苗洪：在讨论宏大问题前，也谈以尊重私权利为前提

苗洪

    据悉， 新媒体的实践者、研究者和批判者魏武挥先生近期在某论坛大家栏目发表文章说，在讨论宏大问题前，请以尊重私权利为前提。这篇文章主要是以《射雕英雄传》被某作者盗版而展开版权的相关讨论。我个人以为，这种在以普遍存在盗版现象的当今社会里，与什么宏大问题有所联系。尊重版权，尊重原著是前提，我本人并不反对。但现在的问题归根结底还是利益驱使盗版现象的发生。但是，这种反盗版的具体情况在原著那里是什么态度呢？他渴望自己的作品被认同，被传播，甚至也不可避免的涉及到最根本的经济效益。而所有所有的一切归根结底，反盗版的目的无非是在维权。

  但是，根据我个人调查结果得出的结论是，原作者之所以维护权益，并非动机很单纯。其实是一场赤裸裸的利益之战，根本不是出于维护版权的出发点。之前，曾经有位非常著名的女作家（姑且隐去真实姓名），为版权之事要求所谓侵权者赔偿人民币1000万。女作家有自己的权力本无可置疑。但是，我私下里轻轻问她，老师，假如对方是一个毫无分文，毫无名气的普通作者，您会将他诉诸于法庭吗？不知这句话触动了她哪根神经，后来不了了之。之后再也没有提起过这件事情。国内各媒体后来也没有任何后续报道。

   国防大学某教授是我多年好友，我许多文章里都引用了他的观点，甚至几千字的原文照搬。他只是轻声告诉我，文章就是给大众有所启发。单凭我一个人出版那几本书，并且理论性那么强，谁会去购买阅读？著名电影剧本作家白X老师是我亲身接触的第一位启蒙老师，这么多年以来，除了我的整个文章语言风格都是继承他之外，我有篇文学论文整个都是借鉴他的文稿基础完成。后来这篇文章获得中国社会科学院论文三等奖。当我把获奖结果告诉他时，他非常开心而骄傲。 在接下来的篇幅当中，我们全部无删节的交给魏武挥先生。看看他是如何在讨论宏大问题前，请以尊重私权利为前提的。


  一

   盗版、抄袭、洗稿。这三个名词经常被混于一处讨论。虽然都属于侵犯他人著作权（又称版权），但其实程度是不同的。这和著作权的设计有关。盗版，主要侵犯的是权利人的财产权，通常在人身权尤其是署名权上没有侵害。比如，你使用盗版windows系统，你不太可能会误以为，windows是“藏经阁”（一个当年知名的盗版光碟商）开发的。你看一本盗版金庸的书，你也是知道的，这本书的作者叫“金庸”。

   抄袭，不仅侵犯权利人的财产权，而且对人身权有侵害。某人不仅盗版了《射雕英雄传》，还抹去了作者金庸的名讳，称此书乃他自己写作。这种对财产权和人身权的同时侵犯，让人非常愤慨。但赤裸裸的抄袭行为，在已经拥有查重技术的今天，非常容易被逮到。于是就有人想出了洗稿的行为。洗稿与抄袭类似的地方在于：同时侵害人身权和财产权，但不太类似的地方在于：洗稿有些鉴定困难。

   洗稿钻的是著作权保护表达不保护思想的空子。洗稿者非常没有品，不仅令人愤慨，而且让人恶心。通常一个抄袭者一旦被发现后，会自知理亏而尽可能不置一词以求蒙混过关。而一个洗稿者则会第一时间跳将出来百般狡辩。更要命的是，今天的大众甚至就是内容行业从业者，可能对抄袭都会有至少面上的反对和声讨，但对洗稿，却有着基于各种古怪理由的一定的容忍度。

  二
1月12日，《财新》记者王和岩，在朋友圈发难，称公号“呦呦鹿鸣”于11日推送的“甘柴劣火”（以下简称甘文）对《财新》就甘肃武威地区的系列报道，进行了洗稿。武威的系列报道，都基本出自于王和岩之手（或其领衔）。

在我视野所及，资深媒体人黄章晋、宋志标、石扉客（沈亚川）、骆轶航均认同王的说法，其中，宋志标还行文一篇《许多个机巧的伪装 | 评甘柴劣火》。文中明确表示，甘文的确进行了洗稿行为。这就叫耍小聪明、抖小机灵、“机巧的伪装”。

三
  但《财新》是国内非常特别的媒体，因为它几乎全部内容都是收费的。这就造成了一些论者关于“新闻公共性”的讨论。他们认为，由于《财新》建立付费墙后，势必造成传播面不广。在这个前提下，甘文是有其意义的。

持这样的论调的人，他们的核心理念和价值观，是非常危险的。危险就危险在，他们认同这样一点：为了所谓公的利益，可以无视合情合理合法的私人利益。这是一条清晰的界限，跨过这条界限后，历史告诉我们，会出现怎样的灾难。

