谈谈我写七律诗的一点体会

虫儿

先问候老师辛苦！{:soso_e160:}    虫儿学习中~~

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七律首重立意，其次篇章。立意贵高远，篇章贵庄重。七律立意，当取正途。奇兵侧袭，施于绝句则可，施之律诗则非上法。行文宜重不宜轻，宜拙不宜巧，宜大不宜小。结构宜疏不宜密，宜宽不宜紧，然脉络不可断。四联八句，起、承转、合，各有所安。写七律不可晦涩难懂，陈烂不新，直置不宛转，妄诞事不实，绮靡不典重，秽浊不清新，游离不纯一，俳徊而劣弱，句法雷同，句意蹈袭。

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我所说的骨架不是空泛的概念。先是描写层次和顺序，再就是意象的选用和安排。各个层面的描写都到位了才精 ，才能稳的起来。如何才能精 起来呢？这就需要精装修。在诗而言，就是“炼字、炼句”，进而“炼意”。所以，写七律重点从两个方面考虑，宏观上注意结构之谋篇。微观上用心炼。因此起句要高远；结句要不着痕迹；承句要稳健；下字要有金石声；上下相生；首尾相应；转折自然。写七律我归纳了以下三种方法：一是顺叙法。就是从第1句写起，按先后顺序，一直写到第8句。二是破中法。即先写颔联和颈联，把中间要求对仗的两联写好后，再回过头来写第1、4联。三是破中倒叙法。即先写中二联的下联，再写其上联，待写完中二联后再写首尾联。这种写法是先写要求押韵的句子，把韵句写好后，再按对仗的需要写非押韵的句子。三种方法根据诗的内容和题材任意选用。总之先搭好骨架，再选择构筑的方法。
首联挟题而起  七律最争起笔。起笔务必抓紧造势。起笔得势，高屋建瓴，全诗易活。这里要特别指出的是，起笔造势有一特定要求，造势须得是托题造势。造势时得将诗题巧妙地点出，即势挟题而起,题寓势中。势如何挟题起？题如何寓于势中？其实也无甚微奥妙。不过是造势时将诗题“写”入或“画”入句中罢了。

