蕴悠远之历史文化。画者实游其境，得于看似并非“优美”之风物内，细加体味其意，乃紧扣彼之形神，抓住且强调一二“看点”，遂得予以略带夸张意趣之表达。若是，关隘虽为新建，因所倚山岭势态，竟恰如一鲁莽“山大王”镇坐那厢，于是整体视象，顿感韵致不凡；兼且正处夕阳下光影交汇之点，景物忽明忽暗，更佐以天空一朵飘浮红云，并泊船处缭乱摇荡之水纹，益觉幽杳神奇。兹意之得来，其实乃是众人候坐船上、因三二不守时游客久久不至而颇不耐烦情形下。由此可见，这文心画魂，独能趁机跃于河流对岸高处而俯瞰于是，的确或真另有所得。8、《夕阳下 鄨水发吾思古之幽情·黔山纪行》。船游鄨水所感。幽润、荒古、回折、静谧之河峡内，孤伶伶之游艇慢行于斯。崖岸高峻，峙而束之。远外天空晶亮，淡淡紫白色云朵，映衬着一座恰当夕照之方形断壁；其余远近不同之崖岭坡滩，尽隐没在阴影内，然斑斑驳驳，毕现山石复杂形体之丰厚深浅层次。满幅悠悠墨韵，自是配合少许凸显彩色；而点缀其间镌于迎面绝壁上之“白云”二巨篆，以及画之左下隅一礁石上堆奉之图腾牛首，分明亦加强了这整体气氛的表达。此类画作，写奇异山水之形固然重要，但细细吟味阐发个中情思，更属不可或缺。兹画中一切有形，皆遵从其题旨焉。9、《江峡尽 云门开 光雾中 鄨水沿岸 难寻斑斑旧迹·黔山纪行》。写当地主景“云门”。其“喀斯特地貌”特点，毕显于斯。所有鬼斧神工、一若人造般形态，固不消论及了。画即取此巨大“石拱门”之下，游船轻盈划来行将穿门而过，厚实绝壁外夕阳光雾迷茫，云物俱在虚无缥缈间；而于内一侧，如凿似砌之壁，石纹坚实且复排列森严有序，崖下栈道逶迤，波影漾摇，反光映射壁上，三五水鸟翔集沙滩，静观船儿掠去，意趣甚是幽恬。这般画境，艺者想象空间实则已相当受限，唯力求将其现实情味发掘展示足够而已。倒也不知此等目标，达成也未？10、《轻舟泊岸处 幡然回望 云门之内锁幽峡·黔山纪行》。写出兹峡后情景。其秉承吾志：画境不同，手法亦异。前两画，一幽杳中犹见远辉，一清荫外夕阳晶粲；此则直写斜照之下，漫幅荡漾和暖秋光，一派澹然温柔情致，同时乃见角隅处微露清幽峡谷。而画法却反取极粗大之笔，简略挥洒点染，径得其意。许久不用这青壮年时代常用之法矣。转而偶用之，又焉能一如既往，终欲于寥寥数笔间，依据今之实际境况，另觅趣味。斯境也，游船泊岸处，三二客人，立于清艳阳光下，围而仰观一巨大“乌沉木”，当属引人注目之“看点”。另，惯常那反复皴擦渲染之法，岂是不好；唯以暗黑视象求其“浑厚华滋”效果一路，既经宾翁、可染诸先贤创建定型，也早已只是现成之物耳。吾意：因境取法布势，必要时不唯笔意至简，尤当惜色墨如金，方称见识与功夫。得画随感，志之备忘。11、《茅台镇 管它人世沧桑 我自微弥酒香·黔山纪行》。兹天下名镇也，实臻其地，甚觉庞杂零乱拥塞，纷繁而莫知所以之概，一如彼之市场焉。雨夜至此，感觉益显。而次日清晨，萧风疏雨之下，弥漫低空酒糟气中，于客店凭窗眺望该镇全景，慨叹之余，亦即谋构当作何将彼纳入丹青翰墨。今者，终究于内品咂出特定趣味，遂撷其大势而就重弃轻，放纵手笔，尽情挥写，兼借题款之语，乃共得可视意象。诸般所蕴，既于这满幅水墨斑痕间足任寻觅。而直呈眼前风雨飘摇境地中巍然兀立之隔岸高冈，顶戴着花冠也似云朵，又被覆镇以塔状之物（未近观为何者，约是雕塑甚的），且那蜿蜒赤水河，恰值雨后涨水泛黄，竟若一条金腰带般缠绕那厢，对于表现这潜在题旨，显然益发不容忽略。山水画作，固然不似社会历史风俗类人物画般，须或明或暗揭示主题，而岂又可只将山川云物径直画出，便算了事？12、《风日闲淡天渺远·黔山纪行》。黔地风物，若美艳盛妆贵妇者少，似清纯素淡村姑者多。而吾人行旅采风，又每常行经众人不起眼之处，偶触灵机，遂得画意。如兹所示，即那日于高速公路加油站外一时观望有感，渐次在胸中“发酵”而成。作时紧扣其题旨，取质朴渺茫山野，在萧秋淡荡风日下，那份深邃幽远、甚至令人感叹的视觉意象，辅以灵动劲健之笔，连同富于色光效果之墨趣，略无阻滞毕之。其“色墨调”，原欲淡白，自也将另是一番景象；然终赋予相对深沉，乃呈云天层次，一如斜阳西下、光影集中显现之总体情势。近前围墙内一迎风伫立雄鸡，与整体随风向飘扬翻卷之“笔触”，既形成画面气流感，亦分明又于画作内蕴上，别具一种说不清道不明的意味。或此即正称“画意”也。搁笔之际，颔道观之，画者数十载生涯亦然如风烟逝去，心海间宁不顿生浩叹乎？本次黔山纪行之画至此终。13、《江南麓野水风清·广福山后岭秋意》。巴渝本土景致，辛丑仲秋自家兄妹偶聚于这僻背之地某“农家乐”得来。写夕阳西下时分，山野大泽畔，天气高爽、晚风轻拂、人行堰坎、波漾清涟，如此这般虽属平凡实亦宜神舒心情形。满幅出以长劲笔触，或线或块，并浓淡干湿交互生发，求其静谧内生动多变之视象。光影迷离中，山形地貌，悉笼罩于渐次幽森之暮霭；而天外云霞，倏尔尤显晶亮，对比以微觉灰紫之朦胧远岭，益示其可观可玩。近前临水处，隐约一株芙蓉花树，红蕊盛绽而将于凋落，也点缀出所当时令。俗生意趣，贵在用心体味所历所感之基本氛围与般般细节，身为画者，更将斯情斯境着力发挥。兹画倘能得此，吾慰矣。本月之作至此终。




文中所涉画作，俱已上传于本人QQ空间相册（896274483）画库中。此帖附图为文中之第11帧：《茅台镇 管它人世沧桑 我自微弥酒香·黔山纪行》。其完整文图对应之帖，待日后陆续在本人微信公众号“中国画”（蜕心堂存墨）栏目中依序发布。




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2021、12、1-30 蜕心堂作画适时手记




1、《野山将入夜 亦如吾人半老时·辛丑仲秋游巴渝南麓后岭偶感之》。续前本地游事。当日黄昏闲步山中，夕阳已坠，晚霞犹映天红。四下麓岭庄田，尽皆笼罩于沉沉暮霭，周遭一派岑寂。看看夜色却渐弥漫开来；路旁房舍亦见浑浊灯光。回首向来之处，居所侧畔那大水池，与天际云光辉映，格外日亮，诚谓“镕金”般的，甚有趣味。当时即觉这静谧丰厚甚至辉煌之秋日暝意，感觉何等佳好，惜乎为期不永，是真如吾身各种内外条件渐次成熟而堪叹其也将老去矣！今为兹画，即据此感受，勉力表达斯境。幅中色墨实沉苍润，笔意雄劲放达间亦复见其悉心收敛，视象具体然一切细节自于信手挥洒时顺带而出，并不拘泥于一一细致刻画，当与所示意境相称。似这等画作，自是承袭诸先贤所开法度了，唯愿仍有己之面目在，不至于观而与之两相混淆。2、《煦和乡野花湖岸》。仍写此次小游得来景象，却为翌日沿湖畔漫步所得。画中布湖滨一隅，密树荫下，平桥接搭堰坎坡麓。远外川凹，薄雾与天际微云共示宁和秋晴；且见田畴间小溪曲折而至，侧旁亦有新旧农舍三二。近前水风拂岸，零星草木之花，尤其几朵美人蕉，婀娜多姿。水中两只麻黑老鸭，长伸着颈，似正满有兴味地张望着画之另侧，盛绽桂花与将枯藕芋间，一位徐徐行走的农家小姑娘。且是隐然可见，那小姑娘头顶上，还翩然有只蝴蝶飞随着哩。如此饱含生活情趣画面，料必亦只可于实地感受中得来；率性笔墨，从容不迫挥写而出，也与景物本身“天然去雕饰”风格相吻。3、《多丽·苍洱印象》。再一轮改换居所，恰值于现实人生所得画题暂且告罄，乃重拾己诗意、词意而为。此昔年滇游得来之词也，取其首二句之境，则包含对那彩云之南苍山洱海之滨的基本印象。如图，将“白云轻，群峰缥缈迷离。碧川前、风花雪月，长裹一派春辉”语势幻化为可视物象，且将彼处有名的“崇圣寺三塔”纳入，而径直以极澹然之色墨写其全景。似此等画面，固然相对易于取悦于俗众，但最忌讳的，却是画得过于“小样”。因此，仍出以己惯用之简率笔意，或粗或细，似详亦略，遂得感觉其有如世外仙乡、同时又充分表达其实地特点以及这画者个人风味之图中形貌神韵。搁笔沉思：这忆写多年前之境，经此心“过滤”且以文辞“推助”，或真亦与俗话说的“热炒热卖”式作画，有所区别罢？4、《六州歌头·远思  荒村旧梦，入髓意难平……》。己词意画作，远忆乡间生活所得意象而成。取印象深刻之当日来去路途辽阔全景，示以黄昏怪异晚霞下极其暗黑幽紫血赤之光影关系，并出之以浓酽近焦之墨与看似粗率实亦森严之笔，遂成视而殊令心目震颤之强烈效果。斯固为“原汁原味”之自然景观矣。则何又存半分闲逸之感；所具者，唯凌厉之情与泼辣之意耳。是以当称与原词主题相应，真是深入骨髓断难平抑之梦魇与思忆也。作山水如此，宁非“雅道”废弛欤？吾今每为画，不求幅幅合人意，但愿决不违己心，且是必欲使之皆成具备独立神貌之生命个体。拳拳兹志，何人可心会之。5、《归自谣·春暮》。己“乡间杂诗·远年怀想”所附小令之境。其文辞曰：“闻牧笛，麓岭云归人自得。邻墙一树桃花白。  清蔬果腹天尽黑。床头窄，倚灯把卷逍遥客。”为画，则只能是舍弃时间渐进因素，拟定一点，围绕其表现之。于是取暝暮之时分，吾人荷锄归来，四下迷茫夜幕将次降临，萧萧晚风中，荒凉坡麓尽显麻黑阴润，那初春乡野间的索寞情味，已毕显于斯。词句明确提及的那树白色桃花，定是不容忽略；而所谓“牧笛”，则只可能是令其存在于有无之间了，难不成还定要在哪厢隐约画出个牧童怎的？至于词之整个下阕所示之意，全凭小屋所透那昏暗灯光进行联想。有一点却必须厘清：此谓“逍遥客”也，岂真是悠然自得之古代高人雅士乎，不过乃今特定时代，困苦无奈境中，吾辈强持“英勇气概”、“乐以忘忧”之喻耳。一切笔墨表达，尽皆围绕于此展开。相信读画诸君，恐不至于在这种气氛内，亦然体验到那种传说中桃花源般的超然意境。而客观以言，此时此刻，纵使吾人也觉舒怡，那仅仅只是终日劳作后，骤然感到的一份肌体放松罢了……6、《伤春怨·风过小园》。亦然“乡间杂诗·远年怀想”所附小令之境，却是俗生某次甚为具体之感受。一日恰当初春时节，每每骤发于此时那秦巴之地的飚野山风，倏忽将咱自留地边的油桐树枝，都吹刮断了。风势稍减后，吾人拄着锄头，站立在犹然寒意瑟瑟的土畦间，四望这萧索山野，特别是下乡落户这几年来已是至为熟悉的这间队里用咱“安置费”租来的下段为老木板壁、上段为黄泥篾墙的瓦屋（其大半是房东的，咱与同伴合住最近处这一角），连同周边一点“纯私有”的稀疏豆麦，远虑近忧一齐涌上心头，那般滋味，非过来人，恐也真难知晓。小令已是好些年前写出的了。今作这画时，内挟胸腹中所余感伤之气，先是刷刷下笔，原以为会是一种率性侃切的视觉效果。不料时下这冬寒阴湿天气，所用棉料类宣纸，则洇浸开去，乃临时决定因势利导，以是终画成这般感觉。看来，这中国画创作，的确明显是含有某种偶然甚至是不可控因素的。顺将小令全文附上，以便看官读画参照。——陡折青芽树。转见残花无数。老豆伏于畦，瘦麦随风犹舞。    夜来天何怒？我则心哀苦。本已至穷愁，况复此、添新虑。7、《卜算子·野岭啸疏松……》。仍写“乡间杂诗·远年怀想”附词意。此前亦尝以此词作画，今者转将纤细松林改作粗壮大松，而枝干、针叶稀疏，乃于晨风中劲拂与喧啸。天际残月、云间飞鸟悉如词意。那小小“知青房儿”及周边环境，则径直用吾友“涧山居所”为素材，不唯与词意相吻，亦复与那实境更为神似。画法本身，尽以大笔出以整块色墨，造型至简，而浓淡虚实强弱间，仍甚得变化感觉。相同文辞，生发出颇为不同之两种画面，也算是身为画者有意尝试之一。8、《卜算子·拐枣拂寒檐，始觉风声厉……》。同样径直以吾“知青小屋”为原型，凭高假想成境，乃另得视象。其青森色墨，辅之以横出笔势，看似潦乱，实则恣肆点画之壑梁峰岭、一树一屋皆有“来由”，悉成喧啸激越之概，而将此心入骨记忆尽情写出，且与原词未竟之意蕴相吻。随附原词全文，以供参考——“拐枣拂寒檐，始觉风声厉。一缕晨光入破门，微照清森地。   掐指越三春，哪觅前程事。却把忧心付杳冥，兀自仍高睡。”另，其同作为“词、画之眼”的那株屋后“拐枣”（一种可食木果）树，当时此身在乡下，即每于晨昏之际闻其风中拂檐作响，而时至今日，那甚具特色的单调“嗒、嗒”拍击之声，犹然在耳焉……9、《河渎神·春水碧连天，长岛晴滩昼眠》。己词意画作，忆昔“县中”为“夫子”时周日四下漫游写生之境，仅以其词上阕为视象。题曰：“春水碧连天，长岛晴滩昼眠。写生画稿立旁边，二三鸥鹭窥看。”已将这凡俗人生忙里偷闲、同时亦为换种方式致力一己学业之事境，尽可能作“优美之趣”的表现。如图：郊县河畔野滩之间，吾人倾力写生既毕，似已困倦，遂逍遥自得地跷脚仰躺沙岸边上；近旁支着油画箱儿，并插着几杆油画笔。这都是当时常情之写照。甚是有意趣者，却引得几只鸥鹭好奇之心，近前来观看这究竟是个什么东东。而画中景观本身，则并不作超乎实情的“美化”，基本如实展示那时情形而已，不论是这近景的河心洲岛（当地人称之“中坝”），侧岸的泊舟、野径、山崖，连同远景的普通房舍及旧式公路桥。但即便如此，沙洲上的丛树蒿草，尤其滩咀那枝伸展绽放的春花，衬之以湍流的清浅河水与绵延无山，且尽皆处在晴和渺澹云光的笼罩之下，则仍赋予了画面相当的抒情感觉。此词下阕又曰：“觉后微吟思沐浴，平滑清波如玉。却待晚霞新煜，逸闲心志方足。”看似更加闲适随性，其实皆是反衬那平时极端忙累的谋食与自我“修炼”（读、写、画）生涯。题外之话，点到为止。10、《河渎神·远岁之忆也》。同以前词之意作画。自顾前画虽于凡俗人生事境中得其隽永之味，然作为绘画视象感，毕竟稍显平淡了些。因此再以斯境，另出机杼，重新写得一番意趣。兹画中，吾人酣睡将醒，鸥鹭依旧兴致勃勃窥看吾画，则远岸遥天，已在黄昏明亮云霞映照之下，似乎愈见粲然幽旷。画作整体亦因欹斜而更加富有动势，点厾笔意间，抑制不住的恣肆纵横气概，堪称挟风并起。两画参看，自能审识其异同。11、《迷神引·一抹霞光辉遥岸》。己词意画作，其词首句为标题，实整个上阕入画为题款。辞曰：“一抹霞光辉遥岸，蔽却蜀江春晚。长滩陡凸，若波翻卷。令微茫，孤城畔，烟飞散。归鸟平沙聚，仄汀攒。回望千山小，万灯暗。”因取自家入骨铭心之昔日郊县形貌，隔河高处相望，乃展示幽微荒春残照下彼地山川全景。画中一石一径，一滩一梁，一树一岛，一屋一桥，虽非绝对照搬实物，然皆存“出处”，无不尽为引发此心深切忆念者。通幅意象，则于含浑苍茫间见其斑斑驳驳，又具起伏腾涌、一带而下之势，殊与“岁月消逝，心境依依”之内蕴本身相符。12、《夜半乐·野乡缺月昏暗，疏星隐没，灵蝠翩翩舞……意中一派锦绣……》。又为吾“乡间杂诗·远年怀想”所附小令之境也，且其堪称“自曝其糗”，将浮生一特定时段“想入非非”之意境心情，径直作此“形象显示”。画中依旧是这再三再四曾经入画的小屋及周边之景，而此却处理为清冷夜色之中，万籁俱寂，缺月疏桐、乱竹拐枣映衬之下，平白辄见此乡野瓦房上空，一团祥云集结于那厢，其内群仙翩跹起舞，赤、橙、黄、绿、青、蓝、紫七彩衣裙，婉然可见焉。此自是当初吾这未谙世事之“毛头小伙”臆想中情景无疑。唯倘识之所以如此，或亦可宥。彼时也，吾人在万般困顿之中，经历一系列艰苦卓绝奋斗，已然接到相关方面电话通知，说是已被四川美术学院录取，满心以为从小理想就此开始实现。而后孰料不单是这样的好事没咱的份，就连本县中等师范校，也都明说决不收录咱……画之右侧，那条弯弯曲曲的小径，或乃暗示：这，才是吾辈实实在在的人生之路罢。呵呵。
本月之作至此终。本年画作亦至此终。一切，来年重新开始。



