我侃诗词（慢慢添加中）

张书云

七绝/剪烛西窗   简评/张书云

人生能得几相逢，——聚少离多，这是红尘惯见现象，亲人间如此，他人间更是如此，所以值得珍惜这见面的机遇。
况是江南逆旅中。——承起，更何况是在别中相逢，更是值得珍惜。
不问明朝山水阔，——转折，不要去想明天的一切：告别、各自行程，各自辛苦·······”君向潇湘我向秦”
今宵坐对落花风。——合结。好好珍惜当前吧，面对这落花时节，拂面而来阵阵清风，我们好好享受一下这相逢的美好，海阔天空神聊一番·······因为明天就要各自东西。一种惋叹与惆怅自在其中。
起承转合，章法井然。也是觉得语熟境似。虽然，但作者的化用与借用自然贴切，仍不失为一首佳作。

张书云

临江仙•送春/岸芷      评点/张书云
转眼春花都谢了，香消一捧尘泥。奈何节序暗更移。怨春留不得，带血子规啼。
倩与东君相携去，空留愁锁双眉。长生①只恁梦中期。花人皆易老，不老是相思。
注①：长生即长生花

转眼春花都谢了，香消一捧尘泥,——破题，春去香消，令词人顿生怜惜惆怅之感。觉得转眼作一夜，一捧作一地。这里有一个速度、范围的区别。首拍奠定伤感基调。
奈何节序暗更移。——春去了，夏来了，而秋冬还远吗？时光匆匆，好景悠然即逝，着实无奈。
怨春留不得，带血子规啼。——上片结拍，总上而启下，过度。惜春之情，留春之伤。带血子规，一般说应是极为伤心凄婉或者家国之恨为宜。这里联系上下片，觉得可作一任鹧鸪啼。鹧鸪这个意向可以表示一般愁绪，它的叫声疑似“行不得也哥哥”，用在这里觉得合适。

倩与东君相携去，空留愁锁双眉。——承上，词人面对好花易萎，好景易逝，生发异想：可否随着东君（春神）一道，就可以看花不败，看景不衰。显然，这只是异想天开，你看，春去了我不正愁着。这里词人以正反之笔再次渲染，为下面感叹人生、青春伏笔。
长生①只恁梦中期。——长生这里是双重意义，一指花，一指青春与美好。实际上这里有叫人珍惜时光、珍惜青春的意思。恁，干脆用在或任可否？
花人皆易老，不老是相思。——结拍出乎意料，词人结在相思。前一句尽括前面的意思，后一句说相思不老，对比表达了一种极度牵挂情愫。从全词的脉络看，觉得这个结似乎突兀，也许词人另有机杼，但我一时没有理解。

这首词词风婉约，词心柔和，章法有序。但基调和词境依然在古贤的圈子里，这也是无法的事。我是不揣粗细，望大家特别是岸芷批评指正，不胜感谢。

小蜗

请问老师，我可以贴上一首诗词请老师点评吗？

小蜗

小蜗 发表于 2015-8-23 12:07
请问老师，我可以贴上一首诗词请老师点评吗？

好的，谢谢你。

张书云

紫玉箫·深秋雨    文/小蜗    点评/耕夫

来自何方，将之何去，悄然弥漫山川。轻盈所至，但捻云闻雁，攀树无蝉。
小径芳草，余一二、似觉阑珊。堪寻也，桃溪菊园，却说明年。

寻常一滴清水，凭甚置私心，赋予悲欢？青红易变，岂朝朝、相倚岁岁初颜？
久熏烟火，依旧是、一席蓝天。清风里，霜露洗尘，独舞成姸。
     
   紫玉箫，《宋史·乐志》：“歇指调”。双调九十九字，前段十一句四平韵，后段十句四平韵。
   秋雨这个意象，以其缠绵不尽的特点，成为了某种心绪的代言。从白居易“秋雨梧桐叶落时”的凄凉，冯延巳“绣被微寒值秋雨”的怅然，李商隐的“巴山夜雨涨秋池”的缱绻，王国维的“空庭相知秋雨”的冷寂，到秋瑾的“秋风秋雨愁煞人”的血腥，无不和愁绪相关。至于“空山新雨后，天气晚来秋”,是有那么一份清凉来时的清爽和欣喜，恐怕算是难得的一种意外。可以说，自古以来秋雨便成了一种忧郁、惆怅、伤感等情绪的象征，这似乎成了一种意向定势。   

   楼主这首紫玉箫，所描写是深秋雨，其情景更是萧条的，所抒发的感情也是幽婉而惆怅的。

  上阕四拍重写景，一片朦胧的烟雨中，云山雾罩，蝉无声，草衰落，花事无存，偶尔还传来几声雁鸣，更是叫人感到深秋的“阑珊”与落寞，秋雨的缠绵与无情，秋声的寂寥与冷清。一拍楼主问而不答的句子，很好的增添了秋雨的情致，以后三拍从听觉、视觉等角度去烘托渲染秋雨，侧面描写不错。

  下阕四拍以问情为主，从秋雨萧然中季序的变换，时间的推移，而感叹光阴与人事，最后结在秋雨的无情与多情。首拍承起，问秋雨，你许是太过缠绵与清冷，总是让人悲欢相寄，总是让人倍感惆怅。这里的悲欢应是复义偏指，即悲伤之意。第二拍进一步感叹秋雨的无情，秋风秋雨中凋绿剪红，那许多的美好（比如花红柳绿）都在秋风中一扫而空，都在秋雨中凋零迨尽。这里的情景让人生发更多的联想：青春、时光、人生·······但无情也罢，多情也罢，蓝天依旧。秋风里，细雨绵绵，虽然冷落，但也自有一番情调，虽然不无惆怅；而风雨之后，那一份简洁、干净，是一道难得的风景可以勾起无边的情思，是无情，也是多情。结的还算蕴藉。

  这首词写秋雨，应该说写的不错，情景相依，含蓄耐品。格律准确，章法上层次清晰，起承转结颇见功夫。笔法还算灵活，是一首不错的婉约词。但在语言上似乎注意不够，这里提出几处用语探讨交流：起句首拍将之何去，之，可做动词，即往的意思，所以何去不如何处。捻云一词似乎费解？小径芳草，余一二、似觉阑珊，这里虽然明白，是指草色到了深秋绿色寥寥，基本枯萎了，但草儿尚在，所以余一二有歧义，似觉阑珊这句也觉得欠确切。我觉得这样是否好点：草色枯径，偏漉漉、一片阑珊？再就是寻常一滴清水，这个句子觉得直白缺少词味，可不可以这样说：寻常尽是无歇？还有久熏烟火不是很好解？等等。

