感谢先生中肯点评。问好！

眼中有景，指下成画。

三月份于甚是杂乱无序生活状态中，仍按计划勉力得画十帧

导读

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青霄下莽龙巨鳄恣肆，黛色苗山丹枫尽泛金赤。清丽澹然色墨晕开冬晨雨寒，细水潺湲如思绪漾过千年苗寨。云江幻朦胧处，木桥栈道悬烟霭，高松掩映间忽闻洪荒鸡声。大化宇宙奔流不息，唯见苍劲榕枝驻流云，万叠烟岭沿河楼影渐没天际，恍然已是命笔人归去晴云覆顶时。

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江南达者童山雷

三月份于甚是杂乱无序生活状态中，仍按计划勉力得画十帧。续完小游黔东南题材。

1、《不识兹桥连接处，岸分今古或华蛮》。承前。次日清晨溯水沿山上行。原来这西江千户苗寨，多依山川流水形态构建，且果称是万千人家聚居于此。而那看去既窄又曲的流水，或便是所谓“西江”？联想到川西少数民族地区也将小小湖泊呼之为“海”，亦不禁暗暗解颜微笑。于一跨水廊桥前，稍稍驻足；环顾四周，俯仰高下，更推思及斯地古往今来情形，心内转又慨叹。兹画即追忆彼时感受为之。清丽澹然色墨，颇能传达当时那南方冬晨，雨余薄寒之意。而明澈浅水之细细涟漪，分明亦如吾人无尽思绪，轻轻漾开……

2、《麓岭千重锁晴云，伴吾蛮野踏莎行》。由一大缓坡渐至麓梁顶头，天色亦渐开朗。既登临纵目，但见一派柔和白云间，万千高低错落的山岭，起伏奔趋，势同莽龙巨鳄，恣肆于青霄之下，意态甚是浩然。而吾人也，漫步于兹，虽时犹仲冬，因其地处南国故，入眼多是绿植，足下蒿草，也颇繁茂。四处可见的木板屋亭，依山傍崖得其形势，尽在茫荡晴光笼罩中，共呈大片亮白灰褐色泽。偶有三二家禽野鸟，愣神瞅着吾辈，竟另是一番意趣。此作即以自信笔调，横挥斜扫而出，兼以局部勾勒点染，瞬时乃得画境。

3、《一水如丝由此去，云江忽竟幻朦胧》。不觉迤逦来到观景之台上。栅栏边凭高眺望，曲回岭峡之间，但见无数苗家楼屋，或新或旧，层层叠叠，尽依山川形势，呈于碧空之下。那缕细长江流，由近及远，渐渐没入茫荡大荒。则周遭除偶见三三两两游客，有的还穿戴着租借来的民族服饰，正在那厢观玩拍照，亦别无过多物事；一二声山鸟啼鸣，令斯情斯境，尤觉清寂。此画即将兹意写出。眼帘内繁复场景，皆以粗略笔意与带水色墨虚化之，乃得涵浑之概。

4、《晴峦隐约中，漫山生趣呈松色》。于那山之高处踟蹰感怀良久，寻路下行，决意也不去坐那景区小车，借此散散脚步 。一路只见麓崖之下，仍是无数濒水苗居，悉在微茫煦日笼罩内；偶有高松掩映，别有一番趣味。暗思这不论其地居者孰何，自然造化所施，吾人由是观感，终皆相类。默识于腑，任其在那厢堆积发酵有日，今从容拾取而出，藉笔墨水色铺存敷衍为画。注目凝视，澹澹苍黛中，犹自弥漫当时山间清寒滋润气息。

