扎什伦布寺……

江南达者 · 发表于 2023-8-2 10:07:10

七月下旬仍依序得“东北行”画题五帧首发2023-08-01 10:08·童山雷

七月下旬虽于黔地短游三二日，兼居家亦两地辗转，仍依序得“东北行”画题五帧

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1、《泊船河口观歌舞，未识江源霾雾深》。写船游鸭绿江得见之境。其流经川原，两岸山岭延绵，草树依稀；拂风松柳，俱于淡淡云日下，泛起明晰柔丽光泽。斯固示一派平和气象矣。尤其洲岛泊船处，隐约既见登岸之人聚集，——盖因款识已曰：欲观那厢举世皆称能歌善舞之族在此表演。进而细细察看，近前水岸边犹存老旧碉堡，远外江流，亦来自天际云霾杳荡之地，似蕴藏一丝难以详识之意味。纪行写景画作，显然须用所谓“缩地之法”营构；有时因之乃致彼此地界略相浑涵。更兼于是不可回避现实人间情形，故尔这得来之图，不觉已与惯常优游自在之山水画其趣微异。不过尽管如此，整幅完善之画趣表达，仍令驻笔观赏之余，情不自禁欣然颔首。

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2、《隔水孰云曹县山》。船游鸭绿江闲观对岸所感知景象。此岸略去，唯以小滩示之。游船依此航行，船上游人，尤其船顶穿红着绿群聚者，欢闹之余，悉望彼岸，分明难掩其好奇之心。那厢其实山川秀丽，特别目下这江水本身，青碧若染，感觉似绝俗尘。而触目之处，颇大一所围院，泥墙砖瓦，兼见远近岗亭俯瞰之，乃闻这边导游说是座女子监狱。又见院旁一小队军人巡逻而过；和煦云光之下，隐隐泛起悚然气氛。今兹画所题“曹县”云云，固为网络中惯常用语也，或存褒贬无意深究，则其调侃之味，既溢言表。大写山水，竟然难以避免此等内容，是幸是哀，自也不由吾人言说……

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3、《数舟停泊长河岛，皆称土著善歌舞》。其将上文“洲岛泊船”景象“特写”：尤觉山若青螺髻攒簇于彼，江水从旁平滑泻流而下；沿岸聚集之人，一如过江之鸟，盖尽为彼之歌舞吸引而去也。画图写此尘俗之事，今更假以媚惑之色敷着，红红绿绿，配上艳蓝明黄，庶得当时之感。作此图时另有心得甚深：幅中彩墨郁浓之度稍次，即觉难以到位。看来，吾文士画者，因表达这现世体验，亦是丝毫“高雅”不得的。

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4、《长白冰瀑》。亦称长白山中主要景点，因其季节缘故得以见此貌。既称冰瀑，当与寻常流水所形成之瀑布异趣。兹画也，即循这思路而为，不单用极简略笔法，将此瀑固态之感表达得凝滞厚重，且是整体景象，亦觉彤云密布，朔意凛冽。另，雄峻山岭，自是藉蜿蜒有致的纵深感得其大势；则枯涩之“苔石山岩”，也强调出这地域特色。

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5、《遐想炎威盛，飞瀑势凌云》。同景物别示其貌：画题本身，已将假想此冰瀑解封为液态之情形道出。具体表达却是将视角大大推近至瀑布跟前，并以点景人物与之比例，显示其浩大水势。同时乃以高对比度色墨，表现在明亮天光之下，整体山崖幽暗润湿之感。尤因作此画之际，恰值作画场所又将新一轮改换，故尔通幅尽以涮碟洗砚得来之宿墨败色写之，倒也不知是否运用得当。本月画作到此止。

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江南达者 · 发表于 2023-8-12 10:20:13

八月上旬再得“东北行”画题五帧，其中有一，亦称“己词意画作”。

江南达者童山雷

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1、《寂林幽黑遥山白》。忆及那日在长白山脚泉畔亭阁中，林下眺望，隐见远山一派淡然雪意，因以为兹画。固乃传统小品山水惯常题材矣。由吾处置，焉敢趋步于先贤踵后，更无心循守世俗成法。因之纯出以写笔，驱著涵浑色墨，但求于幽、寂、黑、白、远、近之间得示趣味。毕竟幅内情景简单，表述亦宜止此。

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2、《松花江上柳絮轻》。忆写游哈尔滨松花江畔所得实境。似此等景象，虽现场感觉甚佳，但纳入写意翰墨画图，也只有作画之人，才得能体会其分寸感颇难拿捏。所示一切，既已明晰呈现幅内，何消文字描述。驻笔回想，亦只在空间之安排、气韵之贯注、浓淡虚实之构成与色墨关系之搭配上用功耳。另，看似平实亦然郁乎文意的一句题款（非诗句，并未循音韵格律），其简洁之趣，当也与画面清淡风格两相协调。

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3、《长白山至图们江途中》。由此东北行所得之己诗意画作。既曰“诗意画”，其与客观自然景象拉开距离，固不待言。原诗为：“野行谁与从？遍岭美人松。朔气余清冽，春光始郁浓。逐云风拂拂，绕石水淙淙。远路山无尽，倚窗人未慵。”画即主要以其地晚来季节中寒气犹存而春渐秾丽之特定景色为依托，着重表现车行于浩瀚松岭之视象。力戒将万千松树画得琐屑具体或平薄柔弱，唯取起伏涵浑刚健之势，俯瞰间但觉烟岚浮动、有风隐掠岭麓则整幅暗含山声吟啸意趣。似此等画作，最在全局气韵及丰厚层次。画成凝神静观，庶可称焉。

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4、《夕阳下，暝雾渐弥北极村》。近偶因画纸雨湿留渍痕。这人既生而随意，乃因势利导，反将其另派用场。兹，当时暮色中初到漠河北极村所感知视象也。黄旧霉斑之纸，更配以碟砚中浓稠之残色宿墨，率性抒写，竟得浑茫朴拙画趣。据实之境，毋须赘述；唯木板屋院墙头小旗及墙脚毛腿雄鸡，在此特定环境，看去似乎倒别有味道。

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5、《晦雨久阴横道河》。写东北行中所见此沙俄时代遗迹。其街市特征、尤其是远景坡麓间高耸的东正教堂连同近前路边俩“套娃”造型，既已可见由来已久的文化浸润痕迹。而箧内正巧有这霉湿之纸，用以表达苍黄暝雨中寻访史遗之境，则岂非太过恰当。昔吾尝言，历来本国山水崇尚气势而相对薄弱于色墨质感；兹作也，借助变质之纸，另觅所欲强调之陈旧视感、幽杳意蕴，亦自觉妙哉。试看幅中弥天匝地渍癍滞痕，那“肌理效果”，又哪是想画便随意画得出的……

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江南达者 · 发表于 2023-8-18 10:31:21

《巴渝山春》等十组文图（本世纪初）

江南达者童山雷

《画中游——蜕心堂品玩己画笔记》回顾式连载之 391-400

这阶段每篇文字短小，甚至未若现今一则“适时手记”，兼之吾箧内整个旧稿甚多，故尔此“追忆式”之连载帖，此起，一次都发上十组文图。

其中第398篇所涉画作《峰崖入秋》（即本帖封面图），对于画者本人，亦属得之偶尔、可遇而不过求。昔日曾有论坛读者留言说静静观之，竟会有种不觉浮上眼泪之感。也不知是何样心灵，得能与这厢暗自相映若此……

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三百九十一

此所志，已属纪元2004年之作矣。毕生所作既繁，且是所作者又多为草草逸笔，故尔画中之景，乍见之，还真须回忆辨识。这《巴渝山春》一画，却原来仍以重庆沙坪坝红糟房一带景物为蓝本，穿凿会意而成。因当地有自家老亲，兼以特定时代之家族经历，所以这山环水抱之看似静净处，果曾留下过少年达某多少感思忆念与困惑迷茫！咳，时过境迁，一切与人事相关者尽皆一去永不复返了，唯这乡郊镇尾榕荫覆罩下的小小石桥，与宛然曲行于崖坎庄田间的澄澈之溪，还有那巨屏般伫于远方的烟岚缭绕的歌乐山影，依旧盘桓于斯，亦积淀于此心底层。心海间沉沙微泛之际，乃有斯画；溺观其画而循踪觅故之时，复有此文。——哦，画中右侧近前那面向疏竹的泥墙院子，正是老亲旧屋，而稍往左移那傍溪的井边，还落寞地立有一人，则或恐便当为作画时达某这神游之身罢？

