自研丹硃——《画中游》补遗·（远岁拾英 1 ）

江南达者

自研丹硃 （27）1979年

江南达者 童山雷

    ——第一篇短，还是同发两篇吧。




一、软草平莎过雨新

东坡“徐州石潭谢雨道上作五首”浣溪沙词，向来亦为吾所钦仰。此画取其末首之第一句，仍以己意生发作画。造境乃遥溪阔浦侧畔，草树萋萋，其欹斜零乱之状，微示阵雨方过。远山腰脚，萦绕弥漫之白云，也印证烘托着如此这般气氛。溪滩一隅，小小渔舟泊靠，舟上坐着渔夫，却不知正在干甚。近前草丛间隐现石径；路上并无行人。或此，是将画者与观画者都直接作为行人，让其介入其间了？这，恐也算是达某当时潜在的一种意念罢……




二、湿云催山动 天雨搅江浑

当时毕竟很想自家亦能题句，画出纯属一己的境界。此示之作，即系如此这般得来。客观地看，其句“湿云催山动 天雨搅江浑”，单说气象，还算是有的，而且确也堪称脱离了常规的那般风习。但，有鉴于那时对“对仗”的理解，就尚有欠缺，所以句子本身不能臻之至境，先天即已呈定势。然而话又说回来，这艺术形式主体终又是画而非文学，关键还得“玩出画味”，才是真资格的。今观此画，画面视觉美感、完整性及对意蕴的追求，似皆有可取；而且要说整体面目的与众不同，好象也都是有的。若说到其不足，笔力（画与字两方面）的相对嫩拙，这情况当然照样存在，也属老生常谈了。一个更为重要的问题在于：自己心目中的“翰墨丹青之美”（特定时代与个人趣味的“国画美”），究竟该朝哪个方向发展或致力，才是？当然，这是一生一世都在困惑、诱导、激励和鞭策驱动着自己的事，心有所念，笔下即自也留有其迹。这，已然是关注吾画的读者诸君不难发现的了。同时吾也心知：或许，诸君中亦不乏其人，暗暗还会觉得，如这儿的画，恐怕还比后来的，要“好看”些罢……


《画中游》补遗·远岁拾英
·一个画者在自学翰墨艺过程中反复的蹉磨及困惑·
（总 239 篇之第 42、43 篇）



（待续）

·精研艺术，细品人生·
·人生甚难者：尽历尘世辛苦、洞悉存世悲凉之后，依旧能够兴致勃勃且是诗意地对待生活·

白水

画是直感的艺术，文学的美品味出来的。老师的画文字两方面都有过人之处。

江南达者

感谢先生称赞。在下继续努力。问候冬安！

江南达者

自研丹硃 （28）1979年

江南达者 童山雷




44、潇潇暮雨

暝云翻飞，暮色四合。通幅浑茫且觉湿润。迎面崖岭凸突，岩壁间荆莽幽深。有泉悬于岩壁；岩下高树枯荣不一，皆示以大风之意。树隙间可见崖岭有路，欹斜通往崖下那“吊脚楼”房儿……黄昏时分，这山中之雨骤然来了。那房儿的主人，究竟是何样的人，在此情形下，却又是正处于何等样一种心境中呢？吾今读兹画，心目中油然感念及此。忆当时，似乎自己好多次都画过类似的景象。这，必是也宣示着某种曲折而难以径直用语言或文字去表达的心境罢？





45、双燕归来细雨中

此画题句出自欧阳修《采桑子》，然而同样亦将其现世化与个人生活化。画中示以溪岸一隅，岸坎之上，老榕森茂，一径曲斜且渐指依山人家。榕树下，小舟横泊，梢子与客俱无，唯见其在净澄溪水中微漾。通幅滋润之气弥漫，天地分明笼罩在一派迷濛雨雾中。两燕贴水而飞，似乎欲要越溪而飞还那山边人家——当然亦是其自己的家园。画面意象明确且是视觉层次分明，此皆一目了然者，故不必细说。只是今观此画，不觉恬然隐笑以思：当日也，青年达某，或正是以一飘泊之身，借此而暗寄某种归家的意愿欤？