张书云

谒金门/无题/暮雨    点评/张书云
秋叶舞，阶冷不知秋趣。魂断寒枝秋欲去，问秋秋不语。
远眺南山秋雾，似唤秋来同住。庭内伤秋庭外暮，别离秋夜雨。

秋叶舞，阶冷不知秋趣。——首拍有“一叶知秋”的意味，但由于词人的心绪不好，所以秋唯冷而乏趣。奠定了全词的情绪基础。
魂断寒枝秋欲去，问秋秋不语。——结拍说明词人对景伤怀，问秋秋不语，景语亦情语。有多少新愁旧绪，秋呀，你可知道？秋欲去一语似不好解。
上阕写词人对秋叶飘零而引起的悲秋情绪，或因个人身世，或因红尘际遇，或因人生坎坷·······总之是一种幽怨伤感的情绪难以排解，面对着萧杀的秋景，更是无以自已。以景传情，情景交织。

远眺南山秋雾，似唤秋来同住。——首拍写雾，后一句似不好接。因为看到雾，为什么就有唤秋来同住感觉，或者说想法？
庭内伤秋庭外暮，别离秋夜雨。——结拍以秋雨作结，更事渲染，把词人的愁绪推至极致，并点明了，哦，原来是一种离愁。
下阕写法与上阕基本相同，点明了作者是对于离人的极度思念以及处境的孤独与寂寞。
词的章法有序，择词构语也讲究，颇有味道，全词以景传情手法较为成功。但词境任未脱离古人窠臼，情绪低沉。句子有明显模仿痕迹，比如：似唤秋来同住，黄庭坚·清平乐：“若有人知春去处，唤取归来同住”。有的句子不好理解。比如，远眺南山秋雾，似唤秋来同住

张书云

雨夜聆蛩，长宵浸揉非关酒。——秋夜漫漫，雨声淅沥，寒虫唧唧，心绪绵绵，却非酒能消失。首拍景随情置。
者般时候，婉约君知否？—— 牵挂如炙，相思如蛇，这种炙烤，这种缠绕，远处的你可曾知道？可曾一样？ 次拍承起 。
上片词人面对秋夜缠绵不绝的思念与牵挂，又一次无眠，听着唧唧虫鸣，任那份思念熬煎······熬煎·····  

剪作伶仃，剪作风中柳。——词人在痛苦的煎熬中，觉得将这种“心痛”要么深深藏起，让岁月承受孤独；要么化作风中之柳，随意飘洒。但这都是一种想象而已。你看现在正是长夜难消，欲罢不能。真的是问世间情为何物，直教人生死相许？首拍很好承起上片。
经年后，恐难消受，这份痴痴守。——结拍收束，点明这种心的守候，真的叫人无法“消受”，呼应前情。
下片词人婉转表达对于“伊人”思念与守望，这种心痛总是孤独的，是去而复来，岁岁年年，无法消失。
整首词婉约流畅，含蓄耐品，极力渲染出那种可以感受但无法捉摸的情思。章法圆转自如。这里主旨表面是写相思之痛。或许也是对于某种理想的追求，表达了词人那一份执着，那一份至诚，那一份热烈，那一份痛楚。是婉约词中佳作。觉得上片中婉约一词不是很切，只是感觉。

张书云

文/如昔   简评/耕夫


菩萨蛮之一
烛芯不剪随明灭，相思开落梨花雪。分叶柳如眉，春深醉醒迟。
小湖长握镜，镜里廖星映。清水碧罗襦，破烟飞鹧鸪。
解曰：场景的变换，景色的映衬。让相思的煎熬，在鹧鸪的起落与唱鸣声中袅袅不绝·······

菩萨蛮之二
长宵半月依云枕，看风裁就回文锦。霞色点支烟，青花撰满天。
倚窗疏格浅，帘动烛花剪。镜里点唇红，眉上柳裁风。
解曰：”乐以传哀，反笔成趣“ 。景色的奇瑰，用心的装扮都说明又一无奈的黎明的到来，个中滋味还要说么·····

菩萨蛮之三
镜前轻点梅妆额，添灯巧笑无相隔。执手望多时，约君不远离。
青丝分几股，蝶在眸间舞。心事说谁知，拈星卜一枝。
解曰：强烈的对照，守望中失望，失望中守望，一个有意无意似乎轻松的细节“卜”,诉说流年悠忽，相思幽长·····

菩萨蛮之四
香罗帕上游鸂鶒，春红覆满春溪碧。院外结山梨，梨藏花半枝。
春风盈素靥，矮草飞黄蝶。红紫尚菲菲，卿卿寄字稀。
解曰：春之将暮，心之将暮。所有的美好都衬托我的寂寞和惆怅：”寄字稀“，这里 有多少的翘盼与失望·····

菩萨蛮之五
梨云一径吹成雪，竹枝折处清风别。天外透虚明，晨光唤柳莺。
晓风摧雾幕，帘卷霞丝薄。迟醒有余情，梦中花落轻。
解曰：人儿的慵懒，梦中的落花，闺房的暗淡，与美好外部世界是如此不协调，只能说明主人翁的心绪不宁乃至糟糕·····

菩萨蛮之六
榴裙拖起经年忆，楚腰婀娜柔无力。芳草一何萋，鸣蝉别处嘶。
雨声听碧翠，滴答何人泪。红烛背人啼，垂帘梦蝶迷。
解曰：反衬有致：青春的美丽，蝉嘶的静寂，阶雨的“哭泣”，红烛的“泪流”，帘梦的迷离，都印证这是一个躁动而无奈的初夏。


菩萨蛮之七
紫英拂落千丝缕，清风石板丁香雨。雨过夜凝妆，幽深小巷长。
阶前凝望久，风过墙边柳。谁亦盼人归？小窗灯影回。
解曰：环境的清幽，小巷的伫望与发现，情景映衬，烘云托月。好笔法······

菩萨蛮之八
隔窗听到花声歇，相思堆满如盘月。鱼信撰初成，缄封柳月明。
烛红匀醉脸，芳影纱帘掩。私语印阑干，不教心意残。
解曰:以景传情：静听花落，鱼书缠绵，烛红高烧，凭栏自语。又一个不眠之夜······

菩萨蛮之九
流云叠月虚窗白，长宵未把花音隔。风过柳丝飞，推窗香满衣。
梅园千径绿，折过小桥曲。水色正依依，向君诺个归。
解曰:融情于景:情在无言中尽言，结句点题。让潺湲的流水带出我的承诺吧：回来吧，我在等你······

菩萨蛮之十
檀烟斜出金鸂鶒，素宣一卷研风碧。梅雨细如丝，花飞六月时。
悠悠琴语断，月送清溪岸。昨夜别青枝，心情谁与知。
解曰：场景的转换，氛围的静谧，花无言，人无语。物与人形成一种无声的默契：此情有谁知？

