自研丹硃——《画中游》补遗·（远岁拾英 1 ）

白水

有层次，意境高远。

江南达者

感谢先生认可。问好！

江南达者

自研丹硃 （17 ）1979年

视频——

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高风

青年时期，血气方刚，内心每怀雄豪之念。但以斯情入画，则幅中时亦有见凛然壮阔之境。兹示所谓《高风》者，即称于此。画中设一突兀大崖，崖上荒台寥落，阒无人迹。而崖壁之下，修硕之树，俱似在飚风中晃荡呼啸。更为引人瞩目者，乃崖壁前那一大片云。其如山似海，几至漫无边际，却又无论或聚或散，远近高下，浓淡巨细，轻重厚薄，尽皆为形生动，翻滚宕跌，一若本身已具性灵。稍对翰墨丹青之道有所了解者，可知此必已不属传统国画之表现范畴。而当时吾之为此，实得力于对西画技法的探究。今观之，其层次、体积、色光之感及其与水、墨之结合，都庶可称之干净利落且是表现到位。当然，是否本国绘画须得如此，犹可商榷。不过至少在特定之情况下，偶一为此，终是可以的罢。借这小小之画，谈议及彼时吾人之心志与艺事追求，聊作观画之引言。

《画中游》补遗·远岁拾英

·一个画者在自学翰墨艺过程中反复的蹉磨及困惑·

（总 239 篇之第 31 篇）

（待续）

·精研艺术，细品人生·

·人生甚难者：尽历尘世辛苦、洞悉存世悲凉之后，依旧能够兴致勃勃且是诗意地对待生活·

江南达者

自研丹硃 （18 ）1979年

视频——

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寒光亭下水如天
当时这心中，始终是雄放与静持、强烈与柔顺等绝然不同的两种情绪交替出现，甚至可称是彼此相安无事地共处在这方寸之间。兹所出示的这幅题作《寒光亭下水如天》的小品山水，便又是出自于己身这种传统文士含蓄内敛及心向归隐之性格。画中，一道石崖壁立眼前，细瀑直泻而下；上端视线可越处，约略能见阔沼平漫，水草萋萋。连同崖壁周遭杂色林木，通通皆半掩于缥缈的烟雾。画之近前，老树桠枝横斜叉开，一亭翼然，内中无人，旁边却有一鸥轻翔水面。唔，这便是彼时达某心灵的憩息之地？远年画图，今日观之，颔首默叹之余，亦能感觉到当时这青春生命播发于幅间的微温气息，尽管画面本身被那所谓“寒光”笼罩着。另，题画之句，取自南宋张孝祥《西江月·问讯湖边春色》一词，读者诸君中，想必许多人早皆知道，所以也无须在下再啰嗦了。不过，究其自身作此画之心境，大概亦是有着那“世路如今已惯，此心到处悠然”的因素罢。
《画中游》补遗·远岁拾英
·一个画者在自学翰墨艺过程中反复的蹉磨及困惑·
（总 239 篇之第 32 篇）
（待续）
·精研艺术，细品人生·
·人生甚难者：尽历尘世辛苦、洞悉存世悲凉之后，依旧能够兴致勃勃且是诗意地对待生活·

江南达者

自研丹硃 （19 ）1979年

寂历秋江渔火稀
吾生青少年时，国内禁锢文化，欲得一本诗集甚的，堪称万难。当时自家手中存有一套少儿读物《古代诗歌选》，却是先前家庭未离散时，家父给买的，一直小心地保存着。内中有一首题作《江宿》的七言绝句，乃明代大戏曲家汤显祖所作。诗曰：寂历秋江渔火稀，起看残月映林微。波光水鸟惊犹宿，露冷流萤湿不飞。其言浅趣深之意境，一直为此心所羡。既然如此，记得似也颇在画中有所体现过。现箧中犹留有兹示这帧小品。画儿说不上完整地体现诗意，唯略得其疏澹寂寥之味而已。公之于众，读者诸君幸勿见笑。这毕竟也可算作是那样时代，一个“另类青年”心志的流露罢。吾辈亦已于《画中游附记·西画部分》中提及，当时痴迷于写作，绘事所需时间，业已大打折扣，一般都只是利用学校课外活动与晚自习前，摸索一下笔墨。这远岁所存之物，一己观之，慨叹不已。也不知旁观之人，是否或多或少，亦可以理解。
《画中游》补遗·远岁拾英
·一个画者在自学翰墨艺过程中反复的蹉磨及困惑·
（总 239 篇之第 33 篇）
（待续）
·精研艺术，细品人生·
·人生甚难者：尽历尘世辛苦、洞悉存世悲凉之后，依旧能够兴致勃勃且是诗意地对待生活·