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三百九十二

冒雨游山，别是一番情致。那寻常蓬勃葳蕤的山中景象，在雨帘的遮掩下，已显得扑朔迷离，且是澹谧幽远了。虽则如此，空濛缥渺间，近物时常却也显得分外浑厚实沉，突兀地逼入眼中，似乎有种无以避之的感觉。而总体来说斯情斯境极是令人心旷神怡的。此所示《苍崖汇雨作泉声》一画，便多少体现了这般感受。不过幅间更多的还是那“雨感”本身。水墨写雨，固有其先天之优长；然画者之个性显示，仍是不可忽视。昔米襄阳醉眼朦胧间喜作横点，以示画中霏霏雨意；抱石翁则好以满幅斜长阔线，复沓挥扫那风雨如晦之杳然情怀。吾兹作也，径以浓淡不一、大小有异之竖排笔触，随心所欲劈刷点厾或远或近之画中层次，力图表现山间大雨如注之感。主体悬崖泉瀑，顺雨道以成形，更以相对亮白之色衬显之。又特以一如正扭动之树强化雨意。至若崖头落寞山房，崖下隐约可见之撑伞行者，已属“雨汇泉声”题外的点缀了。而此境究竟有无声息，还请观者心鉴。

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三百九十三

平阳之地，一览无余，百十里内一图悉可致之。山地则大不相同，虽咫尺之地，稍稍转换视觉角度，亦可搜罗得新奇画面。记得那日在南山中忽至一处，说来与尘寰直线距离不过才二三里，但居然阴岭环列，野篁幽森，半崖人户，已如遁世隐者。吾于山水中久惯于掘发现世生活气息，而此骤入斯境，一时心中不觉亦大感之。归以命笔驱墨，得此画，品吟之下，题作“苍崖老岭野人居”，也算是吾人今之“调味性”作品。唔，回想少年时每欲于歌乐山中觅此境而不得，登临则唯见苍穹下一名符其实之“翠屏”耳。由此可见两山本身之异，亦可悟得“具体物事还须具体观之”之理。

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三百九十四

巴渝之地，仲春时节城乡到处可见桐花。那刺桐树主要是上世纪八十年代后方从外地大批引进的，且休说了；而所谓“法国梧桐”及中国本土“栖凤之梧”皆无鲜艳之花，故尔亦复不表。此却特指泡桐树之花。回忆儿时，桑梓间每见这花，尤其是所入幼稚园围墙外，年年长见这盈枝叠簇、华光灿烂的淡紫色高大花树，因觉其花有异味，兼因花形联想，所以众皆戏称之为“尿罐花”，自是已暗含轻蔑之意在内。而现今见此花，不唯倍觉其大有装扮春天之美意，己心亦必会莫名地生发出一种深沉的感怀之情来。是以吾之春景画中，常喜以这花作为点缀。此《春暖桐花山》亦然：于晴和氛围内淡萦一抹轻慵气息之村野间，落寞的机耕道旁，这桐花树懒懒地伸枝掩映着三二低矮农舍，树下一细瘦黑犬，正警觉地关注着远方；那远方坡头，岭岚幽澹之处，隐约可见一漫步的短裙女子。由是这乡郊暖春之闲散静谧，已自无言显现……

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三百九十五

重庆磁器口，其名非但著称于巴渝之地，即使外地人，亦多闻之。吟味其名，先时必当是为磁器集散之内河口岸，只今河运已为陆运所取代，故尔其商运价值已失，然则“历史文化性”旋即彰显焉。近年来彼处培修古镇，发掘故物，尤经官府与商家大肆炒作，已渐成为本市不可或缺的游览休闲之地，每逢星期与节假时日，真真好生热闹。吾此画却取自其背静江湾，满街繁华景象俱略去了，唯岸头那丛楼一角，与水中有两艘分明经过装扮的泊船，犹可令人推知此决非郊江野渡。话虽如此，此地毕竟又还算嘉陵江重庆一段原生滋味较浓者。那草坡沙岸、老树石桥，在晴淡云天下次第伸延于光雾迷离的远方，端是惹人幽思遐想。——咳，回想当日初知画中石桥下溪流却来自歌乐山方向，且正为那自小熟悉的红糟房荔枝河时，心中那份难言的亲切感受呦……

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三百九十六

昔曾言，江南山麓有片临湖的高档别墅群落，曰“翠湖山庄”。这所谓“翠湖”上，却有座木质廊桥横架于下水口，湖面清澄流水，摇波漾影，越苔石堤坎飞漱下滩，给这片幽静的绿野，平添了一份欣然的生气。那廊桥亦乃吾人忆恋之地。好几次，曾与同怀淡泊之志的友人携小酒慢饮于桥廊间，共赏湖山晴雨之色，畅叙浮生种种离合悲欢感遇，那情致，真真使人回味无穷。此画即以疏阔放纵之笔，略写斯地全景。另有一题作“翠湖后山”之画，手法相对密实，写出湖后坡岭曲环蓊郁意蕴。特将两画一并示之，以便读者诸君了解此湖山概貌。

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三百九十七

今之陆路交通及桥梁建设迅速发展，大城市附近，已是难得见到小小的水码头了；尤其那木船儿渡口，在年轻一辈眼中，委实已属稀奇之物。幸我巴渝之地水系丰沛，兼之地形亦复杂，因而郊河僻岭之间，不时犹可得见此等“野渡”。——“渡头余落日”，自是传统画题了。我辈着手处理这类题材，要者当是于阔大苍凉氛围中，力求不失现世气息，而避免一味追求所谓“古意”。此《渡口落霞》一画，即以相对浓郁且是写实之笔墨，布写夕阳辉耀下的渝江郊渡。画面予人感觉沉厚而灵动，似尤觉满纸煜然生光，当称个人具象之作中意趣嘉美者。

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三百九十八

世间有的山水，以其地具体名实构成胜境，令人观之嚼咀其味而浮想联翩，此多见于名山大川及历代人文汇萃之地。而另有一类山水，无“爵”无名，或者径直于当地土人中顶着个“土哩巴叽”的称号，却仍在天穹下默默地展示着自家含蓄且是难以掩抑的美感。吾，与荒落山川结缘已久之人也，既长识吾友伟岸或俊逸清幽之貌，故尔每欲为之写形传神。此所示“峰崖入秋”一画，便是为此等决无爵名可言之山的生存写照。斯荒峰野岭在秋日微茫云天笼罩下那怡然自得甚至是洒脱不羁的形神，相信观者皆不至观之而全然无感，似也无须乎某家在此多说些甚了，——而此类景象，原本亦是并无多话可说的。

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三百九十九

青年时代数载的乡村生活，确是在此心留下了至为深刻的印记。今距之岁月久远，当日所观所闻，所思所感，一切喜怒哀乐之点点滴滴，似皆于心海底层积蓄乃至于蕴酿为粬，不时便若醇液般摇摇漾漾泛上心间，令人每暗咂之则微醉。身为艺者，醉之则自是击节欲歌。吾“节”及其“歌喉”者何？俱为案端笔砚也，心海之歌，悉由此款款泌发而出，藉色墨现形，终为尺幅间回环往复之旋律焉。此示《耕歌》，即得之如是。或谓：幅间溪岗竹舍以成旋律毋乃斯耕者之歌欤？——固然。彼是为耕者歌，亦为吾歌；甚或莫如径言：吾亦即画中耕者。