菩萨蛮之十一
燕儿一剪裁丝絮，梅红引得纷纷雨。岁岁说斜阳，斜阳一抹香。
流光爬上脸，纸伞轻轻掩。小巷又黄昏，青苔石板门。
解曰：景物的描摹清雅柔和平静，流光的悠忽，岁月的无声，依然小巷，结语的那一份冷清和落寞，人何以堪！情何以堪！

菩萨蛮之十二
紫藤串串阴亭午，重帘深处听私语。木椅两人长，相依画轻妆。
落花谁顾惜？素帕收回忆。玉漏一声残，流年鬓角寒。
解曰：今昔的比照。曾经的缱绻与眼前的空忆，叫人好不慨叹：流年鬓角寒。

菩萨蛮之十三
相思画个琉璃月，圆圆似镜云巾拂。悄悄过庭堂，廊间素影长。
流萤轻扑簌，浅草风吹绿。忆得鹊儿桥，缠绵魂亦销。
解曰：画景流情：圆月、素影、流萤、浅草一切都那么自在，而我却是空负韶华·····结句更让人倍感凄凉

菩萨蛮之十四
秋来未许相思冷，菊杯浮动卿卿影。曾忆画眉妆，镜前双凤凰。
问君浓或浅？君说流光远。调笑亦多情，小名呼几声。
解曰：以事言情，乐以传哀：通篇回忆过往的细节，极写往昔的欢乐，这才是我在这个冷冷秋声中一抹暖色，一丝安慰。如此，夫复何言？

   这个是如昔在某个化装舞会与温庭筠的扮演者唱和的一组次韵词，婉转幽微，融情于景，以景传情。多种表现手法的糅合，把一种闺思（相思）写的细腻有致。人物的情绪状态，或慵懒，或寂寞，或无奈，或困倦，或烦躁······总之，人物的心理把握的极不错。词中许多细节的映衬更渲染了主人翁情感的幽婉。大致上次韵都有好处，就是什么都现成，韵呀，律呀、甚至思路呀，你可以依样画葫芦，当然这也要功底。练笔不错。但也有不好，就是不知不觉中跟着人家走，一定程度上，束缚了自己的手脚，放不开。也许同样的情怀写的太多，看起来都是一个模儿。我读纳兰的词越往后读越有这感觉，可见我真的是个门外汉。读这一组似乎也有这感觉。觉得一是整体写法类似，二是意象、人物更趋向历史性更多一点，不是说这样就不好，但时过境迁，有的就不免产生一种时差。另外，我觉得有时候一个细节的运用有时真的大于一个篇章的作用。所以，有的细节干脆具体到真实就更好，比如，小名呼几声，不如干脆用小名，比如燕儿、紫儿之类，这样是不是更好些？如昔是网络宿将，诗词都是内行，特别是词，特别是婉约词，我在这里这么说有的弄大刀的感觉。但既然说了，就有什么说什么。我依据自己的解读对每一首词作做了一个角度不同自以为算是认真的简评，但限于水准，加之时间的仓促，不妥乃至错误难免，希望大家批评。
              

张书云

一组绝句的评点/张书云

1、虚虚子/五绝  南塘即景
渚上芦花白，残阳映泊舟。
何由鹜惊起，点破一塘秋。

【耕夫批：以动写静，静动结合，表现了诗人的凝神和秋的沉淀，流露出诗者旷达靜逸的情致。手法可赏。】

2、山月松风/五绝  所  见
山中黄叶落，村口夕阳红。
小狗门前坐，相偎一老翁。

【耕夫批：打工潮的兴起，空巢老少的守望与孤单。诗人截取一个特写镜头，以夕阳做背景，小狗作陪衬，一显其哀也。】

3、穿越梅嶺/七绝  登黃山有感
一番折背彎腰後，多少風光在上頭。
回首向來經歷處，遊人猶自意難休。

【耕夫批：此作借登山而言理，其哲理性和社会性很明显，有宋人诗品。】

4、万卷破/七绝  题废弃的铁路
一自铁龙通远城，可怜万户失农耕。
如今寂寞无车过，野蔓春来恣意横。

【耕夫批：刺弊悯农之作，犀利。借各种名目而毁及农桑，最后却是占而不用，开而不发，劳民伤财。对比手法堪赏。】

5、仄仄平平 /七绝  郊游野花一组选其四
每至东郊心快哉，袭人花气竞相来。
此方没有篱墙阻，野杏疯兰任性开。

【耕夫批：一次不经意的看花情形，让诗人感慨不已，欣喜不已。从心情、味道、原因，到花开热烈，一气呵成。转结既是实情，又给人不尽想象，余味袅袅。】

6、邱才扬/七绝  进山偶遇
杂树参差受好风，晨烟淡淡日初融。
山环路转溪声里，一袭红妆绿影中。

【耕夫批：前三句点散铺垫烘托，后一句镜头特写。手法堪赞。只觉得受好风不爽。】

7、田间识字翁/七绝  秋  望
暮色苍然郊野过，寒塘唯剩败荷多。
望中最喜芦花好，摇曳风姿映碧波。

【耕夫批：秋色是萧瑟的，但诗人为眼前的芦花而欣喜，那么洁白，摇曳可爱。这是诗心的荡漾与放纵。衬托手法较好】

8、梨花飘雪/七绝  雪  花
云中飘落玉精灵，婉转依襟似梦轻。
非是回身情淡薄，相怜只怕泪莹莹。

【耕夫批：太过熟悉的题材最难出新，比如柳、雪、梅等。这一首却恰在出新这上面下了功夫，而且颇为成功。如果说起承还一般的话，转结则非常出 。全诗将雪花的轻盈、洁白、易化以及可爱的特点写的很微妙，这得益于诗人取喻新颖和比拟活泼。读后似乎可以看到一颗晶莹的诗心。】

9、百花深处/七绝  秋望
半山霜色半山黄，云淡天蓝野菊香。
鸿雁归时人独立，一帘秋梦转苍茫。

【耕夫批：秋一般说是萧条的，而作者笔下的秋则高朗而开阔，芬香而沉静，这是秋天的另一面，即是诗人心境的反映。但显然这又是一首怀人之作，雁南归而人不见归，所以才有结句。此作触景生情，对比映衬，借景抒怀，含蓄婉致。】

10、剪烛西窗/七绝  颐和园夜
湖光山影柳桥旁，风送芙蕖满苑香。
何处游人归别馆，清歌踏月过长廊。
【耕夫批：这是一首写景诗，诗人用视觉、嗅觉、听觉结合渲染出一个温馨而平和静谧的夜，融情于景，表现了诗人闲适愉悦的心境。】