《财新》出品的文章，在现有的著作权体系下，《财新》当然是著作权人，《财新》当然享有其权益。在《财新》不愿意的情况下，又怎可以“公”为名去侵害《财新》“私”的利益？《财新》在2015年3月份的时候，发过一篇题为”版权常识——带你了解版权的基本法律知识“的文章。这篇问答体文章可以视为《财新》对自己的权利声明。在第四段，《财新》如是说：

4. 我想在一篇文章中引用《财新》的新闻作品，需要事先经过《财新》同意吗？若该引用行为超过了“适当引用”的程度，就需事先经过《财新》许可。《财新》网已在转载指引页面中明文声明：“为报道消息而引用《财新》的内容时，须注明“据《财新》报道”。被引用内容分多个自然段时，每一段开始都应重复来源媒体名称，且原则上引用总量不得超过《财新》原文的十分之一，如遇独家报道、专题报道及其他重大报道，引用比例应与《财新》书面商定。”

  加黑处为我所标，提请各位阅读者注意。你可以认为《财新》有点小气——事实上，我这样的Copyleft推崇者对整套Copyright的设计，也是有些微词的。但无论如何，这不是甘文还有所可取的理由。尊重权利人对其合情合理合法权益的选择，这难道不是这个社会最基本的常理之一么？



四
   还有些论者以为，这是一种传统媒体与新媒体的割裂，是两种语境的鸡同鸭讲、无法对话。甚至祭起了诸如“去中心化”、“圈层化”、“社群化”、“用户体验”、“可获得性”、“内容产品化”之类的大词。请恕我万万不能苟同。讲大词，作为一个在大学教互联网与媒体的老师，间或还出去讲讲课的主，并不陌生。这件事和这些大词，没什么特别关系。而传统媒体与新媒体的割裂，更是极其可笑的说法。

这个可笑的说法有个可笑的根源：开个公号就叫搞新媒体了。很遗憾，一个公号的三个部分（也是一个媒体的三部分）：生产、传播、变现，有两个部分非常传统。生产侧，基本上，就是某个人/团队自行创作，读者（现在叫粉丝）看。变现侧，广告公关，和以前的传统媒体也没啥两样：按发行量卖广告，与按粉丝量按访问量卖广告，有什么区别么？

  至于传播侧，有一半也是传统的：订阅机制，以及推送时由点到面的标准的大众传播模式。另外一半，倒是有些新。的确，转发的设计，使得链式传播得以可能。一篇文字通俗易读，当然传播量会广。但请注意，传统媒体时代就有通俗易读的《故事会》、《知音》、《读者》等等等。这又何来什么割裂不割裂，又关这些大词什么事？

  老老实实地承认这样一个简单事实吧。洗稿，就是在侵犯别人的利益以成就自己的利益。而这样一个简单事实，以及我们内心对基本写作伦理的坚守与捍卫，和时代更迭，新旧媒体切换，又有什么关系？

五

   有人以为，洗稿这件事，因为法律上（主要是指著作权纠纷，但其实现在被侵权者也可以利用不正当竞争去起诉）很难认定，既然不违法，自然但做不妨。这就是洗稿这件事让人非常恶心的地方：你还拿它没什么办法。洗稿的利益是非常巨大的。在微信公号生态内，它的物质利益损失，最多也就是赞赏无法获得。呦呦鹿鸣这个公号当下的状态就是这篇文章的赞赏被冻结。

但所获得的粉丝，没人也没有可操作性去剥夺。几天后，舆论热点一过，怀揣着增来的万把粉也好十数万粉也罢，它依然逍遥自在，甚至活得更好（粉丝多了嘛，广告报价也会水涨船高）读者是不太关心这类问题，但写作者自身总有个文品的考量。文品文品，就是行文的品德、道德之类的表述。法律是社会的最底线。突破法律，叫突破底线。道德比法律高，我们总不见得为人处事，都要贴着底线走？



六
也有些人在朋友圈问道，我以后该如何写稿？——这个问题尤其常见于单人作战或者非常小团队作战的自媒体人，他们获取一手事实，的确存在有“力不从心”的困难。我姑且认为他们是真不知道，或者其实是一种反讽。因为答案特别简单：知道不知道公号（包括任何一种在线图文编辑器，比如博客后台）有这样一个按钮？

紫荆棘鸟

基本上没啥事打着“公”、“民族”、“国家”旗号横行天下的，背后会有不可告人的勾当。这是定律。

紫荆棘鸟

像新浪这种大媒体，大约1/3的稿件是抄来的，或者未经授权“翻译”的。很多文稿牛头不对马嘴，那是因为文稿是用翻译软件直接翻译的。认真一点的盗版者还会修改机器翻译稿，让文章通顺一点

