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标题: 平仄的特殊形式（二） [打印本页]

作者: 直言人生 时间: 2016-5-16 06:25
标题: 平仄的特殊形式（二）
王力《汉语诗律学》
[近体诗、古体诗部分]
第九节平仄的特殊形式
9.6（二）丑类特殊形式是在aB式的联语中，把a式出句的腹节下字改为仄声，同时把B式对句的腹节上字改为平声。换句话说，在五言里，就改为
　　仄仄平仄仄，平平平仄平；
　　在七言里，就改为
　　平平仄仄平仄仄，仄仄平平平仄平。
　　七言出句的第一字、第五字，和五言出句的第三字，还可以改为仄声，七言出句的第三字，和五言出句的第一字，还可以改为平声；七言对句的第一字还可以改为平声，七言对句的第三字和五言对句的第一字还可改为仄声。由此看来，这种形式的特征只在于七个字的声调，就是出句第二字（七言则为第四字）必须是仄声，末二字必须是“仄仄”，对句第二字（七言则为第四字）必须是平声，末三字必须是“平仄平”。这样，就五言而论，出句可能有五个仄声字，但对句不该有五个平声字，因为倒数第二字必须是仄声，否则变为古风式的“三平调”了。（盛唐诗人偶然有此，但不足为法。）
　　9.7这里我们有一点应该特别提出，就是丙种拗救（孤平拗救）和丑类特殊形式往往同时并用。这样，在五言里，就变为
　　仄仄平仄仄，仄平平仄平；
　　在七言里，就变为
　　平平仄仄平仄仄，仄仄仄平平仄平。
　　现在我们分别举例如下：
　　（甲）不与丙种拗救同用者。
　　有法知不染，无言谁敢酬？（裴迪《夏日过青龙寺》）
　　行苦神亦秀，冷然溪上松。（崔兴宗《同王右丞送瑗公南归》）
　　落日池上酌，清风松下来。（孟浩然《裴司事见寻》）
　　士有不得志，栖栖吴楚间。（孟浩然《送友东归》）
　　送客飞鸟外，城头楼最高。（岑参《陕州月城楼》）
　　草木岁月晚，关河霜雪清。（杜甫《送远》）
　　二月频送客，东津江欲平。（杜甫《泛江送客》）
　　孤雁不饮啄，飞鸣声念群。（杜甫《孤雁》）
　　蔼蔼花蕊乱，飞飞蜂蝶多。（杜甫《绝句》）
　　落日风雨至，秋天鸿雁初。（高适《途中寄徐录事》）
　　况有台上月，如闻云外笙。（刘禹锡《秋日书怀》）
　　南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中。（杜牧《江南春绝句》）
　　（乙）与丙种拗救同用者。
　　流水如有意，莫禽相与还。（王维《归嵩山作》）
　　正月今欲半，陆浑花未开。（岑参《送桂佐下第归陆浑》）
　　且复伤远别，不然愁此身。（高适《别刘大校书》）
　　相识仍远别，欲归翻旅游。（高适《别韦五》）
　　对酒不觉瞑，落花盈我衣。（李白《自遣》）
　　致此自避远，又非珠玉装。（杜甫《蕃剑》）
　　待月月未出，望江江自流。（李白《挂席江上待月有怀》）
