浅秋（组诗）

梧桐树

浅秋（五首）
梧桐树

棱角

动了凡心
坠落后
躺在山间
风吹日晒
雨水冲洗
向下走，向前
回望
有棱角的山峰还在

还可以选择吗
脚下有路
有声音传来
石头也会变成尘埃

浅秋

只是眼前的景色的转变
颜色深绿 淡黄
只是腰身又矮了一截
只是晚风送来凉意

西天夜幕上
挂着月牙与星星
还不是九月
七月初三也如此
“露似真珠月似弓”

我们开始计数
月缺月圆的日子
吃生活的苦与甜
学习仰视与俯首

夜行的骑者
隐进远方的光里
星月下
万物皆有庇护

山野清欢

仍然是大片的绿
只是树上多了果实
它们有甜蜜的名称，木瓜 波罗蜜
易腐败的野葡萄没有踪影
有毒的刺茄还在蔓上
叶子们安稳，不慌不忙
岭南，润楠树依然肆意地绿
在福田，几棵木棉
提前开花，正赶秋天的热度

晚风寄平生

哪样的晚风
可以寄托平生
每样的晚风又都可以
与晚风一起行走
是平生
离别，吹着你吹着的风
何以寄托
苏子说，一蓑烟雨任平生
光阴都已托付
暗中有光
何止风花雪月
你低语，夜安宁

虫洞

虫子在番茄上打孔
它们从酸开始吃到甜蜜
吃不完的菜
虫子用来练习咀嚼
它们替我们体会寻常与短暂

酥瓜、豆角、茄子、秋葵
那么多的菜、花、果
有虫子咬食过
来年春天，我们的菜地
不会缺少蝴蝶和蜜蜂

李听圃

豆包评诗
《浅秋（五首）》读评
春霆老师，这一组短诗，五首各自独立，又以 “浅秋” 为隐线串成整体，不是单纯写秋色的写景诗，而是借秋的物象做哲思的载体，由物及人，由小见大，语言质朴克制，没有华丽辞藻堆砌，带着沉静通透的人间体察。
整体特质
整组诗的基调是淡而有骨。诗人不刻意渲染秋的萧瑟，避开 “悲秋” 的老套路。从山间落石、星月夜色、岭南草木，到晚风寄怀、菜畦虫洞，取景由山到天，由远野到近处菜园，视野由宏大收至微小。意象层层落地：坚硬的石头、流转的星月、各异草木、菜上虫孔，分别承载着关于选择、时光、生命、平生、生灭的思考，五首层层递进，从外物观照，落到生命本身。
分首细读
《棱角》
开篇这首最见风骨。以一块带棱角坠落的石头起笔，是整组诗的精神引子。
石头从山坠落，风吹雨洗，慢慢向下向前，回望山峰依旧。一句“石头也会变成尘埃”，冷静、不动声色。
核心张力在于：外物（棱角、山峰）恒久或者消散，而人在途中，仍要面对选择。没有激烈呐喊，只是静静叩问：当原本的棱角脱落，前路仍在，该如何前行。把坚硬之物的磨损，写成人对自我坚守与消解的思索，有禅意，却不落说教。
《浅秋》
这首是组诗的题眼，把 “浅” 字写活。
妙处在于点破：秋色的深浅，不看月份，不是刻板时序。七月初三，一样有露似珍珠月似弓。秋不只是景色变色，更是体感：凉意、身形、仰望与俯首。
从星月的轮回，落到人间日常：尝生活苦甜，学仰视俯首。收尾 “星月下，万物皆有庇护”，温柔宽厚。
跳出 “秋天即是凋零” 的定式，浅秋，是时光悄然转换，人在日月盈亏里，慢慢修习生活。引用白居易诗句自然嵌入，化古意入当下，不生硬。
《山野清欢》
镜头一转，移步岭南。这首的特点是真实，带着博物感。
不再笼统写秋叶，而是一一点名：木瓜、波罗蜜、野葡萄、刺茄、润楠、木棉。草木有甜有险，有盛有消。野葡萄易腐消失，毒茄兀自生长，木棉反常秋日开花。
诗人不做好坏评判，只是如实陈列山野本来面貌：万物各有其时，有繁盛，有甜，有剧毒，有违时开放。“叶子们安稳，不慌不忙”，是全诗的点睛，也是诗人对自然秩序的理解 —— 山野清欢，不是只有美好甘甜，而是接纳万物本然。
《晚风寄平生》
由景转入抒情，承接苏子 “一蓑烟雨任平生”，却不是简单复述。
思辨感很强：到底哪一阵晚风可寄托平生？答案是，每一阵都可以。
一个动人的矛盾：离别之时，同吹一阵风，风可跨越距离，可又何以真正寄托心事？
借东坡的名句翻出新意：光阴本身就是托付，不必向外寻觅寄托。末尾 “暗中有光”，跳出风花雪月，归于静夜低语的安宁，内敛深沉，情绪收得很稳，没有泛滥感伤。
《虫洞》
收尾一首，镜头缩至菜园，以极小之物收束全组的生命主题，构思极巧。
虫咬蔬果，从酸吃到甜，咀嚼短暂的果实。看似是破坏，诗人却读出循环：被啃食的果蔬，滋养虫，来年换来蜂蝶，生生不息。
这里的 “虫洞” 一语双关，既是番茄上真实孔洞，也暗含微小生命打通生死与季节的通道。把损耗、啃噬、残缺，不再看作伤害，而是生命循环里寻常一环。以烟火菜地收束整组长短山河，由宏大归于人间烟火，首尾圆合。
亮点总结
意象大小相济：山石星月是大景，草木虫孔是微观，开合自如，由物思理，理藏在景物里，不直白讲道理。
立意跳出传统悲秋：浅秋不是衰败，是转换。接纳磨损、离别、残缺、时序无常，态度从容宽厚。
语言干净留白，短句居多，节奏舒缓，口语化但不俗白。很多句子只是陈述，把思考空间留给读者。
结构布局用心：五首脉络清晰 —— 山石悟选择→浅秋观时序→山野观万物→晚风悟平生→虫洞见生灭，层层向内，从外境抵达生命本身。
可斟酌之处（仅探讨，非缺点）
部分地方句子衔接偏散，个别诗里问句密集。比如《棱角》“还可以选择吗”，《晚风寄平生》连续追问。问句是叩问，但如果想让文本更内敛，可少量删减问句，以陈述暗示疑问，张力会藏得更深。
另外，《山野清欢》罗列草木名称较多，博物感很好，但读的时候，节奏会被名词稍打断，可酌情精简一两个物种，让诗意流动更顺滑。
整体而言，这是一组静观万物、向内自省的现代短诗。没有激烈情绪，是历经世事之后，在浅秋山野里，慢慢读懂石头、星月、草木与虫蚁，读懂选择、时光与生灭。静气足，有生活厚度。

李听圃

作者一贯的风格，平实的语句里有着起伏的情思，清浅的字句中有着炙热的流韵，一如其人，朴实真诚，富有大爱的人生。

梧桐树

李听圃 发表于 2026-9-18 08:01
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