七律·叹北海聚会搁浅寄叶君并诸姐妹

剪烛西窗

这真是太不巧了，很可怕啊。这首诗感情丰富，但是作为七律还有不足：

热盼重逢北部湾，河山千里梦中穿。
孰料波澜起平地，悲怜庭树折暮年。-------料和上句的山失粘。暮应平而仄。
遥闻客困悬孤岛，更虑风狂肆海滩。
信有潮汐永相待，情连云水意绵绵！

剪烛西窗

王爷的意思是：

热盼重逢北部湾，河山千里梦中穿。
波澜孰料起平地，庭树悲怜折暮年。
遥闻客困悬孤岛，更虑风狂肆海滩。
信有潮汐永相待，情连云水意绵绵！

这样，第四句和第五句失粘，是折腰体。

剪烛西窗

这首诗还有两处可酌：一、梦中穿，想必是望眼欲穿的意思，但是表达的不好。二、那个折暮年，下文应该呼应一下，否则不容易理解。

剪烛西窗

子曰 发表于 2015-7-27 07:35
意思是，不光二三句可以折，四五句也可以折，而且更标准？

百度：折腰体

关于，唐代并没有明确的定义。宋人的多种诗话中，亦提及过一说，大致定义为“中失粘而意不断”。
这样定义，渔火认为是言简而意赅的。也就是说，所谓，第一，要“从中”失粘；第二，虽格律上“从中”失粘，但在诗意上并不截断。简而言之，折腰体只是平仄格律上的一种变化，与整首诗的诗义无关。
严羽《沧浪诗话·诗体》云：“有绝句折腰者，有八句折腰者。”这里的“八句”，即是指律诗（包括七律、五律，不包括长律）。
绝句只有四句，所谓“中失粘”，即第二句和第三句的平仄原本是要相粘的，而故意作失粘处理。同理，八句的律诗，第四句和第五句的平仄原本也是要相粘的，而故意作失粘处理。
要强调的是，折腰后的平仄，须继续按粘对的规律顺承下去，该对的仍需对，该粘的仍需粘。（从形式上看，后半部分的平仄基本与前半部分的平仄相同。）
古人在创作格律诗时，极大部分是严格按照平仄格律的正格进行创作的。但为了防止千篇一律，也进行了一些平仄变化的尝试，就是其中之一，这可以说是一种对审美更高意义上的追求。这种少量存在的不和谐，由于不对正格构成威胁，故反而形成了一种辩证意义上的缺陷美。

剪烛西窗

子曰 发表于 2015-7-27 07:34
悲怜庭树折暮年，我是想委婉的安慰一下那位同学公公的突遭不幸。一直想不清怎么说好！老师可知道有类似的 ...

我一时也想不出典故。我觉得你的诗其实要表达两种惋惜：大水和老人逝世，这两者的分量要斟酌。梦中穿，似乎表达不出梦中思念的意思。

剪烛西窗

子曰 发表于 2015-7-27 20:27
贵妃娘娘锦衣玉食自是不清楚，只有我等小民整日为五斗米折腰才深有体会。

衣啥时候成了贵妃？

剪烛西窗

子曰 发表于 2015-7-28 07:08
在我那个题晚秋图梅妃的贴子里，不是您封的吗？刚见木婉清老师也写了一个折腰体，正是从二三句开始折的， ...

严格地说，折腰指的是中部，也就是绝句二三句、律诗四五句那儿。但是广义上人们也习惯把在任意处失粘，其后照常依照格律的诗叫做折腰。

剪烛西窗

子曰 发表于 2015-7-29 07:14
那个第二句改作:君颜几度梦魂牵，老师以为如何？

可以，河山千里梦魂牵也可以，就是梦中穿不大准确:handshake

剪烛西窗

子曰 发表于 2015-7-29 19:49
我还以为梦中穿感情更强烈呢。

梦中穿越吗？