5、《我从黛色苗山下，白云内，丹枫几树，尽泛金赤》。随行随见，入冬亦然郁郁青青的山岭间，毕竟季节使然，三三两两的枫树，已是满挂红黄之叶，一派灿烂寒冽景象了。徐步或伫立密荫覆罩中，静感其清森气息，尤觉身心释然。细加体会，识记并“封藏”这意境于灵腑，今仍“依序开窖”，托付拙手翰墨丹硃，得成画图。投笔抚腮凝视，楮幅内远景峡江薄云缥缈而倚岸万户迷茫，近前高处，吾人却自在闲立几株硕大松枫之下，如此这般视感，最觉富于情味。

6、《老榕临静水，苍岭叠浮云》。于崖边一处闲立小憩。漫目煦和微光淡然，层层薄云浮泛山麓间，峡壑内万户人家静谧，境界甚是涵浑清远。凝眸近前一株苍劲榕树，但见枝干疙疙瘩瘩，疏密相参的残叶赭黛混杂，毕现森然老态，也不知在此生存多少年了。唉，这过往历史中一向被视作蛮俗荒远之地，其间生灵，无论是人或动、植物，那存息的具体状态，端是又有谁何，予以入心的细细观察。感之既久，今亦将这记忆发掘付诸翰墨。自顾当与寻常所谓山水画作构架，有着显而易见差异。或这也正是此心暗地里之“有意”觅求罢。

7、《清冷高天下，数重山麓驻流云》。将及下山，见一处阁楼亭台相望，小径栈桥搭接。欣然伫立木桥之上，观其下细水潺湲，赏周遭硕树幽茂。更见稍远视野之内，天宇浑茫，麓岭重叠，烟云流动，真好一派河山冬寒景象也。依例静静感识且铭记于心，今则兴致勃勃挥写成图；觉其博约粗率笔意间，甚得精深灵透之澹恬韵味。

8、《山重水沓鸡声远，几度梦回苗寨幽》。渐行至低平处，伫立河滩，回首向来高远之地，但见山岭层叠，尽在淡淡煦日烟霭内，万户人家，亦皆岑寂。唯有近前亮白沙岸上，群鸡正在那厢自在闲步觅食，时而且作咯咯之声。见闻之下，心头忽悠悠然遥指洪荒亘古，觉一切生灵，不过都只存其表象一瞬，独有大化宇宙，永暗自奔流不息。兹画即重拾这感受，聊以随心所欲写笔，抒发看似淡然则又慨叹无穷之情。幅中诸象，亦皆是平平无奇；然其杳杳乎直入混元之概，也实是显而易见或可感知。自谓世间山水画图，有无此等感觉，果称是泾渭分明者矣。

9、《万叠烟岭下，沿河多彩楼》。徜徉老镇河畔，回眸远眺。只见层层叠叠、花花咪咪无数苗式楼房之外，由中景而至远景，一水溯源渐高，群山循脉愈渺；茫茫荡荡，云光若烟，悉在天际麓间飘浮萦绕。于是此心亦涉似是而非之境。玩味会意有顷，暗将印象凿于胸膈。今则命笔驱墨赋彩，挥洒楮幅。有意提高画面色调鲜浓度，以使符合当时心灵感觉。

10、《转望夜来迷雨处，千山顶上覆晴云》。将离此地而踏归程。再度回看当日游走路线，转思及昨晚方来这儿时，那般于浓黑暗湿间又见七彩缤纷的奇异夜景，却更与眼前晴明淡荡视象两相对照，乃倍觉入目场景之柔丽清新。兹则又将这情形付诸翰墨。较之前画，虽皆由同一境事化出，其笔意及色墨情调，俱存显著差异。如此也甚可表明，吾人面对撷自凡俗生活的画题，所秉持之文趣匠心。本次小游黔东南镇远、西江两地组画至此止；当月预定的十幅画作，亦于此止。计还剩两日，拟另用于其他艺事（继续为家宅壁画《命途归去忽如来》作补充草稿）。

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二月份得画十帧。续小游黔东南题材：主体镇远部分毕后，顺带作西江千户苗寨部分。兹起，因俗生庶务及其中亦另将精力分于它类创制，故尔预计三、四月份最多也只可分别保持这得画数量，且是一般还多只为简笔大写类……