文中所涉画作，俱已上传于本人QQ空间相册（896274483）画库中。此帖附图为文中之第8帧：《卜算子·拐枣拂寒檐，始觉风声厉……》。其完整文图对应之帖，待日后陆续在本人微信公众号“中国画”（蜕心堂存墨）栏目中依序发布。


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2022、1、3-29 蜕心堂作画适时手记





1、《一落索·黄昏吟罢无事，把个鱼儿喂……目下岭原沉睡，暗有施工意》。新年伊始，清寂润寒中，以此己之小令为题，率意作得温暖干爽且是至为亲切熟悉之画境。兹，径直将吾今江南“云满庭”居所纳入图中，仅因画面视象构成关系之需要，而将时下这高层楼居式样，作一变通处理。画幅间，吾人“阳台小园”固属历历在目，则何以单独凸出于楼身外，乞望看官们休要求全责备为何不合视觉情理了，姑且看作“局部特写”罢。但放眼眺去，远外夕阳下，我重庆这“江山之城”一隅，虽亦非一一据实描画，然而倒还真个自觉是颇得其神似之意趣的。入住斯境的前数年间，凭栏西北远望，天地犹称一派空阔，目下长江滩湾，及隔江崖岸，并江上那鹅公岩大桥之影，俱似隐犹显，观之舒爽襟怀。而后近前坡原，渐亦谋划再修楼盘。此亦无可奈何之事也。兹词兹画，即以含蓄方式，将其事体本身与吾人情绪一并表达。写意山水，径直赋予此等内容，当也算是某种尝试。2、《涤雨松岗净无尘·远事也》。兹，吾箧内“旧境重现”类。那日例行由吾女居所回归自家为阿猫作“铲屎倌儿”，因心念及此却恰为吾兄仙逝两周年忌日，感思之下，遂重将此前亦曾有过相同题名之画作，另行营构。固因其已是盘桓铭志于胸的久远之境，一切细节，只存概要；是以具象入图，皆据所需，信意而为。只那略示形神之嘉陵江湾及江中“石门”（二巨石礁岛），左右或远或近的歌乐、屏鼎两山，作为主体存在的这崖岸松岗及岗顶小亭与松间群鹤，点缀于各式房儿（俱有其据唯稍稍调整顺向）间的芙蓉花树与高大旱柳，尤其朝着坡上走去的一大一小俩人儿，无不尽属此世曾实存而久已化作吾心幻象者。俩人儿自是当时吾兄弟。哥手中隐见持一弹弓；吾身为年龄相差五岁有余的弟娃，肯定便如小跟班样的，屁颠屁颠在后追随。哥“枪法”彼时堪称远近闻名；一则亦小小自负，二来也为自我激励，所以那木质“枪叉”上，从来便歪歪斜斜刻有“一枪一个”字样。当然，这不会是指去打那些白鹤了，所谓“一个”，麻雀而已。当时正值大饥荒时期，麻雀又属“钦点”消灭对象，是以倘果真又打到几“个”，一家数口，解馋有望……噫吁！此永驻心海之事境也，在这特殊时日作出，自是尤具其特殊意义。吾人尝见昔者星塘老屋后人偶有缅怀旧境之作，甚觉别有意趣。今己亦为，岂愿亦步亦趋相仿，乃另求所具“时代特色”耳。3、《氐州第一·星隐霜空，霞煜圹土，云中老鸹声悄。绿野边头，黄沙始处，微见河原清晓……偶拜河滨摩诘老》。己词意画作。取既见于题中数语，而尤示此“河原清晓”、“偶拜河滨摩诘老”情形。其基本景象，则以昔年游宁夏沙坡头所见当地山川面貌为依据展开。其旷远舒逸、于苍凉间亦见勃勃生机之概，固勿论矣。画中诸多细节，如天边横亘成阵之晓云、凌风飞掠而过之老鸹、徐行于沙海之驼队并那“绿野边头”的几丛刺棘，也尽皆类如文辞所述。近前二点景人物，则不消说其高大者即为古时在此留下千秋名句“大漠孤烟直，长河落日圆”之“摩诘老”（今彼地实有其塑像），矮小且躬伏身躯者，便为达某自家矣。某谦卑之态，显然乃正乞求先贤赐我文才画意……一切内蕴，已见之于此。顺带一语：某家虽于今视世间艺文殿堂所有妄自尊大之显贵有似粪土，而真在倾心服膺之偶像前，原亦是不惜一再放低身段的。此之参拜摩诘、后来在西子湖畔参拜宾翁，拳拳寸心，俱可以之为证。4、《应天长·秋》。己“乡间杂诗·远年怀想”所附词意画作。取词之上阕语句，曰：“蛩声乍起，林影渐疏，山原已觉萧瑟。却值四田禾净，愁怀亦缄默。檐间鼠，多束翮。愈示此、老秋岑寂。晚风过，院角衰杨，一片狼藉。”因而幅中自是一派僻乡野岭荒秋景象：崖角小院在暝夕厉风吹拂下，已自肃杀之院树，尤其一杨，愈见枝叶纷披；而四下收割殆尽的水田，连同野地里山岭霾雾，壑梁阡陌，并文辞中所述一切可见及不可见之云物，俱是那般索寞萧瑟。这确是自家深印脑海的近半世纪前巴山乡野景象，今转以翰墨图形示之，兼玩味其款识，乃思之当时何以如此，倍觉怆然……5、《隔浦莲近拍·远事残忆》。己词意画作，则仅以词之上阕中数语为题材。画中，临溪高丘之上，莲塘竹林侧畔，一穿逗老墙院跟前，隐见娘儿母子三人正走拢那厢。远处亦隐约可见巴渝之地歌乐山淡影。此寻常仲夏景物，内中却包蕴着此心多少难以言述之记忆！而题款中“来此天晓得”之语，堪称“道破天机”。彼时也，距今已半世纪有余；恰当人间一至为特殊之时代。其时也，家族中一甚亲之长辈，年届古稀，本身并未犯事，纯粹只因社会历史变迁的缘故，须是带着后辈付与的生活费（房租、伙食及杂用），在此接受劳动改造，连同其它一切。这厢母子三人，每月却得悄悄送生活费来，同时因怜长辈，亦将这家庭每月定量供应的三斤猪肉，割上两斤，带来“共享”。最是记得曾有邻家小女，当时即窥破这秘密行踪，道是：“每个月发工资那个星期天，你们一家人肯定是进城‘杀馆子’去了！”……斯言宁非幽默否？种种微妙之意，已可不言。又：画之左角处，坡路石桥下方，大榕树旁，犹另有一院。彼于更早之时，亦尝给这城里娃儿，留下过甚是新奇有趣的记忆。而后同因时代变化，也就一并融入难以言说者之内了。点到为止，不再表述。不过画本身另有一细节需指出：题款俩印，“山雷”正立，而吾旧名所幻肖形章却反盖之。兹，其“到”耶？“倒”耶？呵呵。6、《杏花天影·碧风轻拂红芳树。劝耕鸟、啼声未住。怎将清晓付闲怡，待去；北山头，辟药圃》。仍己“乡间杂诗·远年怀想”所附词意画作。假想中另一似是而非之地：山凹间，荒凉贫瘠岭梁，因春至而渐觉碧芜。临溪涧处，沿岸泥墙瓦屋三二，屋侧黄绿秧苗育出，色泽浓艳。如题所曰，却又有着一株停着只“劝耕鸟”的“红芳树”，并一片枝叶萌生的小树林，其尽皆在春风吹拂下，像是微发吟唱，且天际亦然另飞来两只轻盈的鸟儿。这甚宜闲玩的景致，则吾人些怎得此等福气，已自肩扛锄头，结队朝着“北山头”行走，将“辟药圃”去也……艰辛苦劳之生涯，尽可能还作既不呻吟也不“粉饰”之客观表达，并力图从中挖掘出几分文士、画者所体验的独特美感，倒不知真得其意否。7、《一萼红·出浓阴。怎奇花数朵，多在刺头簪……与岁月、清赏供闲吟。亦伴嚣尘，自封幽土，真渐成林。   人世则关何故，忽朝秦暮楚，忍极相侵。方斫新枝，旋挖老干，皆谓他树宜今……》。此己慨喟岁月沧桑词作，临案颇思当以何形式为之，则适逢作画场地又将变换，乃干脆试以揉纸法及洗碟涮砚之废墨败色而作。画中阴郁天气，朦朦胧胧、斑斑点点间，隐现我山城重庆此前数十年“形貌”变幻之史，已自微示于不言。熟悉此时段本市“绿化树”由刺桐而榕树（巴渝乡土黄桷或外引小叶榕）而银杏之士，或可品咂出内中意味。然终归仅是写意山水画作，不过见微知著，也不取甚宏大叙事感觉了。且画法更趋于如此这般不合常情常理，亦可见吾画者为事之苦心。8、《月下笛·寂岭秋清，萤虫戏逐，适才风雨。良朋夜语》。仍己乡事词境，虽仅录数句，则因其本为远年最是铭心刻骨场景之一，故尔画中诸多细节，悉得以具体表现：不唯竹树庄田、井台瓦堆并月下山原阡陌，在既经“适才风雨”之后 ，显得异常宁静、清晰且微泛幽湿亮光，就连其主体，搭小凳坐于院坝“夜语”之“良朋”，甚而至于环绕其侧的点点萤火虫儿，皆一一可见（后者在此电子档中已甚是隐约）。固然，表达细微，亦不一定是拘泥或胶着了；自嘱恪守“写意”之度，有限之“精致”间，一如既往，犹见从容肯定笔势。另，画中此二“夜语”之人，岂又真是逍遥闲适自得耶？其所“语”之事，内蕴之悲慨与无奈，也只当时天地同知。嗟乎！传统文士语辞墨翰，转生成此等面目或意趣，或亦真称“时代特色”者矣。9、《夏云峰·夕辉奇。浑如血、轻洒万叠绵帷》。仍己乡事之词。所取文句既见于款识，则其整体堪称奇幻之视象，俱于此光艳夕照下旷阔山岭上另起之一派柔和缥缈五彩云峰为“看点”，并衬以前景野乡景色及人物，相辅而成。此却竟为远年吾人一次实历之感得来。彼时也，“天际好风渐起，及此陂畦。稻香幽淡，飘溢处、已觉甘饴。月隐出、收工令下，人散星微”。一同劳苦之山民，好容易在坡梁间熬到这日落月升之际，忽得队长口谕，早已一哄而散。吾本人，虽亦腰背酸痛，饥肠磆碌，偏生却还有此兴致，频频回过头去，被这一瞬时出现的伟大神奇自然景象，感动得眼泪花花的，乃至留下数十年都难以消弥的印象。看来，这人会成为艺者，还真个是骨子里便“注定”了的。今之此画作，固然具体山势云形有所变异夸张，但那基本感觉，却自认为是相当真切地体现出来了。所谓艺术源于生活，信哉。而山水画者，也终是鲜于直接表达人生之苦难，而每趋向于对那永恒造物之礼赞。吾心已久作此观，倒不知各位吾画之看官，又是作何认为。另，吾人作词，对词牌之选用，也一向是尽量重其“望文生义”式联系的，譬如这《夏云峰》。斯犹不知是否可谓“融会贯通”耶，呵呵。10、《惜秋华·渐劲金风，掠山原、暗壑层云翻卷》。犹己乡事词境。标题外，款识还具：“……垄上野田，禾黄水波清浅。邻村匠作归来，幸吾辈仍存饭碗。轻叹。苦劳身、近年无端命贱。”皆是自家昔年真切感知。那是纪元1974年后，此身遭遇播弄、由四乡“仰慕”之美术学院预取生，“现形”一降而为有如当地“子女”（地富子女）般命贱之人时，值日常生活无着之际，侥幸仍凭手中画艺，偶去邻里为人家染画“行架”（陪嫁箱笼）谋食归来场景。记得那时凡对咱还存恻隐之心的人，俱私下说道：“老童你也这样了。还好有手艺；不如就在这塌讨个婆娘，正式收钱干活，大大小小的，都混上个肚儿圆罢！”何谓“正式收钱干活”，是因咱一向都是“免费且倒赔颜料‘为贫下中农服务’”的，自身本也还是在摆弄手艺当天混了个“肚儿圆”，只是尚未达到其所指“养家糊口”之义耳。而当时某队亦真有个本地“子女”，就因会染画几下，还确实是被当地人视作“贱而肥”由此暗生某种复杂钦羡之情的。好了，这为画之“背景”既已道明，幅中景象，想必已是可供联想。另，吾人自来在雨景之外，亦好画这各类“风景”。如图，且看这“风”景，与吾箧内其它的，是否又有甚不同处。11、《暝昏捧碗示庭前苍牯》。己之乡事绝句。诗曰：“夏月日长如小年，合村兹起食三餐。牛儿识此却休羡：相较尔身人更难。”已将当日人、畜劳苦且物力维艰之情状，虽委婉则却甚感强烈地表达。画示盛夏黄昏时分，血赤夕阳西坠，周遭岭梁渐次笼罩于一派暗灰幽紫；稻田秧苗苍绿中间杂赭黄，而近前农舍，黝黑之内油灯微明。院坝中，一“干人”，一瘦牛，细看似正有着隐微情绪交流般的……此是何等入骨铭心之记忆！全从切身体验得来。古今咏叹乡事之诗多矣；以其为画，亦不难见。然达某青年时代，有着这绝不同于既往所有“悯农”骚人墨客之亲历亲为，因而殊可别觅蹊径，藉所擅文辞画笔，予以展现如此这般生活场景，静思之，乃当属合情合理。12、《檐下对雨景写生所感》。亦由己之乡事诗得来也。画中并未题明之文句为：“大雨滂沱连竟日，丹青独弄颇舒怡。蓑衣未置两相便：社队省钱吾得时。”内中所蕴，其实耐人寻味。要之：一时队里自觉“知青安置费”被己挪用，大忙时节“定额工分”本也“走俏”于乡民间，是以在这特殊情况下，实可不必与谁过分较真了。所谓“两便”，即指此焉。由是可见，凡事，还真个不能单从常规状态推测其理，而得“具体情况具体分析”，方称合于真实且是复杂的社会生活。自然，须说明者：这毕竟只是偶尔才出现的情形，否则，同为吾笔下那“全员即使披着塑料薄膜也得在大雷雨中抢栽秧苗”的场景，又作何而得哩。另，此画本身，因其甚简，又多处在风雨迷茫之内，也只略示其意象罢了。今者吾画，繁简粗细，详实空灵，悉依一时题目或心境所需而酌情处置其形貌与风味，既已见之于此，亦毋庸赘述。本月之作、也即辛丑岁之作，至此终。




