《三女人》+诗片65.

林长信

1
我左手拿好镜面
有个小点猛向镜心奔驰 @韵
是名丰腴的裸妇在放跑骏马
从她头发飘落了一片绿色叶子 @
2
向右手拿住的镜面我察看路西 @
有个柱拐杖的佝偻老妇
才一下子就已走进黑森林里 @
3
小女儿一脸抑制不住的欢喜 @
小手捧起捡来的雏鸟要给我看
能不一把抱她坐上石桌旁的藤椅 @//
林长信/2019-6-2#1998
技巧:1段的[丰腴的裸妇]在喻示现在，而且马上就要跑出镜面之后了。头发飘落绿叶则是指马奔腾过树林的速度，故夹了叶子在发内。
2段的[佝偻老妇]已走进黑死，用在喻示过去。
3段的[小女儿]此刻正坐在我身旁的藤椅里，是我可以享受童言稚语的现在，她有未来。人生苦短，何可攀缘？人人应珍重今时（等同未来）--诗思在此。
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参:2019-5-8拙作《三循环》的注.

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《女人的三个阶段》挪威/蒙克,1902,撷自网路
诗片65.《闽南人惯用情态词》内地人说台湾女孩子很习惯在句尾使用的[语助词]：啦、吧、吗、哪、咯、呀、啊、哦、喔、嗯、唔/呜、嗨、唉/哎/欸、呦/噢、嘿、滴、哈、呵、咿、咩、咪、咦、欸、嗬/蛤、吼/齁、…，而这些单字也会给用在句首。语助词把情态的表示用以文字化，其实也可称作[情态词]。而静态的文字仅能显示不到三成的情态与意思，人唯有在实际的交谈中，接上了语境，上下文、及对方的声调/音量/语速，及表情、身体语言，才能生态/动态/有机的十足理会了该用词的完整*意思。
    *日常语言更多奠基于日常交往的功能性应用，而不是词和物一一对应、僵死的指称关系。(奥裔英籍/唯根斯坦)
    其实不但少女讲话如此，所有的台湾男女皆如此，所以有人说弯弯讲话爱嗲。嗲比北京话的[儿化音]更加有效地柔化了交谈气氛，消除敌意，建立起人际的良好交流*。试看看，在闽南地区[语助词]本来就频繁使用，厦门及金门人的普通会话不都饱含[情态词]。
    *语言意义具有丰富性、多变性和开放性。(英/唯根斯坦)

金色泉水

拜读、欣赏，问好诗友。

大别山诗人

拜读佳作，问好老兄！！

Hi三五牌

意象韵味俱佳，既吸取了西方文学的表现手法，意象留白层层递进，又兼顾了中文固有的平仄韵律，本人认为应该是主流的现代的中文诗。（人们通常说的口语诗）
欣赏佳作！亮读推荐！

林长信

Hi三五牌 发表于 2019-7-1 21:22
意象韵味俱佳，既吸取了西方文学的表现手法，意象留白层层递进，又兼顾了中文固有的平仄韵律，本人认为应该 ...

谢谢来访，为便于解说女性/母性给与人类多大生存意义与爱，所以，我还是将拙作《三循环》同时贴网。