江南达者 童山雷

1、《山径崎岖，幽然意象亦荒颓》。续前。傍崖沿山徐行，只觉这临河麓野中，众多寺观亭廊，散散淡淡，古色古香，甚与自然景观相宜。或季节缘故，游客稀少，殿堂尽皆门庭冷落；且是灰寒云天下，一时鸟影虫迹也无。其萧疏之感，顿然引发吾人幽思。今即以粗拙笔意，简明色墨，信手写兹记忆。画成，静视其杂然丰茂间难掩荒白阒寂意味之幅面，心犹有所寄怀焉。

2、《崖麓萧疏，寺观阒寂》。走在此山中，但仰见大岩横亘头顶，石色沉厚斑驳。麓林外河流静静环绕，近前次第偶现一二寺观或旅游建筑。今以成块色墨，或劈或刷，信意挥写此等感受。时下早春清寒润湿气候，水墨洇浸，殊与彼时所置环境相仿；画幅内刻意每为枯笔，乃呈刚健气象，必欲避免臃肿软沓视感。画成审观，奇兀毕现，苍茂隐伏，较诸实境，得其大貌耳。

3、《槛外荒川万古流》。偶憩崖边临水廊亭，面对冬雾间迷迷茫茫河川，远方繁密古城已近无视，唯见低平滩岸蜿蜒圜转，些许屋舍，尽觉荒疏寥落。暗思兹地古来情貌，心中喟慨幽幽生发。今则以极简笔墨写此情景，其粗率稚拙之感，庶符当时灵腑之间所会意者。另，时下年后正月初头，岁岁恰当此际，心灵亦略似蛰伏呆滞，缺乏强烈创造激情，故尔寄托绘事，多也逸笔草草罢了。

4、《川滩曲折何悠远，崖岸高危极实沉》。凭高俯看这淡白冻云笼罩下的舞阳河，幽静中犹似暗带喧嚣，自远而近淌泻前来，忽又转上它个大大弯子，经河桥孔下逝去，乃渐入一派未可知的峡滩。则身畔这青苍岩壁，笃实坚韧，直立为岸，感觉何其可予依靠！视象对比既已分明，识而及心，且听瘗而发酵。今乘兴启之，援引成画。幅间粗块拙线，莫不信手得来；觑而观之，尽成当时所感之淡荡苍茫者矣。

5、《麓岭苍茫处，茂林修竹绕清河》。再看就近脚下之路，随山崖蜿蜒起伏成其形势，斑斑驳驳，有如块块朴玉镶得之带，勒绕绿褐色绒袍间。那所谓厚绿袍子，自当是四下丰茂植被了。这南国竹树，虽经冬犹芜碧；百类巨细，皆林林总总，参参差差，共成森严意象。枝叶缝内，但看山中河上远近建筑，其大小疏密各异，散散落落点缀于斯，合而悉又得呈一体形色，真是甚称这厢逍遥志趣。于是复又撷此层层厾点成图。忘情挥洒时，砚边碟畔，好似拾尽意念中无数几乎遗忘的石粒松子。

6、《一河幽远，多少人家晓色中》。下得麓岭，伫足岸头。却看沿河一带，淡淡烟霭下，场镇熙然，恰与方才山中冷落寂寥之宗教历史氛围，形成鲜明对照。且是时下晓色初散，云光轻薄，放目一派悠恬意象，观之乃识记于心。兹乘兴挥毫，追忆当时情境。笔下则勾、皴、点、染并用，一气写去；移时间，遂成此浑浑茫茫、感觉是而犹非之野河街镇图像。