苗洪

明显可见，强盗的逻辑是，只向有钱人下手。

苗洪

我可能语言一针见血，这位女作家，自我那次问她后，就再也没有出来过。将近十年了。这也不是什么坏事，一个人写了一辈子，可能就是还没有思考过自己是个什么人品。

我就在水一方

赞文章！！

我就在水一方

天下文章一大抄，侵权：抄了别的名作家，一句，一大段，一大篇。没出名的知道名作家风格，能借以上升名或者红，或者挣点钱。好作家写的是风格，文风，或者更确切说：以文观点教育下一代。他们往往不希望自己字，做为销售变成钱，他们所谈所写的是价值与文风！现代一些文人，诗人，哗众取宠，为了钱。
     李白诗人与唐佰虎诗人就不同。文风佳越，现无人替了水品，可前者写了大好河山与反应山斋，城市许多优质词句，不喜欢官，朝庭。后者唐佰虎一样，最后因生活窘迫……
     现在一些文人？？盯住不怎样把文字煮的更好，更有文风。
至于侵权，我挣钱，推手能挣钱，根本无人问津。
      中国在这方面应该引起注意。抄袭是什么？是促成让现代文化再无法上升一定好的风格。很危险的。
古人的诗，文最韵味，却没有扩展去做为主要刊物研究。翻开一片全是少不了肉味，商业搏杀的词。

苗洪

我就在水一方 发表于 2022-4-26 15:11
天下文章一大抄，侵权：抄了别的名作家，一句，一大段，一大篇。没出名的知道名作家风格，能借以上升名或者 ...

  老师慷慨陈词。道理很深刻。十年前某诗歌刊物副主编就和我联合创作过关于诗歌理论的文章。有很多诗人问我，他为什么不推荐我上更高的层次。我说，他们好意思说推荐我吗？

  贾某，铁某好意思说，推荐苗洪作品？那铁某几次连任某作家协会主席，都是我预先制造的声势。在每次中国作协换届，我连续写了，《铁凝将连任中国作家协会主席》等文章。现在人重视的文学创作是黄河大合唱/

白河水

老饰的博闻，观点令人耳目一新。

我就在水一方

重回复了，又成外文。

我就在水一方

作家名作家怕新人出名超越自己。现在文学界都被二种情况操纵，一，商界，二，作家。他们大部分时间全研究了新人，而没有具体研究或推送新人文化。我并不喜欢余秀华，诗歌成了语录。
现在没有看见推荐听见让真正诗歌代古韵味推出来。
我也不是慷慨之词，看现象而己，有点悟。哈。

普提树

苗洪 发表于 2022-4-26 13:25
明显可见，强盗的逻辑是，只向有钱人下手。

哈哈，一针见血！

宝贝小菩萨

我喜欢民间草根的自由成长!

义夫义

盗版与抄袭，大量存在，维权困难。
不知国外可有？是如何解决的？

苗洪

我就在水一方 发表于 2022-4-28 13:18
作家名作家怕新人出名超越自己。现在文学界都被二种情况操纵，一，商界，二，作家。他们大部分时间全研究了 ...

  老师您好，您回复中提到的脑瘫女人效应，只不过是团队盈利炒作而已/咱们又不是没有见过脑梗，脑瘫患者，吃喝拉撒都不知道了。她自己还知道个什么。

其次，没有什么名人不名人存在。现在是网络时代，你有钱请水军到网上为你拉大旗，你就继续存在于网络，如果你没钱了，朱大可，莫言，贾平凹，铁凝也一样。没人答理你。

其三，我十年前就针对什么写作临场感，什么写作记忆等所谓新概念下过定义。哪个写作没有涉及到具体现实，哪个写作事件不是记忆的结果。现在再也没有人提什么幼稚的写作临场感，什么写作记忆等所谓新概念。

当年还有个什么作家协会副主席，不知道在哪里获得了什么灵感，说文学是面对什么灾难冲突，文学冲突。许多人如获至宝。后来我就发表文章说，哪个文学事件没有社会冲突，没有伦理冲突，没有辩证冲突，没有生存冲突呢？后来十几年，再没有人在那里哼哼这件事。

苗洪

义夫义 发表于 2022-5-7 17:15
盗版与抄袭，大量存在，维权困难。
不知国外可有？是如何解决的？

老师您好！关于这个问题在于，如果您话语权超越原作者，即便您抄袭，原著作者就要让位；如果您话语权没有超越，处于弱势，那么您就是抄袭行为。在哪里都一样。没有什么权力可维持。

苗洪

宝贝小菩萨 发表于 2022-5-7 17:02
我喜欢民间草根的自由成长!

现在是秩序社会，不允许民间草根的自由成长。

苗洪

普提树 发表于 2022-5-7 16:40
哈哈，一针见血！

是的。咱们做个比喻。假若一个大字不识的老农民，把什么《三寸金莲》署上自己的名字去发表，作者会去起诉他侵权吗？

苗洪

紫荆棘鸟 发表于 2022-4-26 07:34
像新浪这种大媒体，大约1/3的稿件是抄来的，或者未经授权“翻译”的。很多文稿牛头不对马嘴，那是因为文稿 ...

老师您好，民间生活就是如此丰富多彩，不必当真。

我就在水一方

苗洪 发表于 2022-5-8 06:00
老师您好，您回复中提到的脑瘫女人效应，只不过是团队盈利炒作而已/咱们又不是没有见过脑梗，脑瘫患者 ...

是的，中国文化应该说推手还是钱。其实民间许多优秀的文章，并没有让许多展现，害怕呀，一出名，意味他们将死亡。余秀华的文章至最后无非发展是个民间语录家，诺欠尔文学奖没有这个先例。玩在中国文学没进步，只停了不前进。