文中所涉画作，俱已上传于本人QQ空间相册（896274483）画库中。此帖附图为文中之第9帧：《夏云峰·夕辉奇。浑如血、轻洒万叠绵帷》。其完整文图对应之帖，待日后陆续在本人微信公众号“中国画”（蜕心堂存墨）栏目中依序发布。




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2022、2、1-27 蜕心堂作画适时手记




1、《一溪洲岛截寒流·辛丑岁尾花溪纪游》。记写近日事境。兹南温泉花溪河沿岸美景，自幼即入心扉。而撷之入画，以“山形步步移”之理，视点不同，视象连同意趣则异。本组纪行山水，偶得自腊末旬日内两次游经此地。首四画，分别以己七绝（拟兹游事画题得来）之一句为题；而第五帧，题之以全绝，则亦可归于“己诗意画作”者矣。整体画作既以游程展开，这第一帧，便以溪口入峡前阔滩景象作题旨，其礁、洲截流塞水，周遭冬山悉笼罩于淡薄白雾，树木枯荣不一，各类建筑物尽觉萧索，然寒梅却舒枝绽放；如此情形下，二人沿崖岭小径而上，身畔泉瀑，似犹有声可闻。临案布墨着色之际，甚因此身同为骚人与画者而自豪，盖当时各陆续得来之零星感受，乃在吾人笔下，竟已结作浑茫一体之生动氛围也。2、《南国冬山碧若秋·辛丑岁尾花溪纪游》。沿石径登山步入小峡，凭高以望溪涧，但见满目草树，虽值残冬之季，却因这地处巴渝，而唯觉浑茫有如深秋般一派森碧。兹画意即由此生发：全出以坚硬笃定之笔，色墨亦然沉厚且是结作体块，戳写厾染之下，视象甚是雄强刚健。再对比以轻灵空明之水，或泉瀑，或溪流，缓急不一然同映清亮天光，兼之悉依溪岸形态淙淙而下，微波漾影，越见其跌落回环有致。吾人实游其地所得之景，确与臆想之物迥然各别。3、《望中春色新将至·辛丑岁尾花溪纪游》。倚陡岸侧身眺望，四下冈岭夹溪伫立，起伏延绵，丛林间乔松挺秀，郁沉苍黛，萦绕断崖尖峰而拂映天际隐约霞辉。定眼观之，众山形态奔趋揖让，煞见其开阖之势。内中新旧不一之房舍，散散淡淡，出没于壑谷麓梁，既点缀这幽深之自然风光，亦暗示此地确富于人文历史。复再细加体察，但觉云色溪声内，水波漾影，草木含苞；尤其临流滩岸，好些芭蕉，似已急急地舒绽开几片新叶、以宣告这又一年的春天已行将到来了。兹，吾视野间之感知也；兹，亦然吾意念中之期盼也。诉诸笔墨文辞，茫茫灰褐之外，特地敷染上少许鲜亮之彩，乃与心境融洽。4、《隔涧观梅堪逗留·辛丑岁尾花溪纪游》。溪崖跌宕间，泉流铺泻曲环。夹岸乔松老葛，苦竹香樟，或枯或荣，气象森然。麓岭梁滩虽草木丰盛，则石岩刚硬之势一如人之有骨。四下里依稀仍见房屋路桥。尤其是黛色松峰半腰那灰蓝色楼房，显然乃前朝遗迹，其微觉神秘莫测之意，淡淡弥漫于洇湿云雾。稍近游山小道边，二人凭栏眺望，视野中一株艳丽梅花，正红通通开放，恰将此题旨点出。画风粗豪率性间不失用心勾写；黑色浓郁润泽，大块内仍可见坚实稳定之笔痕。同一首七绝小诗，四句分别成画，不唯真个有点意思，且恐亦也只吾这同操辞翰丹硃之人，方才“顺理成章”念及于此。下一帧画，一发又试将此全诗并作一横卷，倒看又是如何罢。呵呵。5、《南国冬山碧若秋，一溪洲岛截寒流。望中春色新将至，隔涧观梅堪逗留·辛丑岁尾花溪纪游》。既以全诗四句合而成境，必取其完整、浩大、繁复之势。乃充分调动“散点透视”之灵活性，却又假定为某一具体“看点”得来之视象，由此放笔而为。其丰厚、沉郁、一派苍茫与缭乱中自见浑然律动之概，已是入于眼帘；而所有可见细节，亦皆把握于似却犹非之“度”，且是悉出以坚挺劲健之写笔，而后更以枯荣各异之色墨点厾渍染，并求其通体“虽冬亦秋”之巴渝地区山野特色。似这等“全景式”山水，最是验测吾人胸中之“丘壑感”与穿凿、结构能力，同时全幅施布彩墨令其统一之际，仍须“严守”绘画感觉，想来，亦俱属不言而喻的。将兹作与前四帧“分部之作”比较，或即可悟及于此。6、《虎啸口，虎啸未闻，唯闻麻将声声·辛丑岁尾花溪纪游》。旬日间因事第二度入经此峡，却是由对方经此。其入峡前，乡野风情，另具一番滋味。印象深刻者，一地曰“虎啸口”，也并不知其历史渊源了。只今则当然哪有老虎犹在此大都市近郊，而居民或虽农业人口，亦已然看去与城镇户口者无异。但见这节年期间，俱得消闲，穿红着绿，团团围坐竹院坝中，溪流侧畔，哔哩啪啦地正鏖战于方城。吾车掠过，此微阳映照下之世俗平和景象，触目而甚动其心，由是归来谋构斯图。简淡笔墨，恰与轻快之境相吻；而略带调侃意味之题咏，亦颇助于揭示所蕴。7、《想见春来后，大河渡前，桃花滩下，一片桃花似赤霞·辛丑岁尾花溪纪游》。忆及沿途所经之地，又有“大河渡”、“桃花滩”之谓。固然，现今这“城乡结合部”处，多杂乱无章，一切昔日朴美之景，俱难以一见了。而吾山水画者，焉与“实景写生画家”一致，只画入眼景象，竟是另可但从其地山川大势、甚而至于更还可由此残存地名内，觅得所需画意的。兹作也，假定淡荡春光之下，溪河曲转，岸滩倾斜，或新或旧楼屋点缀大野，不单四下里草树皆发芽长叶了，且是溪滩边上，真个是一派桃花灼灼、艳光堪欺朝辉。如此这般场景中，两童儿，也不知是否“青梅竹马”了，总之却同带着一只大黑狗子，逍逍遥遥地漫步在这春日溪岗间，那情味，真是暗暗令人钦羡。这浑茫煦和其趣盎然境界，自当是宜于以清淡色墨与简明扼要之笔意予以表达。重循吾辈“澄静水泛崇光”之向日作画理念再度为此，勾皴点染，俱是信手拈来，不紧不慢，从容自如，而幅中意趣得以完整展现。画者谋篇，岂取一式，或复沓或清简，俱视其主旨以凭藉心性为之耳。8、《溪经峡涧，崖滩幽曲，麓岭清森·辛丑岁尾花溪纪游》。反向入峡，同一景观，视象与前绝然各异。而既经这不同角度观察，其山水大貌已了然于胸，一旦落笔布墨敷彩，益见优游自在。于是楮幅间顿时感觉山体错落曲回，水流激扬跌宕；倚崖野径，绕岸沿滩而下。幽壑中忽巨忽细、似隐犹显礁石遍铺，水风拂掠于川谷，杂类树、屋，因势点缀成形得境，一派赭黄苍黛浑若老秋之色，弥漫在森然润泽、荦确亦复微茫之间。其饱满而又松灵、奔趋竞逐却也暗含主次揖让之构成感，可称悉于静默中已自雄辩示之。堪叹如此形貌完美之巴渝山川，画界先贤，如抗战时代旅居于本市的抱石公，似竟未发现。幸而达某，虽祖籍北溟然则终为这“江南土著”，常年混迹在此名不见经传之僻山野水间，遂能觅得无尽画题。尤可庆者：此身在这翰墨艺中历经大半世磨砺摔打，迷茫困惑再三再四，今终渐又一度摸出了点新的门道，庶能轻松自如挥洒得来此等造化天趣。9、《松阴碧峡，虎啸清音·辛丑岁尾花溪纪游》。自在处理峡涧两岸得来视象，然亦必假定为身据一侧。忆及当时二人小憩于临水廊榭，随意观玩隔岸及整个溪涧上下游景致。但觉跌泉如铺白练，水风激扬，波光与近旁杂色草木枝叶，悉轻作飘忽摇荡之态；而峡口那黄色房儿（虎啸口电站），被覆苍郁老松荫翳，兼与对岸一溜黛色林麓，连同跨接两岸之石桥，与腰带般勒于半山坡之栈道式公路，皆随同这观景视线，一齐逐渐延伸向水流下方暗碧山岭间。昔游峨眉山清音阁之感，此时居然复得。而这“非名山大川”朴野恬静之境，俗生偶然遇且享之，实在尤觉自然亲切。今聊凭借自家翰墨之艺，将其再现楮幅中，既有助于永志当时情味，亦堪与有缘诸君分享。10、《层层野水跌遥滩·辛丑岁尾花溪纪游》。当时尝试独自越石桥观景，则两岸相束成涧为壑地势毕显，而溪水次第下行、岩滩交错感觉亦甚是别具风味。又见远处黛色山岭下方，那座作为此地标识之塔式建筑（疑为水文类用途）伫立，背后却是项链也似的登山索道挂在那厢，配搭着近前诸景，益觉情味悠悠。兹忆之为画，悉以从容之整体块线构形写神，倒也颇与其境相称。自思达某于己之山水画艺，固以表达现世题材、情调之“文心艺趣”为终极目标，此本身亦端因客观之势使然。近日再度细赏宋人山水小品，其若《春山渔艇》、《柳溪书屋》等，那品质、格调、神貌、风韵，当皆是至达极巅矣。而吾人值今世，焉可能还如此画法？书写之艺，倒可（甚至倒该是）基本沿“古法”而为；独这画道，因毕竟画中形态已行制约，乃不得不彻底另觅蹊径也。11、《涧窄处，蕉林一带攒冬青·辛丑岁尾花溪纪游》。目光直俯近前下方崖涧，兼带左右山景。回折公路分割坡麓，则溪野云物及些许人工建筑物类，尽皆于极近处之枯藤老树与漱石清泉掩映中，显现在迷茫冬霭之内。甚是引人注目者，迎面所见几丛芭蕉，却于草树中奋起，其相对晶亮之碧绿色泽，分明为这片略觉暗浊的赭黛环境，增添上了几分明快之生趣。似这等近于“特写”之自然场景，以翰墨表达，尤其“考人”。先是依例将简淡点厾笔意构形，然终嫌力度不够，遂转而以积墨大染之，同时亦担心视感圆熟甜腻，乃尽可能采用生涩泼辣手法，并示浓厚与繁复于“有限之潦乱”，毕成兹幅中意象。本月画作至此终。




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2022、3、1-31 蜕心堂作画适时手记

  