7、《水云环绕，老镇清幽》。转行于场镇沿岸，但见冬日天光之下，一河清波，微漾碧浪；街口码头泊船，静静依傍老屋古柳，随风轻摇。隔水新旧房儿无数，笼罩于麓间天际层云，茫茫荡荡，密密匝匝，亦难识其究竟。河中偶有浅滩，浮游停飞着些许水鸟，情态也甚悠恬。感之，今以大体具象意笔写出，涮碟默视，缕缕薄寒之意，兀自如袭肌肤。

8、《云色迷茫，河川清丽，烟柳澹然》。渐行而渐觉视象明晰。一河湾之地，大片高柳拂风；侧畔小舟泊岸，屋舍依稀。真好一派清闲秀丽景致也。兹图即以平柔笔意写之，迷迷离离间，好似有几多红尘情味，暗含于内。自顾，此每写真山水方可得其趣矣！

9、《回看清川远逝，乃知心入大荒游》。将离这镇远古城景区，驻足默立舞阳河岸。回首眷望，只见清寒淡薄云天之下，山川城郭，流水依依，何其壮阔幽丽而径入我之心扉。暗自咀嚼此地名，一时遂觉胸襟亦然茫荡高远，骋于无极。今即以这感觉，再作一画，乃慰对彼处之青睐情意。临案之际，方当早春冷冻天气；拙手瑟索，单宣洇润。笔行于纸，虽力求劲健，则色墨终是难能驱使。画成观玩，隐隐荒寒迷朦之感，倒也约略与当时意象相符。

10、《西江昔者蛮荒地，今世繁华商旅集》。顺带去亦久闻其名的西江千户苗寨看看。既乘车赶至，天已尽黑。当时细雨濛霏，整个入眼景观，在铺天盖地的灯饰光照之下，显得朦胧、迷离而又浩大涵浑。兹作即表达此等初始印象。独特景致，房屋挤密扎堆，兼有寻常旅游点熙熙攘攘之状，故尔画起来甚觉与平日里所作异样。屏息静气乃为；及至作成，颇感得其大貌，并符于题旨。二月份画作至此终。

2025、2、2-27

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读千卷书，行万里路。体验万千风俗人情，乃得万千诗词文句、万千翰墨画图……

先生新年好！

老师新年愉快！

12月份作画十二帧，前六帧续完重游重庆涂山老君洞所得画境，后七帧始作近日游黔东南镇远、西江两地所得题材。本年度蜕心堂画作至此毕。

江南达者 童山雷




1、《麓林深处任优游》。品咂回味徐行这道教丛林之野趣，眼前脑中，皆是彼时一派清苍滋润气息。今乃抻纸挥毫布墨赋彩，追写其意。实则已然非是一一拘泥于具体景象，唯着眼于大致感觉。于是乎浑厚沉着间暗带荦确尖利之笔，兼之郁浓森黑中亦偶或飞白留斑的色墨，径直表达展示其磊落形态，澹泊幽光，并一体犹足令人身临其境之陶情适兴感觉。如此方式，自当是由宾翁一路得来；唯点画渍染间，似仍有个人拙手所遗痕迹在焉。

2、《转观垭口夕阳迟》。又忆及行于麓岭脊梁处，倏尔回身所得视象。其时冬日既斜，高天亦自一片晶亮。几朵白云，微带一点粉橙色光，静静飘浮低空，似与山头甍殿如翼之影相接。其下左右两侧，一边乃是浩茫淡荡的江城远影，另一边山崖旮旯处，那所谓“垭”，暗露一角，却分明已被晡时的阳光涂抹上了一层金辉。这般情味，如何不入吾之画图？然说归说了，实存场景又岂是可以拾捡现成的；遂依旧是匠心独运，斟酌经营位置，而后乘兴一挥而就耳。搁笔回顾题款之意，心中亦然洋溢一缕清放豪情。

