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本帖最后由 直言人生 于 2016-5-9 07:39 编辑
王力《汉语诗律学》
[近体诗、古体诗部分]
第七节关于一三五不论
7．1关于近体诗的平仄格式，相传有两句门诀，就是
一三五不论；
二四六分明．
意思是说，每句的第一字、第三字和第五字的平仄可以不拘；至于第二字、第四字和第六字则必须依照格式，该平不能用仄、该仄不能用平。这是就七言诗而论的；其所以下提及第七字者，因为第七字居于句末．尤其要分明，是不待言的。由此类推．近体的五古诗应该是：三不论，二四分明．
7．2这两句口诀不知是谁造出来的‘切韵指南后面载有这口诀。其实这只是很浮浅的观察，和事实颇不相符：事实上．一三五不一定可以不论，二四六不一定要分明。因此，这门诀在表面上虽给予人们一种简单明快的感觉，实际上却极容易引起初学做诗的入的误解．现在我们把不论和分明的规律详加叙述．使大家明暸近体诗的乎仄并不是那样简单的。
7．3首先咱们应该记得，七言诗是在五言诗的上面再加两个字而成的；因此，五言的第一字等于七言的第三字、五言的第三字等于七言的第五字，换一句话说，五言的第一字可以不论的地方，七言的第三字也可以不论；五言的的第三字可以不论的地方．七言的第五字也可以不论。分明的地方由此类推。下文所将要谈到的许多特殊形式，都是由这一个理论的基础产生。造是非常重要的初步认识。
7、4(一)七言诗句的第一字(顶节上字)的平仄，无论任何情形之下，都是可以不论的。因为它距离句尾最远，地位最不重要；既不在节奏点(二四六各字则在节奏点)．而五言诗句裹也没有任何字和它的地位相当。于是．该平的也可以用仄，该仄的也可以用平．例如(例句皆已比于上文各节，下倣此)：
1．宜平而用仄．
突营射杀呼延将。(李白)
一生几许伤心事。（王维)
小儿弄笔不能嗔．(刘禹锡)
雪花遣霰作前锋。(杨万里)
2．宜仄而用平．
鱼拥香钩近钓矶。(牛贺)
潮打空城寂寞回。(刘禹锡）
彭蠡湖边香橘柚．（刘长卿)
从道人生都是梦．{白居易)
7．5(二)五言诗句第一字和七言诗句第三宇(头节上字的平仄，除B式外，可以不论，例如：
1．宜平而用仄．
少年无不可．(高适)
暗尘随马去．(苏味道)
隔竹见笼疑有鹤。(温庭筠)
水客暗游烧野火．(元稹)
2．宜仄而用平．
回首六朝山(王安石)
摇落怨睽摧。(高适)
何事秋卿咏。(刘禹锡)
西陆蝉声唱（骆宾王）
鹧鸾空自泛寒洲。(储光义)
君家何处访庭闱。(杜甫)
秋山春雨閒吟虞，(杜牧)
红云灯火浮沧海．<曾巩)
7．6但是，在B式诗句里，如係五言，第一字的平仄必须分明；如係七言诗，第三字平仄须分明．换句话说就是B式的头节上字必须依照规定．限用平声．也就是：
1.五言的平平仄仄平不得改为仄平仄仄平；
2，七言的仄仄平平仄仄平不得改为仄仄仄平仄仄平。
如果近体诗违犯了这一个规律，就叫做犯孤平．因为韵脚的平声字是固定的，除此之外，句中就单剩一个平声字了。孤平是诗家的大忌．由此看来，一．三 五不论的口诀是靠不住的；在这种情形之下．五言的第一字和七言的第三字的平声非论不可。
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发表于 2016-5-9 07:33:29
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