1、《史痕存处，一子垂纶钓麓滩·辛丑岁尾花溪纪游》。兹游中一场景入忆甚深，既觉颇具“山水画”意境，同时乃又恰称“历史与现实”两相对照，故尔今自然认真纳入己之画图。因幅面所需，必以“竖式”而为了：崖涧直上，松荫拂绕，高远之地云岫澹然；其下流泉湍溪，亦复泠然若响清音。中段似有幽光漫射，岩纹路径，其势悉如随松风横扫，并示参差。近前如巨喙般突出之大石上，一子持竿挈篓，俯临溪潭，逍遥垂钓，其形态又与高处松云间明显是为前朝旧物之灰蓝小楼，相映成趣，引人遐想。果是为情调盎然之视境矣！信笔挥洒之际，但感迷茫湿雾浸润此心田、彻肺亦弥漫舒怡恬淡之气息焉。2、《冷月下，一派清光洒幽林·辛丑岁尾花溪纪游》。既熟之境，转思倘于月下，乃又将是何等样气氛。遂乘兴驱毫布墨，任意挥洒，但求在一片浑茫浓暗中，以示其幽光辉耀、夜意深沉之层次感。此等视象也，唯有把握“黑山”、“白水”连同此“黑中显白、白中着黑”（崖林中跳出月光、水光及灯光，流泉间却又压上麓滩与石、桥等），方不觉其单调以见多变趣味。而通幅一气呵成之感，亦加强其气韵与节奏。临案除得满足当时清思臆想，亦着实体验了一把昔日宾翁信手作夜山之舒坦畅快。3、4、《遐想春来后，溪花万点辉松麓·辛丑岁尾花溪纪游》。同题异趣之作两帧，一如西画中之“变体”。其先之作也，已然将此臆想中春风骤拂松麓、溪壑万点花飞之境布写，唯所示似乃春阴天气，故尔乘兴再构一帧，特地强调晴和春光下，熏风轻拂，黛色山岭渐次转青，且是溪滩上芭蕉叶片舒展新绿，其余景象虽略同于前，然整体景致，另具迷茫温和之概，端是更能表达芳春之柔腻情味焉。两作不唯景物本身意蕴各别，即使点景之人，于画面处理也区别对待，因而在视象与心理上皆甚感不同。画者得能如此这般优游于自创之精神世界，倒也真个有点意思。5、《涧滩春雪·花溪纪游》。忽思及倘是初春之时，不唯梅花盛开，且连柳丝亦绽新芽，而寒雪骤至，此溪壑间顿时白皑皑一片，与迷茫天野两相涵浑，岂非格外有味。遂当即凭吾画者之“长技”，将这景象在楮幅中布出，虽仍“惜色墨如金”，然所思所感，已自明白凸显。其凛冽亦复澹融平和之概，固无须言辞再加叙述矣。而这源于真实世界之景致本身，似是而非转示于画，也确觉另有一番值得“游玩”的所谓“意境”。有作如此，不亦幸哉。6、《幽春雪月夜，松麓净澄时·花溪臆想得来》。沿上文思路，设想及彼时令，麓松已青，溪草既发，而一场浩大春雪骤至，涧滩冻结，竟又作白茫茫一片。是时也，有子怀逸情似吾，却于月下独坐临流亭廊内，对此眼前寒凝之境遐想，而身畔微弱火光（或红泥小炉所发耶？），遥遥与溪水上源那厢小屋内所透灯光相映成趣。此等画意，说着容易，落幅亦难；倒不知将其大要撷取且表达到位否。7、《松荫外，春光晴翠辉东麓·花溪纪游》。回归相对实在之境。于当时亦假定为如今节令，风光明媚，气候温和。山道之上，一株如伞大松之下，苍黛影中，一子凭栏临水沉思。隔涧麓林悉沐晴光之内，色墨感觉异常恬淡融洽。微茫霞天，数鸢高翔其间；悠然自得之意，与那澹荡明快之暖色调，益发予人适然心境。作此类意境之画，最需在意，休得晕染过于匀净，而必明显留下成块墨痕及色斑，方具“笨拙写意”视象，乃与俗媚画风拉开距离。8、《春来一岭松花发·花溪纪游》。试将曾于别处所见松林发花之景象“嫁接”于此。幽深倾斜且是阔狭不一的这溪壑内，绿松尽已著有松花；其它花树，微见浅淡红紫，兼伴草、树新芽，悉在澹然春意笼罩下静静绽发。点景云物，近前之外，亦隐见远处下方峡口及峡口外溪滩上之“水文塔”与别墅群落。似这等清幽闲美的自然景观，固然已甚是宜于山水画作。而画法本身之从容舒缓风格，连同漫写间亦然示以有度之细节描绘，分明也加强了其整体的抒情意蕴。9、《乱石麓滩，泉声松影饰春园·花溪纪游》。重回峡滩下方入口，另示角度，且将那倚乱石浅滩而建之人工园林整体纳入画面，乃又成一全景式山水构图。幅中但觉春云阴郁而气象开阔，麓岭实沉连绵，悬泉湍溪横斜迂回交互贯通脉络，崖松苑花远近映衬共同生发情趣。更又撷取山野间其它欣欣向荣竹树草苔，再与原本出自人世规划之诸般物类两相融合比对，遂益发富于形态变化。就其表达方式而言，触目可见苍厚滋润的色墨效果，结合如若塑造挖掘之有力笔痕，也甚是强化了崖岭之体量及质感。自然，总体丰富多样之物事，必不能还在细节上过多纠结，一概点到为止罢了。10、《跌瀑离山，傍滩穿峡弥堤岸·花溪游毕小泉将至》。忆及既辞那南温泉主景区，公路犹沿溪滩，在风光依然秀丽之川峡中行驶好大一段。最是记得，渐行渐远那温泉小镇街道，又临近另一景点“小泉”（习惯上仍可归于整个南温泉风景区）之际，忽见路旁有为这旅游之事特意建造的高大西式城堡，却与附近苔崖松麓，连同隔岸坡滩蓊郁草树间之依山野径——早年亦尝沿此步行去南泉了三两次——可称相映成趣。继而一桥相通、修葺颇觉宜人之“小泉宾馆”本身，以及再往下游方向的所谓“堤坎”（载流使上游一带水稍深可便行船），皆陆续进入眼帘。凄凄情味，殊令此心有感。今历时近两月之“花溪纪游”专题组画已毕，顺带亦将此情此境附上，且更换上一种自家惯熟手法：多以直接厾写而成，不施整片渲染，简淡笔墨水色与这宣纸交互作用自然产生丰富层次变化，由此满幅遂觉洋溢澹然辉光。搁笔观之，倒也真个与那行至较为平阔地带的“豁然开朗”之感暗相吻合。11、《深冬桥口坝》。又一轮生活环境变换之际，恰值画作亦换成此“辛丑、壬寅冬春游事”题材。其固零星得来也，多寡不一，悉依地点归类。此所谓“桥口坝”者，先前亦曾从别的角度表现；今虽因其地有温泉而被商业开发，终为野乡景致，幸勿真以风景名胜视之。兹作着力抒写这巴渝之地，冬日将残、春意萌生而一派迷茫和煦阳光普照溪原麓岭，岸滩“乡坝”野卉山花并田间作物皆感时令而绽发，则吾游人亦惜时早早踏青，如此这般充溢俗世闲乐景象。画中色墨浓淡对比明确，空间体块感强烈然则通幅亦甚觉气氛温柔且是云物形态顾盼多姿。另有一点：画题本身连同款识中“野竹笼幽径，荒春蓄稚晖”之语，俱取于己之同一绝句，但暗思此毕竟以“诗句”写实景耳，是以不拟将其纳入己诗（词）意画作一类。12、《野乡闲步·桥口坝纪行》。另将漫步溪岸所见乡村景致写出。画中，隔水可见今世楼屋，盖为彼地多温泉，其即乃“度假村”、“农家乐”之类。泉入溪流，其温渐减，自不待言。而背景处山岭及沿溪上下，隐觉水汽蒸腾，似亦暗示焉？然此岸近前，一派淳朴乡土景色，另具可歌堪咏之感。老竹掩映之村道边，鹅鸭结队行走于田畴院坝，一女正于那厢，悠闲自得地拍摄着眼前景象。甚是惹眼者，丛竹下一低凹之处，却累累然堆弃着好些颇大个儿的橙子，显然只是准备沃肥使用了。另，画之右角处，特地亦着一株剩挂着一果之浓暗橙树，既与此两相呼应，亦然从视觉上为幅中添加得些许情味。咳，远忆吾辈青少年时代，哪敢想象，还有恁大个的果实丢弃不要之理！这也确是数十年改革开放显而易见的成果了。随常自然风景，付诸翰墨写意，多少“注入”这么一丁点时代社会内容，当也不能说是毫无意义。13、《春江斜照霞辉晚·雾嶂起千楼，虹桥连两岸》。将那日独伫于春日薄暮江崖所见家山附近城市景色，以此写意手法率性表现。吾重庆江山之城，尤其在这大江南岸观之，最得整体神貌。画作即以己当时对景口占得句为依据，其附带所题一联，即不单可称是其“诗眼”，同时也颇具实实在在之可视性。因而本画格外赋予浓郁之色墨调，内中黑、白、紫、橙、绿、赭、赤、黄诸色象尽皆对照鲜明，再辅之以虚实浓淡关系，由是甚感“出彩”。笔意却唯于约略块、线间，径示其相对明确之状，乃求得朦胧复觉肯定之视象感。


文中所涉画作，俱已上传于本人QQ空间相册（896274483）画库中。此帖附图为文中之第9帧：《乱石麓滩，泉声松影饰春园·花溪纪游》。其完整文图对应之帖，待日后陆续在本人微信公众号“中国画”（蜕心堂存墨）栏目中依序发布。


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2022、8、1-30 蜕心堂作画适时手记







1、《杂树阴森，人行密繁地，不识嘉陵几步遥》。既渐识此金刚碑地，整体即为掩映于茂密山林间之郊野村镇，且内中散散淡淡亦存留前朝文化遗址。然麓森甚是深密，许多地带，竟至荫天蔽日。故尔闲步其间，沿溪徐徐下行之际，但觉彻腑浸润于这清凉幽静环境，而并不知前边何处方才出山以与嘉陵江相接。终于，骤然间密林已疏，天光忽明，崖树缝隙，已见亮晃晃日照江滩。此画着意表达这等感受：色墨浓暗，笔意实沉，但求视象厚重且复所作具体。虽然如此，森黑中仍觉光斑微闪，而簌簌林风，犹隐然传响于密匝溪壑以示其虚灵之意焉。2、《密林渐疏，嘉陵清江乃得见》。此进一步表现吾人走出浓荫忽见天光灿烂之视象感，因之特别强调色墨明暗鲜灰对比关系。麓林尽处，碧树影澹，院落台阶径朝溪滩突出；阳伞轻遮之下，游客围坐闲聊。则远方嘉陵江峡，恰处日照中，倍觉霭意蒸腾。近前石栏曲回，一女倚之而正专心将此景象拍摄入手机。画面左侧，亦有游者沿坡岭泉流款款行至；其方当崖岸微凹之地，似有江滩空阔处炎光浩浩荡荡扑涌而来，迷茫映照，顿然使之隐约带有神奇之感。好山好水间一时云物呈妍且复人意汇聚，画者当时既感之于心，而今临案追写，粗拙毫翰点厾于楮幅并积染以层层宿墨，却力求予以精细展示斯情斯境，倒不知果得其韵味否。3、《幽咽流泉渐下滩，云光澹处展江天》。却思表现一幅这山溪入江处全景式画图。遂大加删繁就简，剔除干碍崖涧形貌之丛芜，唯存此地大势，并又略将泉流与路径走向强化，由是而得之。其杳暗与光明、实沉与空茫两相对比之状固属一目了然毋须赘言者矣。则江峡阔处，偏偏仍以高大树木遮掩，余情乃令别图可予发挥。笔势苍劲恣纵，墨意丰厚层积；近前碧风扫拂密叶，远外白云飘浮幽江。生动视象有令文心慰藉，而拍摄整理电子图档之际，注目楮幅间，似亦悄然生发一丝困惑之感，亦不识为何。4、《清溪自此入江流·金刚碑下端也》。径直行至壑涧尽处，只见倾斜坡路偕同细细溪流，转而折向嘉陵江滩。一带石墙，拱门之上设眺望廊台，其绿树掩映，恰对依依江景，寂寞航标，清丽闲静之感，委实令人默然嗟叹而怦然心动。其余“景点”设施不论；唯有一艘小小木船置于岸坎，侧畔一对江燕飞绕，愈见斯境之情味盎然。近乎完美之风景，也只可据实写之；搁笔觑目反观幅中点厾有致的笔意，及相对丰富细微的色墨所体现出的自然视象，不觉颔首笑而自语：其有似一现场写生之作耶。5、《北碚金刚碑溪口》。视角又行转换，虽亦在这景区出口处，则已另成其境。尝思：画这嘉陵江，最是须将“秀丽”二字牢记于心。譬如兹地，野趣悠然，漫目纯粹自然景观，全无修饰。放眼但见芳草萋萋，山花并发；嘉树掩映之下，由近及远，溪流入江，天光水色澹然相照。更值游人闲步，鸟鸢高飞，其孤寂寥落清雅绿凉之概，端是令这现下沉溺于红尘凡世之劳碌者，顿时生发适然惋叹之情。又：这景象，语言倒似好予描述；于画，却颇费心神。倾注满腔热情为之，罢笔静观，足称己意。6、《江滩静寂，溪壑幽杳》。既出景区而漫步江野。回观适才悠游其间的那一大片茂密林麓，所行途径，历历可予盘点且皆堪吟味。而时下触目劈面以观者，亦即久曾遥见的那个此地标志性航道建筑设施，连同江流上源不远处的北温泉峡口。乃不觉心旷神怡，意气飞扬，设想跃于高天之上，俯瞰这荫森静谧的麓岭江原，与那一江碧水连同跌落有致的砂石岸滩，当时已得此画境。今驱笔布墨之际，方当巴渝多年来难遇的酷烈暑秋；潜形泯意于斯境，心驰神往而拙手勉力追随。反复点厾皴染浸渍，则始终未失笔痕之清晰刚健，遂得这黑沉雄深与清雅幽丽并存之积墨意趣。7、《峡滩清旷，凝神默想，但觉江雨潇潇，天风疏落，一片溪山，皆入有无中……》。这般景观，怎忍心一图即了。乃另谋意境，必欲与前画虽视角一致而画面所有处置尽皆不同。将其谋构为吾人漫步于这澹然烟雨之中，既见诸题款，不再赘述。只作此等情形，如何还能以杳黑实沉笔墨为之；遂改做狂挥漫洒，清泠放逸神韵，任性落幅。其若不经意间所成灵动亦复有迹可觅之秩序感，茫茫荡荡，也当在淡青浓赭幽绿微红内逐一显现。尤其雨丝过处，岭麓半腰大团白云弥漫，江面及滩岸间一缕天光隐隐飘掠，如此这般意象，真慰达某之心志情怀也。8、《漫步踱出幽溪口，回眸观大江，唯觉天开地阔，云淡风清矣》。转眼朝着江流下方眺望，视角所限，北碚城区虽未纳入画幅，但巨桥横跨，葱郁崖岭所遮之处，定然已是一派尘世繁荣。而近前滩岸，连同远外薄云缭绕下的青山，终亦是显得那般澹雅恬静。航标塔下，砂岩滩石曲回有致；一路则蜿蜒通向掩映于树荫中的金刚碑门楼，其幽渺之概，恰与整体清淡辽阔，形成明显对比。岸滩角隅泊藏着的一艘小小渔船，以及左侧滩头一群自在翔游的水鸟，也加强了画中悠闲气氛。此等画作，为之心旷神怡，意态从容，殊可消除时下酷烈暑秋带来的烦躁之感。9、《碧天下，清江出峡极幽深·金刚碑眺望北泉峡口》。再行改换视角，却从航标塔下游方向转往上游看。假设天色将晚，暮霭冥昏，这灯塔则亮了起来。清朗之光煜煜照耀四下渐至幽查之境；近前崖岸礁滩，林树沙径，并那航标站建筑本身，皆被其勾画得轮廓清楚甚至整体呈像神奇。辽远江峡，微茫月下，流水至相对阔处，平静铺开，但觉清波漾影，缓缓朝着下游淌去。其傍崖近水栈道，亦依稀可见。浅滩处些许乱草，摇曳于礁岸之间，于是殊可感知这堪称生动之细节。其余风物，似也尽在可言与不可言之际。同一景色，乃又生发如许画境，顾而小慰此心。10、《绿荫清疏地，蓦然见大江》。沿溪壑另侧归途回望，其山形地貌，连同予吾心之情味，皆略有殊异。凡游山水，每在某一大范围内，从不同角度，细细体察于己画有益之构成关系，由此也对前贤相关论述愈有感悟。斯境取其山道曲环，崖岭对峙；老树枝干纷披，蒿草蕉叶丛中，透视遥江一隅。则一切既已熟知云物，又新成景象。作画适逢居所不定，墨液色汁，一时也只从权洗涮碟砚而为，故尔得来似稍嫌色墨感觉灰朦，倒像是雾霾或微茫小雨天气样的。或唯其如此，还真个可见达某率性画格罢。11、《伫立溪岸，远眺峡江》。再度于溪壑边回首这片深藏在大城市近郊的纯粹自然山水，感清夏阳光辉耀下之崖岭树屋、路桥溪滩，并远处幽曲沉静之嘉陵江峡，当时即存作画冲动。蓄之于心既逾两月，一经临案，逸趣勃发。逆勾斜扫，戳点挥皴，几加罩染，顿觉落拓不羁笔意之间，暗有天风抚拂；般般云物，则一概凸显于丰富多采之色墨调内。其清亮明晰视象感，似自不待言。较诸前幅，亦又成比照。12、《》题款忘识，起首铺开，画未毕而身滞另一处，半成之作亦未在手边。主旨乃会意吾辈独坐金刚碑下嘉陵江滩大礁石上，俯仰天地而感浮生若沧海一粟之场景……




文中所涉画作，俱已上传于本人QQ空间相册（896274483）画库中。此帖附图为文中之第1帧：《杂树阴森，人行密繁地，不识嘉陵几步遥》。其完整文图对应之帖，待日后陆续在本人微信公众号“中国画”（蜕心堂存墨）栏目中依序发布。




