【鱼洋绝第六法】

肖木公 · 发表于 2019-4-26 19:16:43

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【鱼洋绝第六法】：前二句直赋眼前景，第三句以好是、分明、好到等词著以作者的评论。类似的转折词还有：多亏、幸亏、幸好、还好、珍重。。。
与此意相近或可起到类似作用的词还有：“好似”、“莫是”、“疑是”、“但觉”。。。
《恽向千岩竞秀图》
【清】王士祯
万壑千岩云雾生，曹娥江外几峰晴。
分明乞与樵风便，身向山阴道上行。
【手法】：
这是一首题画诗。
题画诗,是世界艺术史上的一种极其特殊的美学现象。是中国画的特征之一,也是中国绘画艺术的独有的民族形式和风格。
题画诗把文学和美术二者结合起来,在画面上,诗和画,妙合而凝,契合无间,浑然一体,成了一幅美术作品的构图上、意境上
不可或缺的有机组成部分。诗情画意,相映成趣,相得益彰。
题画诗的内容，或抒发作者的感情，或谈论艺术的见地，或咏叹画面的意境。
一、全诗脉络：
1、选材：
这首诗，是题画、题图诗的佳作。
有一幅画，似乎跟王士祯这首诗描写的画面相似。也许恽向的画比这还要复杂。
王士祯只从一幅画中选择了大背景和其中的一个小局部来着笔。这就是繁中取精，选取最适合于评论画家高湛画技及寄
托诗人情感的画作景物。是题图类诗、联作品都应该学习的。
2、诗的大脉络：
全诗分为两段，一二句为一段，由题目的“图”，带出恽向画作描写的景象（眼前事）；
三四句为一段。由副词“分明”引出诗人对画家作画动机的联想和评论（作者论）。
而诗人的评论，又反扣题目的“图”。
3、句法：
四句的脉络是：
题目的“千岩”＞首句的“万壑千岩”，它们的状态是“云雾”；
首句的“万壑千岩”＞第二句的“数峰”；“云雾”＞“晴”；
第二句的“晴”＞第三句的“便”；
第三句的“便”＞第四句的“行”。
起承两句，既赞美了画家技法的精髓，又在这对比中，为三四句转入诗人对画作的评论做好了铺垫。
【对比】：是把两个相反、相对的事物，或同一事物相反、相对的两个方面放在一起，用比较的方法加以
或说明，这种写作手法叫对比，也叫对照。
运用对比，能把好同坏，善同恶，美同丑这样的对立揭示出来，给人们以深刻的印象和启示。如：
北宋•范仲淹《岳阳楼记》句：“先天下之忧而忧，后天下之乐而乐。”对一个人在“忧”、“乐”的优先程度选
择上的态度作对比，表现出高贵的思想情操。这是把同一事物相反的两个方面作比较。
又如
《清溪》【清】王士祯
蛮云漏日影凄凄，夹岸萧条红树低。
好在峨眉半轮月，伴人今夜宿清溪。
清溪：位于今四川省泸州市纳溪区大渡口镇。王士祯在诗作后自注道：清溪在纳溪城西十
五里，李白“夜发清溪向三峡，即此”，清溪夜月为云溪八景之一。同时，王士祯在他的
《蜀道驿程记》里写道：“江安县以东，皆江阳地，太白诗‘夜发清溪向三峡’即此。或谓李
诗本指三溪，在嘉州(乐山)平羌峡，非是。”蛮：强悍之意。这里指浓密。漏：物体由孔或透
过：水、光等流出或透出。凄凄：形容寒凉。红树：指枫树。峨眉：峨眉山。
【手法】：
起承两句描写了秋天白天阴暗萧条的景色：浓云密布，偶尔才见到一缕阳光，萧瑟阴冷；低垂的
红叶更增添了萧条的气氛。转句用“好在”做转折，幸好是天晴，晚上会有半轮月挂在峨眉山头，
让留宿在清溪旁的客人有一个伴。
此诗的一二句，是诗人在清溪畔行走的实景描写，而三四句，似乎应是作者对晚上有月的期待，
而不是实景。在期待事情从坏转向好的方向发展时，或者希望结果没有预料那么坏时，“好在”是
一个非常合适的转折词。虽然带有口语化的味道，但是王士祯在这里用起来，却有着令人惊喜的效
果。很贴切地表达出诗人的情感。类似的转折词还有：多亏、幸亏、幸好、还好。

试举例：萧松林
登九女峰
人上峰时气扯炉，李仙怜我履巅突
分明拐杖托身举，一眺千村脚下匐。
突指猛冲到巅。

夜游毛泽东广场
恰逢路改泥浆地，灯暗高低众语杂。
好在行车前后照，长长大道长秋花。

上父坑遇险
单车搭子送灯光，渠道墈高觉恐慌。
幸好前轮泥土卡，三人倒地并无伤。

忆学子逃学
追回学子精疲尽，门口池边喘气休。
骤响一声人跳水，随身抱起进平楼。