11、淡然/七绝  送站
难舍难分别小村，爹爹送站暗中跟。
皑皑雪地无言语，缓缓双行脚印深。

【耕夫批：语言浅近，表情浓郁，转结出 。两行脚印的特写，凸显父子情深,临别依依。浅近而涵致，让意象说话，让读者去领会，就是该作的高明之处。】

12、三秋之晨/七绝  院角丝瓜
院角丝瓜引蔓长，蜂衔蝶扑酿晨光。
轻风袅袅惊声色，缕缕幽芬飘过墙。

【耕夫批：景物的描写很有特色，造景很到位，视角、味道、声色俱全，一角之景可以窥视春末夏初的生机。结句虽然有意趣，但觉得不够切当。个见。】

13、安平刘玉猛/七绝  老渔翁（依韵梦萦海曲）
斗笠蓑衣小棹轻，朝迎清露晚闻钟。
心存物外逍遥客，占尽江天万里风。

【耕夫批：以咏打鱼人而言它，借渔事言志，表达一种自由自在，跳出世俗藩篱，超然物外的隐逸情怀。基本郁于古贤的臼窠】

14、潭州雨梦/七绝  题黄梅雨图
潇潇细雨涤轻尘，思绪如云忆远人。
底事无端绝音信，一回占梦一沾巾。

【耕夫批：这是一首按图造境的作品。诗人借景怀人，明白清晰，感情渲染的很到位。】

15、毒霸一芳/七绝  黄河
一路蜿蜒下九洲，风烟跌宕势难休。
滔滔不见清清水，未到长河最上游。

【耕夫批：这是一首写黄河的诗，起承在于黄河的绵长与气势，转则在问河水的清浊，结的回答令人思索而回味。显然，这里蕴含有弦外之音。黄河原本是清的，而因为沿途的污染才让其浑浊的。读到这里，是不是让读者想到更多呢？是反省环境不断污染问题，还是喻指人文环境的逐渐沉沦，还是要透视某种现象的问题。似乎都是又都不是。这就是诗歌的魅力。】

张书云

耕夫选自中华文学网（说明：同上）
草斋风凉/秋日山庄游三首（其二）
目缓风融意渐迟，山亭一带柳参差。
何堪醉里莲蓬老，忍共闲蛩叙短篱。

【耕夫批：几许风物，一介幽怀。含蓄婉致，几乎在不动声色中让情感起伏。】


耕夫选自中华文学网（说明：同上）
四言古风/胡子芳
穹窿山兮，维夙攀跻。吾心悦之，篁竹若迷。
四时流兮，泉曰双膝。明君孝矣，憾天有之。
险之幽兮，维夙攀跻。吾心壮之，古迹雄奇。
山巅顾兮，维暮攀止。吾心得之，志与天齐。

【耕夫批：用四言句式来描述登山的过程与感受，用语精炼，意境幽古，颇见诗经意味】

李听圃

一直在关注这个系列品评，读到高妙处常为书云兄的学识折服，一介书生，品茗读诗，偶有所得，手舞足蹈视为平生乐事。读此文常有此乐。因此有闲之时我常来此盘桓捧读新作。一同和书云兄聊天一样舒畅惬意。

张书云

李听圃 发表于 2016-3-27 21:15
一直在关注这个系列品评，读到高妙处常为书云兄的学识折服，一介书生，品茗读诗，偶有所得，手舞足蹈视为平 ...

谢谢先生临帖鼓励，一孔之见请多批评。祝好。

张书云

                                                            关于《背河》诗多个版本的比较说明

二八佳人阻碧流，书生偶做渡河舟。
且将玉手系金手，暂把龙头靠凤头。
一朵鲜花盈背插，十分春色满肩游。
轻轻送到银河岸，半谢殷勤半带羞。

     这首名叫《背河》的诗在民间流传甚广，说的是某天在一条小河边，因夜来暴雨，河水暴涨，一位意欲过河的姑娘阻于深深的河水，逡巡不前，颇见难色······这情形叫一位路过的读书人看见，毫无犹豫的将姑娘背过河去（来），并写下了这首诗。诗作把当时的情形写了下来，语言通俗，描摹却不乏生动。首联点名事件的起因；颔联描摹了背起姑娘的情形，是事件的发展；颈联通过比拟，侧面表现了姑娘的美丽，书生内心的愉悦，写出了淌河的情形、过程，是事件的进一步发展，尾联是事件的高潮和结局，姑娘含羞致谢，书生也羞红着脸连连致意，这是因为都拘束于传统的“男女授受不清”观念，使得两人含羞而已矣······全诗用语浅显，颇见风趣、俏皮，充满了生活气息，情趣悠然，情节连贯，是一首不错的叙事诗。而这首诗其反传统观念是很明显的。这首诗的作者则众说纷纭，至今莫衷一是。

     据《英山风俗略志》记载，为清人闻筱辑（1854-1924）所做。闻筱辑，又号风应、植亭，英山孔坊王家畈人。有一天，闻筱辑在西河河堤看见一二八女子想过河，河中无桥，女子先伸脚试水，见河水又深又急，正犹豫间，一书生主动驮她过河，将其背过河去，在对面河滩分手道别。有人说，七爹，给他们画画像吧，闻筱辑当即赋诗曰：“二八佳人阻碧流，书生偶做渡人舟。  一朵鲜花盈背插，十分春色满肩游。且将玉手系金手，暂把龙头靠凤头。轻轻送到银河岸，半谢殷勤半带羞。”

     另有一说，说是才子李调元写的。李是清代蜀中有名才子，青年时已名播四川。有一天上学迟到，塾师很诧异，因为这孩子很少迟到或缼学。先生趁中午放学后，查阅李调元课业，发现书本中夹七律一首：“二八佳人隔岸愁，书生权作渡人舟。试将玉手携花手，恰似龙头对凰头。三寸金莲浮水面，十分春色满江流。轻轻放下沙洲立，默默无言各自休。”老师看完，等李调元饭后归来问其经过。原来昨夜暴雨，今晨溪河水陡涨，李调元赤脚涉水而过，见一年轻姑娘伫立岸边，愁对洪水，不敢脱鞋踏水过溪，见青年男子既羞涩又羡慕，眼露乞求，李调元便将姑娘背负过河，往来周折，因而上学迟到。写诗纪实，才情可见。

     也有人说，作者是清人陈康庄写的。今人辑《南山诗钞》也选录这首诗。《诗钞》的序言里说，“南山山麓，弯曲迂回的河水奔流而去，‘漳河回澜’便成了历代诗人吟咏不尽的一道景观。写观澜，写涉水，写因涨河阻行而隔河观山的诗，都写得别有风味。经久流传的程康庄《背河》，就是一首有声有色的绝妙好诗。 二八佳人阻碧流，书生暂作济人舟。恰将桂手攀花手，依稀龙头对凤头。一朵牡丹横背插，十分春色锦江游。悠悠放在尘埃地，默默无言各自羞。”