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2022、9、1-30 蜕心堂作画适时手记









1、《夕照下，万峰回眺尽萧瑟》（同题三帧）。一月新起，静思己之绘事走向，兼于网络旧帖中参看昔者某彼此看重之友其后画业进展之状，甚是感慨。遂将胸中郁郁乎浩然之气，悉以凌厉泼辣笔墨尽情挥洒，乃得斯作。此纯粹心境也，唯藉大化之象予以结形表意。夫秋之既老，冥暮渐临，斜阳既遮蔽于大山之下，犹见余辉一线，如赤金镶嵌岭头。低凹处则烟霭弥漫，松风满幅，四溢幽凉。泉石飞漱之平桥畔，一人一驴俯首而过；与之对应处，微光返射轩窗前，隐约亦见一子，似正目迎彼二者归。此当称“正统山水画”逸气充盈之景象矣。自顾所欲表达深沉暗黑苍润华滋之感，于此稍觉柔薄平滑之棉料纸张间，呈显色墨之味仅差强人意耳，但赖以通体气象胜之。即将着手日前大暑时节漫游北碚嘉陵江峡“张飞古道”组画，其峡内部分森然之概与此相类，因特“回试”这等旧日手法。又：因觉第一帧浑柔有余而刚健之线不足，尤其远山部分，心有不甘，乃重作第二帧。既作成，又觉稍嫌细碎且是拘谨，竟不大像出于今之己手。由是忍不住率性再作一帧。其放达不羁气象，果然迥别于前。即此，向来看似随心所欲则实每皆甚是认真之为画意态，已自可见诸一二。2、《北碚嘉陵江峡口“张飞古道”》。始作新题材。此壬寅大暑之日，自家两代四口儿，乘闲逸觅得从前并不知晓的一个去处，却是北碚嘉陵江对岸一相对冷僻之地，传说为蜀汉入川建国经行之路，径以其主持开拓者张翼德之名命之。这游览之日，气候尚属盛夏较为温和者；特别又因恰当东岸，上午一经入峡，整个全在背阴方向行走，所以倒颇觉舒适。此画所示，乃入峡前彼路起始地点，虽寻常乡野，则十足“绿色自然”：老旧村落外，溪桥流水下滩，竹树蕉丛盈路，瓜棚豆架当目；更以隔江恰可远眺上次游罢仍念念于怀的金刚碑，乃尤觉情味悠悠。此等场景，当只可是取其江天旷阔、风日清朗的感觉了。临案任由心海间搜寻得那现场体验，谋构有顷，遂从容不迫挥写而出，视之神形毕肖、画意盎然也。3、《隔岸远眺金刚碑》。相类景象另行生发画境，定当求其视感迥异于前。题曰：“隔岸远眺金刚碑下，江天旷阔，滩水平缓，怡然渺淡间，唯觉尘世千年一瞬，造物伟大永恒”。一子自是会意于吾，独伫游峡步道前，凭栏眺望遥遥隔江相对的那金刚碑，及周遭平静舒缓的嘉陵江流，连同隐约可见的那滩湾间紫陌红尘处——北碚城区，显然心有慨叹。当时即暗思：这古今自然风景本身，又会有个甚样的区别？然而人世沧海桑田，所有一切地表缀物，虽与其本质相较，不过浮光掠影；则吾人心性相依，却赖之甚甚。于是极天罔地幽幽情怀，幻化作如此这般画意。率笔写之，辅以清润厚实色墨，自感颇得彼时馥郁郁、青森森与杳荡荡气氛。尤其华盖般覆罩于顶的那株未识是杉抑或是柏的大树，随风枝叶纷披，最觉具其神采。4、《白云下，古峡幽江唯静谧》。既入江峡，隔岸但见崖岭高耸，北上公路，却如勒带般系于山腰低处。沿途亦偶见与那北温泉景点相关的些许房屋。而此岸则古道幽静，草树青森；或也有航标站一类设施，于萋寂荒率之间，竟微觉荦确雄辩似地呈现于彼。触目整体视象，却是高天浩渺，云光水影，融一派清艳于无形碧落。写意色墨，聊志这独特观感及恬然游兴。5、《古之栈道残迹犹在；今者滨江壑涧，一桥勾结》。足下所行步道这边，沿线偶见古之遗迹。然隔岸所见，峡壑之间，则或每为今世高架索桥勾通之车行公路。崖岭起伏，夹束清江；水流曲折，间有悬泉隐现于丛蓁野树，观之别是一番趣味。硕壮之笔戳写此等景致，务欲求其简率刚健。惜乎绵柔纸性不甚给力（与昨所用略带一二分矾熟之硬质纸张不同），毕竟亦与所期视象有些差异。6、《竹径青森地，峡江骤开，人道临滩处，夏水淹没张飞泉》。傍崖一路忽折转低下，与细小溪沟并至沙石相间江滩。闻道于此尝有蜀军所遗饮水泉眼；只今适逢汛期，已杳然不见。大礁之下嬉水逗留，闲观开阔江峡，轮船偶尔经过，所激小浪，亦如绸旗微舞般轻柔。是亦另具一番情味矣。信笔抒写此般景致，腕下所出流畅且复动静相生之色墨块线，自顾却与整体视象感觉甚是谐调。7、《野篁盈岸掩松青》。峡内崖岭深处，林树荫天蔽日。一径忽高忽低穿行岸壁间；时有泉流悬挂，石桥横陈。人行于兹，但觉漫山遍野篁竹尽于清风中吟啸翻舞，却偶有数株大松亭亭玉立于彼，竟别是一番神韵。触目则天光云影，斑驳陆离，复又浑然一体，俯瞰自北而南、波声拍拍之嘉陵江水，通呈其浩大之势。感之乃以三尺整纸倾情描写斯境。磊落块线悉出于信意手笔；若欲匀染岂复不易，唯特以此看似相互“撞击”之视象，表达这生机勃勃之造化情致耳。7、《悬泉幽细入江流》。同题之作二帧，试“调制”纸性（加微量白矾略限渗水）而为。其一近于戏笔，纯以水墨，凭多年前研习得所谓“劈写”之法，任由整块粗线一挥以成。其二则虽大体仍沿用之，然却相当在意细节呈现；同时亦整合当年所谓“聚散色墨”之法，率性处理幅中浓淡燥润及鲜灰关系，遂令见其炎天之下，崖岭光影倏忽转换而视象分明之感。通体但觉云色轻扬、江风劲健，一切有形，悉于淡荡空茫间若隐还显。画者“操控”笔下“绘画感”，确为毕生“唯此唯大”之事。信哉。遥想当年，有“传统卫道士”将达某列为斯道中“不可救药者”，观兹画也，不亦宜乎。呵呵。8、《回首向来幽静处，林花数点浴青阳》。游程某段，一带颓旧泥墙沿途围拦，则沙石小径绕行于外。其地一派清森，崖岭坡麓间，仍时见松竹抚拂，并于树荫之下，杂草丛内，星星点点，绽放出好些淡淡紫色花儿，偶然沐浴着阳光，甚感闲恬幽粲，生趣盎然。漫行于此，环顾周遭，但见江峡两岸，这厢路栈蜿蜒窄逼，那边公路虽也具曲折险峭之势，但本身却毕竟相对平坦宽阔，比照中颇觉有味。记得当时女儿便慨叹说，这片层次分明、形态色光感觉都十分丰富的山野，倘表现出来，该是很有意思的。今吾所为也，即借手中技艺，聊以致意于斯。9、《林隙处，缙云山塔俯江流》。穿行峡谷密林内，时逢乔松疏落之地，黛色枝干间，隔岸偶见那高远之缙云山，并那今世所造、殊可成其视觉标识之山巅观景塔楼。此画即写这视象及情味。一子伫立画之左侧崖岸边，似径直与其右方大面积清森麓岭、曲回江湾，形成鲜明对照。栈道平桥之下，悬泉轻泻，宛转入江，亦为斯境增添得几分灵动韵致。回看整体画风宁和闲静，润泽明晰；注目细观，微觉苍澹之气弥漫幅间，甚与画意相生相符。历来表现夏山不易，此黝黑蓊郁之感，犹能称欤？10、《荒率村落，芜杂竹树，有艇在焉，难觅其渡》。不觉行至那将出峡而未出峡之地。路旁傍崖构建一小小屋阁，却久已荒芜，蔓草丛生，藤萝缠挂。一径曲折向上，未辨可去何方。可异者，崖下江峡，狭滩上停泊着几许艳蓝色舟艇，不知其真乃渡船，还只是为旅游之事预设的玩意儿。放眼便唯见依依清江静静流逝而去。咳，此等景致，一时竟触动心底难以咂摸的隐微意念，转觉某种深沉的感怀，及至茫然失落的情绪，倏忽浮上心头。秉此抻纸驱毫，唬唬戳写于幅，不时遂得于是。顾而颔首，惋叹之感，似犹萦绕心间。11、《踏崖观江，峡中街市甚寥落》。既出幽峡，登踏崖岭，迎面逢一乡野街市。其荒僻且几近于破败；偶有吃食店铺，游者三五围坐于斯，终不能形成热闹气息。四下林树环绕，却俱因炎夏而略显疏黄。尤其土石瘦薄处，诸木花叶次第已衰而荚实渐结，摇曳临江，相望白云下悠悠无尽流水，亦别是一番意趣。此画即行如是表达，落拓疏朗画风，似犹未掩其观物写景相对细致之基本特性。本月画作到此毕。




文中所涉画作，俱已上传于本人QQ空间相册（896274483）画库中。此帖附图为文中之第7-2帧（彩墨）：《悬泉幽细入江流》。其完整文图对应之帖，待日后陆续在本人微信公众号“中国画”（蜕心堂存墨）栏目中依序发布。




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江南达者

2022、10、2-30 蜕心堂作画适时手记











1、《岭头村镇百年无改，崖脚峡江千载长流》。闲步高岸，途经老旧村落，田畴庄院，一似远岁遗迹，萋然斑驳。密树荫隙内，则时而俯眺幽杳清江。足下游览栈道至此已尽；眼前却见有路渐阔，且是偶有旅客自驾小车停靠那厢，显然已与它处交通。对此殊觉时代各异之景物，感怀天地悠悠而人世终自缓慢发展，当即便有画意隐隐浮现心头。今慨然驱以笔墨，挥写点染之下，苍森水色间，庶可见其大块浩茫流动之势。2、《山回路转，前景倏然清旷，鹅鸭声里，人道说，白羊背下是澄江》。茂密麓林既尽，远前渐入一派炎光照耀之下。路旁村口，仍觉古榕青森。屋院间，幽池窄小；一鹅引领数鸭，浮游于内，微闻呱呷声轻。而举头眯眼，遥眺亮晃晃山道之外，但见晴云柔丽，江岸缓和，大片沙沙风竹簇拥处，有坡冈隆起，道路本身，却似淡色带子般挂搭在那厢。继而又见轮船静静停泊对岸。满目风景俱已熟悉，心知乃近澄江。转忆及那次游历于彼，即尝闻说，此岸名曰“白羊背”，于是欣然更转告同行家人……文情画趣由此骤生，今藉如吟如述从容墨翰一并表达。自是不必再与前作重复，故尔兹“北碚嘉陵江峡纪游组画”，亦戛然止之于是。3、《朝阳下，一径遥归仙女洞》。壬寅仲秋，家人小聚并住宿南温泉某农家乐。次晨，与侄早醒沿花溪河闲步。由彼“农家乐一条街”下行至来时曾经的岔路口，一路横贯通向早岁甚是有名的南泉飞瀑；一路斜上，却迤逦通向彼时同样著名的“仙女洞”。虽不打算攀爬山道去探访那幽杳古洞了，但放目清荫崖岭，则犹觉心向往之。其时初日出山，溪山上部向阳之处，一派晶粲；而下方溪壑间暗影铺陈，更兼波光映射，观之视感竟微觉神奇。节令所致，空气中弥漫着馥郁桂花香味；苍绿赭黛之内，亦然星星点点，泛起几许淡淡明黄。崖间又见簇簇艳黄之色。侄儿因尝在园林界谋食，道说，那是一种较为稀罕的野生花卉，其名与“彼岸”相关。闻言倏尔联想到逝去诸亲，深心感怀，也无须明言。一切感受，汇而乃成此画意象；直抒胸臆之笔，干净利落色墨，固与斯情斯境谐调。4、《远忆畴昔，此地阳春三月，烟雨迷离，麓崖清润，草树茂密，风拂花飞，煞是可人之处》。此情此景，怎不勾起深心回忆。遂略微调转视角，将瘗藏心海之远年感受，藉笔墨呈现于幅。最是感觉这南温泉花溪河，在那春雨中的景致，格外迷人。是时也，丽日倏忽躲身于骤起之山云内；崖岭溪涧，尽被稍觉晦暗的湿雾遮掩。大片烟云滑动于溪谷岭表，但见深邃绿松间，偶尔闪跳出几株艳红桃蕊，或一些淡淡的嫩树梢叶。凭借雨势益显丰沛的飞瀑，有如从天垂降，其耀眼形色，是真与“布”、“帘”一类称呼吻合。而一派澹然濛霏之内，景区路、桥、亭、院皆时隐时显，几艘游船，则越见情味盎然。至于那在林间石径斜带遥指向的仙女古洞，更是杳然难觅踪影了……心心念念想着这些，于是如此这般，移时间腕底便出现这数行文字所描述的这帧水色沉郁、墨韵灵动的画作。5、《壬寅秋，寂寞花溪路》。回观此地这“三通”路口，纵然秋意浓郁，云物却于清森茂盛间，呈现些许萧索之概。右侧那片高耸密匝的树林，老松魁梧，苍干横斜，野乱之势，有如虬龙弓身舞爪；左侧竹丛葛网，或枯或荣，掩映着下方泊着的垃圾船儿，并青红不一的浮游群鱼，倍感意蕴岑寂。而中部陡斜石径旁，三二“农家乐”，修建倒说得过去，只眼下因这生意萧条，亦但觉徒具其表，唯房前屋后，空见桂花盛艳。而近前主公路上也自了无一人。临水几株参差不齐野生芦竹，益发使令整个景象显得寥落荒静，果称时下旅游景点之真实写照焉。6、《花溪畔，楼墅兴建无数，堪叹一瀑断流》。另以一感触甚深的细节为题：这昔日最是有名的南温泉花溪飞瀑景点前，瀑布本身彻底干涸断流了，其基底形态仍在，却整个是一大块覆盖着明艳苍黄之色青苔的“绒岩”壁立那厢。与之配套的观瀑台，亦异常索寞地空置于那儿。朝下方看，方有些许从“泉瀑遗迹”底部渗出的残水，积而成洼，透着杂色石头及败叶草茎，凄凄然微泛天光；且是一只“待渔”白鸟，也无可奈何似地静守于斯……而与这相对应，却是那花溪河对岸高崖上新建的片片楼墅区，——虽则看去同样也不大景气。如此这般视象，当然已构成“艺术冲突”；感而亦然生发强烈表现冲动，遂以大刀阔斧般之笔势连同醒目色墨，一阵戳写挥洒，移时乃得兹画。山水画作为此“不合时宜”者，宁非社会生活借与达某“野胆”乎？7、《初春记事》。回归己诗（词）意画作。此《乡间杂诗·远年怀想》中铭记于心之平淡却又其味悠长之境事也。题款曰：“长天浩渺燕归来，犹是昨年相与陪。隔壁阿婆以叮嘱：知青又勿闭窗台”。其语已将事情由来道出。画则更以诸般细节强调显示：那背着孙儿伫立院坝手指长天归燕的“阿婆”，连同与之对应的荷锄将行的“知青”（达某本人——同伴家境稍好，这月份向来尚未回队），并“侍立”侧畔的黄狗与白鹅，俱对燕儿“齐行注目礼”；另外，周遭竹树花枝、田畴山径，皆无一不据永志于心的这基本格局构成。特别一提的仍是院角那堆房东阿婆为“扩建家园”预备的砖瓦：打从咱一下乡便在那儿，可直到离去时，亦照样寂寂然沐风浴雨长迎日晒于彼……而此时此刻阿婆对咱“年年一贯制”的叮嘱，尤其是每必附加之解说辞“燕是好家什喃：兴家旺户、不进仇门败落处”，更是铮铮在耳。今从容将斯情斯境写之于幅，洗笔涮砚之余，击键敲志此数语，想必已有助于读者诸君玩味画中所蕴。8、《新雁过妆楼·秋暮》。取己兹词上阕意：雨暮烟迟，秋原静、遥天一抹霞微。桂华满地，淡洒数点灯辉。独坐蕉窗清影下，孤飞褐雁远空低。似徘徊。自相与较，同伴何之？——画依文辞布境，云物人事，既历历可见。更以浓暗色墨，写其浑厚苍茫、幽艳森润之视象。通幅但觉微微弥漫深长凄恻气息，庶与婉约词风相符。而内中那独坐蕉窗灯影下之人，观之似男犹女，总之必乃孤寂苦情者，却与遥天将至之雁隐约呼应，殊堪点题。此外，在传统大写手法中着意加入自然色光感遂得以加强画面氛围，亦称兹作“看点”。文士画者，尤其又于这翰墨丹青一道兼涉中西，思之，固不能不谓据而“左右逢源”矣。又：题款内“横”字为笔误，已改作“迟”。特此注明。9、《定风波慢》。俗生两地辗转之际，适逢社会生活中疫情等事令人不安。依序作兹画，景况虽看似忙闲不一，竟于其心境暗合。此己词上阕也，曰：“奈何天、闲淡无聊，随行觅趣则个。绿竹梢头，幽溪浪底，俱被云儿裹。柳风轻，蝉声作。旧日残雕水边卧，将堕。适叹息垂首，波间见我。”画以激荡不安笔意作出，乃见其甚难言说、且隐觉忐忑之态。如此这般内蕴，焉能示求幅面工致；唯取其大象，赋予略可意会之视感耳。10、《腊梅香》。己词上阕，写旧日事境。曰：“蹇滞凡生，值冻雪封山，竟归始肇。崖岭萧森处，有莽原开阔，瓦房低小。野地无情，愁伫立、恰当清早。哪得寒梅，清香淡远，却花枝俏。”其事曲折，既于它文叙述。只这希望、理想一齐破灭且自身亦转至尴尬之地，独对斯境，心事如何言说。画中另着一细节，却巧为当时实感：一相熟之士，彼时虽不能由“考学”之途离乡、倒得能走“参军”之路，乃事成之时恰经此地，遥遥与咱挥手。真是命运何独与此为敌耶？时天外微现朝霞，亦示归诸于彼，与吾无干。兹画面与说辞并示，或可表当时景象之一二。11、《凤归云》。亦取己“乡间杂诗·远年怀想”附词上阕意。曰：“觉秋凉，岭岚黯碧昊天高。大壑曲回，野径绕松梢。山外残霞，颜色渐灭，屋后隐闻鴞。偶见二三磷火，荧然窗下，孤灯微与谐调。”画依兹生境。岭壑松梢间野路盘旋、崖下小屋杳暗燃灯以对天际残霞，是为基本画面构成。至若“鸮”与“磷火”，或可显见，或隐会意耳。如此景象，虽不着一人，而吾辈当时沉郁无望之心情，却弥漫于幅。12、《崖滩险处万泉流》。重现旧境。昔游九寨沟，那珍珠滩瀑布在此心留下深刻美丽印象。尝以四尺三整纸之大幅面予以表现，惜拘于命实题而写真景，成后觉格调少欠。后改变思路，以“漫天撒下珍珠雨”为题，虽换作小幅，则求其“写”感并加重“诗意”内蕴，情形向好。唯太注重水势浩大，久观乃复作它念。今，借此再度萌生构想，遂设定泉瀑恰值干涸之际，崖滩密布，地形水势，俱趋繁复，因而可使吾辈在画中极尽变化。以是得成兹作。一切想法及实得效果，皆已“如证在案”，哪需更加描述；得兮失兮，寸心亦然暗知。又：为保证反复皴擦染渍附着色墨，特用仅存不多的名牌宣纸作此。13、《玉烛新》。己词，记癸亥秋因命途多舛再返大巴山某乡学所感知者。兹上阕描写境事部分。曰：“迁身安定后。觉霁雨窗前，野香微透。清凉暮月，宜人意、
也把寒斋妆就。重观旧物，焉若此、深心知否？思未及、墙角虫声，将神念轻勾走。”画意由此生发。固然，僻野乡塾，纵使彼时已得“花园式学校”美誉，本身格式终未可直接入图。遂依其山川大势剪裁谋构之。一切似是而非景象，俱由朦胧月色澹化消融；阔大写笔，挥洒之间，却最是须得把控分寸。盖因隐显、起伏、详略及色墨之浓淡鲜灰关系，稍有差异，甚至一丝一毫“走展”，都必会影响其基本趣味之表达。个中用心之处，也只随观画者自行体会矣。此仅作提示：左侧树荫之下，清灯微亮敞开窗口，即为彼时达某居所。其台阶近前，顺时绽放之些许菊丛，虽只绰约可见，然雨余月华灯影内那点情调，也表明这时代已颇不似从前。而其后方“曲径通幽”，有一更为静谧、杳杳然独立在愈觉姹紫嫣红园圃中的小院。不消说，那应是本校谁人的府第，由此亦更显出社会生活之天翻地覆变化了……






