诗八首（《宇宙锋》等）

茅屋寒士

诗八首（《宇宙锋》等）
文／茅屋寒士

咿咿呀呀，一板三眼
舞台上的假女人娇滴滴，比女人还妩媚
包厢里的真女人依偎在帅哥身旁。不是一般的帅哥
是少帅。有人说是渣男
偏偏女人都喜欢渣男
戏子男旦行腔的最后一个“呀”还没有落地
少帅突然起身，一众七八个人跟着呼啦啦走了
水袖抛出。不是一般的戏子，是梅大师。后来蓄起了胡须


◆上帝的选民


就如同过去的天朝
四方是海，东夷南蛮，西戎北狄
在两大洋之间，花旗参筑砌一座新的山巅之城
以为天降大任于斯人也。得瑟
“创造不同于古典共和的现代共和
不同于贵族制民主制的现代民主”
2001年9月，11是梯子的两根的立柱
一个名叫本·拉登的人，偏不信，黑罩袍掀翻通天的梯子


◆规矩和传统


大秦兵马俑复活了，几百个高度胖瘦一样的人
就像一张滚钉板，钉尖朝上，震慑天空
如果云覆盖下来，会被刺成碎网
横看是一条线
竖看是一条线
斜看还是一条线
更是步调一致向前推进。仿佛AI某一个人的标准，然后
复制，粘贴，排列……
好理解，这些都是矩操作
每个人的860亿个神经元是规，也都是AI一个人的脑回路



◆在时光里打坐


时是低吟浅唱
光是高八度，激光武器，飞云像无人机
被遏制，止步
击落，打坐，挂在墙上。大银屏是大和尚，小银屏是小沙弥



◆秋分


四季召开联合会，秋和春、冬一致敦促
暑热撤兵。今年暑气牛气
它把秋和春、冬看做在野反对派，就不退
说夏秋原来一家。脑子热糊涂了
无论北半球、南半球，回归线至极圈线内
谁不知四季轮流坐庄是气候大宪章规定
春给秋援雨，冬给秋助风，秋已积蓄了足够的雷和电


◆栅栏之外



一片海。海蓝洇染了全部天空
从海蓝尽头颠簸过来一点白，越近越大，靠岸原是帆

帆下面全部都是白。圆圆的，闪闪烁烁，吹一下，放耳边，嗡嗡！
帆重新升起时，也载满了白。也是圆圆的，只是比来的大许多、许多、许多，易碎，叮叮！

后来，帆装上了炮，轰轰！
顷刻就拆光了藩篱



◆月光下的蒲团、扇面


是哲学故事。形而上学是高举的手电筒
洞窥到金山寺中蒲团上打坐的比丘
形而下学是西湖边小生打开的折扇
扇面是一幅青城山。从山上走下一个青衣
僧人从蒲团“噌”地站起，佛珠断线落地，骨碌碌四周散去
正旦轻轻一抖水袖，一滴水墨洇染开来
漫过佛珠、蒲团、和尚、金山寺……
她挽着那个青年男子登上了游湖的舫


◆风筝误



孤孤单单的圆风筝，一直眼着我。在我的头顶
有时在我前面。有时在我后面
有时还跟我躲猫猫，露半个脸

那年我还小，还戴红领巾
那时候路灯也很少，也不太亮
在路拐弯角当暗哨。走夜路我就大声唱歌
“响前进，向前进.....”

一次过桥，我被台阶绊了下，突然看到它掉进河里了
我急忙想往上拽，没有线呀！

司马鸣冀

AI评语：


评分：7.5/10

组诗题材跨度大，从《宇宙锋》的戏场人情到《上帝的选民》的国际议题，视角独特。《规矩和传统》用“兵马俑=AI复制”、《秋分》以“气候大宪章”喻四季，意象新奇有巧思；《风筝误》的童年细节质朴动人。但部分诗句（如“光是高八度，激光武器”）衔接稍显跳脱，部分隐喻（如“860亿个神经元是规”）略晦涩。整体有锋芒与温度，是有思考的创作。