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四百

吾不善交游，然回顾平生，每一生活阶段，却俱有一二往来密切的知交。人生无常，时过境迁，某一阶段的密友也许好长时间都没甚联系了，而当机缘凑巧，或彼此一时兴起，旧友们便又会相约聚聚；聚，其热络亲密情态，一如畴昔，仿佛其间漫长的时日并不曾有过……而朋辈与吾自家分明已具沧桑之态，是亦倍令人顿有浮生若梦之感。此所示《旧地故人》与《宿墨秋江》二画，皆为此等记游志事之作，地点仍为上文曾提及过的重庆磁器口嘉陵江畔，盖斯地乃画中三人青少年时日日共睹之所在也。故人同游旧地，相信这感受人多有之，略而不谈了，且由观者独自品咂其味罢。

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《画中游——蜕心堂品玩己画笔记》是本人着力甚盛的一个系列图文长帖，至今编写上了一千一百篇，已发布者亦逾千篇了。其在网络各大论坛连载以来颇受大众关注与支持。此为“追忆式”之连载帖，以1995年作为时间划段之起始，陆续涵盖此后二十余年之作，均归纳为“近年国画作品”，以与《画中游》补遗•（远岁拾英）相参照。

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以赤子初心、文士才情、达人意趣、艺者性灵，搜觅人生旅途种种苦乐参半事境，乃借助拙手所持翰墨丹青之技，得成带有一己独立标识之画品。

江南蜕心堂：原创艺文渊薮……

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江南达者 · 发表于 2023-8-22 09:53:58

八月中旬又得“东北行”画题四帧。此组画已至扫尾阶段，预计本月内完成。

江南达者童山雷

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1、《初夏长白山巅》。忆写当时在此山高处俯眺四下所得意象。款识内所附“皑皑冰雪中庶可远望其下茫茫原野”，已将这特定地域之季节气候，大体道出。而山头哨所、天际云层蕴藏之凛冽气氛，与山下远方所隐透着的一派未识生机，同眼前这片雪景所示阔大复觉细微之视感交互对映，已自有着一种令人动容的难言意味。盘曲山道上驶来的一辆汽车，作为点缀，亦然加强了具体的时代及环境感。总之，虽画幅大小有限，则其画境似颇为浩瀚深远。

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2、《额尔古纳湿地》。由内蒙至黑龙江途中所见。兹既号称“亚洲第一”，其规模果是可观。吾人于此仅走马观花揽其自然视象，并不涉及任何社会历史或民族风情；然即便如此，这边陲风貌，辅之以大片云物在阴晴不定、光影迷离状态下浩茫且变幻莫测之概，仍得浑厚深沉壮丽之感。似此等画作，唯取整体幅面构成之节律呼应关系，连同色墨斑驳与浸渍感觉，至若各类细节，令其于个中或隐或显，自识乃称得当。

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3、《蒙俄边陲小镇》。亦属登临额尔古纳湿地高处得来意象。将今之边地城镇凡见“新貌”之物隐淡处理，却一一撷拾其固有之地域、民族风格特色，并亦强化古、旧因素，遂得此“残篇褪色”感觉。坡崖高头，既有人凭栏俯瞰白云悠悠；低下犹见游者络绎不绝。斯情斯境，入画借助宿墨败色与走性宣纸，勾刷渍染之下，竟也独具一番趣味。

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4、《汉中川峡雨溟迷》。东北行归途中得境。时火车虽一晃而过，但车窗外这川陕交界地峡江滞雨的景象，却深深印于心目。箧内受潮留下渍痕之纸，亦恰用以此等浑黄朦胧视感；斑驳色墨之迹与天然形成的莽苍光影效果，得以强化晦明不定、风雨时来之特定氛围。通幅着笔有限，挥扫点厾间自然留下腕底运作之概。详略之间，殊见生动。幼时研习水彩画，其中有“沉淀”一法；今观此，当属移接得来而生发之。

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江南达者 · 发表于 2023-9-1 17:12:56

八月下旬再得“东北行”画题四帧。此组画至此终。

江南达者童山雷

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1、《根河寒月下，杳淡似春初》。那夜到达所谓中国“寒极”根河，连同次日早晨于住宿庭院间得来观感，以此生发意象。弥天澹然月华之下，已具今世特征的原木屋楼，灯火微明；一辆旅游大巴车孤伶伶停在空落院坝中。则近旁暗示其农家属性的菜畦畜圈，及一树既至阳历六月方若春来新绽之桃花，与几钵（粗大枯树兜凿空为钵）培植的嫩秧幼苗，并篱栏内饲养的两只山雉，莫不体现这北国边陲风貌。如此几般满含地域标识之细节，并以随意笔触抒写而出，看似简洁，其实已存丰富内蕴。

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2、《草原大河·呼伦贝尔观感》。这纯粹草原风光纳入写意翰墨，最是难画。何者？——地势过于简单，作为山水画面构成，乃反觉忒不简单矣。故尔，兹画在注重其自然风物清旷辽阔的基调前提下，力求撷取各种物象特征，尽量显示本身“质地”感觉，遂远却视感之平薄单调。又，此毕竟为“写”而非“刻画”，是以处处着意流露率性而为之笔触墨迹渍痕，皆为见其丰富性。画者不拘一格，自在优游表达天地万物风貌，此其是耶。

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3、《回程哈尔滨车窗偶见》。东北游归之际，既遇此难得景观，先吟得绝句，继而得这“己诗意画作”。城市山水，自是以江山形貌为基底，然后取建筑物高低错落之势求得画面变化；则具体此作，尤其加之气象特征，更突出船泊江岸并当地外来文化影响痕迹，乃成新异视象。大写之笔，虽逐处俱一带而过，但亦尽可能示其细微感觉，以符诗意本身：万叠暝云天际浮，几艘船舶傍长洲。残霞电闪微辉映，一瞬奇观未可求。——落实于色墨处理，却在大块浓淡干湿墨迹内，辅之以鲜灰程度不一之色感，及至电闪处，遂为全幅浓郁鲜艳之“心点”。

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4、《明灭阴晴山水间，汉渝风物慰吾心》。东北游归，川陕途中见此旧境。感毕竟南国山川迤逦蕴藉、结体丰富多变，因而熟悉情怀浮泛于心，乃欣然抻纸命笔布墨以为。其华滋苍润视象，略无阻滞出自腕底。向日异地来川画者，多惊叹巴蜀之地山水宜于入画；吾人既类之“土著”也，焉能对此视而不见反刻意外求。偶尔远游觅索它乡意象，究其实，不过拓展眼界并充盈箧内所呈耳。东北行组画至此终。

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江南达者 · 发表于 2023-9-7 15:55:43

忆昔·丁酉青陇行（4）

画中游——蜕心堂品玩己画笔记·第一仟零八十七篇

江南达者童山雷

（承上）既离莫高窟，沿祁连山脚，由瓜州、嘉峪关一线赴张掖。彼嘉峪关，乃向往已久的景致，实臻其境，虽多已系今世所打造之旅游景物，然亦觉有味。其整体荒旱淡白落寞之感，尤使此心浮想联翩。当时天热人多，四下闹杂，也属无可奈何之事。登上城墙，纵目远望，颇领悟古者何以将兹一带，视作“春风难度”之地。然后至张掖，游丹霞地貌景区。其时斜阳西下，倏忽面对这毕生屡有所闻而却未尝一见之独特色质形貌，端是令此心中惊叹。那以不同色度之朱红为其基调、兼混杂各色且是俱带千变万化纹理的山岭壑梁，或明或暗，光彩幽粲；加之云天辽阔，晚风渐劲，一路上上下下行去，步步移观斯境，更是令这画者之心，甚有所得。游玩结束离开景区，就近之山丹县住上一宿后，即便开始踏上此行之归程。记得重回青海境内时，亦曾驻足并下榻于其省会西宁。而印象最深刻的，则是众人闲行街市，于凉风疏雨中，在导游提议下，合伙去领略了一顿纯粹的清真羊肉大餐。桌上那“手抓羊肉”，最觉道地，果如曾居此多年的家兄，一向所极力称道的那般。杂言休絮。归结于吾之艺事，这两日游览得来之景，事后经整理，计有《嘉峪关前绿柳垂》、《古关下一派荒沙迷酒泉》、《张掖将至也》、《达人观识丹霞山》、《天倾西北隅遍野覆丹霞》、《斜照下丹山异彩顿幻幽蓝》、《静观山海覆丹霞》、《七彩峡谷中隐然出河源》及《霞岭西沉夕照间》等九幅画作。而每画所涉，仍可参看“作画适时手记”。