     而清·胡楷《火井场头河畔屋题壁 》诗里又是这样叙写的 ：二八娇娥阻碧流，书生虔作渡人舟，攀桂手渥绣花手，蛟龙（头）对凤凰头。一双玉柱河中插，三寸金莲水上凫。轻轻放在河对岸，默默无言各自羞。由于辗转抄录的原因，第三句只有六个字，即蛟龙对凤凰头，但从对仗的角度就可以看出，显然漏掉一个头字。

     最近，我在翻阅安徽太湖县《望天乡志》时，其中录有状元赵文凯先生的诗词，也选录这首诗：二八佳人阻碧流，书生暂做渡河舟。一朵鲜花盈背插，十分春色满肩游。且将玉手攀花手，暂把龙头靠凤头。轻轻送到银河岸，半谢殷勤半带羞。
   
      我们试着比较一下，可以看出各种版本的《背河》，大同小异，表达的意思差不多。一是首句渡人舟和渡（济）河舟，从七律忌重字的角度看，渡河舟为当。而用“济”显然与全诗的浅近通俗的语言风格有别，故可以不取。颔联与颈链时有颠倒，但依据七律粘对的规则，“一朵鲜花盈背插，十分春色满肩（锦江）游”句应为颈联。尾联稍有差异，但表意基本一致。而差别最大的是托名胡楷和李调元的诗。从七律的规则，胡楷的颔联与颈联也颠倒了，且“攀桂手渥绣花手，蛟龙头对凤凰头”句，出句平仄失调了。不同的是“一双玉柱河中插，三寸金莲水上凫”。而李调元的诗却没出现格律粘对等方面问题，词句稍有差异，结句的“羞”写作休。那么，这么多的版本，这么多的作者，到底是因为什么呢？首先，我觉得，这说明这首诗及其故事流传甚广。应该是先有故事，可能是第一作者亲历也可能是编撰出来的，然后就根据故事写了一首诗，即《背河》。然后诗和故事就被第一作者传递，并且很快就流传出去，在口传手抄的过程中，免不了改动或漏落文字，这说明它应出自民间。其次，从它的流传地域之广，版本之多，差不多识文断字的都会讲述这个故事，都会背诵这首诗。因此，从这个层面上看，民间创作的可能性最大。再次，从语言的浅近，风格的朴实等方面，更贴近民间一般文化人的风格。所以，可以认定它是民间创作并流传开的。所以，应该说诗和故事都是民间创作流传下来的。它之所以附会那么多的作者，是因为人们喜欢这首诗，喜欢这个故事，喜欢某位名人，于是为了增强名人效应，也增加了这段故事的传奇色 ，推波助澜地就将其联系在一起。在流传的过程中，它的作者就越来越多。

张书云

俗语还休《激情五月天》的简评：
时 装
倒柜翻箱着夏丝，巴巴皱皱不相宜。
手长袖短君休笑，更有街头露肚皮。
简评：起承蓄势，转的婉致，以贫者自白，但这都不是诗真正要说的，结的精 ，这才是诗者要说的。更字用的不错，如果说我是贫者，但街头巷尾那里有多少乞讨者，衣帽褴褛······他们又是一种怎样的状态。这才是诗者的用心所在，直逼乡村乃至更多地方的贫困者。一方面是有钱人的挥金如土，豪车靓妆；一方面是乞讨街头，衣不蔽体，饭不果腹。这就使得诗作有了更广阔的意义了。当然也可以有另一解，嘲讽现今的穿着······

石榴花
玲珑又绽夏初时，剪碎红绡缀满枝。
继起牡丹花事后，只缘因果只缘痴！
简评：起交代榴花的开放时间，承则描摹从色的角度榴花的形态。转则提到牡丹？这是群芳中的老大—“国色天香”，用以衬托说明，结句挺有意思：花放顺时，一切都是自然与物性使然，各得其序，当然也是物种使然。这里很富哲理，又有象征。让人想的很多。所以这是一首不错的咏物诗，不拘于物，又不游离于物。虚实相生。不足是承句的比喻不够确切。


夏  荷
碧罗铺满我家池，不见刘郎说赞诗。
自取荷心三点水，润开古墨写今痴。
简评：起承平平，转结有致，富余感染力和想像力。承句不怎么好，一是说赞诗非诗语，刘郎之典也指向欠明确。

筑路工
填坑拌土小桥西，脚软身轻两眼迷。
宝马香车争大道，为何总是我沾泥？
简评：诗从一个个体去揭示“社会贫富不均，分配不均，劳逸不均”的问题，虽然未出古人臼窠，但仍不失为一首佳作。对比映衬用的不错。

李听圃

学习，得教。

张书云

李听圃 发表于 2016-5-2 00:04
学习，得教。

先生客气了，不过孔见。请批评。

张书云

贺新郎·鲁夫子真是何其毒也
把酒论当世。醉醺醺、分明看见，景行行止。私慕灵光撩人处，依约畸躬二字。
正检出、轮回初始。我有相如消渴病，爱诗词、不了公卿事。矜咳唾，也挑刺。   

一翘平素兰花指。问他娘、和谐社会，旧醅新制。谁把寰中风情卖，谁把人心驱使。
又谁让、小人得势。民族魂丢先生去，这帮忙、莫笑帮闲耻。谁礼赞，鲁夫子。

   简读：这首词是以酒入笔，引起发辞。主要品评鲁迅先生的犀利的目光和刺骨的笔锋，对社会的阴暗面进行“挑刺”，下阙已经联系现实，喟叹先生不在，先生的精神不继，令词人不无失落。由此表达词人对于现实的见解与评价。整首词我以为实际是反向取意借喟叹鲁迅先生何其毒而刺弊。但鬼脚思维跳跃，用笔标异，因此有的典故用的不好理解，比如我有相如消渴病。有的句子也隐晦，比如依约畸躬二字。理解起来很容易给人一种茫然感，这似乎应属不足。

望江东  
明灭车灯叶儿碎。冷风过、人颓废。扎啤微透苦滋味，四五六、难成醉。
窗前白发相依偎。觉来是、空相对。脚边桌下遍烟蒂，七八九、熏成泪。
简读：这是似乎写的旅途的某一个片段。上阙起拍用车窗外景映衬，结拍写求醉解闷而不得。下片写主人换一种方式一排块垒，抽烟但只能“熏成泪”。全词着眼于主人翁的喝酒抽烟的行为失常，来暗示他内心的孤独、苦闷、痛楚。数词属对用的别致。

望江东  
锦字全凭雁分咐。唱一阙、黄金缕。几番醉倒异乡路，写下这、相思句。
窗纱不准风呵护。最怕是、呢喃絮。千般滋味向谁诉，冷月下、梧桐树。

简读：同调的第二首似乎可以作为第一手的解释，这里似乎在旅途停歇。起拍、接拍提到的锦字、黄金缕，应该都指的与恋人、爱人相关，即与爱恋故事相关，“几番醉倒”正是为相思。下片是羁旅独处的无绪，更突出相思之苦，相思之深。这就使得“难成醉、熏成泪”便有了注脚。这就构成词人的内心痛楚。