3、《一龛庶可寄忱情》。高崖之下，山路转角处，平台辟作小小祭拜之地。四下冬阳明艳，清光如水，而崖下江城，历历可见。傍壁神龛前，一中年男子虔诚拈香，躬身祈祷；侧旁有女侍立。二人似皆着“教内”装束。——或女亦并非在此迎候香客的道姑，径直便乃男“志同道合伴侣”吧？而且，其男或就是崖脚南滨路上某“写字楼”中一老板，正在祈求神明保佑他生意兴旺，也未可知。总之，这饶具现代风味的情景，吾人当时见之即心有所感。今以率性写笔作出，甚觉得其大貌。

4、《麓崖实沉地，仙窍示虚灵》。巨大厚实高岩之下，阔狭山径交错萦回。迫人眼目视象中，道家楼殿亭廊，或显或隐，悉存其间。并见石壁上多有前代题刻。引人注目者，山崖根下，有洞穴设作神龛，内中仙人挂红披彩，其外缭绕香烟，兼见男女香客虔诚参拜，气氛神秘又分明带着世俗情味。而侧旁老松荫翳下，游人悠闲盘坐，亦另成景象。今将此一总收撷入画；恣意笔墨水色，毕显当时感知意趣，尤其伟岸厚重感觉。搁笔静思，这从现世生活中得来之山水情调，端是最称吾怀。

5、《恬淡生涯其（唯）自知，清虚妙境尤难测》。游山途中，另有一景象，记忆深刻：一道家人士，忽从平阔路间飘逸而过；四下清光如水，麓崖题刻，堂殿神龛，历历在焉。旁有咱俗界之人，观其迥异于己者，显然觉着稀奇，遂争相在其身后举着手机拍照。吾暗感此情此景有趣，今亦以写笔予以相对明确表达。画中视象，毋须更多解说。唯题款时略作迟疑，致有涂改，且是思忖画作本身表达角度亦呈两可之状，故尔兹述文即行标注存档。只此也可见吾辈实是以“画稿”意态对之矣！

6、《无想境中时日长》。闲步小倦，亦稍憩息。眼光掠过茂繁山林，直视天外，颇涉遐想。思之深远，转而胸中近乎一片空白，唯觉心海潮汐，静静起落。忽忆及世间有名曰“无想”之山，其名取得甚好。吾辈虽至今尚未去过那山，而兹当下隐息于这“家山”也，既俗念尽无，也未作它望，岂非亦然臻那“无想”之境耶？游山归来回味及此，乃凭借手中笔墨，予以写像造境。而斯情斯境，亦必于空茫之间求胜，方见其趣。故尔特意删繁就简，径直将视野打开，但令远外云光明灭之感，寄托此心意兴。既成搁笔，抚腮观其虚实对比强烈幅面，不觉微笑宛尔。此真是吾心当时臆中之境矣。——那日重新小游这重庆涂山老君洞所得画意，至此毕。

7、《夜臻镇远》。始写甲辰冬日小游事。一时趁家务宜于安排，夫妇二人又作背包客率性游玩黔东南镇远、西江两地。那夜既至镇远，夜幕已然降临，却见这旅游小城，灯火通明，简直好似大去处般的。尤其城区舞阳河（“舞”子带三点水，电脑无法打出。下同）沿岸，更觉气势非凡。当时拈了处傍河临窗的餐馆，点了一锅本地有名的“酸汤江团鱼”，兼一小杯苞谷土酒，美景美食，感觉真是称心象意。加之窗外恰见有株枝叶茂密、通体金赤的大银杏树，直如遮天盖地荫庇着这厢似的，那体验忒觉着好。偶尔停杯搁筷，微醺之眼转观窗外，见玲珑剔透、色彩斑斓的一派光影，完全梦幻般的……兹作即写此感受。唔：径以吾国毫翰色墨作如此这般表达，本身亦然新奇得紧。呵呵。