　　常恨言语浅，不如人意深。（刘禹锡《视刀环歌》）
　　本欲云雨化，却随波浪翻。（吕温《及第后答潼关主人》）
　　高阁客竟去，小园花乱飞……肠断未忍扫，眼穿仍欲归。（李商隐《落花》）
　　闲赏步易远，野吟声自高。（许棠《野步》）
　　9.8这种特殊形式显然是从古诗脱胎而来，所以五言特别多七言特别少。在此情况下，五言对句第一字喜欢用仄，大约因为诗人们不大喜欢句中共有四个平声，第三字既必须用平，就索性造成一种孤平拗救，使它的格调更高古些。
　　9.9宋人对于丑类特殊形式，也像子类一样，跟着唐人学步。不过，因为时代的关系，七言的例子渐渐多起来了。例如：
　　（甲）不与丙种拗救同用者。
　　野兴宜独往，春愁无定端。（刘敞《独行》）
　　落日含古意，高台多远心。（刘敞《观鱼台》）
　　翳翳陂路静，交交园屋深。（王安石《半山春晚即事》）
　　水真绿净不可唾，鱼若空行无所依。（楼钥《顷游龙井》）
　　（乙）与丙种拗救同用者。
　　数里踏乱石，一川环碧峰。（苏舜钦《独游辋川》）
　　木落山觉瘦，雨晴天似高。（刘敞《秋晴西楼》）
　　之子固绝俗，少年甘寂寥。（周孚《赠萧光祖》）
　　池面过小雨，树腰生夕阳。（周紫芝《雨过》）
　　素月自有约，绿瓜初可尝。（同上）
　　畎亩意不适，出门聊散忧。（陈与义《晚步》）
　　舞阳去叶才百里，贱子与公俱少年。（黄庭坚《次韵裴仲谋同年》）
　　宦游何啻路九折，归卧恨无山万重！（陆游《桐庐县泛舟东归》）
　　马蹄践雪六七里，山觜有梅三四花。（方岳《梦寻梅》）
　　9.10宋人的丑类特殊形式和丙种拗救同用者比独用者多了许多，这显得他们彻底领略唐人的妙用。但是，极少数诗人也偶然忘了唐人的遗规，五言对句第三字没有用平声，例如：
　　雨脚收不尽，斜阳半古城。（梅尧臣《夏日晚霁》）
　　9.11丑类特殊形式比子类为罕见，但是，它的地位也颇值得研究。丑类特式很少用于尾联，这和子类的情形恰恰相反。诗人最喜欢把它放在首句，尤其是五言。我们试把上面所举唐宋诸例作一统计如下：
　　（1）用于首联者共18例。（崔兴宗，孟浩然《裴司事见寻》，岑参《陕州》，《送桂佐》，李白，杜甫《孤雁》，《蕃剑》，《绝句》，刘禹锡《视刀环》，高适《途中》，吕温《及第》，李商隐，许棠，刘敞《观鱼台》，周孚，周紫芝，陈与义，梅尧臣。）
　　（2）用于颔联者共11例。（裴迪，孟浩然《送友东归》，王维，高适《别韦五》，刘敞《独行》，《秋晴》，苏舜钦，王安石，黄庭坚，方岳，楼钥。）
　　（3）用于颈联者共5例。（杜甫《送远》，刘禹锡《秋日》，高适《别刘大》，李商隐，陆游。）
　　（4）用于尾联者仅1例。（杜牧）
　　用于尾联者，只有杜牧的《江南春绝句》；因为是七言绝句，首句须入韵，只有第三句是仄脚，这才只好用于第三句。可见丑类特殊形式用于尾联是很不相宜的。
　　