《画中游》补遗·远岁拾英
·一个画者在自学翰墨艺过程中反复的蹉磨及困惑·
（总 239 篇之第 44、45 篇）



（待续）

·精研艺术，细品人生·
·人生甚难者：尽历尘世辛苦、洞悉存世悲凉之后，依旧能够兴致勃勃且是诗意地对待生活·

江南达者

自研丹硃 （29）1979年

江南达者 童山雷





“松风阁”与“云海松涛”

此示二画，俱与“松”相关。松者，在吾国艺文理念中为何，自然毋须还来饶舌了。只此二画，前者用黄山谷“斧斤所赦今参天”之意蕴，且将文者野游于是用图景呈现，其味略可供人咂摸。后者则示以一派川原，其间乔松成林，烟云缭绕；中有大峰突凸，取势雄沉伟岸，或然可以辨识其乃得自当日自家所熟悉的“香炉山”主峰。两画虽皆稚拙，但犹可于内窥知作者胸臆。不过坦率地说，今观之，似这等为画理念，毕竟尚未脱离俗众口味，——或至少也是还有吾今所谓“雅得俗”之嫌疑。呵呵。




画写宋词佳句二帧

此“天接云涛”与“雁横烟渚”嘉语，识者自知，乃分别出于宋代李清照与柳永词句。当时吾以之为画也，仍归入一己认知及表达习惯，并不顾及词之其余，唯以斯句本身生发可视之境。前者为立幅，视象取其高远，层云形势相对奇特，而整体景物略觉荒寒怪谲。后者为横幅，一片芦汀当目，隙间透出阴沉遥天；雁行却似拦湖网般牵开，直观感觉象是颇有着什么蕴意。自然，客观地说，两画皆很不成熟（非单指笔墨技法），但只体现了一种不愿流于大众化的愿意而已。今反观之，犹可品味彼时那颗年青的画者之心，究竟是怎样在想方设法地为自家的画作，寻拓着不同的境界。



《画中游》补遗·远岁拾英
·一个画者在自学翰墨艺过程中反复的蹉磨及困惑·
（总 239 篇之第 46、47 篇）



（待续）

·精研艺术，细品人生·
·人生甚难者：尽历尘世辛苦、洞悉存世悲凉之后，依旧能够兴致勃勃且是诗意地对待生活·

江南达者

自研丹硃 （30）1979年

江南达者 童山雷

48、萧山松云路

——附：松间沙路净无泥

已记不起这“萧山松云路”句子是得自何处了，好象是古人画谱中的题款罢。但心下很是喜欢它，这却是肯定的。既如此，且是还已留有深刻印象，所以也就不免用于己画题目。但说虽说，画它时，心头则难免又掺杂了些自家行走野山得来的感觉，且是多少还已体现于画内。这学习阶段的画作，当然不足多多，在此亦不必一一评判。唯是从中终可看到一点自出己意的苗头。有关这点，读者诸君或可忆及在下后来实有“不识巴山松云路”之类的言辞与画图。而此所另附之“松间沙路净无泥”（苏东坡词句）一画，同属于“泠然松径”这类幽澹清远题材，虽也非实境，但坦言之，却或多或少亦仍是由此身所历处“改头换面”而来的。不过，其既已为吾画，休论这画本身是否成熟，也都只会将观画人带入这特定境地矣。以此且恭请诸君，不妨捺定心神，一笑以试入这画中小游片时。

49、溪山雨

溪山，中华文士深心隐埋之情结。溪山之雨，尤为此辈自然而然之喜爱乃至向往。吾不知此辈中其他人对斯境之心意倒是若何了，唯一己面临之，涉足之，事后忆念之，甚而仅只是凭空于假想中优游之，俱感心灵怡然而自足。既有此癖，身为画者，焉得不常以薄技造境以入。兹示之画，技法及整体艺术水准，当然仍都是说不上有甚高明；只在这鸿濛幽澹之间，果是暗含了自家彼时几多取静于嚣尘之超脱情愫。且是以今观之，其分明亦似透露出当日通过西画写生所得来的己身憩息环境之大体形貌。另，画中那类似于“焦点透视”的平实景象，也加强了如此这般感觉。不知读者诸君，皆以为然否。

《画中游》补遗·远岁拾英

·一个画者在自学翰墨艺过程中反复的蹉磨及困惑·

（总 239 篇之第 48、49 篇）

（待续）

·精研艺术，细品人生·

·人生甚难者：尽历尘世辛苦、洞悉存世悲凉之后，依旧能够兴致勃勃且是诗意地对待生活