8、《欣忆夜游微醉时》。饮食已罢，乘兴依照店家指点路径，乃沿河岸漫步走去。放眼但觉天野一派绀赤，却是被地面灯光映照；下方的水、陆本身，逐处焕发反射七彩之辉，或漾动波影，令人心神若醉而益甚。街镇其实十分岑寂。或新或旧建筑，高高低低，皆隐伏于迷茫光雾。则河畔常有银杏与碧柳，纷披枝叶为光线穿透，色光形影，更是变幻莫测。又见隔岸山巅，似有亭塔亦放光芒，直使这河山夜景，越觉美丽神奇。吾与妻行于斯境也，观感真称是前所未有的舒怡，及至甚是兴奋。今即将此感受以三尺整纸作成横幅全景。妻见之慨叹：倘当地旅游业相关之士得知，也应欣慰矣。吾观画却另有所思：——与吾这画者命途相关之人，不时得成“画中人”，诚属当然……

9、《舞阳河灯影璀璨，石屏山夜色迷朦》。沿河随行，偶然回望。只见来路方向，新旧城区，楼屋塔桥，悉在五光十色灯火之内。尤其高远处的那石屏山，势若巨大的膨胀之云，观之别是一番韵味。透过有如孔雀临水拖尾般的柳条丛间，又看那隔岸河滨，船舶一一静息；这厢却或有钓鱼之人，隐伏更莫如说是凸显在夜色中，怡然端坐水畔，甚是为斯境增添意趣。顾吾国传统画作，垂钓场景，固然不鲜见矣。而径直将其置于此等彩光璀璨、暗影斑驳环境内，则吾实未见之。现实生活为画者提供无限丰富多彩的题材内容，由此亦然可见。

10、《夜风轻拂处，碧波漾起万千金蛇》。又见钓鱼人端坐背影，反衬着晶灿灯光，于微风轻拂垂柳的夜幕中，有如塑像般的坚实。而灿烂灯光入水，因风漾动波纹，缭乱晃动，线条曲回叠加搅绕，其势竟如无数金蛇在那厢翻舞，越发使这眼前视象动静相生，变幻莫测。暗自记下这场景，今欣然予以表达。浓淡干湿不一之水墨，配上极是对比鲜明的色彩，顿觉满纸光辉，另是一般意趣。

11、《舞阳河畔，绀色山影，辉映七彩光波》。渐行至景区那端，夜影中觉山势已然峭拔。而身边因旅游开发所设置的一切楼廊亭榭，虽冬季生意清淡，但仍然灯火通明，且是不少还放着细细音乐，以示其情调。吾行之于此，左顾右盼，皆为能够多加识别记下一点艺文素材，归后或可用上。妻则每被那些店铺跟前装饰的花花草草所吸引，不时又喜盈盈地，用手机为之拍上几张照片。岸坎上依然树影婆娑，枝叶透光，一派晶莹润泽，且是随风摇曳，形态灵动。河中或又见有彩灯辉映的游船行驶而去，纵是乘客寥寥，也另具一种情味。兼是其船尾所漾光波，将此宁静澄明的“彩色冬夜”，越发点缀得意趣盎然，如梦如幻。兹作即试图以大写意手法表达这等境界，点画之间，唯恐稍加拘泥于细部，以涉琐屑。

12、《寂河灯影何喧虺？》前行陡觉眼前一亮。却原来忽见数名渔者立于河滨，似正忙于垂钓撒网之事；而细看非是真人，竟乃群雕之像。然则配之于此，倒真个是活灵活现，煞有风味。更兼这儿山形越见峭拔，依崖寺庙影影绰绰，陪衬着沿河粲然景观，忒觉气势非凡。尤其又是，这一带河面不唯相对宽阔，且是两岸高低灯火，亦格外明亮稠密，映带着水中船影波光，致使这分明寂静之冬夜，竟好像也喧喧哗哗似的。感而志之于胸，今以三尺整纸率性写出。或疏淡或繁复之笔意间，颇得当时视感。搁笔再度觉得，用这吾国写意色墨，表现今世璀璨光照下的夜景山水，确实别是一种意趣。至此，本月连同本年度，吾蜕心堂翰墨之事，暂又告一段落。