望江东
风花雪月寻常事。纵不敌、东流水。论坛吟罢两憔悴。别有恨、伤知己。
谁人解我诗中味？一声笑、摔衣袂。杯中明月楚狂泪。但有酒、休辞醉！
  简读：同调的第三首，更进一步丰富了“块垒”内涵，词人用游戏红尘的态度来消除内心的伤痛苦闷，用吟诗别赋来消释漂泊的辛酸结果是伤人伤己。孤独寂寞，无助彷徨终究不可解脱。所以，下片写到知音何在，只能冷泪双行，所以，还是喝吧。这就更其显现了词人的凄皇与无奈。

  这三首词应该是一个较为完整系列，自天涯羁旅中的某个片段引发，然后层层推进，把一个孤旅游子的心理描摹衬托的很真切。酒，成了外在的一个催化剂，痛，则是内中的基因点，通过一些列的外在情形来展现词人的内心世界，自然婉约，颇见妙处。折笔是诗词老手，笔法娴炼，章法井然。但是今人诗词总觉得难脱古人窠臼，这也没有办法。三首似乎也见痕迹。个见

张书云

秋醉
闲来独自作云游，抱酒东篱醉一秋。
醉眼红尘谁解语，纵有青眼为谁留。
简读：酒与人同？好酒一得，知音难求

诗酒
欣同笔墨结成俦，可写人间夏与秋。
酒饮三千余一笑，其中滋味胜王侯！
简读：酒逐诗兴，诗酒同酬。
诗酒乐
诗中酒里两悠悠，不记春来不记秋。
月色花香云上值，红尘抛却乐心头。
简读：诗酒之乐，非常道。
醉吟
浊酒三杯世事休，醉吟花月也悠悠。
纵无昔日兰亭趣，也不聊聊空白头。
简读：酒有酒神，醉也超然。
吟醉
醉里吟哦势未休，诗声余韵绕西楼。
花香月色千般好，掬得一杯为酒俦。
简读：醉里风情，酒酬诗韵。
醉中吟
酒里乾坤醉斗牛，山河万里眼中收。
长天摘得生花笔，许我疏狂第一流！
简读：红尘知己，醉里乾坤
饮醉
醉里疏狂春复秋，花香酒韵两悠悠。
冰壶煮沸红尘梦，万里山河一望收！
简读：醉眼看江山，红尘在梦里。
醉酒
凭栏一笑护金瓯，不记春来不记秋。
醉里倾杯君莫笑，红尘谁个真自由。
简读：此身非我有，醉里忘春秋。
花月醉（花月体）
花月清盈酒一瓯，花香淡淡月华幽。
依花望月月花醉，醉看月花在阁楼。
简读：醉眼朦胧，雾里花月。
吟醉
梅花映月酒三瓯，醉里挥毫意不休。
许我诗心生 翼，纵然梦里也悠悠。
简读：酒为诗魂，诗提酒兴。
载酒春游
轻舟野渡伴云游，煮酒成诗兴悠悠。
醉里清吟三百首，歌声一路到扬州。
简读：春日载酒，风流一路。
有赠梨花
冰肌雪魄对春风，最是相怜细雨中。
我愿陪君一壶酒，赚君一抹醉颜红。
简读：佳人美酒，相得益彰。
买酒
止在瓶中成色相，台前陈列是洪荒。
尘埃扫却轻提走，不买糊涂只买狂。
简读：酒卖色相，酒蕴洪荒。
斟酒
琉璃小盏甚端庄，岁月如流细细量。
天地难容非自满，唯从眼下泛波光。
简读：斟酌有致，岁月如流。
喝酒
沾唇何以动肝肠，渐欲迷人安可防。
酒劲增高一事小，倾杯只道是寻常。
简读：品为上，喝为次，杯杯见底是为牛饮。

张书云

忆江南·下棋
文/苏刚

赢家乐，
得意在眉中。
昨日相争三次败，
今天激战一招封。
雪耻可称雄。
简评：
用一首小令叙述一个转败为胜的过程，简洁明白，突出一个乐字，非常切合画面，哪一种败后转胜的喜悦自豪和盘托出。不错。说句题外话，作为词，用语尽可能涵致，但可以说，直白已是一种通病了。

十六字令·赞彭老总
文/苏刚（盖楼）

雄。
立马横刀大将风。
人皆赞，为国建奇功。

简评：
正气慷慨，高歌猛进。一首简单的小令概括了老总大将风度和对于国家的贡献，着力于赞。主旋律作品，通篇议论。个见。

忆江南·长城
文/笑风雪莲

雄心在，攀万里长城。
莫道关寒风雪载，我言衣薄力心征。
劳累卧斋庭。

简评：
小令较难于融汇大题材。小令开首不错，特别是对句较为深刻地说明战胜困难在于主观的努力，遗憾的是结句觉得太过随意，无力，没收得好。个见  。

忆江南·牵手
文/寂寞风

庭心静，幸福我依君。
当日凝脂温婉玉，而今镶摺苦辛痕。
牵手笑红尘。　
简评：
就图写意，基本是围着图图转，图意基本从某个角度阐释了一下，表达其真爱的可贵。因为小令难于拓展，语言也较直白。

十六字令·爱 文/习悟 尘，两手相牵七秩银。缠绵在，纹恋更纯真。 简评： 同是题一副图，作者将画面推展出去，一对七旬的老人鸾凤和鸣从黑发到白头，这是一份多么赤诚而持久的爱，值得我们去欣赏祝福。作者直接命题为“爱”。主题明确。但有细节提出探讨：银，可能是指银婚。这样省略妥否？再者就是纹恋，可能是老来恋，老来爱的意思，但这种说法也觉得不爽。所以觉得词的语言上更精准点就好。个见。 忆江南·潜修 文·苏刚 尘心尽， 几载苦修行。 荣辱沉浮须放下， 情仇爱恨已安平。 礼佛诵心经。 简评： 按图题意，明确而稳当。阐释了修行的不易和把修行进行下去的决心。传达了释家的一些信念，客观上起到劝导世俗的作用。见理趣，不错。

长相思·哥俩好 文/寂寞风 真自由。好自由。哥俩相邀来午休。春光美美收 草柔柔。梦柔柔。春梦酣甜自畅游。相偎头挽头。　 简评： 就图写字，这一幅猫狗和谐拥睡的画面，是一种和谐，是一种美妙，加之外在美好的春光的映衬，突出动物的可爱，自在无忧的形象。想写的活泼有趣点，但也可能流于嬉皮，失之雅正。 十六字·争 文·苏刚 头。 手足相残只为求。 登皇位，千古亦蒙羞。 简评： 一首小令深刻诠释了画面，告诉人们一个血腥的事实：帝王的宝座都是建立在汩汩的碧血和累累白骨之上的。父子火并、手足相残。作者不屑于这种权利的争斗，从人伦道德的角度去评点，表现楼主的节操观。不错。议论为主，直接明了。 十六字令·悄悄话 文/寂寞风 羞。 那日邀朋去踏游。 偏逢汝， 悄自作勾留 羞。 记得狂生每亮喉。 风流款， 对此意难收。 羞。 竟在人前把吻留。 温馨咂， 叫我陡生愁。