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）、七律诗的对仗技巧：
律诗最难写的是中二联，因此，学写七律首先要在对仗上下功夫。对仗是律诗必有的语言形式。对仗的形式出现后，方使律诗更显得凝练、整饬、匀称、典雅。古典诗歌中许多脍炙人口的佳句都是对仗形式的。如“明月松间照，清泉石上流”(王维《山居秋暝》)；“无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来”(杜甫《登高》)；“沉舟侧畔千帆过，病树前头万木春”(刘禹锡《酬乐天扬州席上相逢见赠》)；“春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干，”(李商隐《无题》)；“山重水复疑无路，柳暗花明又一村”(陆游《游山西村》)等。好的对仗句往往成为律诗中最吸引人眼球的精 部分，大大增强律诗的艺术感染力。下面摘我自己律诗和诗友律诗中的一些对仗句子为例，分别加以叙述。
1.时空交错：对仗中一句从时间入手描写，另一句则从空间入手描写，以增强表达内容的变化。如：①“九丈寒烟生谷底，三年溥露入心房。”“②二十年来如隔世，三千里外共凝空。” 其中“九丈寒烟生谷底” “三千里外共凝空。” 句是从空间角度写，而“三年溥露入心房” “二十年来如隔世，” 句是从时间角度写。
2.动静相宜：对仗联中一句或一联写动态，另一句或一联则写静态。如：①“机船浅荡声飞远，桂影凉吹袖飐轻。”以上第一句是描写动态，“机船浅荡声飞远，”而第二句“桂影凉吹袖飐轻。”则着力渲染静态；以下两联②“闲云欲隐蓝天月，静岛同栖碧海鸥。入耳琴声涵古韵，开心茶艺亮歌喉。”一联描写静态，“闲云欲隐蓝天月，静岛同栖碧海鸥。” 而另一联则描写动态，如“入耳琴声涵古韵，开心茶艺亮歌喉。” 两句或两联一动一静，自可相映成趣。
    3.视听之变：用最主要的视觉与听觉构成对仗，当然也可以用味觉、嗅觉与触觉构成对仗。如：①“石溪水溅千声脆，云岭松遮一色鲜。”②“鸟在高枝啼妙句，花迎贵客簇瑶台。” ③“轻云漫隐溶溶月，远火遥连淡淡星。琴韵含情涵海韵，钟声彻耳坼风声。”④“水响河边翁舞剑，凤栖山坳鸟歌喉。清城上下多新韵，福地东南起扈楼。” 以上一句写听觉形象，如“石溪水溅千声脆，”“鸟在高枝啼妙句”，另一句则写视觉形象，如“云岭松遮一色鲜，”“花迎贵客簇瑶台”，或一联写听觉形象，另一联则写视觉形象，如“琴韵含情涵海韵，钟声彻耳坼风声”、“水响河边翁舞剑，凤栖山坳鸟歌喉。”为听觉形象。而“轻云漫隐溶溶月，远火遥连淡淡星”、“清城上下多新景，福地东南起扈楼。”为视觉形象。视听结合，声色相映。除视觉、听觉之外，也有以其他感觉错综变化以构成对仗的。如：⑤“合围尝尽酸和苦，并进趟开热与凉。”就是味觉“酸和苦”和触觉“热与凉”相对。
    4.宏微相衬：两句中一句着眼于宏观或多数，从大场景描写；另一句则着眼于微观或少数，从小场景描写。如：①“拍岸江涛堆玉雪，环堤露草湿衣襟。”
② “岭外云天蓝似玉，心头世事亮如旸。”③“神舟纵可将天破，黄叶安能令目昏。”以上为宏观与微观之变化，笔下可以令人感觉有镜头远推近拉变化之感，增强诗的灵动性，引导读者，变化读者思维角度。
5.多少分明：同一联的两句，通过数目的对比，使语句更具表现力。如：①“三山 练风徐舞，一树朝阳鸟正啼。”②“一万青丝成秃鹫，三千黑字似乌鸦。”③“两岸枫摇千叶落，一轮月照半山明。。”以上句中“三山”对“一树”、“一万”对“三千”是以意象数目的较大变化，形成强烈的对比效应，以抒发诗人某种特定的情感。“两岸”对“一轮”、“千叶”对“半山”，竞相变化，增加诗的内涵。
6情景分合：两联中一联侧重描写景物，另一联则侧重于抒发情感。如①“关帝庙前香火旺，张臣碑畔血花荣。风吟欲壮双狮吼，水啸相谐百鹤鸣。”前联写“庙前”、“碑畔”之景。后联抒“风吟”、“狮吼”、“水啸”、“鹤鸣”之情，节奏也有所改变。②“三巡美酒金樽起，一缕香风玉饼来。桌上酸甜堪品味，人生红绿费疑猜。”前联写当时的情景“金樽起”、“玉饼来”，后联则直抒胸臆“桌上酸甜堪品味”、“ 人生红绿费疑猜”。
7虚字入对：如：①“烟尘起待仆来也，虾蟹熟防狗叫哉。”②“逢时你享学之乐，得势谁怜教者悲？”③“官者惊之多噩梦，民夫叹矣尽欢情。”联里的虚词上下对仗，妙趣横生，而且无形中增加了古典味道。
8数字镶嵌：如：①“清溪落有三千丈，石级升无九万重。”②“宅后衔泥三两燕，塘前卧蛋一双鹅。”③ “天留万亩神仙地，帝住千年绿树茔。”④“气魄惊天成九派，绒情入地胜三泉。” 数字镶嵌对能使对仗显得分外工整，还能增加变化。
9添颜加色：如：①“远去青山如翠髻，飞来红叶似丹心。”②“蓝天淡淡心胸阔，白玉斑斑畜牧群。”③“笛响长街穿白雾，风皴绉面湿青衣。”④“惊涛拍岸琼花白，骇浪冲天灏色灰。”⑤“泼翠梢头栖白鹭，泛蓝湖畔长青禾。”诗中有画，画中有诗。颜色词对仗使诗句优美有加，尤其在写景诗中几乎必不可少，给人以诗画合璧之感。
10叠字点睛：如：①“更年故事频频出，换局棋枰步步新。”②“湿地湾湾栽雪藕，荒坡片片育桃林。”③“袅袅炊烟随雾散，悠悠牧笛伴风来。”④“真经务必天天念，极欲还须日日空。”叠字在律诗对仗中的重要性非同小可，犹如画龙点睛，切不可小觑。叠字切忌随便，因为这是引人注目的地方。如果叠字不出 ，就失去了叠字的作用。使用的好，能大大增加诗的品味。
11双声叠韵：如：①“珠帘紧闭鸳鸯枕，石友相邀琥珀觥。”②“戏水鱼浮云缥缈，沿湖岸曲柳婆娑。”③“崚嶒石骨中华韵，荟萃文人笔墨魂。”④“韵起心舟常荡漾，时追学海莫蹉跎。” “鸳鸯”、“”琥珀、“缥缈”、“婆娑”“崚嶒”、“荟萃”、“荡漾”、“蹉跎”均为双声词或叠韵词，吟诵起来音调协调而齐整，给人以美的享受。
最后以一首七言律诗作结，与大家简单的分析一下这首诗的标题、立意、章法、用韵、对仗、结句等。《惊天一吻》“神舟再度会天宫，侠女柔情驾玉骢。九万里风鹏举翼，十三亿子夜凝空。瑶池永驻华胥客，羽箭时张后羿弓。笑对嫦娥轻一吻，乾坤自此往来通。”这首诗标题新颖浪漫，主题鲜明入时，章法起、承、转、合，赋中有比，结句略有兴起。用《平水韵》上平一东；对仗颔联数字，高低，动静兼有。颈联用典，暗中抒情。结句意味深长，“轻一吻，往来通”使主题提升一度。
以上所述的侧重或内容、或手法、或形式。这些在创作中灵活掌握，一方面能加强自己的艺术功力，另一方面能增强诗的艺术感染力。

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心血之作。论点鲜明，论据详实~~很值得大家学习借鉴。精华！置顶学习。

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······写七绝可以象速写，几个线条就可以勾勒出形体，表现出了我们视觉中的印象······这一点虫儿保留意见。:handshake

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长空飞雁 发表于 2014-7-3 17:58
谢谢虫儿超版的雅评！遥祝！

您别称我为超版，虫儿只是比您早来几天，虫儿在您面前只能是学生。:)