《嘉峪关前绿柳垂》。淡淡蓝天之下，荒颓古关，城墙几乎已与关下土丘连为一片。其间癞皮般地残存着丛丛衰草灌木。眼前近景，却是一泓清水，岸坎上绿柳森密。一子闲伫于柳荫下，正远眺着隔水荒旱之境，似心存慨叹。其暗含“春风至此已然难度”之寓意欤？

《古关下一派荒沙迷酒泉》。画之一隅，置故关城楼一角。城上堞垛旌旗犹在，城下则依稀刺棘沙草荒落。远外，淡黄沙丘如海浪起伏，斜延天际；边线之上，隐隐却见似有它城。其意蕴也，已然将画题轻轻揭示。另，近处城门洞中，点缀一长袍之人，似亦暗示其古代之精魂，不时游荡于斯。

《张掖将至也》。满幅雄峻山岭绵延，盘曲公路，萦绕其间。一醒目之绿色路牌，挟带些许草树，矗于画之近前，以与整体童山突兀之景象两相对照。而画之上沿，奇异且跌宕有致之淡白云朵，映带日光，飘浮于晶亮的天幕；云下，分明已见色彩绚丽之所谓“丹霞地貌”山野，渐次来临。兹真为异域行旅之客观记载矣！则阔大洒脱之笔触内，却存藏自信悠恬之艺趣文心。

《达人观识丹霞山》。既至山前，着游山步道一带，蜿蜒以上。中有一子，会意达某，独自凭栏，似惊喜眺望眼前这片浩如烟海之赤橙色山野。其山山岭岭，脉络井然；虽山石细节走向皆备，则犹可见整体之大写意趣。右上角处，隐约亦见景区房儿，并杂色之观景游客。而天际几朵飘浮之淡白云彩，亦复为此相对实在之景观，添加了几许轻盈袅娜的趣味。

《天倾西北隅遍野覆丹霞》。浩大山野，斜挂而下。随心所欲以色墨之浓淡鲜灰，信意写出岭麓间或明或暗、或红或青之山石肌理。其笔意犹显洒脱动势，彼时这心中逸兴，此尽皆藉之抒写体现焉。同为画之右上角处，着一带观景栏干，其间亦隐约可见三五游客。顶头之上，两朵沉厚艳赤云彩，因山石跑墨而略微别具怪异之趣。呵呵，其果真暗示所谓“天倾”之意否？

《斜照下丹山异彩顿幻幽蓝》。当时那云光明灭不定，事后回味，转而另得几多画思。此图也，不唯笔意尤觉整体大块，其明暗之感，亦借助显著之对比关系而得彰示。且是色彩感觉，同样也是既单纯、亦复比照强烈：通幅蓝、橙、黑、白、灰“各司其职”，共得确凿不疑之视象，并使之趋于宁静与恒定。噫吁，“艺术与生活”，此当其谓矣。

《静观山海覆丹霞》。一抹山岭之巅，若海潮平满而略带起伏。几朵映霞之云，亦缓缓飘浮这赭橙“海面”。近处峰崖间，有梯斜带而上；顶头则微见二人背影，似拄杖静静观景。画幅笔触洒脱兼以沉厚，色相冷暖，比照强烈，尤似那向光之暖调，披覆于稍稍低近之暗寒色上，故名。整体虽未着更多细节，然意趣已自隐含其内。

《七彩峡谷中隐然出河源》。刚硬且复干燥之山岭一片，犹若奔腾汹涌，斜挂天际。收尾处有峰巍峨。其色墨感觉，略分所谓“七彩”，而浑然统一于微橙、轻紫之淡白调间。岭谷中则隐微可见浅浅溪流，若有若无曲行于内，且是临近处色泽亦略带潮润之意。整个画面之感，仍以动势见长。

《霞岭西沉夕照间》。却写游山归途中之境。当时残阳下岭，近前大片山野已然沉入幽暗阴影内，而远外诸峰，犹有几许，映照着灿烂夕阳，并呈自身赤艳华丽色彩。近影中隐见游山步道依次以降，迤逦朝着低谷间显然是那景区换车之点靠拢。整体情调，于平淡中别具意味。作此亦有一感：人间任是甚奇绝之地，实景久看不过如此，则天之赐予吾辈画者，却可生发出多少意外之机趣！

（总 1105 篇之第 1087 篇）

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江南达者 · 发表于 2023-9-8 11:49:43

谁在诠释演绎达某的画呢？

江南达者童山雷

夜来偶刷屏见此，诧异得差点儿没逮住将溜走的瞌睡……

暗笑：该别是机器人搞出的名堂吧？倘为真人，其主观意愿又是啥哩？

所配动态影像，许多竟犹能合上原画意蕴。尤其原文朗诵我“蜕心堂作画手记”，也觉别具风味。唯那只演示之手笔，所出之画，包括墙上另挂展品，虽中规中矩甚至操弄娴熟，但毕竟与吾辈之画那份发自骨底的野率之气，完全不属同一类型、不在一个频道啊。相信此凡明眼人皆可一目了然者……

视频表达这诗、文、画之意趣及暗示作画过程，这路子本身倒值得思考。一哂为彼方惜乎：没可能直接便记录达某作画之手笔以作“直播”了。当然，话说回来，若真有个摄像镜头对着咱，这拙手，又如何能画得个自在优游的呦……

不过这事整个说来，设如以咱那位已然在天的友兄之语，必道是——“老童：哈，好耍！”

是的：哈哈，好耍……

附视频地址——

https://mbd.baidu.com/newspage/data/videolanding?nid=sv_16221087591494561834&sourceFrom=share

江南达者 · 发表于 2023-9-11 16:08:46

九月上旬酷热中作画四帧，自觅内心清凉。其皆此前小游巴渝本土零星积得题材。

江南达者童山雷

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1、《斜阳荫岭芳春暮》。追述癸卯立夏前夕于武隆仙女山所见之境：兹山僻背之处，傍崖临池之地，野店兀自欣然开张。周遭碧柳翠竹、绿葵紫花，一派幽粲。高远方向，霞光之间，却见新式楼厦巍然。彼当是山中上好商用之地也，则吾人何须跟风赶潮，犹在这边隅处优哉游哉。放纵笔墨水色，粗中有细；俗乐内亦存文情雅趣，庶可感知作者质朴率真襟怀。

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2、《兹山已远娄山关·渝黔界青山湖得境》。无名之地，湖山亦堪描画。其既已非是遥远处云霞下这题款中所示炽热关山，环境已自幽杳阴凉，固毋须言。则一行游者，悠恬闲步于疏竹摇风小径，缓缓朝着坡麓间那座颓塔走去，所蕴情味，益发逍遥自在。顾达某其人及手中翰墨俱老，腕底略不经意厾写出足下历程，亦称快哉。

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3、《黔山余脉青湖静》。此亦名不见经传之渝黔界青山湖景。麓滩环岸，碧水依依；塔山耸峙，人居静闲。随步其间，感大化之黯然消逝，尘寰往复不意又值昔年所稔。嗟而颔首，目中却识自然清美景象。兹付诸毫翰，色墨沉郁内敛亦微觉洒脱放逸，殊可志未能一言蔽之的心境。

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4、《竹柳清幽，蜀山渐远黔山近》。写此青山湖一隅，所蕴如题休赘。唯这十足悠闲秀丽小景，尤其幅中又首以丛篁垂柳纤姿构象，其实画来并非这厢所长。勉力铺陈敷衍，时刻戒之毋得径入俗众惯赏之平柔细巧一路；而终因题材本身所囿，虽“拙风”仍存，毕竟整体已略似所谓“小写意”视感。思之既曰达者，又何顾忌之。箧内诸体皆备，亦未失“顺其自然”。