2024、12、1-30



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·封面所示为文中所述之9图《舞阳河灯影璀璨，石屏山夜色迷朦》。其余所涉画作，俱已在日前上传于QQ空间相册（896274483）本年度画库中。

先生好比喻！秋日快乐！

画作就是度过的好时光。

是的，先生。远近皆为心之所感。

转回身，找回远去的岁月。

谢先生赞。

六月份得翰墨画作10帧，前八幅续完南粤行组画，后二幅始作巴渝盘溪纪游小辑。

江南达者 童山雷

1、《海陵三山岛》。此应属海陵岛之离岛，当时日常每见。而“忽闻海外有仙山”，兹语岂非久识之？今既机缘凑巧，游驻于这南粤之地，闲逸时静对此无人荒岛，不觉亦颇怀遐想。后偶知其名，且知当地人还乘舟去那厢“野营”、“烧烤”甚的，于是神秘之感顿失，——却原来真个也只是这世俗社会的小小部分呀！一笑之下，只此纳入率性写笔。

2、《一湾清水照楼台》。乘车沿岛滩环行，来此岛上繁华地带。楼盘街市，观景台阁，一应建筑设施，俱看齐于今世它处景区，却又自有本地特色。因滩湾迂回曲折，海貌变幻，如江类湖；转首远眺，方识仍与大洋相通。毕竟水甚清浅，柔波漾摇，与近日来所知所感，已另是一番情味。此亦便顺势以轻盈松快笔意写之成幅，自觉也算得其神韵。画之左下侧，着一长裙之女，独在那儿怡然自得以平板电脑拍摄耍子，这视象亦为斯境，愈发增添了一二休闲意趣。

3、《疏松影外海云奇》。沿海滩漫步，稍静僻处，一观景平台，掩映于疏疏落落松荫之内。登而眺望，不意竟观一奇异景象。但见微阳时出、雨雾犹滞的海面上，碎浪迷离，水风轻拂；岸滩层次有序，逐一伸向遥天，却在水汽光影交互作用之下，有处居然结成一“透明穹庐”，或类“玻璃罩子”，端端地覆扣在那山峦顶头，并与近前沙滩上人工搭建的小小帐篷相互比照，看去真是妙不可言！今者乃以舒缓随性之笔，细致则又毫无拘束地写此场景，颇得精微生动视象。画成，仍觉清凉海风挟带隐微可感的润湿气息，爽爽地在这心襟间抖动牵扯……

4、《高风掠处滩凝紫，远雾散时波泛蓝》。时而天忽转晴。举目眺望，一带麓滩斜铺至海，渐向天际。岭头山风挟裹流云，顺势滑下；海中却水浪翻飞，视象连接远近，无论是天外微茫群鸟，眼前闲淡游人，俱在微阳辉映中，共呈明艳色泽。感此乾坤壮阔境界，画者心情，亦然澎湃激越。挥毫作画，腕底若有神助，雄墨健笔，幻化而开；或浓或淡，浑融紫蓝橙绿，兼借留白，乃得异彩斑斓效果。达某案台碟砚，内中随常不过一点反复渍泡、看似变性之丹硃与宿墨，大大落落率性点染却能得兹，深心真称慰甚也。

5、《夜月淡映香炉湾·南粤行偶经珠海》。忆及此行来时，曾绕道珠海，在那渔女塑像景区逗留有顷。吾画者游览某地，焉只如常人般“打卡”而已？必亦多少为绘事有所谋构。故尔今也将兹纳入楮幅。假设乃是在昏朦黄月下，斯处四周已见灯光点点；辽阔水域中，那颀长纤细渔女，捧珠独立，整个微光莹洁，旁边则群鸥环飞，顾身形虽显小巧，而其神奇之概，蔚然以呈大观。近前观景台围栏前伫立一子，躬身似溺遐想。如此视象，自与当时所历明明白白实境，趣味甚是不同。不过，一则这地名“香炉湾”、二来那海中礁石浸水处密麻遍布的蛎壳，却不可能凭空构想得来。另，作画所用相对柔腻手法，也为与其题、境相称。绵薄单宣之上仍出以写笔为此，殊属不易。