文中所涉画作，俱已上传于本人QQ空间相册（896274483）画库中。此帖附图为文中之第12帧：《崖滩险处万泉流》。其完整文图对应之帖，待日后陆续在本人微信公众号“中国画”（蜕心堂存墨）栏目中依序发布。




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江南达者

2022、11、1-29 蜕心堂作画适时手记











1、《湘江静》。己词意画作，写重游洞庭君山感受。时值本世纪十年代初，所居城市各有条件单位“红色旅游”风气大盛。落实到具体之事，尤其以民众观念，不过借此名义游山玩水罢了。兹画仍以词之上阕写景部分为题，曰：“船泊君山幽草渡。小喧哗、野鸥飞去。留霞索寞，游人适兴，逸然林间驻。俯仰任长歌，传空阔、清风随处。粼粼柳井，斑斑竹泪，悉参毕、面遥浦。”实则想想之下并不宜将人画上，唯示这“幽草渡”空境而已。另也将远岁初游于此之感受结合于内，特别明显者，乃那浩渺湖天水光如箔之视象感，奇幻亦复幽丽，且窃幸犹属表达精准。至若柳井竹泪之类，影影绰绰暗含于似有还无间，但任人揣想寻觅。2、《折桂令》。同名己词上阕为题，曰：“喜秋风、遍染山黄。岭外归来，余兴悠长。自度闲身，匆匆近老，意亦舒张。”不拘实情而任抒胸臆。取景虽稍具现世成份却高度幻化。漫幅迷离复又令人心襟漾摇之秋光，佐以放逸犹不失细腻之笔道，尽显云日微曛、山风飚劲之下，吾人神游意想之境欣然归来情形。楮纸间斑斑点点色墨痕迹，无不倾情表达那“秋风遍染山黄”之题旨。隐约可见点景人物手把黄花，既与整体色调吻合，亦属因“折桂”乃豪兴益发舒张耶？另：兹特试以ipad扫描功能制此电子图档，与上文《湘江静》附图安卓手机扫描（借助百度网盘工具完成；此前则皆直接拍照）相比对。3、《冉冉云》。己“乡间杂诗附词”上阕。题曰：“薄暮烟随笛声起，漾秋原、照临溪水。田野畔、偶见篱墙三二。稻谷垛、环围若伺。”画依此仅写“乡坝”秋日暝昏自然景象，尤其强调溪原穑尽、庄院周遭炊烟四起且渐与晚云浑融之整体气氛。近前坡坎上隐然可见横笛牧儿悠哉游哉骑牛归家，并透过树丛溪径，扁舟赫然静泊滩头，诸般品类，皆直指其意蕴表达。通幅率性写笔间，亦不失细致渲染；其水云天光色墨关系，甚是得以传递特定时分迷茫深厚之空间感觉。4、《年后返乡将至吾居》。据吾《乡间杂诗》中七绝一首得来。诗曰：“蚕豆花时童子回，路旁瘦麦与腰齐。遥看竹树知村近，隐觉邻家饥女啼。”已将当时乡村困境及己身感慨尽行隐约道出。画中，暮云阴郁，山原暗黑，麦苗疏落干黄则分明又仍见其绿意；田间小径旁，胡豆（蚕豆）约略如镶边般，也带着点青翠之色，彰显自身尚未成熟，——正是年后所谓“正二三月”饥荒“见劲”之时也。熟悉的“第二故乡”景物，由“第一故乡”与家人团聚归来，感触格外深沉。当地山川骨架多为黑色大石；瘦土如皮敷铺于上，所产作物，如何不瘦！而田畴近侧麓梁，亦然萧疏的竹柏，为寒冽山风所扑打，飒飒呼啸，似觉可闻。最记得其间耸立一物，不知是碑是阙，一向也顾不着去过问了，但觉明显加重了周遭的历史文化气氛。“吾庐”遥遥在望。房东家幼弱孙女饥啼之声远远传来。更甚者，那厢狗儿，久不见此“外来户”，已自因生而至狂吠，狺狺之音，直撞心膈……如此这般纯粹乡土景色连同“低档”人情物意，纳入“雅事”，还真个有些“考人”。究竟如何，唯任看官把细品察焉。5、《触景有忆》。《乡间杂诗》七绝意。诗曰：“杨花将谢绿桑柔，黄犊低鸣碧水洲。素蝶恍然入清梦，慵身惊起在田头。”其实由返城之后某次乘车见路旁野景引发远年旧忆，只将臆想中当年自家劳作小憩在田间之大约形象“移植”于内。整体意蕴既见诸画图，无须赘述。但觉笔法求其舒怡，已纯然跃出彼时苦境，而仅得此时主观情怀之深沉缅忆。亦觉其虽具流动氤氲气息，终是为表达柔丽细微之感，而清亮确凿简洁之色墨味似乎稍有欠缺。6、《樵喻》。仍《乡间杂诗·远年怀想》七绝意。诗曰：“山林败落如秃癞，浅草皮间几撮毛。我在内中成虱子，较之若辈个儿高。”辞旨既明，则整体不识为何种颜色之幽默焉。画境自不必说得于彼时多次实际体验；尤其某次秋晨，山雾渐散，自己得队里许可，乃又进入稀稀疏疏“山林”剔割点柴草，如此这般情形，兹直接取用之。这“林中景观”，固已于几株早剔近顶的纤细柏树、数丛灌木及乱石头间的零散草地，表露无遗矣。而吾人手执弯弯柴刀（俱也只临时借来）、抬头愣神望着柏树巅上一惊飞之鸟，那点儿情味，更有何人会得。为示真实氛围，画作表现相对“精准”；唯不知作为写意中国画，恁般样，是否反嫌忒“正式”了些。7、《品令·一山向晚》。“乡间杂诗”附词，其上阕连带下阕首句。词曰：“一山向晚。忽蔽却、天光浅。竹林暗黑，茅檐沉寂，四田缭乱。何处传来牧笛，续而犹断。  桔橙香漫……”将当时偶然所见所感乃至所嗅觉之山野薄暮景象，尽凭朴素准确之言辞连同画作笔墨，并示于幅。那残霞辉映下的山凹之地，竹木交掩，塘、院相宜；屋顶上炊烟溢出，弥漫向野田周遭。傍崖处，一牧童骑牛横笛缓缓归家，那点情味，端是令人凝神遐想。极近前，一片暗黑桔橙林子，其间隐见小小果儿，亦可想见，休论其收成孬好，节令既至，也正散发着阵阵清幽香气。如此视象，作画时心情怡然自得，而转念及感知斯境之时，己身以及相关众人，却都是处在哪般尴尬境地也……8、《摊破江城子·寂林春去乱花红》。己箧内抒发性情之词，亦取上阕写景部分，曰：“寂林春去乱花红，怨东风，褐泥中。淡绕绿云，一片小杉松。同被落霞凝碧色，任啼鸟，遣愁至月宫。”不记得其境事之得来矣。而仅以画境观之，幅内残春薄暮，柔丽落霞中黄月清朗，映衬灰蓝淡紫江天；远滩隐见都市一隅，水影灯光粲然，而群鸟随风展翅扑向天际。近前疏林，树木花谢芽生，机趣勃发，尤与右侧所谓“小杉松”之澹然绿意两相关联比照。落英阵里，吾人支肘斜躺于看似已被芳魂沃透之褐泥间，也不知所思所念者何……整体视感详略得当，气象浑茫，笔势潇洒无羁，不拘细节而朦胧中物态人形、文情画意毕现于斯。更配以款识辞章及书法趣味，实堪称此心之至爱也。9、《探芳信》。己词上阕意。款曰：“夜声悄。薄雾滞江原，轻萦低绕。梦醒依竹榻，寒林语栖鸟。枝头待得青霞淡，梅破春方晓。吝幽红、掩萼藏娇，尔莺休报。”以吾居“云满庭”周遭实境，而令其高度意象化。大片似却犹非、深沉厚重几近混沌之江山之城郊岸景物，直逼人眼，径显其暗夜褪去、清晓来临之瑰奇幽丽视感。画中一切约略皆依文辞“雅致”描述，同时力求表达现世情调。至若具体细节，除右侧危楼低处特意留一明显灯窗，以示“有我”，其余尽在隐显之间。虽笔势甚是豪纵粗放，而色墨意趣极其精微且是强有力，尤其江天明媚曙光与山原云遮雾障之处浓暗比对，最觉精彩。艺者毕生奋斗，老来文情画意渐至自在优游、为所欲为之境，忖而窃慰之。10、《孤鸾》。己“婉词”撷句为画。题款曰：“遥闻村笛。惹入骨幽思，心旌萧瑟。醉倚西楼，又见远江凝碧。伊人缅怀我意，藉东风、送来消息。”如此这般境事，自当设似是而非视象。于是笔下冻云弥天，江山之城一隅滩岸尽皆白雪覆盖；凛凛然琼玉世界中，近前临江清轩，突兀兀竟若古人所谓“郁孤台”般，而周遭艳红老梅笼罩，室内却见炉光暖融，一子斜倚卧榻，则凝神遥对天际飞来一鸟……此等画意，如何以话语言说？唯力求借其可视物象，以助看官生发幽幽联想罢了。整幅笔墨水色俱于粗略间见其精微，当与文辞内蕴相符。11、《大圣乐……》。己乡间杂诗附词意。画境及款识取其句生发，曰：“庄院新丰，野田初寂，碾场秸净。忽雨云卷起山声，翻扑屋檐，掀动秫墙幽影”。以俯瞰“吾乡”地形大势且渲染秋雨迷茫景象，乃结成繁简相宜、变幻多端之画面视感。浓淡隐显不一色墨，连同四下看似不经意留出之水光，益发加强整体空间渺荡幽远兼觉澹然清亮效果。所谓“新丰”者，颇注意拿捏其表达分寸，以免观画人误解彼时经济水准，仅示时下不过恰值秋收之后霪雨来临之际而已。另，画之左上角，远远特地又于风雨飘摇中突出“吾庐”，则暗示那厢，正有一“大圣”（其实自然连“弼马温”也不是），趁着“扎雨班”，在偷着乐也……话既至此，不妨将其词余下之句附上，以助看官了解当时情形：“……暗幸今朝它事毕，老桌侧、箢篼支跛凳。凝神思，坐持调色板，斜对方镜。    吾颜已微韧硬。看双眼、争如深邃井。稚意归何处？眉间口角，皆呈清醒。乃识俗生多磨砺，令遥想居然成印证。因嘉许，度其形、或终能胜。”12、《帝台春》。己词，写往岁意，附题“昔者蹇滞东乡登高所感”既明其旨。款识取上阕数句，曰：“荒岭野树，悠悠入云路。败草落花，乱接天涯，心知羁旅。”画境亦约略以当年尝登临之县城隔岸所谓“笔架山”者为母本。但其怪紫脏绿、落霞沉云，尤其整体之暗郁色调与山势的夸张造型，极端强化幅中威严压抑气氛，乃另成一似是而非之僻野荒春景象。然近前桐花树下那小渡泊舟，以及喧哗逝去的江水，连同疏落蒹葭依绕的沙洲鱼梁，特别远处江滩之上那片令人难忘的大小建筑，却大致皆撷取实物，由此增添得一二内在之生动可信性。抒情感怀之作，目之“表现主义”手法，或也堪称。13、《高平探芳新》。己词上阕写景句成图。款曰：“雾霾低，似屉笼半斜，有汤将沸。破晓江城，崖岸轻弥寒意。”其文辞虽得自甲午大寒放眼一片浑茫杳暗之景象，具体却取更早立于吾“云满庭”家山崖岸，俯瞰城区一隅之视感记忆。所示山水云物，意趣既已于文句内体现，不作赘述。只说道一点颇深的体会：吾重庆这江山之城，固然甚宜入画，尤其宜入吾这“新文趣写意山水画”，但画中那“现代化程度”，则必须是有所克制。总之，其发展在一定阶段，或者说在一定程度上，肯定是挺好的；可真像目今这般，万千高楼已如扎捆子似的排立那厢，将山体本身都遮挡得难以觅见，那又还有个啥意味？言之至此，观画诸君，想必已能在此图中体会各种隐显关系，以识作者匠心。






文中所涉画作，俱已上传于本人QQ空间相册（896274483）画库中。此帖附图为文中之第13帧：《高平探芳新》。其完整文图对应之帖，待日后陆续在本人微信公众号“中国画”（蜕心堂存墨）栏目中依序发布。