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江南达者 · 发表于 2023-9-16 15:21:45

童山雷毕生造型艺术类创作总汇存档。尤其中国画自选集，创作历时五十余年，略可见其作者迄今为止风格全貌

江南达者童山雷

真画者，所面对之自然景物既形态万千且五光十色，其面对时之心境，亦复变幻多端，故尔画作面目不一而足，入情入理。
真画者，纵然笔下出万般自然形态而设千般变化色墨，终因自觉或不自觉间，己之情绪思路、习惯手法，总忽明忽隐显露于画作，是以其风格标识自在于斯，又何足怪。
附：童山雷毕生造型艺术类创作总汇存档。尤其中国画自选集，创作历时五十余年，略可见其作者迄今为止风格全貌——
童山雷中国画自选集
https://mp.weixin.qq.com/s?__biz ... 99707&lang=zh_CN#rd
童山雷诗词手书稿选
https://mp.weixin.qq.com/s?__biz ... 99707&lang=zh_CN#rd
童山雷画作题款选刊
https://mp.weixin.qq.com/s?__biz ... 99707&lang=zh_CN#rd
童山雷油画选
https://mp.weixin.qq.com/s?__biz ... 99707&lang=zh_CN#rd
童山雷水彩水粉杂画选
https://mp.weixin.qq.com/s?__biz ... 99707&lang=zh_CN#rd
童山雷雕塑素描杂艺选
https://mp.weixin.qq.com/s?__biz ... 99707&lang=zh_CN#rd

江南达者 · 发表于 2023-9-19 15:35:09

原来如此！

江南达者童山雷

此前所不解何人在诠释演绎达某的画作及诗文，终于弄清：却原来早已是在享受“百度推广”的待遇了。凡我在其“百家号”中发帖而受站点“青睐”者，即被其制作为这动态配音帖子公开发布。也好咧，所谓“双赢”之事，又不多费一点咱的心力，何乐而不为呀！唔，“度娘”美意，一笑领受之余，个人相关之处，不妨偶亦转发之。至若其间与一己画风文意相左之处，看在主动为吾艺推广份上，体谅而不予以深究了。呵呵。

https://mbd.baidu.com/newspage/d ... mp;sourceFrom=share

附前疑——

夜来偶刷屏见此，诧异得差点儿没逮住将溜走的瞌睡……
暗笑：该别是机器人搞出的名堂吧？倘为真人，其主观意愿又是啥哩？
所配动态影像，许多竟犹能合上原画意蕴。尤其原文朗诵我“蜕心堂作画手记”，也觉别具风味。唯那只演示之手笔，所出之画，包括墙上另挂展品，虽中规中矩甚至操弄娴熟，但毕竟与吾辈之画那份发自骨底的野率之气，完全不属同一类型、不在一个频道啊。相信此凡明眼人皆可一目了然者……
视频表达这诗、文、画之意趣及暗示作画过程，这路子本身倒值得思考。一哂为彼方惜乎：没可能直接便记录达某作画之手笔以作“**”了。当然，话说回来，若真有个摄像镜头对着咱，这拙手，又如何能画得个自在优游的呦……
不过这事整个说来，设如以咱那位已然在天的友兄之语，必道是——“老童：哈，好耍！”
是的：哈哈，好耍……

江南达者 · 发表于 2023-9-21 16:01:38

九月中旬作画五帧，俱为闲游渝黔边境所得题材。

江南达者童山雷

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1、《老来行迹处，湖山杳暗一鸥翔》。彼时偶然独伫这青山湖畔，觉乾坤岑寂，物候轻阴；视之所及，一派涵博氤氲。周遭风景，虽逐处可见人工痕迹，毕竟其地远在红尘之外，故尔自是令此心体味沉静逍遥。付诸翰墨，凝神敛气从容写染，点厾之间，微呈通幅节律构形与诗思意匠。

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2、《青山杳澹隐飞泉》。写兹地僻隅处水岸萦环、泉瀑飞泻景象。固为吾国绘画常见题材矣。而毕竟非是名山胜水，荒野之感，乃与其人世孑遗之整体神貌相称。写之，遥山漫布清旷之外，近前泉流大势为要：虽数瀑齐挂，则因岩石形态有异，而各自径显细微变化。尤辅以笔力墨韵，遂成静美且复生动之图。

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3、《一峦当目荒村远·黔游得此山景》。乡野水堰边，越坡峦眺望高远之山，亦属“闭门造车”不易思得之简明构图。当时观之有感，归来写出，淡然色墨自呈清丽视象。唯其忒简，空间层次及诸多比对关系反难把握。又，题毕微觉：“荒村”作“烟村”，似乎更好。

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4、《霓霞明灭，麓岭幽深》。当日与人漫游至兹，山道旁屋舍临于高崖，林树掩映之下，芜草丛蓁中，隐约数条小径，蜿蜒参差，时与公路交叠。闲行于是，四周眺望似曾相识之境，则闻土人言，俯瞰云深之处，僻岭后方，即本市有名且这厢也尝去过的黑山谷景区。今信笔写此观感，受湿走性有如半熟的宣纸，色墨敷之即自成斑驳之痕，亦类所谓明灭之云霓也。“因材施艺”，达某“惯技”。呵呵。

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5、《山在虚无缥缈中》。于此登高望远，但见一大片山岭浩如烟海般展示目前。默察其视象，识记在心，且当时即在心膈间试写其意。今借翰墨呈于楮幅，画时最有体会：吾人初涉绘事，实易虚难；继之虚虽则易矣，却总觉多失之于无物。今着意于虚中见实，而整体视感仍在渺荡之中，是称难能者。

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江南达者 · 发表于 2023-9-28 11:50:52

九月下旬得画四帧，游渝黔边境题材三，信笔所写一

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1、《黔山渺淡起烟云》。伫立山头四望遐迩，峰岭起伏于一派烟岚，紫光幽淡则逸意轻飏。此时人间故事尽皆隐匿，唯造化窃然自语；喁喁低声，不知是风是泉，是虫是鸟，茫茫乎幻作天籁。亦见一鸢，自由自在穿翔于薄云，澹泊之趣，殊可与吾人心境相符。为画，笔墨水色融洽一体，其势浑涵圜转，无些许圭角妄生，却劲健力道暗含于内。

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2、《巴山暮雨浥秋红》。受潮霉变之纸裁得四尺六开一帧，对之凝神默想有顷，昔日每率性而作之旧忆浮泛上心，乃一气为此。满幅洇湿间，犹以大块笔触布势，必致有形有棱、勿成墨猪。则通体隐约茫浩中，山野暮雨之潇潇意象毕显。拟将纸上渍痕天然为其色质，固毋论矣。入眼云物，也尽顺势呈其神貌并赋得生活情味。所谓“浥秋红”，当是谓浥彼红叶秋树耶，亦复浥此手牵嫩犊匆匆归家的红衣小女，连吾辈也难以知之。不写“真实”，自得画趣，信乎。

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3、《山岚淡荡，秋意杳微》。静伫山中感造化缓缓运行，当时即已“预知”此画中之境：麓岭间草树渐至赤黄，而松岩犹青；些许田畴，禾稻方经收割则残迹可见。坡坎石梯，路桥幽径，跌涧悬泉，以及四下烟岚微茫的山野，映衬着坐落于一片苍黛中的屋院，气氛自是恬然岑寂。此情此景既从心内泌出，笔下略无阻滞，挥洒之间，意象移时乃呈。

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4、《麓岭高头一抹云》。山野幽静，眼前坡路崖湾，虽浑然成片而虚实相间，自呈明呈视象。蜿蜒曲折以远，浩茫山岭，径与天际相接处，一抹淡白云烟，忽令画面生趣顿生。入律诗句命题，亦属得之偶尔，却文意斐然，又非是过于咬文嚼字，寻常情味在焉。画中本身，笔墨水色混合运用，观之也觉出之天然。毕生于现世题材中追求“技亦精良”之“新士夫”画意，固吾之夙愿矣；发兹心起，不觉五十余年过去，临老临老，是否渐臻斯境，天其眷之！中秋节假将至，先期涮笔洗砚，以结本月之作。