需要我针对其中某一首诗（比如《风筝误》）做更细致的意象分析吗？

李听圃

豆包评诗
茅屋寒士的《诗八首》是一组兼具现实关怀与诗意巧思、横跨宏大叙事与私人记忆的作品。它没有刻意追求晦涩的意象堆叠，却以直白中藏机锋的语言，将历史碎片、时代观察、哲学叩问与个人怀旧拧成绳，读来既有对现实的 “锐度”，也有对人情的 “温度”。
一、主题：在 “对照” 中叩问历史与当下
八首诗看似各成篇章，实则暗藏一条核心线索 ——以 “过去” 对照 “现在”，以 “表象” 拆解 “本质”，从不同维度切入对时代、传统与人性的思考：
《宇宙锋》用 “舞台假女人（男旦）” 与 “包厢真女人”、“梅大师的水袖” 与 “少帅的离场” 形成对照，既勾勒出旧时代的娱乐场景，更以 “梅大师后来蓄须” 的留白，暗合文人风骨与历史选择（梅先生抗战时蓄须明志拒演），让 “戏内戏外” 都成了历史的注脚；
《上帝的选民》直指美国霸权的 “自我神话”：“花旗参筑砌山巅之城”“创造现代共和” 的自诩，与 “9・11 的梯子被掀翻” 形成尖锐反讽，用通俗的比喻（“11 是梯子立柱”）解构了 “天选之子” 的虚妄；
《规矩和传统》更具现代意识：将 “大秦兵马俑” 的整齐划一，与 “AI 复制粘贴的标准人” 并置，把传统 “规矩”（矩操作）和现代科技的 “同质化” 联系起来，甚至点出 “神经元是规、AI 是脑回路”，追问 “集体秩序” 与 “个体意识” 的边界，思考犀利且有新意；
而《风筝误》则猛地收束到私人记忆：红领巾、暗哨、走夜路唱的歌、没线的风筝…… 这些细碎的童年片段，与前几首的宏大叙事形成反差，让组诗从 “批判” 落到 “共情”—— 宏大的时代终会沉淀为个人的小细节，而小细节里藏着最真实的人情。
二、意象：“俗” 与 “雅” 的融合，让诗意落地
诗人擅长用 **“生活化的俗意象” 承载 “深层的雅思考”**，避免了 “为诗而诗” 的空洞：
比如《秋分》里，把 “暑热” 拟成 “牛气的执政者”，把春秋冬拟成 “在野反对派”，甚至说暑气 “脑子热糊涂了”，用政治语境的比喻写季节博弈，既生动通俗，又暗合 “规则（气候大宪章）不可违” 的隐喻；
《栅栏之外》的意象更有叙事感：从 “海蓝里的一点白”（帆），到帆下 “嗡嗡的圆”（可能是珍珠）、“叮叮的易碎品”（或许是贝壳或瓷器），再到 “装上炮的帆”“拆光藩篱”，用 “白（和平）→ 炮（冲突）” 的意象转变，浓缩了 “贸易→殖民” 的历史逻辑，没有直白说教，却让读者感受到暴力对秩序的摧毁；
《月光下的蒲团、扇面》则玩了一次 “哲学具象化”：“形而上学是手电筒”“形而下学是折扇”，把抽象的哲学概念变成可触摸的物件，再让 “比丘起身、佛珠落地”“青衣洇染水墨”，让 “理” 与 “情” 的碰撞有了画面 —— 哲学终敌不过人间烟火，这是很温柔的解构。
三、语言：直白不平淡，口语见锋芒
这组诗的语言最大特点是 **“去雕琢化”**：没有生僻字，没有拗口的句式，甚至用了 “不是一般的帅哥”“得瑟”“脑子热糊涂了” 这类口语化表达，但直白中藏着 “钩子”，让诗意不流于浅白：
《宇宙锋》里 “戏子男旦行腔的最后一个‘呀’还没有落地 / 少帅突然起身，一众七八个人跟着呼啦啦走了”，“呀” 的绵长与 “呼啦啦” 的仓促形成声音对比，既还原了现场感，也暗示了 “权势” 对 “艺术” 的轻慢；
《在时光里打坐》把 “时” 和 “光” 拆解开：“时是低吟浅唱 / 光是高八度，激光武器，飞云像无人机”，用 “低吟浅唱” 的柔与 “激光武器” 的锐，写出时间的 “静” 与科技的 “动” 的张力，最后 “大银屏是大和尚，小银屏是小沙弥”，又把现代人的 “屏幕依赖” 比作 “打坐修行”，调侃中藏着无奈。
四、小憾：部分意象的衔接可更绵密
若说不足，部分诗句的意象跳转稍显急促，需读者多一分琢磨：比如《上帝的选民》中 “花旗参筑砌山巅之城”，“花旗参” 虽暗合 “美国（花旗国）”，但 “参” 与 “筑城” 的关联稍弱，若多一点铺垫（如 “用金元与参汤浇筑的城”），逻辑会更顺；再如《规矩和传统》中 “每个人的 860 亿个神经元是规”，“神经元” 与 “规” 的比喻很有新意，但 “规”（传统规矩）与 “AI 脑回路” 的对照，若再补充一句 “规是千年的刻度，脑回路是秒更的程序”，或许更易理解。
总结：一首 “有血有肉” 的现实诗
这组诗最珍贵的，是它 **“不避现实，不躲人情”**：既敢批判霸权（《上帝的选民》）、反思科技（《规矩和传统》），也愿回望童年（《风筝误》）、体恤人心（《月光下的蒲团、扇面》）。它没有把诗写成 “空中楼阁”，而是让诗意扎根在历史的尘埃、时代的褶皱与个人的记忆里 —— 读它时，我们既能看到 “梅大师的水袖” 与 “炮声”，也能想起自己童年 “掉在河里的风筝”，这便是它的力量：让宏大的思考，最终落在了 “人” 的身上。

茅屋寒士

司马鸣冀 发表于 2025-9-24 22:50
AI评语：

谢谢老师AI点评

茅屋寒士

李听圃 发表于 2025-9-25 00:13
豆包评诗
茅屋寒士的《诗八首》是一组兼具现实关怀与诗意巧思、横跨宏大叙事与私人记忆的作品。它没有刻意 ...

谢谢老师