简评：
围绕一幅图，构思了一些细节，将画面拓展开去，用三首小令张开情节，揭示了一个心理过程。较为活泼。也许这就是较为可取之处。


诉衷情-感怀
文/苏刚
收藏天下又如何，百载水流波。
和珅富比清国，赐尽有留么。

常自弈，住菱窠，唱山歌。
懒闻尘事，作画吟诗，效祖东坡。


简评：
作为一位释家的信徒，不屑红尘种种的敛取行为，向往那种率性而为，自由自在的生涯。这没错。但另一面则慵懒而无为，得过且过的人生态度并不可取。小令就是这样一种思想内涵的表现，有待我们自己借鉴。  

十六字令·乡风
文/菟螭
坡
绿柳牵尘锁棹波。
佳人笑，你我对情歌。

坡
枫叶箫箫月映波。
云飞散，桂影舞婆娑。

简评：
两首小令描绘的乡村美好的环境，显然作者那种喜悦之情融入其间。前一首着眼于人物的表情，后一首着眼于景致的美好。诉衷情·舞

文/笑风雪莲
歌声起处袖飞扬。花绽广场香。
慢三快四双燕，焉肯动柔肠。
腰负手，腕勾裳，对鸳鸯。
采琴酌韵。浓趣来时，何去思量？


简评：
一首小令应该描摹的是广场舞。将舞步的潇洒，歌声的欢快，舞姿的优美，动作的自如，起舞人的欢快以及韵味都一一点出。不错。觉得有的用语还可在精致。比如夕阳光、笑盈狂等。个见供参考。  



十六字令·曹操

文/苏刚
量。
利弊权衡不做皇。
高明处，谋略胜诸王。

王。
谁个刀枪敢上场。
英雄酒，天下煮疯狂。
简评：
简单的一首小令就一语道破作为“奸雄”典型的曹操的个性，精策。相对而言，同样是写曹操的，但和上阙比第二首就逊色了。句子也有点费解。个见。

诉衷情·感怀
文/苏刚
狂歌一曲抒豪情，把盏醉书生。
三更抚剑羞视，长叹恨难平。

英武气，壮怀盈，望红旌。
醒来犹觉，万马奔驰，厮杀声声。
简评：
简评：
这首词写得豪放大气，刻画了一个壮怀不已，跃跃欲试的青年剑客形象。但下片来一个醒来犹觉，前面说望红旌，似乎有点矛盾。个见。

忆江南 · 腾飞
文/苏晓妹

声声贺，
银燕固金瓯；
一带飘扬一路舞，
万家欢庆万人猷。
何不带吴钩？

简评：
这首小令着意于机群在空中威武而美好的列队的描写，重点在后一句言外之意，弦外有音。很不错，赞。有一个问题探讨一下，吴钩当然指武器，这里可是指面对敌人的寻衅敢于反击，及时出招的意思。

十六字令-姜太公
钩。
垂钓磻溪好预谋。
姬昌喜，姜尚自随周。

简评：
一首小令转述一个古老的传说，简明概括。不错。

张书云

调笑令-易经
文/苏刚
周易，周易，太极相生四位。
乾坤八卦阴阳，日月山川国邦。
邦国，邦国，天下归心是德。

简评：
小令简释易经最为基本的道理，结句颇见哲理，德治天下则阴阳调和。不错。  接“德”字


长相思-感事
文/苏刚（盖楼）
德善堂，慈善堂。
出自真心福报长，何须到处扬。

三炷香，百炷香。
多少无关功德箱，佛前焉可装。

简评：
小令当然不是反对做慈善，而是对于一些社会现象作了讥刺与剖析：做慈善，献爱心，在于真心实意，不在攫取名利。还不错。

十六字令·路遇
文/苏刚
德。
大道通行品性择。
施仁善，君子远污浊。
简评：
小令试图诠释画面，但由于文字组织起笔较远比较空泛，所以未能说清楚。个见。

十六字令·餐桌（新韻）
文/北岩老道
浊。
隨地溝油入火鍋。
須精煉，
重又上餐桌。
简评：
作者以小令的形式反映了一个民生大问题，用讽喻的口吻警示人们：地沟油上餐桌了。主题鲜明，不错。


诉衷情·霾
文/透风（盖楼）
浊风滚滚肆弥空，举目叹朦胧。
舟车前路难辨，无奈接长龙。
因底事，现斯容？待神工。
全民应起，细治群防，还我尧封。
简评：
小令着眼目下严重的自然灾害——霾，关注环境的保护。上阙生动描摹了霾带来的对于交通的阻碍，下片自然发问，虽然未点名原因但引人思考，最后发出呼吁。自然贯通，不错。

长相思·忧环保
文/苏晓妹
浊水流，清水流，
清浊殊途谁更牛？
千秋功过留。

思悠悠，恨悠悠，
恨到山青水净休。
子孙不再愁。
（国家在花费大量的财力物力治理环境，王八却在想方设法把水搅浑。王八不死，环境难保！）
简评：
  一首非常好的词。上片对比，一个问实在是富有意味：一方面是环境的保护，一方面是黑客的破坏。环境的破坏程度却日趋严重。谁更牛？引人深思，下片展望，呼唤人们环保意识，希望有一个山清水秀的未来，让后代再无此恨。词情清明，主旨明确积极，把图片诠释的恰切有致。好令，赞。

长相思-感怀
文/苏刚
浊酒沉，
淡酒沉，
两盏三壶独自斟。
方舒寂寞心。

情深深，
意深深，
倩影无踪哪处寻。
一声和泪吟。
简评：
一首小令很生动地解读了图片的内涵，从上下片看这是失恋后一种借酒浇愁的表现，作品以第一人称的口吻，给人以真切感。不错。

调笑令·立场
文/苏晓妹

桌凳，桌凳，
按照高低坐正。
休闲娱乐身心，
讨论学习古今。
今古，今古。
脑袋听从屁股。

简评：
  这首小令就像一个精致的小品，读后叫人忍俊不禁，对于某些盲从现象予以深刻讥刺，但同时也给人以深刻的思考。好。

长相思-痛悔（独木桥体）
闻/苏刚
股票空，
票空，
美好蓝图亦放空。
常常口袋空。

身掏空，
骨掏空，
房产豪车已押空。
人来四壁空。
简评：
小令直指社会严重的赌博现象，当今社会各种形式的赌博，赌球、赌牌、赌六合 等等，许多人都因此家破人亡，妻离子散。有非常深刻的现实意义。不错。