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江南达者 · 发表于 2023-10-11 15:46:06

十月上旬除去节假与亲戚聚会的时间，仍勉力作画四幅，俱属游渝黔界得境引发构思。

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1、《野湖静谧，僻山幽远》。再拾己之“简淡”一路画法，以随性松灵笔墨，径写这渝黔间荒白湖山意趣。此之要略，在于极疏简笔势中，自带其浓淡干湿各异墨色，利用生宣纸洇水特点，使之从一派浑茫楮幅内，渐渐“泛起”忽隐忽显、变幻莫测之视感。昔者白石山翁之虾，其实亦即此法；不过今吾推而广之，借用于更加丰富多变之旷阔自然空间耳。山水，较之花鸟虫鱼，画中一切物类，具体之感每觉稍次，然整个构成态势，则相对远更复杂多变。此不但画者须存明确意识，即令观画诸君，似亦必得认识于焉。

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2、《白云覆盖万重山》。此视景当属可观而欲画转觉甚难。何者？细而翔实，则琐屑小气；阔大粗率，却易入虚无。既识，心掐兹界，仍以大笔随兴抒写，注重云山大势及微茫幻化之感，遂一气呵成，乃得渺荡天光下山气蒸腾、云烟聚散、峰岭尽在隐显之间，如此这般感觉。近前右下侧小小房儿与池塘，亦自是加强画面细节及趣味感。平常题材，辅以明白如话之题句，皆与斯情斯境相称。

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3、《山影轻灵，云岚淡荡》。仍以这游渝黔界得来之境构思作画。想那微茫细雨中，眼前麓野，云烟飘渺，一派柔薄灵动之感。崖路林泉，宛转幽深，终皆归于清润。似有若无鸟鸣之声，既隐约萦绕在心间耳际。如许境地，则吾人撑着把伞儿，逍遥自在沿汇雨而成的小溪徐行，当是何等有味！一念方萌，笔挥墨布而水色亦行渲染，移时间胸中情景，已然由腕底生发遂留驻楮幅。

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4、《松麓向晚，云崖秋赤》。彼时漫步山间林下，观大化流动而文思画意曷能宁息。今之为画也，焉得仅据实忆写所历真境，必是细加体味云物变幻，由此及彼另谋意蕴以成崭新视感。兹，即从这得来。夕阳下，迷离光雾间麓岭幽粲，松黛枫红，白屋隐显，侧畔乃见清泉泌出。一子沿曲斜山道登高望景而如沉湎于斯，从而竟成此瑰奇意象。那融于大片淡金色中的火炭堆般的遥山，最觉为这画面增色不少。

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江南达者 · 发表于 2023-10-20 15:57:06

十月中旬得画五帧，笔下之境由渝黔边界转至古之夜郎风物……

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1、《瀑声浩荡转幽微》。再思当时在此僻山野谷内所见那一大注泉流，复“特写”之。小小亭儿置诸一角，似将浴于浩淼之水。水势生烟，漫幅迷茫。一切细节皆若显还隐。唯轰鸣之声，回荡耳际，转入心田，乃至无闻。更多感觉，岂是言语所能描述者，但观兹画而或忆或推想彼时，人尽可自行缘性情生发意蕴。又，毕竟尺幅有限，宏大壮丽，未敢涉及矣，只宜其于微末实境处细加体味之。

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2、《夏山新霁见虹霓》。另又从这游事设想体会得来一景：清暑过雨之山暝空聚现彩虹。此等景象，首在紧扣时令、气候与具体山野特征，表达瞬间视觉及心理感受。构思既浮于脑海，迫不及待挥毫刷写；郁浓色墨兼以充沛水分浸渍渲染，移时顿感腕底视象清润幽艳、意趣横生。楮幅边隅处，一子驻足观山，情味殊与吾辈心境相融。

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3、《今日毛口河畔》。乘俗生处所又值轮换、前时受潮霉变之纸亦然用尽，乃新启暑月偶游牂牁江所得题材组画创作。此首帧“毛口河”之谓，昔者鬼方、夜郎古国属地名称也，今于贵州珠江水系之北盘江流域一带；虽位置荒远，仍因建造旅游景点之故，颇具现世气息。图中绘写群山间江水曲横穿过，坡麓沱湾，萦回倾斜有形。游人徐行这天淡云闲、景物清丽环境，感历史地域文化之意，其舒怡情态，已不待言。画则唯以简略而又相对翔实笔法，并富于变化之色墨，恰如其分表达当时体验。顾之，吾文士画者，若非“行万里路”，腕下焉又可成此视象新异、同时气韵亦复生动之意趣？画毕抚腮含笑观之，幅内表示沱湾草岸由浅及深渐入江渊的那一抟转“撩写”之笔，最觉“表现到位”。呵呵。

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4、《荒江旅舍·游夜郎得境》。回想当时所乘这边地公交车，由盘山公路从高处迤逦到达谷底江滩地带，至路之尽头停下。路旁浓密榕荫内，乃一小小客店，却从今世之名并呈“新貌”，曰某宾馆，云云。懒得再觅别的，遂住定，迫不及待即观察周遭景致。原来既处老镇边上，离其中心景点尚有些距离；滩头丛树黍畦及林角禽舍之外，亦隐见远远泊岸扁舟。甚奇者：山势突起，峙束而成峡，其间缭乱白云或沉静或飘浮，毕显斯地荒僻之概。今忆写心中印象，特以泼辣厚重笔势连同清森苍润色墨，表达这自古俱属“边远蛮地”之风俗情味。

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5、《白云缭乱荒江远》。闲行伫立高岸，放眼眺望，唯见这久闻其名而未料一时忽至近前的牂牁江，清和云日下，好一派幽丽亦复生动景致！侧旁山岸间，虽建有不少现代房屋，但四下里川峡旷寂，峰岭连绵杳淡，兼以野风吹拂，乱云恣肆，触目竟觉胸中顿时泛起难以言说的慨古而嗟今、凝眸却怀远，如此这般悠悠意绪。兹横幅写之，示其澹然辽阔间隐隐若存江灵轻舞于斯的飘浮回荡之凄清况味，挥洒点厾之际似有神助，一气得来略无阻碍。驻笔静观，心返画境，嗟慨之情，犹弥漫在近前微随江风摇曳不止的麓梁禾草间。

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江南达者 · 发表于 2023-11-1 12:20:57

十月下旬得画四帧，悉为牂牁江畔景物。

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1、《游船泊靠牂江岸》。撷取这江畔小景，倾逸闲之情以抒写：新旧数舟静泊江湾滩岸，近侧崖坎，亭廊蔽于树荫，隐约乃见游子憩息于斯。随回折渐远之滩湾，中景陡然有麓滩长咀斜带而下，直伸江心；背景处二峰伫立，其下白云轻柔腾起，却微茫亦露对岸山影……此何等悠恬之僻江野趣也，吾辈足触兹地，神会彼处漫长历史与无尽大荒，转而藉手中薄技，从从容容付诸翰墨。凝眸细观，自觉清新灵动水色渗漾于楮纸，其嘉美之境，曷可言说。

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2、《忽见牂牁江畔，云青青兮欲雨》。当时于一水上餐馆用罢午膳，沿船舷闲步小歇消食，兼观江景。倏然间，原本煦和的天色变得晦暗，凉风阵起，绿波拍拍，反映玄天灰黑幽紫。远眺高岸万峰雄峙，层云低压；水平之处，除己伫之船外，亦见一待发游艇泊于那厢。身旁则大网张挂，餐馆所养一群肥壮鲤鱼，刷刷然挤浮其内，可怪却似有“逍遥网外”者，并不知原是野生抑或得钻“法网”空隙……种种奇异观感，今毕集脑海，遂不觉技痒，大笔豪墨任性挥洒，只在顿饭工夫，画幅之上，彼时情味，郁浓重显。

