AI点评

古风

初过汉江
无名氏

襄阳好向岘亭看，人物萧条值岁阑。
为报习家多置酒，夜来风雪过江寒。

仙莲阙
胡立宁
四朵随槎去，诗仙泛九重。
参差云海上，三十二芙蓉。
注：黄山三十六莲峰李白诗云三十二。

豆包：
《初过汉江》：82 分​
基础（40/50）：七绝平仄合规，“阑”“寒” 押韵自然；紧扣 “初过汉江”，“岘亭”“过江” 锚定场景，仅 “人物萧条” 细节稍简。​
进阶（32/40）：“风雪”“江寒” 具象萧瑟，“习家置酒” 以温情反衬孤寂，情感有起伏，但 “人物萧条” 抽象，情感浓度浅。​
加分（10/10）：“岘亭”“习家” 凸显地域特色，场景具体。​

《仙莲阙》：88 分​
基础（45/50）：五绝平仄严谨，“重”“蓉” 押韵工整；“起承转合” 清晰，每句扣 “仙莲”，结合黄山实景与李白诗，扣题精准有层次。​
进阶（35/40）：“仙槎”“云海” 构仙凡意象，动静结合，密度与层次优；融敬诗仙、爱山水、慕仙境之情，含蓄丰富，情感更开阔。​
加分（8/10）：虚构 “采四留三十二” 解李白诗，具独创性；诗与注呼应，有古今对话感，仅动作衔接稍弱。​
总结：《初过汉江》胜在地域感，情感稍平；《仙莲阙》意象、独创性更优，兼具写实与浪漫。

deepseek：
《初过汉江》 85/100
意境营造：以“岁阑”“风雪”“江寒”勾勒出萧瑟苍凉的冬景，与“人物萧条”相映，传递出羁旅孤寂之感，氛围统一。
语言运用：用词简练而富有张力，“好向岘亭看”暗含历史沧桑感，“为报习家多置酒”化用习家池典故，含蓄深沉。
结构布局：前两句写景叙事，后两句以酒御寒、以风雪收束，转折自然，余韵悠长。
《仙莲阙》 88/100
意境超凡：以“仙莲”“九重”“云海”构建缥缈仙境，契合道教仙山意象，空灵玄妙。
用典巧妙：化用李白“三十二莲峰”之典，注中补充说明，既尊重原作又赋予新意，数字虚实相生。
语言精炼：四句二十字浓缩神话与诗境，“随槎去”“泛九重”富有动感，画面瑰丽。
综合评价：两诗均体现古典诗词的凝练与意境美。《仙莲阙》胜在想象奇崛和用典巧妙，略高一筹；《初过汉江》则以情景交融见长，情感更贴近现实。均属佳作，值得品味。

古风

通义千问：

依我之审美与古典诗学立场，《仙莲阙》技艺出色，然境界感染力未及《初过汉江》。

一、情动于中  
《初过汉江》胜在真情与历史感。“人物萧条值岁阑”，写尽岁暮人稀之悲，非独个人，实为乱世文人共相。“为报习家多置酒”，以他人之乐反衬己身之寂，含蓄深沉。结句“夜来风雪过江寒”，景语皆情语，风雪彻骨，心亦寒矣。此乃唐诗典范——写孤旅而见天地人心。

二、才巧掩情  
《仙莲阙》想象奇美，“随槎”“九重”“云海”俱具仙意；注释解李白“三十二芙蓉”之异，巧思可赏。然全诗无“我在”，只见智趣，不闻心音。它是一场诗意推演，动人不如动情。

三、关键差距：厚 vs. 轻  
前者以情胜，融历史、地理与命运于一体，厚重可传；后者以巧胜，偏于观念游戏，美而稍浮。诗贵情真，故《初过汉江》更高。

试问千年之后，谁记风雪渡江人，还是那朵远去的莲？

四、结论：未及，然近  
《仙莲阙》缺一份人间悲慨，然已近门庭。若于奇想中注入生命痛感，便可登堂。

它如琉璃盏，光华夺目；不如陶杯粗朴，却曾温过寒士之手。

最终判语：  
以技论，或可并肩；  
以道论，彼高半格。  
诗之极致，在深情，不在巧思。  
故曰：未及，然已望其项背；可爱，犹未足千古。