作者: 直言人生 时间: 2016-5-16 06:27
本帖最后由直言人生于 2016-5-16 06:29 编辑

　　9.12谈拗救的人，自然也把丑类特式认为一种拗救。这是对句相救：出句腹节下字拗，对句腹节上字救（注意，它们在句中的位置并不相同）。这样出句和对句的腹节下字都是仄声，重要节奏点的声调并不
　　相对，所以叫做“拗”也是说得通的。
　　丑类特式毕竟不像子类取得合法的地位，因此，排律中只容许有子类特式，不容许有丑类特式，因为排律的平仄规律比普通律绝更严的缘故。
　　9.13以上所述的两种特殊形式，都可以证明“二四六分明”的口诀是有毛病的。墨守这口诀的人，将会牺牲了唐人所发明的两种“高格调”，因为这里五言出句的第四字和七言出句的第六字都是“不分明”
　　的。但是，看轻这口诀的人，如果不加深究，将会因看见唐宋诗人在这种地方“不分明”，就认为任何地方都可以“不分明”，于是变了完全不讲诗律。
　　9.14拗救的形式，除了给有些人认为格调高古之外，还有一种好处，就是给诗人在造句上有更多的自由。譬如上节所举杜甫的“远在剑南思洛阳”一个例子，“剑”字仄声，本是不合的，若要换另一个字，却非常难换；倒不如轻轻地用平声“思”字一救，就避免了孤平的毛病了。又如普通数目字中，只有“三”字和“千”字是平声字，其余从“一”至“六”，从“八”至“十”和“百”字、“万”字都是仄声字，岂非不便于对仗吗？但是，像本节所举的子类特拗，“田园一蚊蝶，书卷百牛腰”，“一”可以对“百”，“奇哉一江水，写此二更天”，“一”可以对“二”，丑类特拗，“马蹄践雪六七里，山觜有梅三四花”，“七”可以对“四”，以仄对仄，自然谐和，这也是拗救的妙用。总之，谈诗律必须兼谈拗救，这等于法律上的“但书”，“但书”应认为法律的一部分，并非法律以外的东西。“但书”是增加法律的严密的，不是泯灭法律的。
　　仇兆熬曰：七律中，有平仄不谐，而句中自调者，贾幼邻诗：“剑佩声随玉墀步，玉墀二字仄平互调；杜少陵诗：西望瑶池降王母，降王二字亦仄平互调。此偶用变通之法耳。力按，不止七律，五律也一样，不是平仄不谐，而是另一平仄格式，不是偶用变通之法，而是常用的律句。
　　为了证明这一点，我们曾把唐诗三百首里的仄起五言律诗作了一个统计，（因为仄起五律的尾联出句才能用平平仄平仄）。在总共五十首仄起五律当中，有二十五首的尾联出句（第七句）是用特残形式的，如下：
　　今看两楹奠，当与梦时同。（唐玄宗）
　　无为在岐路，儿女共沾巾。（王勃）
　　无人信高洁，谁谓表予心？（骆宾王）
　　谁能将旗鼓，一为取龙城。（沈全期）
　　明朝望乡处，应见陇头梅。（宋之问）
　　仍怜故乡水，万里送行舟。（李白）
　　明朝挂帆去，枫叶落纷纷，（李白）
　　何时倚虚幌，双照泪痕干。（杜甫）
　　明朝有封事，数问夜如何。（杜甫）
　　无才日衰老，驻马望千门。（杜甫）
　　江村独归处，寂寞养残生。（杜甫）
　　襄阳好风日，留醉与山翁。（王维）
　　偶然值林叟，谈笑无还期。（王维）
　　还将两行泪，遥寄海西头。（孟浩然）
　　溪花与禅意，相对亦忘言。（刘长卿）
　　惟怜一灯影，万里眼中明。（钱起）
　　家僮扫萝径，昨与故人期。（钱起）
　　寒禽与衰草，处处伴愁颜。（司空曙）
　　沧江好烟月，门系钓鱼船。（杜牧）
　　烦君最相警，我亦举家清。（李商隐）
　　何当重相见，樽酒慰愁颜。（温庭筠，重读上声。）
　　那堪正飘泊，明日岁华新。（崔涂）
　　年年越溪女，相已采芙蓉。（杜荀鹤）
　　

作者: 直言人生 时间: 2016-5-16 06:29

另有二十五首尾联出句是用普通形式，但是，我们注意到，尾联出句头节上字如果是仄声，本该以不用特殊形式为原则，所以象下面的十个例子不能不用普通形式。
　　不堪盈手赠，还寝梦佳期。（张九龄）
　　忽闻歌古调，归思欲沾巾。（杜审言）
　　圣朝无阙事，自觉谏书稀。（岑参）
　　自头搔更短，浑欲不胜簪。（杜甫）
　　寄书长不远，况是未休兵。（杜甫）
　　欲投人处宿，隔水问樵夫。（王维）
　　坐观垂钓者，徒有羡鱼情。（孟浩然）
　　永怀愁不寐，松月夜窗虚。（孟浩然）
　　向来吟秀句，不觉已鸣鸦。（韩翃）
　　帝乡明日到，犹自梦渔樵。（许浑）
　　（王维，偶然值林叟，不在此例，因为王维那首诗是古风式的律诗，见本书第三十二节。）
　　总计起来，在五十首当中，尾联出句的平仄是：
　　平平仄平仄二十四首（占百分之四十八）
　　仄平平仄仄十首（占百分之二十）
　　平平仄仄仄八首（占百分之十六）
　　平平平仄仄七首（占百分之十四）
　　仄平仄平仄一首（占百分之二）
　　由此看来，所谓拗倒应该是正，而我们称子类特殊形式，也不过是取便陈说而已。
　　补充一个例子：
　　一身报国有万里，双鬓向人无再青。（陆游夜泊水村）

（待续）

作者: 肖木公 时间: 2016-5-16 11:19
收藏学习。首版辛苦了。{:1_231:}

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