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3、《我来僻远蛮荒地，怎识老鱼吹浪浮》。意犹未尽。转思方当清阳煦和之时，水岸晴光正好，吾独伫船舷，沐江风而自带餐后那微微慵懒之态，闲观目下饲网中几条浮游吹浪之肥鲤，含笑暗忖：咱怎忽来这一向视作传说也似的地头儿了？忆此情怀体验及周遭视象，今更以明朗色墨与舒缓自如之笔，挥写这晴翠悠恬且复略感荒疏之边僻江景，实欲与前画作一鲜明对照。

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4、《僻江野岸白云迷》。阴晴不定之际，于游船之上观此江景，感觉最是丰富多采。兹画首以微茫渺荡江云中四望周遭所得为题，赋予清淡细腻色墨，却以相对复杂多变之笔意层层染渍写出，兼顾其晦明渐变、飘浮莫测之特定意象，遂得一派润湿迷离、似有若无之视感。洇浸之间，未敢忘却笔触线、块形态，亦算是这等题材中格外小心谨慎之处。

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江南达者 · 发表于 2023-11-12 10:58:00

十一月上旬作牂牁江景四幅

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1、《夜郎哨亭伫江滨，敢有千载，皆修补痕》。偶于江畔见此，引发遐想得图：将崖岸之形捭阖宕开，所谓“哨亭”者，已属推测；古旧之感，更缘臆造，俱依题示其趣味耳。阴郁江云中，远峡幽淡，一船顺流驶来，既见悠悠形态，而此虽志游实境，蕴乎其难言意象焉。

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2、《才觉金鳞万点倏尔银竹千竿》。先前晴和煦阳那明艳之感犹存。水湾之间，粼粼波光，亦然隐映天边淡霞。微风过处，却晶亮雨丝疏疏斜挂，有如幼小篁林。古人将这雨譬之“银竹”，殊当其谓也。但见明暗对比间，水岸跌落且伸缩有致，右侧一隅，数只野凫欣欣然欲将洑入浅浪，径显生动意趣。而整体可见视象，并无一仔细刻画，却尽示其复杂多变构成。吾文士之心，画者之手，毕在内中矣。

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3、《峡湾渐远牂江阔》。船出水湾，迎面但见江水开阔，两岸千峰耸峙，气象一派浑茫。画即写此深心震撼之感。因示其地域之本真风貌，偏重撷取崖岸自然形态而相对疏略于今世旅游设施之点缀。山体块面构成所得厚重质量感，与随性挥洒而成的流逝水波，连同整幅青黛苍赭色墨关系之照应，似亦有助于这旷阔凝重沉郁气氛及动势的表达。

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4、《回眺烟霞笼万山》。率性徘徊船尾，举目转望既离峡湾，则见苍茫幽淡微红之霾霞一片，若隐若显覆罩天际；其下无数峰岭，剑戟般或斜或直，尽指云霄。两旁水岸排闼，来而复去，因成动感。星散房儿及相关建筑不及细辨矣；唯见水面群鸟惊起，且远方江心处，分明还有一极小渔舟，正穿波逐浪于那厢，乃为舟子生计，且遂沿岸水上餐馆食客口腹之欲也。一时感知，忆以成绘，皆追示当日鲜明意象。暗觉这写意画作，其间意趣把握，实为画者首要之务与出颖于俗众之所恃。

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江南达者 · 发表于 2023-11-21 17:01:50

十一月中旬续作牂牁江景四幅

江南达者童山雷

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1、《云下峡江何澹然》。伫船舷举目四眺，但见江岸一带，麓岭之上，淡薄白云挟裹高耸群峰，欲幻犹存，似隐还显，俱荡然缥缈，浩意悠悠，不能不令人心往神驰以入彼大荒。低处则江水净澄，随滩岸微呈起伏而水面掠起日晶亮云光。船儿轻轻划过，有若水鸟漂浮，一切是真适怀惬兴者矣。画即写此感受，舒缓笔墨，回环往复间，已将通幅韵律节奏带出。

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2、《寂霞入水悉泛清波》。虽写江畔渔趣，又焉能亦步亦趋于传统而不另出机杼。布景构思既见楮幅：“画眼”之处，残霞下幽澹峰岭一片，奇崛亦复错落有致；可怪那云霞暗呈微紫淡红，却斜挂轻触于水面，有如激起一派粼粼浅浪。渔者则倚滩放舟，率性垂钓，其神意恰与所处宁静瑰奇环境两相融洽。近前坡岸，因整体背光而突显实沉厚重之势，然点缀一房儿那厢，又见虚实反衬，从而也暗示其变化。独自吟味所拟画题，当属着意于时光动态下色墨关系之细微变幻者。原本可画得灵柔清淡，唯觉力度不够，乃向朴拙方面靠拢了些，遂契合于深心感想，并与前画瞬时拉开了距离。

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3、《晴云聚散野水浩茫长滩清渺》。方当晴光又至，牂牁江上，水波平柔潋滟，两岸青嶂，尽在淡淡云气间或显或隐排列。那轻盈白云，灵意十足地飘浮于天际峰顶，甚或似朝下连接着江上薄薄雾汽，尤令四下景物变得生动且复微茫莫测。在此视象聚焦之处，长滩端头，又见一叶扁舟，恰离岸放乎中流，其自得之态，可观可赞。兹横卷展开抒写感知意趣，从容率性亦然把握有度的笔法，配以明晰并觉丰富多变色墨，殊可表达彼时逍遥清放情怀。

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4、《紫云笼罩夜郎山》。时阴时晴之际，一时阴霾骤至，江上诸峰，顿觉杳暗森严。最是一江流转弯处，滩咀前小艇静泊，水浪喧虺；微茫中略透幽淡紫色之大片湿云，漂浮笼罩于峰岭麓梁，看去更感神秘与苍凉悲怆。思及此地上古乃夜郎属地，倏忽有种所谓穿越之感，蓦地泛上心头……兹画特地写这感受，急促不安同时屏息抑气作出之敛束笔道，辅之以沉郁色墨，皆为表达此等心境。

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江南达者 · 发表于 2023-12-1 15:20:28

十一月下旬又得牂牁江景四帧

江南达者童山雷

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1、《忽觉幽江经曲峡》。船行老大一段，已惯于宽阔视境。一时则又见两岸束峙，诸峰壁立，水道弯曲，分明渐入峡谷之内。毕生虽游经江河溪流峡涧无数，仍感眼前景象另是一番意趣。静伫船舷体味多时，既存图稿于心膈间；今发酵不觉已及半载，乃欣然将其提取出，凭借笔墨水色令之呈于楮幅。观之，图中放逸笔触，莫不皆合于空间构境造象之需；而幽澹苍润色墨，亦恰与当时心目感觉相吻。

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2、《湿云弥荒岸骤雨藏暝风》。江上陡然风起，拂拂之间，蕴含幽暗雨意。滩咀转角处，老旧茅亭与废弃缆道，落寞地静对既感天象变幻而兀自潜形悲吟的江神，整体场面，已似哀婉且近凄怆。则细看对岸洲头，一叶扁舟，却犹在那厢，依然耽溺渔事。吾心体察兹意，拟题为画。忽浓忽淡水墨，微带焦褐苍赭色感，信手挥布点染潦乱亦复变化有致的各种块状笔形，乃得这浑茫而动荡不定的视境。

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3、《荒风挟雨卷篷茅》。依旧方当飚风骤起之际，一江碧水涟漪荡漾，微阳临照下之山岸形态，亦似在摇晃不定间。画幅右侧不显眼处，坡麓小径上，一子撑着伞儿躬身趱行。而着意点题之笔，则示风过之处，随着崖岸草树翻卷，那茅亭水榭，也若势将揭盖般，悉作瑟瑟颤动之状。当时胸中既感知于此，今凝神束念，使幻形成图。笔锋所向，心血锐指，自然云物，皆成丹青意象。

