销毁行迹——谈谈诗歌的跳跃性和连贯性

十耘

写诗时间长了，朋友们会发现一个情况，就是你给读者降低阅读难度，读者未必买账。这种难度的降低，很有可能是以牺牲诗歌的跳跃性为代价的。那么，如何实现诗歌的跳跃性呢？又如何在跳跃的同时，确保诗歌灵魂不散，笔断意连呢？我们今天探讨一下。

旷野
诗/清风徐来

总有一些，是先离开的。比如
小脚的祖母。一粒未燃尽的火炭

那些年，她养一园子的月季花
白的，粉的。大朵大朵开

她在大火中，翻腾的样子
敞开大襟的衣衫
招招手，就把我裹在里面

风从多年前吹来
我站在坡上，看它穿过手掌
什么都不说，就离开


技法：
【销毁行迹】诗歌的跳跃性，是区别散文的一个重要特征。很多朋友说我也知道要跳跃，但就不明白跳到啥程度合适，怕一跳跳过了头。是啊，如何保证跳跃，而不是“乱蹦”？真是一个难题。学的人迷惑，讲的人头疼。今天咱们来说最简单的一招儿，包你既跳跃，又不出格儿。
看法制片的朋友们都有个感受，如今的犯罪嫌疑人越来越狡猾，作案后，会一路清除足印、指纹、毛发等在场证据，逃避法律制裁。
销毁行迹，是指在诗歌创作中，先“正常”书写，然后擦除提示诗句关系和行文思路的印记（以下简称“行文痕迹”）。通过此技法，可以增强诗歌的跳跃性。


剖诗：
那些年，她养一园子的月季花
白的，粉的。大朵大朵开

她在大火中，翻腾的样子
敞开大襟的衣衫
招招手，就把我裹在里面

大家自己先思考一下，这两节之间是怎么连起来的。我第一次读这首诗是在半年多以前，怎么读怎么觉得这里“有问题”“有看点”，似连非连，似断非断，跳跃得恰到好处。诗人怎么做到的？我试恢复一下她的初稿。

那些年，她养一园子的月季花
白的，粉的。大朵大朵开

（花朵盛放的形态如同）她在大火中，翻腾的样子
敞开大襟的衣衫
招招手，就把我裹在里面

原来，括号里的行文痕迹最后被诗人销毁了，不仅销毁了，还制造了一行空格伪造现场。其实，整首诗被她销毁的又何止这一处（以下全诗还原）。有朋友会问，既然终究要销毁，为什么还要写出来？写出来是为了确保诗歌在基础上是连贯的，有了这个连贯的“底子”，才能安全地跳跃。

旷野
诗/清风徐来

总有一些，是先离开的。比如
小脚的祖母。（最后烧成）一粒未燃尽的火炭

那些年，她养一园子的月季花
白的，粉的。大朵大朵开
（花朵盛放的形态如同）她在大火中，翻腾的样子

敞开大襟的衣衫
招招手，就把我裹在（记忆）里面（无法自拔）

风从多年前吹来（把我从记忆里吹回现实）
（此时）我站在坡上，看它穿过手掌
（风像祖母临终时一样）什么都不说，就离开

留下，则连贯，像散文。去除，则跳跃，是诗歌。


造句：
1.
第一步：在初稿上标出行文痕迹
树林苍苍，大枣（红红的好像）着了火
（又多像）滴血的头颅一颗颗
挂起夕阳
（这使人想起多年前这里）杀鬼子的红脸汉子，流血不流泪
只为山河醉一场

第二步：去除行文痕迹
树林苍苍，大枣着了火
滴血的头颅一颗颗
挂起夕阳
红脸汉子流血不流泪
只为山河醉一场

2.
第一步：在初稿上标出行文痕迹
春风那一篮子嫩翡翠
五月刚到
（都撒成了）一山红玛瑙
脸上开花的果农
再把（它们）娃娃（一样）
一颗一颗抱下
（变成）手心里灿灿的金子

第二步：去除行文痕迹
春风那一篮子嫩翡翠
五月刚到
一山红玛瑙
脸上开花的果农
再把娃娃
一颗一颗抱下
手心里灿灿的金子


重点：
1.为了使技法直观，两个造句把能销毁的行文痕迹都销毁了。但是请注意，实战中悉数销毁往往会导致晦涩，过犹不及。所以，要结合具体情况选择性销毁。怎样选择？
（1）着重销毁层次与层次之间的过渡、衔接成分。
（2）着重销毁过于直白句子中导致其直白的成分。

2.销毁行迹效果不明显、容易被识破的，可以制造一行空格。

李振强

欣赏了十耘老师的详解，收获满满。

李听圃

这是一篇有深度的专业诗歌写作技巧的研究，分析透彻，说理有力，开人心智，值得诗歌写作者研读，特别是诗歌爱好者会有所收获。谢谢十耘老师的支持，开辟这个栏目的这特特色专题。今后我们还会请诗歌相关理论和技巧研究的作者陆续发布这种研究文章，给大家提供一个诗歌研讨的园地，期待大家参与到诗歌理论研讨中来。教学相长，推动诗歌理论的学习风气的成长。

李振强

感谢李站百忙之中莅临留墨。十耘老师的诗以小见大，有力量，有色彩，有气势，认真学习了。太好了，我在四季歌文学社区又多了一位良师。

李振强

大家元旦快乐！

独行

有种脑洞打开的感觉！ 难怪一直读诗，都感觉上、下句（突然在云端，突然又在手心）不连贯，晦涩，原来是用[[销毁痕迹]手法！

李振强

收获满满！

十耘

谢谢各位老师！