西江月 登宜宾涪翁亭

姚文长

西江月 登宜宾涪翁亭（通韵）

2025.11.21

    黛锁台阶青霭，江浮鸥影清涟。亭前流水小溪潺。尘事坐间消散。    飞挂翘角隽妙，石桌连凳平宽。霞云晚籁配曲檐。一缕香风来伴。

颂歌

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《西江月·登宜宾涪翁亭》以登亭观景为线索，通过细腻的意象铺陈与动静相生的笔法，构建出清逸幽远的登临意境，既展现了涪翁亭周遭的自然胜景，又暗藏对尘世纷扰的超脱心境。全词以通韵为格，语言凝练而富有画面感，在传统词牌的框架内实现了自然叙事与哲思抒怀的融合，堪称咏亭佳作。以下从意境、结构、手法三方面展开解析：

一、意境营造：清幽山水中的尘世超脱
上片开篇“黛锁台阶青霭，江浮鸥影清涟”以“黛锁”与“青霭”的静态凝练，与“江浮鸥影”的动态轻盈形成视觉对比——黛色台阶被青霭笼罩，如锁住一片朦胧；江面上鸥鸟掠过，倒影在清涟中浮动，似将江水托起。紧接着“亭前流水小溪潺”以听觉补充画面，“潺潺”水声与前句视觉意象交织，形成视听通感。末句“尘事坐间消散”直抒胸臆，点明登亭后尘世烦忧随坐而散的心境，将自然之景升华为心灵之境。

下片转绘亭中细节：“飞挂翘角隽妙”以“飞挂”状亭角之翘逸，“隽妙”赞其造型之精巧；“石桌连凳平宽”则以平实笔触写亭中陈设，暗喻登亭者心境的平阔。结处“霞云晚籁配曲檐”将霞光、风声与亭檐曲线相配，形成天人合一的和谐画面；末句“一缕香风来伴”以嗅觉收束，香风徐来，既是对自然气息的捕捉，又暗喻精神陪伴的悄然降临，使超脱尘世的心境更显自然圆融。

二、结构布局：起承转合的登临叙事
全词遵循“起—承—转—合”的传统词章结构。上片前两句起笔绘景，以“黛锁”“江浮”勾勒亭周大景；第三句“亭前流水小溪潺”承前，聚焦亭前流水细节，形成空间层次的推进；末句“尘事坐间消散”转而抒情，由景及心，完成从“观景”到“抒怀”的过渡。下片前两句转写亭中物态，“飞挂翘角”“石桌连凳”由外而内，细化亭的建筑特征；后两句“霞云晚籁配曲檐”“一缕香风来伴”则合于对登临体验的总结，以自然气息与建筑美学的融合收束全词，形成“景—情—境”的完整闭环。

三、艺术手法：通感、拟人与留白的融合
通感与视听联动：全词多处运用通感手法，如“江浮鸥影清涟”中“浮”字既写鸥鸟飞翔的视觉动态，又暗含江水托举的触觉联想；“小溪潺”以听觉水声激活画面流动感；“香风来伴”则以嗅觉收束，使五感在词中形成多维交织，增强了意境的沉浸感。
拟人与动态拟真：“黛锁台阶青霭”中“锁”字赋予黛色以主动姿态，仿佛青霭被台阶“锁”住，形成静态中的动态感；“飞挂翘角隽妙”中“飞挂”则以动词化描述亭角造型，使建筑细节更具生命力。这些拟人化表达使无生命之物具象化、情感化，增强了词作的生动性。
留白与余韵悠长：全词在“尘事坐间消散”后并未继续铺陈抒情，而是转绘亭中物态与自然气息，形成情感的留白。末句“一缕香风来伴”以“来伴”作结，既是对前文“消散尘事”的呼应，又以“伴”字留下余韵——香风相伴，是自然之伴，亦是心境之伴，使全词在超脱尘世的主题下，仍留有可供品味的悠长余韵。
结语
《西江月·登宜宾涪翁亭》以通韵为格，通过“黛锁青霭”“江浮鸥影”“流水潺潺”“飞挂翘角”“霞云晚籁”“香风来伴”等系列意象的层叠铺陈，构建出清逸幽远的登临意境。全词在结构上起承转合自然，艺术手法上通感、拟人与留白并用，既展现了涪翁亭周遭的自然胜景与建筑美学，又暗藏对尘世纷扰的超脱心境，实现了咏物、叙事与抒怀的统一，堪称咏亭词中的佳作。



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姚文长

颂歌 发表于 2025-12-6 20:18
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《西江月·登宜宾涪翁亭》以登亭观景为线索，通过细腻的意象铺陈与动静相生的笔法，构 ...

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