江南达者

自研丹硃 （20 ）1979年




狂飚

青年时代，寸心激情汹涌，偶遇人生非常事件，则愈加澎湃而几近爆裂，在那唯独自家方可得见之“内海”间，掀起滔天大浪。此示之小小画作，即因类似原由得成。休道那俗生之事本身是怎样了，只这画面景象，便称即使至今，亦令吾人观之而惊心动容。画已在此，但随读者诸君信意品玩揣度，吾辈也不加评说。不过，依今观之，此画之笔墨趣味，其“笔”尚缺老辣劲道，固毋须言；则其“墨”，还真不能不说是颇具情致与所谓“表现力”的。楮幅之上，落墨无改，兹尽人皆知矣。其藉水而渗化之效果，虽顺势以成，然终是须由此心严加控制。而斯时之心也，纵是血气方刚，搏动有力，却也在各种外力之下，时时暗觉疲惫，但只是不愿服输，永远鼓足干劲在那厢常作抗争而已。题外之语，不消再说了。注目观画，其墨韵水意，甚而至于那清朗且富有层次的色光之感，毕竟是很令这眼球觉着舒怡的。呵呵。

《画中游》补遗·远岁拾英
·一个画者在自学翰墨艺过程中反复的蹉磨及困惑·
（总 239 篇之第 34 篇）



（待续）

·精研艺术，细品人生·
·人生甚难者：尽历尘世辛苦、洞悉存世悲凉之后，依旧能够兴致勃勃且是诗意地对待生活·

江南达者

自研丹硃 （21 ）1979年





林泉清雅


俗语谓：江山易改，本性难移。自省之，信然。此身终是连骨髓中俱已贯透了崇尚雅道的意愿，故尔一旦宁心定性，仍优哉游哉，回归于固有之恬静境界。此示之画，其内在神魄，即缘之于此。另，此画于自家绘事而言，却又还有着一种相对独特的意义。盖为彼非直接得自于任何前人或旁人，实乃自己由生活环境中体验且“提炼”得来之。这种能从现实世界（特指西画理论所阐释的形色光影之现实存在）体味出中国笔墨情趣的能力，久已为自家所向往，并为此一直在暗中努力摸索。兹真得这画，遂尔静恬之心，亦然兴奋不已。画中景物，其实犹得自于读者诸君或早已经熟听于耳之石垭一带，不过既经幻作笔情墨趣，那种习常的视觉感，已是退隐于后罢了。但这来自于现世的景象，毕竟颇不同于步前人之迹——不管是直接临摹仿效或撷其“诗情画意”而追踪再现——而得来的感觉。画成之当时，便有此体会，因此倍觉它有些意思。尝想：大概当年先辈大师如傅抱石、李可染诸公，之所以画作面目绝然有别于古人，也必都是象这样一步步走过来的罢？不知这是否会被视作少年狂妄。只是，轻狂之妄想与狂热之执着，其间的差别，终是不难判识的。今，距为此画之时，数十载已去，吾之画艺，亦渐为社会中有识之士所认可，而吾人本身依旧是“生命不息，笔耕不止”，这或可已能成为斯言之明证。
另附一二照片。除当时的自己外，亦有三本自己翻阅至今已有大半生的画册。那时国内出版业复苏，已能买到这种画册了。其俱是自己当时省吃简用购得，时常揣摩，钟爱之情，可想而知……


《画中游》补遗·远岁拾英
·一个画者在自学翰墨艺过程中反复的蹉磨及困惑·
（总 239 篇之第 35 篇）



（待续）

·精研艺术，细品人生·
·人生甚难者：尽历尘世辛苦、洞悉存世悲凉之后，依旧能够兴致勃勃且是诗意地对待生活·
·读千卷书，行万里路。体验万千风俗人情，乃得万千诗词文句、万千翰墨画图……

白水

诗画一生，何等幸福。

江南达者

感谢先生。艰辛并幸福着……