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4、《江雨欲来浪遏舟》。虽题雨之欲来，实则莫如称之既来。当时所感、今日所示之一派迷茫，何其浩渺壮观！吾心久识，这休论文士或画者，俱最忌小家子气。尤其实溺翰墨丹硃之际，心襟摇风，臆中山呼海啸、地动天摇，魂魄直入八荒。然虽大刀阔斧一路纵横驰骋而来，笔下所留细节痕迹，又何如所谓“假、大、空”之貌，而必亦呈象精微乃至神妙。噫吁！所谓画者一生一世之功，悠悠岁月，必不我欺也。

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江南达者 · 发表于 2023-12-11 15:43:40

十二月上旬再得牂牁江景四帧。正常速度，也止于此。近期每写这游江感受，风雨晦明中，云物心志，形神各异。吾人向来暗自对今世画坛大多注重师匠式雕凿自然景观而疏于文心艺趣造境之现状颇觉不满，每每欲以己长予以“反动”，但有所得，实欣慰之。

江南达者童山雷

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1、《牂牁江上，天际隐然风渐起》。写江咀大宽转处，山岸直视成峰，逼于目前。游船稳泛悠悠碧水，将抵峡口；则一派迷茫江面，远方有风拂至，与船行航道共激清波。但见峰麓坡滩及岸头人工建筑，俱在横扫而来的风丝中，微微瑟缩。吾人于这山水画艺之志，着力虽同景却不同境、如此这般之别。一切谋构与表达，悉在营造各种气氛，或曰意趣耳。吾国古代既有“山形步步移”之谓，西画大家莫奈等人，亦善于从同一景物观察、分解、渲染各类光照下变化多端之视象；达某不才，实亦属意于己心探求。

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2、《曲江远外，苍天渺淡，荒岸清幽》。游船之上，有时凝眸近侧江畔，只见青嶂壁立，麓滩伸缩有致，由此渐远，诸峰慢慢没入烟霭之内。岸边偶泊渔艇，在此气氛中，亦殊显寂寞。忆之撷而为画，但求整体沉静之感。从容挥写间，自是欲与这等氛围意蕴相称；而尽量注重浸染匀润兼笔笔显露分明，——然恰当阴郁冬寒天气，宣纸走水性能有异平时，虽时时提醒自己勿忘留痕刚硬，却也不知是否仍觉滞湿之意稍过了些。

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3、《夜郎旧地，飚风新起，疏雨骤至，野江喧腾》。恰当晴霞渐褪，霾雾方罩，一时江风挟带雨意，倏忽于周遭弥漫开来。风痕雨丝，劲扫微茫视野；满江逝水，尽泛起亮白光斑，则四下一片迷离之声亦然顿作轻啸，诚属可观宜听之境矣。放眼望去，荒僻江面，出没于缥缈的峰岭麓滩之外，竟觉几至无物。然细看之下，近前高岸间，大岩畔小庙茕独潜形，傍崖背风处扁舟泛波犹堪怜爱。诸般感知之物事既纳此心目，转化为翰墨丹青，兼示文意，遂成画幅。抚腮暗忖：这牂牁江景，何其助我艺趣才思也！

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4、《煦日杳微间，斜风密雨激江流》。天气陡转时，但见红日渐隐，而荒江之上，风雨横斜扫来，漫目已是一派喧嚣激越，则断崖高头，犹辉映淡淡日色焉。俯首目下，僻湾之内，小小渔舟躲风避浪，静息于是。而顺着丝丝风雨痕迹看去，江岸以远，依次尽成迷离，却又见孤鸟惊飞，瓦屋寂寂，人影莫辨，众生是真慑于这忽发骤至之江上风雨也。仔细体察回味，今独伫画案，悠悠然抻纸命笔，倏尔乃又激情顿起，逸兴飞扬，由此率性挥洒，移时间遂得兹幅。向来暗自对今世画坛大多注重师匠式雕凿自然景观而疏于文心艺趣造境之现状颇觉不满，每每欲以己长予以“反动”，但有所得，实欣慰之。

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江南达者 · 发表于 2023-12-21 16:09:34

十二月中旬又作船游牂牁江所得景致五帧，且其内含三尺整纸者二幅。趁天寒地冻笔涩墨滞水色洇湿前夕加紧为事，勉力亦止于此……

江南达者童山雷

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1、《日晡云暗，野江一派起涟漪》。再作三尺整纸横披大景。回味江上午后日色沉迷的那一瞬，天际云意渐浓，缓缓覆罩麓岭。两岸峰崖，因光照之向背不同而顿成大片浑茫赭赤与郁青怪紫。岩脚湾滩，寂然欲隐还显间，参参差差，呈露出些许亭屋舟楫路径，可示当地自然生态。而一江碧水，在渐次暗淡的半斜阳光辉映下，静静泛起浩荡微波。此心既细细体察于是，且在灵府发酵有时，今临案挥毫，满腔激情喷薄而出，但觉腕底唬唬风生，如琴者之手在黑白诸键之间来回盘旋，略无阻滞，真个称是一笔不改，笔笔斫凿成形、色质光影之意毕现。似这等画作，从命题到表达，俱高度强调个人在具体时空中之切实感受。吾国传统山水，本注重于斯，惜乎现当代尽因它故萎缩淡化；达某则力求另秉以得自于客观生活之艺文志趣，使其明显活跃在楮幅。

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2、《寂峡内，浪激风高，江神吟啸声渺微》。亦以横幅整纸，写此峡谷内风既至而雨将来景象。但见断崖连绵铺张、跌宕起落；其视感由近及远，顺势乃渐入迷茫。俯首则看一派惊风乱飐这牂牁江水，浪花跳荡，层层推叠。又隐见左岸岭麓间，疏树相掩之茕独小屋，似蜷缩于飚风威势下，却与隔水扁舟遥遥呼应。或那便是一时家主为风所阻暂且避之于彼罢？其迷离萧瑟有无之间，竟暗闻杳杳江神，若正在哪厢喁喁悲吟……兹毕竟只属设想之境。而通篇由阔大且复幽微之笔墨水色构成的画面意象，方称吾心所欲表达主旨。画毕凝视，唯觉浑然一体兼示缭乱飘舞的诸般物事，莫不尽与当时激越振荡之胸襟契合。

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3、《峡岸壁立，江云以滞皆堆积……》。峡中恰值雨霁之时，天气方清，远空白云叆叇。但见两侧断崖千丈，每潜藏阴翳之内，或光滑如斧劈，或癩瘆若鬼皮，悉以纯粹大块岩石与土石植被掺杂所形成之差异比照，乃在云光映射下，尽示质感。其间悬泉隐流。目下则游船悠悠，迎风径向曲峡深处。此清幽江景，艺文之心感之，当时怦然微动；今假以笔墨水色，遂得完整视象。作画时构形与赋彩兼顾，于简练对峙态势中，却求色墨调子细节之复杂变化。另，题材所致，亦然选取己画多年来少有之竖式构图（素常实因为力求与电脑屏幕相称），从而也示不同之观感。

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4、《峡中老雾在，雨后斜阳迟》。如题：方当骤雨新霁，微茫红日半挂天空，江峡之中，暗沉迷雾犹加萦绕，兼淡映阳光，乃觉水面白汽弥漫。如此这般境地，游船回转，缓缓归去，顿感格外悠然自得。画者既于其境获此意象，临案抒写之际，笔下自也倍示轻松；抚拂间，幽澹而富含色墨关系之块线痕迹，一一毕显。为求特定“雾感”，亦将原本刚硬之断崖凄滩，皆行渍染，以取滋润与漶漫之韵味。

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5、《牂牁江畔，苍崖立万仞，水曲峡幽处，野浪萦带绿云来》。兹文意十足之题，已然将画趣揭示无遗。实际挥毫时，循此而意趣洋洋焉。尤其留心传达雨驻风柔、天气清朗之特定感觉，并江面波浪粼粼、水汽轻拂之状作精意刻画（虽皆出于轻松自在），同时配以整体青苍色调，乃与所谓“野浪萦带绿云来”之命题相吻。又：明晰简洁之大块笔触，一则与前画拉开视象距离感，二来也有助于这清朗天气本身的表现。至若高崖脚下那叶不见渔人但见三二鸬鹚伫翔船头的扁舟，自觉更是强调了画中闲淡野逸的趣味。

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