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江南达者

谢先生称赞。画者理应体会与发掘世间入画之物事。

江南达者

2022、12 蜕心堂作画适时手记





1、《华胥引》。己述旧事词意。画中题款取上阕，曰：“江流如泻，山静成空，野云积郁。小县城间，颓楼巷里存一孑。纵使形影单微，则立身开豁。幽晓暝昏，傲然吟对星月。”则幅间景象毕显当日存身僻地俗尘、孤寂内所会大化流动之意蕴。所有可视可感云物，悉以从容不迫之抒情翰墨，克制有度地表达“真实”环境，乃得此沉郁而不失清朗、平凡却几近神奇之作焉。一切既尽在眼前，至若是否可游，尤其是否可居，或亦全在观者个体感知前提究竟为何了。2、《独行寄兴·折丹桂也》。己词意画作。全阕入款，曰：“明黄点染秋风碧，岂费丹青墨。偶由南麓趁轻车，忽已至、江城北。    长天久未传消息，谁问逍遥客。望中心事自浮沉，水雾里、山如匿。”其内蕴稍稍费解而画中视象明晰：江山之城秋光淡荡，近前煦和清艳与远外沉郁黯碧及烟云迷茫之感，自然形成显著对比。所取诸般标识性景物，悉存大要，仅可辨别；则林林总总配景，麓崖滩岸并路桥舟车，亦虽构形简略然穿插变幻有致。依词所谓，此乃吾辈车行感知之境也。心事谁知？但觉晴和复又隐含阴晦之景色，尤其滩头泊船上空数只展翅之鸟，似恰可藉以向何方托寄消息焉。3、《越溪春》。己述寻常艺文生涯词意。上阕写景文辞入款，曰：“阳律忽回寒霁日，原野出烟霞。老梅破萼江城外，晓雾间、多少人家。流水萦洲，沉云过岭，春现天涯。”画境选取城市远郊沿江一隅，隐然可回眺那巴渝中心地带标识性形貌。因其词同有副标题拟定为“立春”，故尔画中景物俱呈朦胧微茫淡泊寒意。尤其近前清浅江流缓缓而泻；绿草萌生滩头，一株盛绽老梅之下，吾人肩负画具，踽踽独行，似将行向高岸处那云霾拂岭、竹树摇风的所在。澹然休憩之画中情味，佐以从容舒放之笔意与清丽色墨，是真见吾当年自在优游之形态及心志矣。4-1、《远题昔年乡事·万松孤竹岭 一水二桥居》。己五律意。同作二帧，俱以旧友居所环境为题，则由不同处发挥。其一，“知青小屋”背倚乱松麓岭而傍靠泉瀑且侧畔两桥萦带；周遭空落水田与碾场景象，尤其静伫于旁的“烂背篼篮球板”，甚具地域、季节及时代特色。迤逦一径遥经乡野场镇而渐向高远之处，天际却又莫名其妙悬浮一朵红云，好似隐隐约约正诱惑于人。个中意味，权随看官寻觅。4-2、《远题昔年乡事·黑松青竹岭 甜水苦人居》。兹首先着重从可视之色彩比照入手，再稍示内含之人情味儿。自然也将构图格局转换，以期视感之新异。画中之高低两处遥遥致意的二人，最是能够显现其间所蕴。此律全诗为：“黑松青竹岭，甜水苦人居。凿石成山道，筑泥结瓦庐。入门虽窄逼，上灶却宽舒。最是朋侪至，主贤情不虚。”其“凿”字，亦不但在绘画笔法上有所体现，且那如若腰带般束勒于麓岭中部之路，实则也暗示吾辈一段别样的人生体验（《乡间杂诗·远年怀想》中《修路扎记》十绝句即由此得）；至于这儿“主、客”间的情谊及各自生命经历，则已非是在此可予展开描述的了，唯长令吾心感忆欲泣耳……5、《子夜歌·宿綦江丁山湖畔》。以自家兄妹某次游驻市郊农家乐之难忘经历得词得画。原本当时已有相对纪实画作，则兹却偏重词境，高度“写意”得来。甚是引人注目者，乃图中湖面大团密集雨帘云幕并惊雷掣电所构成奇幻形态。其斜挂入水，如虹吸，亦复有如腾飞龙蛇带起战阵；而满湖波光，恍若大片散碎鳞甲，一并映衬着周遭湖野之景，同示其宁静幽杳然又喧虺激越之情味。尤其近前索寞屋院连同俯卧阶沿之黑犬与几洼水光兼随风翻舞的花竹，真是勾起此心对当时意境之切实回忆。至于画中款识所撷词句“听沉雷、骤然响在，簌簌落花香岸。夜风起、撩天掠水，隐示雨云如幔。惊电掣空，幽灯摇影，似惜春将返。”分明也有助于画趣之表达。另有一点须说明：那涂改之处，是为题写之际，一时走神，居然从“空”字起，按“草诀百韵歌”写作“空挑却是言”了……率性翰墨，虽如此更有何碍，呵呵。6、《丁香结·庶务中所感》。如题，词之上阕撷句既将其旨道出：“星斗初沉，日升将起，坡麓尽皆宁静。但晓风堪听。伴俗客、瞌睡归来还醒。汽车颠簸后，徐行在、隧洞匝径。穿山临野，一派别业当眸可证。”为画，用心处则在于将寻常市郊高速公路匝道一带真景，构思剪裁乃成图像。其开阖跌宕、起落回环并昂然奋起之形态，自觉颇具匠心。而刚劲侃切亦复巧拙相生之笔痕，与富含现实空间透视及色光关系之墨彩，不唯恰可表达文辞所示之境，似也另有一种风味在焉。7、《随记境事·麓云浓暗野天垂》。记写俗生琐事之七言绝句，因督装女儿家房屋时闲坐得来。全诗入款：“麓云浓暗野天垂，墅院幽深雀踏枝。独坐枫樟疏影下，静听檐雨滴清池。”兹，后来曾若干度长居于是、久已熟悉有如自家之处也，其清幽恬静环境，最是宜诗。为画，以其墅院格局毕竟成片且是房屋结构类似，故尔构图上必费经营。此则借助烟云及视角关系，令其隐显不一兼富于变化，乃在视感上并不有觉丝毫违和。再者，远近周遭溪山麓野，基本构形天然已具画意，唯不过加以剪裁，使之纯化与突出简捷要态而已。细细玩味，画中静听檐雨入池之吾、院树枝头晾羽之鸟，连同高远巅峰那亦然充满灵活气息、分明也因过雨似犹瑟缩的“南山大金鹰”，真个还颇具彼此关联与相得益彰之趣哩！8、《独处幽居·且坐令》。同于吾女麓滩墅院所得另一感受。其词标题原已注明“再作油画”。兹排除事之因由，仅取上阕本身事境，谓：“风绰约。遍拂闲池阁。太阳雨过花飘落。把院门关却。拾弄丹硃，其心自得，何来寂寞？”一切既已叙述得甚是明了。为画，则强调彼时那疏疏落落且是“亮沙沙”的太阳雨，并小院篱门紧闭、透明玻窗内毕显吾人架前作画身影、四下里藤树随风摇曳而花瓣零乱飘飞，如此这般颇觉清泠惬意之景事。通幅笔墨水色皆极简省，然历历可数痕迹间，已将所愿清晰却又含蓄地尽行表达。尤其感觉那沐雨之后格外显得苍翠沉碧的麓梁，连同迎着太阳泛起淡淡雨光的石径，以及篱畔那株吾人手植的袅袅娜娜青嫩梧桐，虽俱属配景，达意亦甚具情味。9、《下水船》。《乡间杂诗·远年怀想》附词之意为画。款识亦取上阕，曰：“又踏归家路。心往霾云边去。身畔幽溪，浅浪尽如歌语。一年苦，至此烟消雾散，只觉青阳和煦。” 既将乡中人儿归城与家人团聚之情怀尽借所感景象表达；而画中视象，亦将岁暮之际那荒野山溪凛冽威严气氛着意渲染。至若那身背“腊货”快步如飞之吾，连同前方那并不为载客而设、纯粹只为强化画意之小小船只，也都甚觉有助于这特定内蕴之体现。作画时恰值身边疫情大盛、吾人也终是在劫难逃，所以兹画与文，颇拖上了些时日，方予完成。




2022、12、1-2023、1、4




·封面所示为文中所述第6图：《丁香结·庶务中所感》。其余所涉画作，俱已在日前上传于QQ空间相册（896274483）本年度画库中。其文图对应之帖，日后在本人微信公众号“中国画”（蜕心堂存墨）栏目中依序发布。

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2023、1、6-31 蜕心堂作画适时手记








1、《上林春令》。己词意画作，原词题作“戊戌小寒作”。全词入画境，曰：“冬至新成回忆。觉律动、阳生冷域。悄声何碍春萌，仍启示、昊天信息。 回看四野夜正黑。落叶处、百虫皆匿。淡然一点幽光，照寒梅、万苞将出。”既将这天地寒之渐深、而芳春则已然于暗中不着痕迹处隐隐萌动之意蕴含蓄写出。实境则为吾辈蛰伏“麓滩墅院”，灯窗恰对后园萧瑟寂夜，如此这般杳淡情形。现世山水，兼体现文心艺趣，其旨自可于画中觅得。2、《东风齐著力》。己词上阕意蕴为画。款曰：“寒意将残，春光犹滞，漫目尘沙。天公暗换，一载旧年华。野地山声劲峭，如惊起、亿万飞鸦。江原上，层云叆叇，微掩流霞。”文辞既将初春江野廓大画境道明。作图时唯于细微感觉间致力，抒写其迷茫浩荡、淑气生发景象。江滩之上闲步之小小点景人物，与对侧辽远高天云霾霞光一齐涌流内扑腾而起的“亿万飞鸦”，最觉相衬得趣。吾重庆江山之城，僻隅之地，凡用心皆可构成画意，整体神会而已，又岂必一一拘泥于实相焉。3、《难怪此称云满庭》。己诗意画作，写残冬于自家阳台眺望社区周围暝雨微茫景致。因直接以这七言绝句尾句为题，却补衬以前三句，自感于意蕴表达上别开生面。附为款识之三句为：“细雨弥天山暗黑，高楼匝地树微青。忽然四下腾江雾……”，通读之，则似恰可道明“难怪此称云满庭”也。城市近郊现代景象，纳入文人大写意画范畴，其自是颇“考”吾人整合画面物事之能力；全图径以水墨为主，略辅之以淡淡青赤，已将白云缥缈间之若纱细雨情味准确传达。而点缀于近前阳台之吾人背影，亦将“观山望景”乃作惊叹之题旨曲折显示。4、《春日好》。己游北碚澄江自度曲（自设词谱）之意为画。文辞曰：“春日好，闲游野逛至澄江。一带沙滩萦浅水，几湾草岸发柔桑。云天下，波光荡漾山影，宿鹭正飞翔，泊船将启航。此心亦甚觉悠扬。”已将当日自家夫妇二人乘兴率意闲游于斯之情味道出。游览当时，尝作纪实之画一组。今作也，既以“词意画”名目为之，实境虽全未违背，但并非刻意描绘；仅依其基本形貌，会意抒写。最觉淡荡春日下那份云光幽澹、景物缥缈之视象，甚得当时神韵。具体描绘则出以简洁概括笔意及相对纯净色墨，顾之似与昔年所拟己风“澄静水泛崇光”切切相符。5、《上林春慢》。己词上阕意为画。文辞曰：“久道春来，寒意郁浓，麓岭亦然岑寂。已见李花，晴光吝甚，江原几曾鲜奕？隔年芳草，纵生发、却还萧瑟。远城中，隐觉汽笛声，或喧犹匿”。画即以之为据，将吾这巴渝江岸于清寒瑟缩云物内却也暗蕴大化流动生机之情味尽行揭示。图中触处皆见阔大亦复不失细腻之笔，饱含浓厚阴湿之色墨，一气呵成此繁简有致之早春景象；腕下甚觉自然显露之本城标识景观“两江汇”与南麓金鹰，连同词中特意提及的那树李花，着笔虽俱寥寥数点痕迹，但也都颇感灵动乃至出彩。吾自命以今世眼光观察领悟尘寰景物并假以天生拙手表达独特机趣之华夏文士画者，斯作也，不亦宜其称谓欤。而画幅近前那恰与俩标识景观形成倒三角构图关系之小小点景人儿，似尤能与之为证。6、《又值山中雨送春》。己七绝诗意，己亥暮春游渝南万盛鱼子岗所得。诗曰：“又值山中雨送春，落花遍地向游人。川回路转溪盈处，竹树阴浓草色新。”竭力渲染这郊野春归之际夜雨新晴、朝日明丽而景物熏熏然清朗润泽之宜人情味。一切既如文辞描述外，尤其将那云光淡荡、霁色迷朦之感，凭借色、墨、水三者交汇以成浑涵。通幅皆以从容洒脱笔意挥写而出，顾而恰与当时自在优游意趣相称。7、《雨余旷野气尤熏》。与前同组绝句另首之境。诗曰：“雨余旷野气尤熏，林下轻歌处处闻。青石滩前停宿鸟，黛山麓内出流云。”这同时同地所得之景为画，最忌事境及画面视感亦趋近同。故尔兹特有别于前境云光杳澹蒸腾之感，而取其雨后山青若洗、流云如泻景象，并与湍急溪水共成一种律动关系。自觉那一树金柳低垂，林间几座篷帐轻结，而三二游人在微茫湿雾中仍撑着伞儿趱行于溪路，临水石滩亦见数只栖鸟，兼配之以那麓岭间白云铺涌而下，如此这般情形，甚是够味。诗画之境，全在于寸心细加体会，由此可见焉。8、《随记初夏游趣》。己五律诗意，记己亥初夏与卅年故交某兄游玩涂山湖并沿南麓山路而归之事。诗曰：“雨余滋暑气，携手步山湖。柳荫藏栖鸟，波光泛跃鱼。两心同净水，一意类真如。归路觅花事，茫然几至无。”画作既将煦和云日下满幅晴光淡荡、山气蒸腾、岸柳拂风、湖波漾影之意趣，淋漓尽致一总抒写。而当时与友兄那般恬然自得情味，更是凭以文辞及笔墨水色，并作形象表达。诗中所说“觅花事”，乃归途中一路寻采那俗称“老虎杆”之山花，那可是每在这月份游山之时必不可少的一项内容。咳，今友兄作古，此则何等珍贵的人生忆念！文士画者，藉己身之长，将俗生真切感受揽撷入艺，果可称诩哉。9、《倒犯》。己词上阕入画。文辞曰：“酷暑、似源于悖时，奈天将昃。荒原静寂。残霞外、隐含雷霹。何人得料、旋即如同千军逼。怒气撼河山，怨水平川泽。电光中、雨尤急。”画作将此暑热中大暴雨陡至、玄赤异黑怪云压城且惊电飚风激荡江山景象，同以摧枯拉朽笔势，刷扫挥洒点厾于幅间。近前左侧空旷江滩上那举衫快跑之人，连带右侧崖岸之老屋与泊船，亦然加强其整体气氛。心海中一股莫名之情，幻化为此等事境，也称是吾文士及画者手到擒来之长项。10、《威海石岛滩头北眺有思》。己绝句意。诗曰：“吾身忽又识黄溟，放眼却观天水清。四海之三今得见，欲观余者越蓬瀛。”画将淡荡晴光下黄海之滨天水相接、山岛耸峙而泊船待发，吾人则静伫崖岸眺望沧海浪起若有所思之图景，悉以率性却又有条不紊之笔墨水色一总表达。尤值得一提者：其浩大水域内隐然所见青黄二色之分界，固偏重臆想成分，但对于这诗、画之境的揭示或玩味，亦确属必须。11、《巨轮离岛远瀛洲》。与前诗同得于由威海石岛启航韩国群山之事。句曰：“巨轮离岛远瀛洲，径向东方韩国游。赤日挟虹淬沧海，惊飞船尾一天鸥。”画境即取此海天空阔、虹日晶粲而云水苍茫景象，悉出以因自信生发之大大落落笔意，一气挥扫点厾兼染浸乃成。其粗率间犹见可予明确辨识之多种必要细节，譬如漫幅摇荡之海波、喷薄照射之残阳、蔽于松荫下之幽暗岛屿及渡口连同既航之船与“追尾”之鸥，等等，皆称生动显现。似这相对单纯之自然景观与人间物事，且入于大写意翰墨，自觉最须是把握画趣而不忽略通幅时空构成之感。搁笔回首，差强人意。12、《凭栏观雨一童子》。己七言绝句，借助古人意趣，却写自身沉湎于家山今昔自然环境及俗生行迹之情形。诗曰：“凭栏观雨一童子，浅虑尽随风卷去。闲身久在此山中，亦谓云深不知处。”画中图景则取独伫于时下“云满庭”居所，风雨中眺望无际迷茫而似隐现昔年此地风物。那岭梁横亘、漫坡荒草丛蓁间寥落田塘并摇曳疏荷历历可见，乡郊小径迤逦而上，侧旁旧屋老庙相依以存的熟悉景象，尤其是一子撑着伞儿趱行于彼（当时那路可通吾辈谋食之所在）的那点儿茕茕情味，真是令人追忆而慨叹再三！近前实境，亦然尽量虚化；唯随风飘起的绿纱窗帘与伫足处星星点点的紫罗兰草花，堪称“撷之有据”。如此这般“融今昔虚实于一图且‘有我在焉’”之手法，倒不识是否可当达某“原创”矣。——这新岁元月之作至此止。




