给声讨微诗的诗盲上一课

张书杰

给声讨微诗的诗盲上一课‖大鹏诗话
文/大鹏瞰海


引  言

凡是觉得微诗好写的，都是诗盲！


一、

自有人倡导微诗以来，非议的声音便不绝于耳。这本是正常的现象。新诗本身都备受争议，何况做为其一枝的微诗？

但上升到对诗坛N大伤害的高度，就是笑话了。

诗，是文学体裁的一种，而微诗，则是诗的一种。做为一种文学体裁，微诗对外界有何伤害？

打比方说——

随着汽车数量的暴增，车祸的发生率也相应上升了，照某些人的思路，是否应该来一篇《汽车对中国的N大伤害》？

而针对国外的民航失事，是否也得来一篇《飞机对世界的N大伤害》？

至于微诗的创作成绩不佳，这倒是事实。岂但微诗，整个新诗创作的成绩都不佳！

较之旧体诗词，新诗更难写！而微诗则是难中之难！

可悲的是，这种高难度的体裁，给人的印象竟是那样容易。

这令人不禁想起《左传》中子产论政宽猛的句子——

“夫火烈，民望而畏之，故鲜死焉；水懦弱，民狎而玩之，则多死焉。”

在各类文学体裁中，新诗最“懦弱”——没有任何限制，因此，“狎而玩之”的人也最多。而微诗不但没有任何限制，要求的字数还很少，这就难怪人们趋之若鹜啦。

惟其如此，在当代中国，就出现了一个奇怪的文学群体，这个群体中的不少成员，可以用一句话来论定——

“除了诗，他什么都不会写！”

这个“诗”，泛指一切新诗，不管“长”诗，还是微诗！


二、

接着谈微诗。

自古以来，中国没有微诗这个概念。尽管为了寻根，有人追封了一些微诗——

古代，如上古的《候人歌》，刘邦的《大风歌》......

当代，如顾城的《一代人》，北岛的《生活》；先师孔孚先生被追封的最多，像什么《渤海印象》《大漠落日》《泉边》......

其实，在笔者看来，孔孚先生的诗是否微诗，不是最重要的，先生严肃认真的创作态度，才是最重要的。

孔先生说——

“一下笔，就减去二十行！”

他的诗，是“减”出来的，并非只有一点小意思，甚至没意思，而勉强敷衍成三两行！

所以，把微诗限定为几行不是问题，这几行是怎么来的，才是大问题。

行文至此，想起南宋诗人赵师秀的一段夫子自道。

赵喜欢写五言律诗，他说——

“一篇幸止四十字，更增一字，吾未如之何矣。”

建议微诗作者们，结合孔、赵二位诗人的话，好好想一想——

自己的诗，究竟是删芜就简、提炼成三两行的，还是因陋就简、敷衍成三两行的？

而身为作者，是否一超过三行，就“未如之何矣”？


三、

我之佩服李太白，不仅因为他写了《蜀道难》《将进酒》，还因为他写了《静夜思》《玉阶怨》。而后两首，是被明代大学者、大诗论家胡应麟极口称誉为“妙绝古今”的！

古今一理。

我不喜欢沈浩波的诗，但对他谈诗的一句话十分赞同。

他曾对一位自称不会写短诗的诗人说道——

“你不会写短诗，就说明你没有写诗的才能！”

微诗，是短诗的一种，那些擅“长”的诗作者不妨写一写，看看自己有无写诗的才能！

如果觉得三行以内太局促，现在，有人已经将其放宽到了五（韩庆成）、六（鹰子）行，大家可以试一试。


下面附上笔者自己的几首微诗，诸君一粲——


1.夜  凉

中天有月
膝上无你


2.写  照

一片脱水的土地
一朵含泪的云


3.疏  离

退，退，退
退到你笑颜的射程之外
驻足看你


4. 长  途

又累又渴
向路边的白玉兰
寻一杯水喝


关于作者

大鹏瞰海，教师。于学无所不窥，而要旨归于道、禅。嗜诗，兼工诗论。在《诗刊》《诗选刊》及各类报刊发表过作品。著有诗集《雨浥飞尘》。诗观：好诗如铜钉，楔入读者心。

大鹏瞰海的公众号：大鹏诗语。

张书杰

凡是觉得微诗好写的，都是诗盲！

木四水

好文，不朽。