十六字令·曙光
文/苏晓妹
空！
玉宇澄清旭日红。
人安乐，可记是谁功？
简评：
    一幅清丽可人的画面，多么的美妙动人：金色的阳光，碧绿的大海，纯净的天空······这与当前霾雾漫天天昏地暗是多么不同的两个境地——判如云泥。是啊，这是大自然的赐予我们蓝天大海，绿水青山，空气新鲜，鸟语花香然而我们人类在享受这一切时又做了些什么，又该做些什么？小令到此戛然，真好。
忆江南·范进
文/苏刚
功名好，
身价顿时翻。
落魄书生今中举，
还魂老爷晚当官。
尽洗这贫寒。

简评：
用一首小令演绎了儒林丑闻，鞭挞了封建社会人们醉心于功名的内在原因——改变贫穷的命运，也揭示了科举教育的弊端。不错。

十六字令-归去来兮辞
文/苏刚
寒。
肌冻虽侵仍笑颜。
心归去，
松菊傲林泉。
楼下接“泉”字
简评：
这首小令立意是赞成一种甘心林泉的隐士遁世的做法，不值得完全肯定，且题目用“归去来兮辞”也不够好。个见。

十六字令 泉
文风雅客
泉.
清澈玲珑宛若仙.
东流去，一路尽言欢。
简评：
一副唯美图画，一首雅致飘逸的小令，好。

十六字令·放风筝
文·北岩老道
欢。
童子迎风放紙鳶。
剛松線，天上打圈圈。
简评：
小令较真实诠释了画面，觉得整个没有很好突出欢乐场景，且结句太实太平淡。个见。

十六字令·梅雪
文/笑风雪莲（盖楼的）
欢。
颜笑梅花流若丹。
芳香远，
吻雪入诗坛。

简评：
小令描摹了雪拥梅芳的唯美画面，个人一种诗情画意之感。欣赏。

十六字令·减肥
文/苏晓妹
圈，
转动乾坤滚磨盘。
坚持练，贵妇变貂蝉。
简评：
风趣幽默是小令的一个显著特色，而俳谐中又不无理趣。不错。

十六字令·蝉
文/忆往琴声
蝉，
唱老花颜碧水寒。
秋风起，
红叶覆苍山
简评：可以说是以蝉声的起伏而描绘秋天的风物，以时序的推移而暗示词人的感叹。不错。可惜无图。

调笑令·闲情
文/苏刚（盖楼）
欢乐，
欢乐，
淡酒三壶微薄。
花生一碟新鲜，
月影半园静安。
安静，
安静。
享受良宵好景。

简评：
小令较准确的阐释了画面，表现了一种自斟自饮的乐趣，实则也暗示了一种无奈与寂寞。不错。


十六字令·龙
文/习悟
山。
背走长龙不等闲。
何回首？奋勇把天攀。
简评：
小令用拟人手法，从另一个角度去写长城。活泼有趣，积极进取。欣赏。

十六字令·攀
文/北岩老道

攀。
杵杖孤身爬上山。
惊回首，
人已入云端。
简评：
小令以出奇制胜的结句收官，不仅很贴切描摹了画面，而且突出了“山高我为峰”的气概。赞。

调笑令·醉
文/苏刚

端比，
端比，
酒水翁君可喜。
花生数粒相陪，
谁人与我举杯。
杯净，
杯净，
贪醉哪知贵姓。

简评；
一句“谁人与我举杯”道尽辛酸与孤寂，不错。但整体的语言组织觉得还可以更好。个见。

诉衷情-感事
文/苏刚
姓名添喜沐春霖，太后觉开心。
肃宁直隶京畿，好运不常寻。

真榜眼，福佳音，状元临。
此公书画，金石文章，的确堪琳。
简评：
小令以概括的语句写了金石家、书画家刘春霖传奇的际遇与骄人的成就。欣赏。

十六字令·玉石展（新韵）
文/苏刚

琳。
美玉奇石令我歆。
唯观赏，
满意在交心。
简评：
小令表到了一种爱好与情趣，也许热爱之人可以与之“交心”，但仍觉得这一词有点勉强，个见。

十六字令·心
文/笑风雪莲

心。
欲找知音无处寻。
云飞渡，
洒泪渍衣襟。
简评：
小令所表达的应该是“知音难求”的感慨，以白云飞渡的画面，象征一种心思莫测的现象。所以结句一叹。

长相思·痛过缘开
文/李万起

驾鹤游。乘鹤游。
游到南山落脚头。
心安离了愁。

获悠悠。守悠悠。

痛过缘开方自由。

趁风登月楼。
简评：
小令似乎是表达一种远离尘嚣而去寻一方净土的意愿，但觉得表达叫人有茫然感，个见。

十六字令·问道
文/苏晓妹

楼，
欲上蓝天问九州，
春光好，
何处竞风流？
简评：
小令似乎表达的是一种讥刺：高楼林立，土地占尽，到哪里去寻找出路，到哪里去一展风流。个见。

十六字令·云
文/苏刚
流。
万里随风好自由。
如觉累，化雨惠神州。

简评：
这是从另一个角度去写云，其中暗合一些自然变化的道理。

十六字令·梅柳

文·李万起

州。

春柳迎梅竞冠头。

应时秀，难说那风流。

简评：

梅红柳绿，春光无限。令人神往。欣赏。

调笑令：寻找
文/北岩老道
襟袖，襟袖，机织丝丝入扣。

头昏梦后沉吟，意乱心忙找寻。

寻找，寻找，哪有奇珍异宝。
简评：

小令以寻找为主题，并以此来解释画面，结句醒点，说明这其实似乎又是一个盲点，叫人不禁哑然。 个见。

长相思·盼心宁

文/李万起
宝塔铃。信塔铃。风荡铜钟韵不停。禅灯对月明。

思心宁。盼心宁。如此朦胧无脱形。梦缠痴众僧。

简评：

由塔起思，楼主是为了表达一种释家的禅境——自由界。欣赏。

长相思·徐周叹

文/苏刚
宝物收，
宠物收，
只要敛财哪管羞，
永康才厚瘤。

他成囚，
你成囚，
何苦贪心无尽头，
狱中悲泪流。
注：他二人把二奶小三都当作宠物养。
简评：

应时而制，反腐大主题。暮鼓晨钟，警醒世人。

十六字令-王羲之
流。
曲水浮觞逸少酬。
兰亭序，
书圣誉千秋。
简评：

小令颂赞了书圣，概括简明。欣赏。

十六字令-枫林。

秋。
百里枫红尽入眸。
阳光下，绚丽满金州。
简评：简短的一首小令，写出了一个金色的世界。不错、