·封面所示为文中所述第6图：《又值山中雨送春》。其余所涉画作，俱已在日前上传于QQ空间相册（896274483）本年度画库中。其文图对应之帖，日后在本人微信公众号“中国画”（蜕心堂存墨）栏目中依序发布。

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2023、2-3月份蜕心堂作画适时手记




1、《兀令·感时》。己词上阕意，抒写时光飞逝之俗生体验。句曰：“无觉天凉秋已到。日沉星渺，南雁翻飞早。矮墙出芙蓉，带憾迎清晓。才见绿黯黄疏，又值霜风扫。一岁行将了。”内蕴若此。视图则取自独行家山墙院之外一时得来之感。其不同时序暗融于是、踽踽身影与辽阔江天两相映衬，兼整体凭以灵活疏落且甚觉侃切肯定之笔触，综而得成某种大化流动之意象。实验性画者，秉神驰大荒之心态面对客观生存境事，并纳入写意翰墨予以表达，思之亦属有味。2、《临江仙慢·游驻龙水湖松鹤岛》。己记游词上阕意。文辞曰：“野兴弃街市，偶乘假节，随趁车舟。绿波外、松声鹤影悠悠。无谋。任人指引，船临岸，另得行游。清寒夜，有酒酣高枕，风掠平楼。”画即将此率性行游且驻扎郊野之湖的情味，以饱含韵致之笔墨水色轻松随意写出。那一泓绿波漾影之清水、宁静泊于岛岸之船只、坡麓间沉郁松林并沿溪之迤逦小径连同些许旅游设施，与遥远处水天相交、日夜渐融的景象，无一不是忠实地记载当时此心深切感受。遂特于画之左下角钤下近年来少用之闲章“自在优游”，以与斯情斯境相配。3、《南麓旧境·黛岭清泉》。一时预拟之稿不在手边，乃转而再度重作兹题。前岁重作毕时，女儿见之，讶曰：何不似近年风格也？当时笑答，既为旧境重现，手法回归亦属自然。但多次暗自反视彼稿，心头不然之意萌而益盛：旧境，又何必仍用旧法焉？故今信手更为此事。自觉舒放自如风味，实宜于彼宁和静雅之境。其漫山清幽绿意，尤其溢泉之下、亮白波光间星星点点发花之柔润水草，可称满怀追念之情而为。4、《催雪》。己词上阕前数句为画。曰：“风促寒流，云结冻岭，渐觉微阳可爱。甚两雨三晴，总归无奈。”并不取其隆冬天寒地冻之境，反以春花发后，一时瑞雪复降、天地转又微觉凛冽之情味予表现之。其池沼丘峦尽皆小睡般沉寂，落日淡映遥天而冈皋间却隐见庄院索桥攒聚人气，固勿论矣；而另侧远山巅上，一类乎巴渝“南麓金鹰”之仿生建筑，则兀然立于那厢，俯瞰已自停雪的山岭，此等景象，亦如若给人某种难以明言之心理暗示。“催雪”，——何者“催”耶？看来不唯读者诸君不知，即使作者达某本人，也断难知晓。呵呵。5、《铜人捧露盘·吊巴山古塞》（重作）。此题20年7月曾作竖幅，欲出以高险而并未能满己意。今复以横披幅面展示，浩大之概立显。且强调赤云、沧海、帆桅及残遗等视象因素，径得夕阳下斯境之雄阔幽杳情味。其笔势激越、色光明晰之感，亦尤可称道。或设想：若以整壁投影显示，莫不更觉震撼耶？6、《冬园四处积黄叶，野径两歧当落霞》。己闲步漫成绝句为画。题款犹连带后两句，曰：“一带溪滩皆整饬，碧波影内掠飞鸦。”将今墅院周遭冬日景致直接纳入画图，亦觉别具一番韵味。其暝昏之冷艳残霞，并以“整饬”而呈异样鲜蓝色之沿溪路径，尤其远方路上那小小行人（自然会意吾辈），不唯皆有现实生活依据，亦复觉得贴切于斯情斯境。俗生感受入诗入画，想来端是有点意思。7、《梨子园河浮野鹜，梅花院坝走家鸡》。得来因缘及为画方式皆同上。亦取这既经整饬的郊野溪河（所谓“梨子园河”）一段，此岸墅院一角，庭园简洁，小池假山巍峨。一子负手于侧畔小径，面对闲走家鸡与浮游野鸭，似玩味斯境。楼栏边则或浓或淡之红梅俱开得盛艳，却恰与隔水微觉萧索之景相映成趣，以体现诗之另两句：“冬寒物事成淸景，散淡心情宜漫题”，其情味亦果称宜此诗画矣。两画同示这沿溪冬日物象，而视感颇异。另，兹画题诗句，为联，自感属对甚是得体，固不枉吾作为骚人之本色也。8、《偷声木兰花》。己词意画作。款曰：“节时已至终难掩。篱外花光今渐染。初绽枝头，历劫重生意态幽。    春风传递新消息。凭倚小窗观旧迹。但愿年年，即此花开愈粲然。”事取“疫困”所感，而画写一时得见室外天地开春、万物复甦之情形。其云光缥缈、花色斑斓景象，堪当表达吾人值此特定时刻之慨喟心境。而所撷实地，乃吾“云满庭”小区一偏隅处，幅中仰视角度，亦似恰可与这空茫高远之感相符。9、《于庄·南麓前朝所遗也》。曾不止一次作过之旧境。再度兴起作之，亦困惑究竟是否得体。此中、远景那“一江东逝”并本市“渝中半岛”视象，得自近日长江滩头观感；微觉阴郁之云霾天气，亦与近景这尤觉阴湿之前朝旧境（于右任故居）两相谐调。而所及视域内那雀儿石、文峰塔等物，更配之以路边横倒巨树乱出枝芽、并侧旁枯树伶仃鸟窝及其下些许清疏红梅，连同似愣神伫立那厢眺望远方之士子，莫不尽有着某种难以道明之意趣。全幅出之以粗头乱服式的简率笔墨，但点线块面间，犹分明又有诸多细节可觅焉……10、《己亥岁暮冒寒游黄桷垭》。己五律意，写南麓三毛故居周遭景。诗曰：“冗务常羁绊，闲情久式微。忽然萌意绪，遂尔启心扉。野岭寻陈迹，新街映夕辉。三毛旧居在，一向故人稀。”画则将夕阳沉山之际金黄与灰蓝色墨交映之山景，与这海外流浪才女遗迹之萧索情味对照表现。近前空坝中几只鸟儿，自有暗示“门可罗雀”之意（“新景点”方“打造”出时之热闹咋呼毕竟已过，尤其恰当这冬暝时分）；而匾额之下紧闭之门，及跟前“吃闭门羹”之士子，亦复耐人寻味。接连两幅前朝景象，虽俱含“凭吊”之意，然整个画境，终殊觉有异。二月之作至此止。


2023、2、1-27




1、《庚子春分适性吟咏》。己五律意，写疫困中居家凭高俯瞰小区中庭春日景象。诗曰：“斜倚飘窗上，隔帘春意浓。诸芳摇落影，几树掩行踪？黄鸟声如魅，青霄色似冲。淡而益高远，小梦忽追从。”择重于浓艳芳春，素葩黄鸟，青霄白云汇为林密天空之视境，乃与闲倚于楼屋飘窗台上静静感悟如此这般情味之庸困之身两相对衬。另，低处暗郁丛树中那株高拔的翠柳，格外体现“春色若染”之意；作画时色汁稍淡，皆觉意蕴不足。倒不知果真得能把握分寸否？2、《初夏轻冥白日曛》。己七言绝句，写麓滩墅院小园初夏景象。诗曰：“初夏轻冥白日曛，稚蝉声静远雷闻。倏然掠过几丝雨，只为飘来一片云。”盎然之趣入画，兼之景象本身又属现代居家感觉，端是有些“考验”这画手。唯着重取其云光斑驳、绿意清泠之一派杳澹氤氲，以抒此心静逸喜悦之气。那如诗所言倏忽飘来的一片雨云，与篱畔树枝上挂着的纤细风铃、尤其是那满墙好似龙蛇盘绕般且已花期将阑的紫藤、并畦间略觉寂寞的小小化柴炉儿，莫不皆是来自生活之真切感受。暗忖：这山水画者，避开屡见易为之重峦叠嶂，偏取这寻常俗生俯仰可拾之简淡物事予以表达，宁非所谓“为难”或“挑战”自己。呵呵。3、《寂池清晓》。重作《画中游》第九百五十二篇之画。所涉事体不赘述。唯感觉画作本身拘于一时具体场景，视象单薄了些，且内在力度也不够，故尔此特另为之。看来，即使这写意之作，画面有限笔墨水色间，亦须是将其“强度”拿捏到位，方可与艺境相符。至若“真实性”甚的，则别是一回事了。4、《林间春去谢芳华》。己七绝意，同前写居家闲步周遭境事。全诗曰：“林间春去谢芳华，云外夏来催乳鸦。柳絮因风吹渐少，枇杷润雨大些些。”自识句似有昔《千家诗》之趣。画以简率之笔出，将丘山过雨青润、林中枇杷果儿因之渐趋黄肥、临溪树碧柳亦于和风轻拂之下飒爽婆娑之姿，尽作虽疏澹却也甚感翔实的表达。一子徐行水滨小径，观之恬静自适，兼用以示此初夏郊野之微觉索寞景象。5、《异国他乡天欲暮·泰国片忆》。重作《画中游》第八百八十一篇情景。虽依据彼时文中所述得来，自觉整体气氛实如当日感知般生动且复具体。这时隔十年之作，不唯视象尤显清晰，通幅色墨效果亦更见强烈而又甚是合度，其真乃吾人笔力渐长所致耶？6、《雨未住时天已晴》。己七绝，写芳春半晴半雨之意。诗曰：“雨未住时天已晴，遥看南麓甚分明。迷茫思絮因何起，一任清风拂落英。”画中遥山已见明霁之色，则中景一隅，犹滞隐约雨丝。近前一子闲步麓梁小径，凝眸迎面风中落花与著芽春树，似乎有思。天或偶有阴阳无定之时而岁月递嬗略不衰歇，吾执笔临案之际，静观斯子，亦默然微慨。7、《不觉枇杷尽已无》。同写己诗意中季节往复溪山之景。款曰：“不觉枇杷尽已无，浓黄褪去著青芜。周遭放眼俱苍黛，一派遥山入画图。”虽于成片碧绿之中，自是有意留下几许残黄，乃作提示。尤其属意者：眺望之下，迷茫高远山野，俱在若有若无中展开，其间所谓诗情画意者藏于何处、而泊岸之扁舟，又可循踪至达那既已逝去的落英缤纷境地否？注目凝想，耐人寻味……8、《溪滩小夏水风柔》。亦己七绝境。诗曰：“溪滩小夏水风柔，老少相携野岸游。数朵闲云依钓者，一湾幽草起飞鸥。”画虽寥寥数笔且是物象结体松灵，然已甚得初夏云光轻盈之气候特性。凝眸静对，但觉通幅气氛澹荡蒸腾，似有还无间，微风过处，片片清影，竟皆类膨化飘移，渐融入涵虚天宇。而溪滩两岸，游人钓者，老老少少各得其宜，又焉须描述。颇觉惹眼的是，一丛发枝大桠的三角梅，恰值花期，其盛绽之状，不单堪为画面添色，尤与另侧随风摇曳之垂柳，暗暗两相呼应，乃益见生动多姿。由此可感，这俗世平凡小景，得成诗画，全在吾人方寸间一脉文化性情。9、《风拉帷幕雨垂帘》。己绝句意，写墅院蛰居所感。全诗曰：“风拉帷幕雨垂帘，溟雾笼山灭远岚。暑夏立时因褪去，清凉天地入浑涵。”当时夏雨成霪，三天两头复来。独守幽窗，觉所处麓滩阴晴无定，挟雨山风，每常拽云带雾而至，倏然间乾坤尽皆笼于迷茫。小园之中，柴门紧闭则篱墙通透；花藤草树，俱在风雨内微颤轻摇。一池碧波幽影晃漾。群鲤惊而潜形。斯情斯也，真个堪称是宜画宜诗。此文图即以之得；至若视象比例构成及色墨散聚之类，无关宏旨。10、《何事今朝花乱飞》。写己此诗意：“何事今朝花乱飞？薇林过雨厉风吹。晚来池院虫声寂，转见鱼浮草叶垂。”墙院一隅，暮色中小窗灯亮；一子静坐案前，隔窗却伴有一猫伏于那厢。举目则见天际黄月微茫，矮墙外疏落薇林，乱花犹在尚未停息的风中飘飞，而墙边林下，虽始终不闻虫声啁啾，但得见小池内已自有数尾红鱼悠然浮游。此果称“贴近生活”之作耶？思之的确难能纯粹空想得来。固然，所构之境，亦真亦幻，也非尽拘于实。或这便正谓“艺术创作”罢……11、《凝眸灯下向家山》。写己蛰居墅院而感思自家之绝句意。诗曰：“凝眸灯下向家山，天际微茫新月弯。碧落霞中云散去，暝昏影里鸟飞还。”图中诸物虽拉开与实地之距离，则大致有如文辞描述，但却将此轮再行居之于是而恰逢紫藤花盛绽情景“添加”进去。幽窗灯下独坐以眺望远方暮色，整体还笼罩在这繁花荫内以形成“光洞”感，自觉意趣倍增；尤其藤架之下，落花堆积，更乃是日前实实在在感受，绝非轻易所得杜撰。艺术与吾生交互作用，由此可见。另，吾画寻常亦轻易不用新鲜颜料，每在色碟内蘸取沃之既久、火气尽褪之浑杂浆汁和墨点厾挥洒，而其色墨调子，竟皆与楮幅时空境中所需吻合，观之欣然自足。转看当今许多中西绘画，颜色单纯鲜艳得“生暴暴、炸喇喇”地，反觉不堪入目矣。呵呵。12、《雨余麓野洒晴光》。己绝，亦写三载前墅院蛰居庶务中感受。当时疫情正盛，轻易不敢出离家门，每日利用楼顶空地，老小一起消磨时光。全诗内容“雨余麓野洒晴光，篱畔黄玫带露香。乘兴登楼铺卧毯，枕花轻咏倚邻墙”既将基本事境清晰描述；而画作尤取实在视象，将那初夏雨过天空、云光清艳、视域内所有杂类景物尽皆融入一派轻盈虚澹，如此这般意趣，率性表达。最觉几位点景人物、包括玻璃楼道框内隐约人影，颇为传神。吾国大写翰墨，于达某腕底，悉呈恁样面目，观者作何评判，断然是顾不得的了，唯倾情抒发个人心海中真挚深切之感知耳。本月之作至此毕。


2023、3、1-31


·封面所示为文中所述3月份作第7图：《不觉枇杷尽已无》。其余所涉画作，俱已在日前上传于QQ空间相册（896274483）本年度画库中。其文图对应之帖，日后在本人微信公众号“中国画”（蜕心堂存墨）栏目中依序发布。