6、《蜀江冬涸》。此南粤游归程，依旧于火车车窗内时观旧境。偶有所得，仍纳入楮幅。兹画也，既名，乃写腊残之际，川渝一带野山江滩景象：麓崖环列，枯涩而又清冽的江水流泻以出谷口。整体感觉迷茫凄寂。滩头负篓之人，与那高天孤飞之鸢，亦然加强此等气氛。一世托生于斯的画者，捕此意象，自然堪称是手到擒来。

7、《武隆溪壑》。又忽见一处，喀斯特山岭绝壁万仞，峰崖之下，溪壑之间，却兀突突竟有人居。其幽曲石径，转弯抹角拐向那儿。四下里触目惊心之巨石，端是如刀劈斧凿而成。当时即暗想：如此这般环境，那人家又是怎生谋生扒食哦？多半也只在哪些旮旯地间，种点包谷洋芋甚的了。然我辈旁观，其倒也真是颇入画的。于是而今据彼时率意勾成的几笔速写，稍作规划，即以饱墨豪翰，唬唬唬点厾挥洒，移时间乃得幅中视象。也难怪外地画者入川每每惊叹，便是吾辈，因故在它处待上一段，归来再行反观，也都是必有所获的。

8、《癸卯腊将尽，川湘冬也绿》。归途中又经一处，似曾相识。依稀识得来路有此印象。则目下冬愈深，翻过年关，却便至春了。而即令如此，这眼前景象，与那秦巴以北相较，仍觉虽亦寒冷，终未至天地萧索而生气存焉。于今临案，心海间搜觅出这境事，略加发挥，一气点厾写染，乃得兹图。其块线分明、色墨融和而浑然天成之视感，尤称得意慰心。南粵行所得组画至此毕。涮砚之际，颔首吟味其题，并思及又将实施的下一个自拟任务，暗忖：却该是再从何处着力哩？

9、《盘溪跌落高崖处，云烟远外是嘉陵》。兹始另为一小辑。盘溪，吾自幼隔江相望，长成乃知其亦前辈画者徐悲鸿先生抗战时在重庆之旧居。本年初夏，乘荫凉微雨闲行至此。伫立这下游溪口地带，观兹山城边隅，崖树清茂而溪流庄田甚是幽静；流水逾滩跌落成瀑，渐汇入远处大江。当时暗思，昔年悲鸿公每常行憩于此，倒也不知是有何样感受。今则借翰墨楮纸，信意将吾心目中所见所感，悉予表达。森润之间，既示腕底苍劲之气，亦显这巴渝之地山川特色。又念及尝闻抱石公以山水画者眼光，每大赞这川蜀景致，诚不虚矣。

10、《天地晦明一瞬间，旧时情境现眸前》。顺沿溪口下行，天气一时阴郁，面对眼前景象，胸中竟倏忽浮泛上别样视感。——一切皆觉仍在前朝：从崖角缺缝俯瞰江头，一艘小小“汽划子”泊于渡口，而江心“石门”及隔岸麓岭上“中央大学”暗灰校舍，俱隐约可见焉。又将目光收归此岸，漫山荒茂藤树苔岩之外，边隅角落高处，则悲鸿公彼时寓所，屹然于斯。崖脚路旁，俩巴人与一乘“滑竿”静静憩待，或正在恭候徐先生从江对岸讲课归来罢？……种种感觉臆想，悉化作兹幅中墨痕。特地选用一张稍稍泛黄的老旧宣纸为之，以与此趣相符。

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好景入眸。